Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Зоопарк ТВ тур
Мировой тур по U2
Черный плакат с черно-белым изображением, занимающим больше всего. На изображении показан U2, поднимающийся по лестнице небольшого самолета, а Боно показывает зрителю знак мира. Текст на плакате гласит: «Телетур U2 Zoo» и «Зооропа '93».
Место расположенияСеверная Америка, Европа, Океания, Япония
Связанный альбомАхтунг Бэби , Зооропа
Дата начала29 февраля 1992 г.
Дата окончания10 декабря 1993 г.
Ноги5
Кол- во выставок157 [а]
Посещаемость5,3 миллиона
Театральная касса151 миллион долларов США
Хронология концертов U2

Zoo TV Tour (также пишется как ZooTV , ZOO TV или ZOOTV ) был всемирный концертный тур по рок - группы U2 . Организованный в поддержку их альбома 1991 года Achtung Baby , тур посетил арены и стадионы с 1992 по 1993 год. Он был призван отразить новое музыкальное направление группы на Achtung Baby . В отличие от строгих сценических декораций U2 из предыдущих туров, Zoo TV Tour представлял собой тщательно организованное мультимедийное зрелище, высмеивающее перенасыщение телевидения и средств массовой информации, пытаясь вызвать " сенсорную перегрузку".«В своей аудитории. Чтобы избежать своей репутации серьезных и чрезмерно серьезных, U2 во время турне использовали более беззаботный и самоуничижительный образ. Zoo TV и Achtung Baby сыграли центральную роль в переосмыслении группы в 1990-е годы.

Идея тура была вдохновлена ​​разрозненными телевизионными программами, освещением войны в Персидском заливе , снижением чувствительности средств массовой информации и радиошоу « утреннего зоопарка ». На сценах были представлены десятки больших видеоэкранов, на которых показывались визуальные эффекты, видеоклипы и мигающие текстовые фразы, а также система освещения, частично сделанная из автомобилей Trabant . Шоу включало серфинг каналов , розыгрыши , видео- признания , танец живота и прямые спутниковые передачи с раздираемым войной Сараево . На сцене Боно изобразил нескольких придуманных им персонажей, в том числе одетого в кожу эгоиста « Муха».", жадный телепроповедник " Mirror Ball Man "и дьявольский" MacPhisto ". В отличие от других туров U2, каждое из телешоу Zoo начиналось с шести-восьми последовательных новых песен до того, как звучал старый материал.

Тур состоял из пяти этапов и 157 концертов, [а] тур начался в Лейкленде, штат Флорида , 29 февраля 1992 года и закончился в Токио, Япония , 10 декабря 1993 года. В течение первых четырех этапов тур чередовался между Северной Америкой и Европой, а затем посетил Океанию. и Япония. После двух этапов на арене производство шоу было расширено для стадионов на последних трех этапах, которые были названы «Outside Broadcast», «Zooropa» и «Zoomerang / New Zooland» соответственно. Хотя тур вызвал разную реакцию музыкальных критиков, в целом он был хорошо принят. Это был самый прибыльный тур по Северной Америке 1992 года, в ходе которого было продано около 5,3 миллиона билетов и собрано 151 миллион долларов США. Альбом группы 1993 года, Zooropa, был записан во время перерыва в туре и расширил его тематику в СМИ. Тур был показан в фильме-концерте Zoo TV: Live from Sydney, получившем премию Грэмми в 1994 году . Критики считают Zoo TV Tour , как один из самых запоминающихся рок-туров в 2002 году, Q ' s Том Дойл назвал его „самым захватывающим рок - тур в постановке любой группы“. [1]

Фон [ править ]

Альбом U2 1987 года The Joshua Tree и разогрев Joshua Tree Tour вывели их на новый уровень коммерческого и критического успеха, особенно в Соединенных Штатах. [2] Как и их предыдущие туры, тур «Joshua Tree Tour» был минималистичным и строгим [3], и они использовали этот выход для решения политических и социальных проблем. [4] В результате группа заработала репутацию серьезной и серьезной [5] [6] фотографии, ставшей мишенью для насмешек после их заклейменного фильма 1988 года и сопутствующего альбома Rattle and Hum , [2] которые задокументировали свое исследование музыки американских корней. [7] Проект раскритиковали как «претенциозный», [7] и «ошибочный и напыщенный» [8], а U2 обвинили в грандиозности и самоуверенности. [2] [7] Их тур Lovetown 1989 года не посетил Соединенные Штаты, и в конце тура ведущий вокалист Боно объявил на сцене, что это «конец чего-то для U2» и что «мы должны идти. прочь и ... просто мечтай об этом снова ", предвещая перемены в группе. [9]

Зачатие [ править ]

«... Я как бы занял позицию обзора, сказав:« Чего ты хочешь? Тебе не нужна сценическая постановка, где все аккуратно ставится на свои места, все хорошо организовано, и люди точно знают, где находится центр внимания ». все моменты. Это не то , что музыка это сейчас, и это , конечно, не то , что эта концепция новой Европы о, так как мы можем сделать сценическое шоу , которое имеет некоторые из чувства защитности и хаоса и информационной перегрузки .. .? "

- Брайан Ино , когда спросил U2 об их планах на концерты [10]

Одним из источников вдохновения U2 для Zoo TV стал концерт в Дублине в 1989 году, который охватил 500 миллионов человек по радио и был широко разграблен . Боно сказал, что группа была очарована возможностями радио и тем, как их можно расширить с помощью видео, чтобы «транслировать концерты в Пекин или Прагу бесплатно» или создавать «бутлеги с видео в культурах, где трудно достать музыку [U2]». [11] Дикие выходки радиопрограмм « Утренний зоопарк » вдохновили группу на идею взять в турне пиратское телевидение . [12] Они также были заинтересованы в использовании видео как способа сделать себя менее доступными для своей аудитории.[13] Группа развивала эти идеи во время записиAchtung Baby в Берлине в Hansa Studios . Находясь в Германии, они смотрели телевизионные репортажи о войне в Персидском заливе на Sky News , которые были единственными англоязычными программами, доступными в их отеле. Когда им надоело слышать о конфликте, они настроились на местные программы, чтобы увидеть «плохие немецкие мыльные оперы» и автомобильную рекламу. [12] Группа считала, что кабельное телевидение размыло границы между новостями, развлечениями и покупками дома за предыдущее десятилетие, и они хотели представить это в своем следующем туре. [14]

Сопоставление таких разрозненных программ вдохновило сопродюсера U2 и Achtung Baby Брайана Ино на создание «аудиовизуального шоу», в котором на мониторах будет отображаться быстро меняющееся сочетание живого и предварительно записанного видео. [10] [12] Идея заключалась в том, чтобы высмеять понижающий чувствительность СМИ. [5] Ино, который участвовал в программе тура "Video Staging Concept", [15]объяснил свое видение тура: «Идея создать сцену с множеством разных источников видео была моей, создать хаос из несогласованного материала, происходящего вместе ... Идея ухода от видео - это способ помочь людям чтобы было легче увидеть группу ... это видео как способ скрыть их, иногда теряя просто в сети материала ». [16]

Интерес U2 к Трабантам во время записи Achtung Baby в Германии вдохновил дизайнера тура Вилли Уильямса использовать их в качестве осветительных приборов в туре и раскрасить их.

В то время как на перерыв от записи, группа пригласила худ Вилли Уильямс присоединиться к ним в Тенерифе в феврале 1991 года Уильямс в последнее время работал на Дэвида Боуи «s Sound + Vision , Tour , в котором используется кинопроекционного и видео контента, и он стремится «довести видео рок-шоу до уровня, о котором еще нельзя было мечтать». [17] Группа сыграла Уильямсу часть своей новой музыки - вдохновленную альтернативным роком , индустриальной музыкой и электронной танцевальной музыкой - и они рассказали ему о фразе «Zoo TV», которая понравилась Боно. [13] Уильямс также узнал о любви группы к Трабанту., восточногерманский автомобиль, который насмешливо стал символом падения коммунизма ; он думал, что их привязанность к машине была «глубоко, очень странной». [13] В мае ему пришла в голову идея построить систему освещения из переработанных Трабантов. [18] Уильямс, который «всегда отдавал предпочтение домашнему подходу к освещению, а не готовому», ранее создавал светильники из таких предметов, как мусорные баки и мебель. Он видел «Трабант» как идеальный объект для освещения турне U2, рассматривая его как «подходящий сюрреалистический и символический сценический элемент». [19] 1 июня 1991 г. Уильямс посетил инженерный отдел Light & Sound Design (LSD) в Бирмингеме, Англия, чтобы попросить помощи в создании прототипа.[18][19]

14 июня состоялось первое гастрольное производственное собрание; присутствовали Уильямс, группа, их менеджер Пол МакГиннесс , художница Кэтрин Оуэнс и менеджеры по производству Стив Иредейл и Джейк Кеннеди. Уильямс представил свои идеи, которые включали систему освещения Trabant и размещение видеомониторов по всей сцене; оба понятия были хорошо приняты. [13] [18] Первоначальная идея Ино заключалась в том, чтобы видеоэкраны были на колесах и постоянно находились в движении, хотя это было непрактично. [16]Уильямс и группа предложили много идей, которые не дошли до финальной стадии проекта. Одно из таких предложений, получившее название «Безумие на автомагистрали», предусматривало размещение рекламных щитов, рекламирующих настоящие продукты, по всей сцене, аналогично их размещению рядом с шоссе. [20] Идея была задумана как ироничная, но в конечном итоге от нее отказались из-за опасений, что группу обвинят в распродаже . [20] Другая предложенная идея состояла в том, чтобы построить гигантскую куклу «ребенка ахтунг», в комплекте с надувным пенисом, который распылял бы на аудиторию, но это было сочтено слишком дорогим и от него отказались. [21]

К августу прототип единственного Trabant для системы освещения был завершен, его внутренности были выпотрошены и дооснащены осветительным оборудованием, а снаружи была покраска. [18] Уильямс провел большую часть второй половины 1991 года, проектируя сцену. [15] [18] Оуэнс настаивала на том, чтобы ее идеи были в приоритете, поскольку она думала, что все творческие решения U2 принимали мужчины и использовали дизайн, ориентированный на мужчин. [20] При поддержке басиста Адама Клейтона она наняла визуальных художников из Европы и США, чтобы оформить изображения, которые будут использоваться на экранах дисплеев. Среди этих людей были видеохудожник Марк Пеллингтон , фото / концептуалист Дэвид Войнарович., и сатирическая группа Emergency Broadcast Network , которые в цифровом виде обрабатывают сэмплы изображения и звука. [22] Пеллингтон придумал идею отображать текстовые фразы на визуальных дисплеях, вдохновившись его сотрудничеством с художниками Дженни Хольцер и Барбарой Крюгер . [23] Эта концепция была впервые реализована в видео на главный сингл Achtung Baby " The Fly ". [24] Боно придумал и собрал множество фраз во время разработки альбома и тура. [23] Дополнительный предварительно записанный видеоконтент был создан Ино, Уильямсом, Кевином Годли , Кэрол Доддс и Филипом Оуэнсом.[18]

13 ноября U2 остановились на названии «Zoo TV Tour» и о планах разместить видеоэкраны на сцене и построить систему освещения из Трабанца. [25] МакГиннесс совершил поездку в Восточную Германию, чтобы купить «Трабанты» на недавно закрытом заводе в Хемнице , [20] и в январе 1992 года Кэтрин Оуэнс начала красить автомобили. [13] По ее словам, «основная идея заключалась в том, что изображения на автомобилях не должны иметь ничего общего с самим автомобилем». [13] Одним из таких дизайнов была «машина плодородия», на которой размещались взорванные газетные объявления и рисунок роженицы, держащей веревку, привязанную к яичкам своего мужа. [20]Уильямс и чилийский художник Рене Кастро также предоставили изображения для автомобилей. [26]

Сценическое оформление и постановка спектаклей [ править ]

«Мы действительно хотели сделать что-то, чего раньше не видели, используя телевидение, текст и изображения. Это был очень большой и дорогостоящий проект. Мы позволили себе увлечься новыми технологиями».

- Ларри Маллен младший [12]

Сцены Zoo TV были спроектированы Вилли Уильямсом, сценографом U2 со времен War Tour 1982–1983 гг. Вместо строгих и минималистичных постановок U2 1980-х [13] сцена Zoo TV представляла собой сложную установку, призванную вызвать у аудитории « сенсорную перегрузку ». [27] [28] На гигантских видеоэкранах набора были показаны кадры выступления участников группы, предварительно записанное видео, прямые телетрансляции и мигающие текстовые фразы. [29] Заголовки в электронном таблоидном стиле разбивались на каракули в конце сцены. [30] Принятие группой таких технологий было означало радикальное изменение формы и комментарий к повсеместному распространению технологий. [4][5] Это заставило многих критиков охарактеризовать сериал как ироничный. [5]

Чтобы обеспечить такое сложное видеопроизводство, для тура был построен эквивалент диспетчерской телевизионной студии . [15] [31] Уильямс зачислил Кэрол Доддс на должность видеорежиссера, основываясь на их совместном опыте во время тура Bowie Sound + Vision и ее знакомстве с Vidiwalls во время тура Полы Абдул . [32] [33] Доддс управлял «специально разработанной интерактивной видеосистемой» тура, [34] и руководил командой от 12 человек на стадионах до 18 человек на отрезке «Внешняя трансляция». [35] [32] В передней части домаВ этом положении съемочная группа вела прямую трансляцию трансляционных камер, снимающих концерт, и прямых телевизионных трансляций, перехваченных спутниковой тарелкой. [36] В производственном помещении под сценой, получившем название «Другой мир», инженеры прерывают видео из живого микса с предварительно записанными изображениями с проигрывателей LaserDisc , видеоплееров и проигрывателя Philips CD-i и направляют его на дисплей экраны. Всего контент был собран из 24 различных источников видео. [32] [36] [37]

Персональные компьютеры использовались для упорядочивания определенных предварительно записанных сегментов видео и их распределения на соответствующие выходы; инженеры могли выбрать один или несколько дисплеев для вывода каждого источника контента, будь то отдельный видеокуб или весь экран. Средства управления мультимедиа компьютеров позволяли упорядочивать, зацикливать и встраивать видеоконтент с дисков и ленточных проигрывателей, отдельные кадры или целые сегменты в заранее запрограммированные реплики . На сцене гитарист Edge использовал MIDI- педали для запуска музыкальных секвенсоров , генерируя тайм-код SMPTE для координации видео сигналов. [36] Дес Бродберри управлял клавишными, секвенсорами и семплами., и MIDI-оборудование. [38]

Боно снимает себя на видеокамеру во время концерта в Мельбурне в ноябре 1993 года.

Несмотря на сложность постановки, группа решила, что гибкость в продолжительности и содержании шоу является приоритетом. Edge сказал: «Это было одно из наиболее важных решений, которые мы приняли на раннем этапе: мы не жертвуем гибкостью, поэтому мы разработали систему, которая одновременно чрезвычайно сложна и высокотехнологична, но также невероятно проста и практична, управляема. людьми ... в этом смысле это все еще живое выступление ". [27] Эта гибкость позволяла импровизировать и отклоняться от запланированной программы. [39]Ино рекомендовал U2 снимать собственные видеокассеты, чтобы их было легче редактировать и зацикливать на видеодисплеях, вместо того, чтобы полностью полагаться на предварительно упорядоченное видео. Ино объяснил: «Их шоу зависит от какой-то реакции на то, что в данный момент происходит в этом месте. Так что, если окажется, что они хотят спеть песню на пять минут дольше, они могут снова просмотреть материал, чтобы вы» не застряли ли внезапно с черными экранами на середине пятого куплета ". [10] В ходе тура группа сняла новое видео для выступлений. [40]

В наборе была B-сцена , меньшая вторичная площадка для выступлений, которая соединялась с основной сценой через подиум . Zoo TV был первым туром U2, в котором использовалась B-сцена; [19] группа преследовала эту идею во время предыдущих туров, потому что Боно хотел быть ближе к публике, [19] [41] но они потерпели неудачу из-за ограничений строительных норм и правил пожарной безопасности . [19]

Оборудование для звуковой системы было предоставлено Clair Brothers Audio , которая работала с U2 с 1982 года. [38] Кабинет громкоговорителей S4 Series II компании был стандартной моделью, используемой для Zoo TV; он был основан на прототипе, разработанном для тура, и имел встроенную синхронизацию по времени . [38] [42] Звукорежиссеры решили не дополнять традиционную систему громкоговорящей связи динамиками с задержкой для синхронизации, поскольку они хотели, чтобы аудитория сосредоточила свое внимание на сцене и мультимедийных аспектах шоу. [38] Система сценического монитораИспользуемая в Zoo TV Tour была одной из самых крупных и сложных систем того времени. [33] Посредством «четырехъядерного мониторинга» звукоинженер использовал джойстик для панорамирования микса каждого участника группы вокруг мониторных динамиков, чтобы «следить» за их движениями на сцене. Члены группы также носили внутриканальные мониторы , что было необходимо из-за их выступления на B-сцене, где они испытывали задержку звука от основных динамиков PA позади них и где можно было разместить меньше мониторных клиньев. [33] [38] [42] [43]

Осветительное оборудование было предоставлено LSD. [19] [41] В дополнение к традиционным осветительным установкам было несколько подвесных Трабантов, которые были оснащены осветительными приборами. Автомобили были приобретены по цене 500–600 долларов США каждая, и без внутренних деталей они весили 900 фунтов (410 кг). На транспортных средствах было установлено осветительное оборудование весом 400 фунтов (180 кг) на сумму около 10 000 долларов США. [44] Крепление HMI Fresnel 2.5K было установлено на металлической балке, которая ранее удерживала заднее сиденье транспортного средства, и было оснащено цветным магазином LSD ColourMag и лозоискателем; Изначально использовалось приспособление 5K, но его пришлось заменить после того, как автомобиль расплавился через пять минут. Были установлены и другие приспособления:Отражатель PAR-64 Ray Light в кронштейне фары; два LSD Mirrorstrobes; восемь молефайев за передним бампером и четыре за задним; и полосы ACL за решеткой радиатора. [19] [33] Цепные тали были прикреплены к кронштейнам, приваренным к ступицам колес, что позволяло поднимать и наклонять транспортные средства на их собственных осях. [19]

Во время тура использовалось несколько вариантов сцены.

Ноги арены [ править ]

Первые два этапа тура 1992 года проходили в закрытых помещениях и использовали самые маленькие из этапов. Видеосистема включала четыре 8-футовых (2,4 м) видеостены Philips Vidiwall с видеокубами [19] [45], тридцать два 36-дюймовых (910 мм) монитора и 16 на 20 футов (4,9 м × 6,1 м). м) проекционный экран, подвешенный по центру передней фермы . [19] Проекционный экран был использован вместо дополнительной стены видеокуба, что оказалось слишком дорогостоящим; Уильямс назвал это «первым из многих подобных компромиссов» во время тура. [19]Съемочная группа Доддса состояла из 12 человек: четырех операторов, четырех сотрудников, управляющих компьютерами в передней части здания, и четырех человек под сценой, управляющих видеоэкранами. Было использовано семь проигрывателей LaserDisc. [35] Около 40 футов (12 м) рельсов были проложены поверх дорожки к B-сцене для тележки с камерой , которая могла достигать высоты 12 футов (3,7 м). [37]

Что касается системы освещения арены, шесть Трабантов были подвешены над сценой [41], а седьмой Трабант у B-сцены использовался как кабина для ди-джея и зеркальный шар . [33] Изначально Уильямс планировал использовать 12 автомобилей, но сократил объемы производства после расширения видеопроизводства. Остальная часть системы освещения была минимальной, включала 17  прожекторов и пару сотен банок PAR . ColourMags контролировал Саймон Карус-Уилсон из LSD, который работал с Уильямсом во время тура Sound + Vision. Для освещения аудитории использовались две осветительные фермы, состоящие из светильников ACL для «маленьких бассейнов света», восьми светильников для первоначального освещения места проведения и ультрафиолета.мыть свет. Видеоэкраны давали достаточно подсветки , поэтому для первых двух песен концертов потребовалось несколько других светильников. Система освещения контролировалась с Avolites QM180 консоли . [33]

На аренах в Северной Америке, многие из которых имели круглые сиденья , использовались 72 динамика Clair Brothers S4 Series II, расположенные слева и справа от сцены, слева и справа от сцены , а также слева и справа. Для выставок на европейской арене количество динамиков S4 Series II было сокращено до 56, поскольку задний и боковой звук не требовались. Кабины P4 "Piston" компании Clair Brothers также использовались для звука ближнего поля / заполняющего звука, с двумя группами по шесть динамиков в каждой на сцене слева и справа. Басы обеспечивали шесть сабвуферов Servo Drive Bass Tech 7 . Сведение звука производилось звукорежиссером Джо О'Херлихи и ассистентом Робби Адамсом с помощью консоли ATI Paragon.и консоль Clair Brothers CBA, дополненная набором эффектов, призванных воспроизвести те, что использовались в студии во время записи Achtung Baby . [38]

Система сценического монитора была микширована под сценой с шестью консолями: [33] двумя  Harrison SM5 (с 16- канальным расширителем), Yamaha DMP7, Soundcraft 200B и двумя  Ramsa WS-840 для барабанщика Ларри Маллена младшего [38] ] Консоли обеспечивали возможность около 200 аудиоканалов. Чтобы избежать звуковой обратной связи во время выступлений на стадии B, О'Херлихи сказал: «Мы« вызываем »систему, используя отдельный эквалайзер ». На сцене мониторные колонки состояли из одинарных и двойных клиньев Clair Brothers 12AM, а также колонок ML18 и MM4T для бокового заполнения. [38]Стив МакКейл был инженером-монитором для Боно, Эджа и Клейтона и контролировал панорамирование джойстика, а Дэйв Скафф был инженером-монитором Маллена. [33] Вкладыши в наушники были предоставлены Future Sonics . [38]

Производственное оборудование транспортировали на 11 грузовиках, поставленных Upstaging Trucking. [41] На сборку сцены требовалось 13–14 часов, на разборку - 3–4 часа. [41] [35] Экипаж из 75 человек путешествовал на шести автобусах, [35] в то время как группа летела на зафрахтованном самолете . [41]

Нога стадиона в Северной Америке [ править ]

Версия сцены "Outside Broadcast" до и во время концерта Veterans Stadium в сентябре 1992 года.

Чтобы перепроектировать сцену для этапа североамериканского стадиона 1992 года, получившего название «Outside Broadcast», Уильямс сотрудничал с художниками-постановщиками Марком Фишером и Джонатаном Парком, оба из которых работали над сценой Steel Wheels Tour для Rolling Stones . [46] Основная сцена была увеличена до 248 на 80 футов (76 на 24 м) [47], а подиум, ведущий на сцену B, был удлинен примерно до 150 футов (46 м) [26] почти в четыре раза. пока версия арены. [48] Шпили сцены, призванные напоминать радиомачты , [28] достигали высоты 110 футов (34 м), что требовало сигнальных огней самолетов.одобрено Федеральным управлением гражданской авиации для размещения поверх них. [48] Внешний вид сцены сравнивали с городскими пейзажами техно-будущего из « Бегущего по лезвию» [28] и работами писателя- киберпанка Уильяма Гибсона . [5]

Система видеопроекции состояла из четырех экранов Vidiwall, четырех экранов обратной проекции размером 15 на 20 футов (4,6 м × 6,1 м) с использованием восемнадцати световых клапанных проекторов GE Talaria 5055 HB и тридцати шести 27-дюймовых (690 мм) мониторов Barco. . [31] Система управления производством, который управляется Доддс и экипажем из 18 человек, [32] , включенных в десять Pioneer LDV8000 Laserdisc игроков, две Sony Betacam SP BVW-75 магнитофонов , две Sony 9800 3 / 4 - дюймовый ИП магнитофоны, четыре ПЗС- камеры Ikegami HL-55A , две Sony Video8 Handycams (по прозвищу «Bonocams») и одна камера с обзором. [26] [31] [36] Видеооборудование стоит более 3,5 миллионов долларов США. [31]

Эдж и Боно во время шоу в августе 1992 года, за ними виден один из Трабантов из системы освещения.

Уильямс столкнулся с трудностями при проектировании системы наружного освещения, так как у сцены не было крыши. Он остановился на том, чтобы использовать точечные светильники на концертных площадках и стратегически разместить светильники в структуре позади группы. [19] Около трети осветительного оборудования было поднято с помощью башни высотой 100 футов (30 м), для чего требовалось 25 коротких тонн (23 т) балласта . Освещение также предоставили 11 Трабантов; два были подвешены к кранам, а остальные поддерживались гидравлической системой. [48]

Аудио система для большей стадии использовали 176 корпуса акустических систем, содержащих 312 18-дюймовые (46 см) НЧ , 592 10-дюймовый (25 см) среднего радиуса действия водителей и 604 водителей высокочастотные. [48] [49] Система потребляла около одного миллиона ватт энергии и весила 60 000 фунтов (27 000 кг). U2 были первым клиентом Clair Brothers, который использовал зарождающуюся «летающую» систему громкой связи, которую дизайнеры смогли разместить за площадкой для выступлений. В передней части здания располагались три микшерные станции, каждая с возможностью работы с 40 каналами. Система сценического монитора использовала 60 динамиков, которые микшировались с двух отдельных позиций, каждая с двумя консолями, обеспечивающими емкость 160 каналов. На сцене использовалось 26 микрофонов. [48]

На североамериканском этапе стадиона работала производственная бригада из 145 человек и постановочная бригада из 45 человек, которые путешествовали на 12 автобусах и зафрахтованном самолете на 40 пассажиров, известном как Zoo Plane. [48] [50] Во время тура использовались два отдельных стальных комплекта; в то время как один использовался для концерта, другой направлялся к следующему месту. [42] Для поездки потребовалось 52 грузовика для перевозки 2,4 миллиона фунтов (1,1 узлы) оборудования - по 12 грузовиков для каждого из двух комплектов стали и 28 для производственного оборудования. Концерты были оснащены четырьмя генераторами и 3 милями (4,8 км) кабеля. Для строительства сцены потребовалось более 200 местных рабочих, 12 вилочных погрузчиков и кран высотой 120 футов (37 м) и грузоподъемностью 40 тонн (36 т). [48]Сцена за миллион долларов была построена за 40 часов и разобрана за шесть. [28] [48]

Нога европейского стадиона [ править ]

Вариант сцены "Зооропа" перед концертом в мае 1993 г.

Сцена под открытым небом, использовавшаяся для этапов тура 1993 года, была меньше из-за проблем с бюджетом, и в ней отказались от подвешенных к кранам трабантов, вместо этого за ударной установкой были подвешены три машины. [19] [51] Все проекционные экраны были заменены видеокубами, поскольку проекторы не были достаточно яркими для европейских летних ночей, когда дневной свет продолжался позже. [19] Получившаяся видеосистема использовала три Digiwall из 41-дюймовых (1000 мм) проекционных кубов, четыре Vidiwalls (каждый 4 куба в высоту и 3 куба в ширину) и тридцать шесть 27-дюймовых (690 мм) мониторов Barco. Три Digiwall, состоящие из 178 кубов, различались по ориентации: 14 кубов в высоту на 6 кубов в ширину, 9 в высоту на 5 в ширину и 7 в высоту на 7 в ширину. [36]Уильямс сказал, что новая видеосистема «значительно превосходит», и что изменения сделали Zoo TV «крупнейшим из когда-либо созданных туристических видеосистем». [19]

В звуковой системе использовались 144 корпуса S4 Series II компании Clair Brothers, расположенные в «двух изогнутых крыльях». [43] Эти колонки располагались на 38 футов позади стойки барабана и на 45 футов позади основной вокальной позиции. Компоновка позволяла обеспечить видимость на стадионах под углом 250 градусов. Чтобы сфокусировать звук, инженеры установили полукруг из кабинетов Clair Brothers P4, состоящих из четырех массивов по шесть кабинетов в каждом, по периметру сцены. Дополнительные динамики P4 разместили по бокам на краю B-сцены. Позиция под ним Боно в передней части главной стадии было 16 сервопривод суб-бас единиц. Концерт в парке Раундхейв Лидсе был дополнен колонками с задержкой по времени от SSE Hire из-за удлиненной формы места проведения, что сделало его единственным шоу в туре, где использовались динамики с задержкой. [42] Для акустической системы монитора "Zooropa" внутриканальные мониторы для радиостанций были предоставлены компанией Garwood Communications. [42] Мониторы были смешаны с четырьмя консолями Ramsa WS-840, где Скафф выступал в качестве инженера по мониторам для Маллена и Клейтона, а Виш Вади - для Боно и Эджа. [42]

На европейской ноге были показаны конфетти-пушки, предоставленные Shell Shock Firework Co. и JEM, которые стреляли в банкноты «Zoo Ecu» (которые в Ирландии были заменены презервативами «Zooropa» ). [43]

Планирование, маршрут и продажа билетов [ править ]

Оформление билета на проезд "Zooropa" 1993 года отражает медийную перенасыщенность тура. Тур был спонсирован MTV , как показано в правом нижнем углу билета.

Репетиции тура начались в декабре 1991 года на заводе в Дублине. [52] Группе было сложно воссоздать все звуки из нового альбома. Они рассматривали возможность привлечения дополнительных музыкантов, но их сентиментальная привязанность к четверке преобладала. [53] [54]

О туре было объявлено 11 февраля 1992 года, менее чем за три недели до премьеры. Первый этап состоял из 32 арен-шоу в 31 городе Северной Америки с 29 февраля по 23 апреля. [55] Через четыре дня после объявления тура в продажу поступили билеты на некоторые концерты. [56] Хотя группа гастролировала по Северной Америке каждый год между 1980 и 1987 годами, они отсутствовали в гастрольных кругах региона более четырех лет до Zoo TV. [57] Концертный бизнес в США в то время находился в упадке, и маршрут двух этапов первого тура обычно предусматривал только одно выступление на город. [57] [58]Это было сделано для того, чтобы объявить о возвращении группы в крупные города, оценить спрос на билеты и заново представить посетителям концертов понятие «горячий билет». [57] [58]

Условия продажи билетов варьировались от города к городу, но в каждом случае действовал лимит билетов на покупку. [59] Группа свела к минимуму количество шоу, билеты на которые продавались в кассах, предпочитая продавать их по телефону. [60] В городах, где процветало скальпирование , продавались только по телефону, что позволяло билетным брокерам отменять повторяющиеся заказы. [59] Билеты на открытие шоу 29 февраля в Лейкленде, штат Флорида , были раскуплены по телефону за четыре минуты [56], причем спрос превысил предложение в десять раз. [57]Телефонные системы нескольких городов были перегружены, когда в продажу поступили билеты на Zoo TV; Телефонная компания Лос-Анджелеса Pacific Bell сообщила о 54 миллионах звонков за четыре часа, в то время как телефонная система Бостона была временно отключена. [61]

19 февраля группа вылетела из Дублина в США для подготовки к туру. [45] [56] Во время репетиции в Лейкленде перед премьерой Ино проконсультировался с U2 по визуальным аспектам шоу. [15] В отличие от многих предыдущих туров группы, которые начались до или одновременно с выпуском нового альбома, Zoo TV стартовал через четыре месяца после выхода Achtung Baby , давая фанатам больше времени, чтобы ознакомиться с новыми песнями. К вечеру премьеры альбом уже был продан тиражом тиражом в три миллиона копий в США и семь миллионов по всему миру. [4] [11]

Подробная информация о втором этапе тура была впервые опубликована 30 апреля, когда было объявлено о четырех концертах в Великобритании. [61] Детали билетов держались в секрете до тех пор, пока радиореклама не объявила, что билеты поступили в продажу в кассах. [62] Во многих случаях билеты были ограничены двумя билетами на человека, чтобы предотвратить скальпирование. [61] Из-за затрат на производство и относительно небольшого скопления людей на арене европейская часть арены потеряла деньги. МакГиннесс запланировал более крупные концерты на открытом воздухе в Берлине, Турине, Польше и Вене, чтобы помочь турне окупиться, но состоялся только концерт в Вене. [62]

Планы проведения шоу на стадионе были впервые упомянуты Иредейлом в марте 1992 г. [41], но не были подтверждены до объявления 23 апреля этапа "Outside Broadcast" в Северной Америке. Он сопровождался подробностями о двух концертах, билеты на которые поступили в продажу два дня спустя. [63] [64] В то время как U2 были мотивированы играть на стадионах из-за прагматических соображений, они видели в этом и художественный вызов, представляя, что художники Сальвадор Дали или Энди Уорхол сделали бы с такими пространствами. [65] Репетиции "Outside Broadcast" начались на стадионе Hersheypark в Херши, штат Пенсильвания , 2 августа 1992 года. [66]Чтобы разместить фанатов, которые расположились в кемпинге за пределами места, чтобы послушать, группа провела 7 августа [28] публичный репетиционный концерт с билетами за полцены, которые были предоставлены пяти местным благотворительным организациям. [66] [67] Технические проблемы и проблемы со скоростью заставили доработать шоу. [28] 5 августа, за шесть дней до официального открытия выступлений на стадионе Giants , группа отложила выступление на день из-за сложности сборки большой уличной продукции. [68] К моменту начала "Outside Broadcast" Achtung Baby было продано четыре миллиона копий в США. [69]

Боно во время выступления на австралийском этапе турне в 1993 году.

Нога "Zooropa" была объявлена ​​в конце ноября 1992 года, а билеты на британские концерты поступили в продажу 28 ноября. [70] Этап, начавшийся в мае 1993 года, был первым полным стадионным туром U2 по Европе и ознаменовал их первое посещение определенных мест. [51] Для этапа "Zoomerang" группа столкнулась с трудностями при бронировании концертов в Сиднее, Австралия, где они хотели организовать всемирную телевизионную трансляцию, чтобы завершить тур. В начале августа 1993 года, после того, как Sydney Cricket Ground Trust отклонил заявку группы на выступление на футбольном стадионе в Сиднее в ноябре, Боно публично поставил под сомнение жизнеспособность города как кандидата на проведение летних Олимпийских игр 2000 года.; решение было принято, несмотря на то, что Мадонна и Майкл Джексон разрешили проведение концертов в Sydney Cricket Ground в ноябре. МакГиннесс отправил по факсу всем 29 членам Заявочного комитета Сиднейской Олимпиады 2000 года, чтобы проинформировать их о ситуации. [71] Джон Фейи , премьер Нового Южного Уэльса , лично вмешался, чтобы разрешить проведение концертов в Сиднее, и 15 августа было сделано объявление, подтверждающее их. [72] Билеты на шоу в Сиднее и Мельбурне поступили в продажу 23 августа. [72] [73]Планирование этапа "Zoomerang" предоставило группе больше выходных между выступлениями, чем предыдущие этапы, но это усилило усталость и беспокойство, которые возникли к концу тура. [74]

Хотя Zoo TV был указан как один из спонсоров MTV , [75] группа отказалась от явного корпоративного спонсорства. [28] Ежедневные расходы на продюсирование тура составляли 125 000 долларов США, независимо от того, проводилось ли шоу в конкретный день. [76] Участники группы, особенно Маллен, были не уверены, что тур будет прибыльным. [28] Одна из их главных проблем заключалась в том, как приобрести дорогостоящие системы Vidiwall от Philips, которые стоили 4–5 миллионов долларов США. [77] Видеоэкраны не принадлежали ни одной прокатной компании. [33] МакГиннесс вместо этого лоббировал, чтобы Philips предоставила оборудование бесплатно; с тех пор, как U2 подписали контракт с Island Records , принадлежащей дочерней компании PhilipsPolyGram , McGuinness и группа думали, что это естественная корпоративная синергия, когда Philips предоставила оборудование для тура артистов PolyGram. [77] [78] Генеральный директор PolyGram Ален Леви не смог убедить Philips помочь, и группе пришлось заплатить за Vidiwalls; [79] Леви убедил PolyGram внести около 500 000 долларов в тур в качестве жеста доброй воли. [77] Чтобы покрыть большие расходы на шоу в Тихом океане, U2 попросили большие гарантии у местных промоутеров.заранее, вместо того, чтобы разделять финансовое бремя, как это было в прошлом. Иногда это приводило к тому, что промоутеры поднимали цены на билеты выше обычных уровней, что, в свою очередь, иногда приводило к менее полным заловам. [80] На большинстве концертов с аншлагом рентабельность составляла от четырех до пяти процентов. [5]

Показать обзор [ править ]

Pre-show [ править ]

В промежутке между выступлениями на разогреве и выступлением U2 диск-жокей ставил пластинки для публики. В выступлениях 1992 года роль исполнял ирландский рок-журналист и радиоведущий Б.П. Фэллон . Первоначально нанятый для написания программы тура Zoo TV [54], он играл музыку в «Трабанте» на B-сцене, комментируя и нося накидку и цилиндр. [81] Его официальное название было «Гуру, Viber и DJ». [54] Он вел Zoo Radio , специальную радиопередачу в ноябре 1992 года, в которой демонстрировались живые выступления, звуковые странности и полусерьезные интервью с участниками U2 и выступления на разогреве. [65] По предложению группы Фэллон опубликовал книгу о туре под названиемU2 Далеко так близко . [82] Два других ди-джея заменили его позже в туре: Пол Окенфолд , который к концу десятилетия стал одним из самых известных клубных ди-джеев мира; [83] и Колин Хадд. [84] На концерты 1993 года U2 пригласили ирландскую театральную группу Macnas присоединиться к турне и выступать в перерывах между разогревом. Труппа носила огромные головы участников U2 из папье-маше и играла имитирующую пародию на них. [85] [86] Писатель Билл Флэнаган описал выступления как «шуты, издевающиеся над королями». [85]

«Zoo TV не было стандартным элементом, это было состояние души. Оно постоянно развивалось, менялось и по ходу воплощалось новые идеи ... Мы сознательно меняли его для каждой новой области мира».

- Край [87]

Начиная с шоу 24 мая 1992 года, Фэллон исполнила песню "Television, the Drug of the Nation" хип-хоп-группы Disposable Heroes of Hiphoprisy прямо перед тем, как выключили свет и на сцену вышли U2. [88] [89] Группа считает, что песня, комментарий к культуре средств массовой информации, включает в себя некоторые из основных тем тура. [65] [90] Disposable Heroes of Hiphoprisy стали одними из участников разогрева на этапе "Outside Broadcast", и после их выступления "Television" была сохранена на оставшуюся часть тура в качестве заключительной песни перед шоу. [90] [91]

После того, как свет был выключен, на экране было воспроизведено одно из нескольких видео-представлений, которые сопровождали выход группы на сцену. Во время этапа "Outside Broadcast" это произведение было от компании Emergency Broadcast Network, которая смонтировала вместе различные видеоклипы президента США Джорджа Буша-старшего, чтобы создать впечатление, что он поет песню Queen " We Will Rock You ". Другое вступление, созданное Недом О'Хэнлоном и Морисом Линнэйном из видеопродукции Dreamchaser, использовалось на этапах 1993 года. [92] Это введение отразило растущую озабоченность U2 нестабильной политической ситуацией в посткоммунистической Европе и возрождением радикального национализма в то время.[50] Он показал кадры из Лени Рифеншталь нацистских пропагандистских фильмов «s Триумф воли и Олимпии , [93] смешиваются со звуками из любимых песен Ленина , Бетховен Девятой симфонии , и голосаспрашивающих„Что вы хотите?“ на разных европейских языках. Был выставленвизуальный образ флага Европы , который затем рассыпался после падения одной из звезд. [94]

Основной набор [ править ]

The Edge в 1993 году во время спектакля "The Fly", на видеоэкранах быстро вспыхивали слова и афоризмы.

Концерты начались с фиксированной последовательности из шести-восьми последовательных песен Achtung Baby , что является еще одним признаком того, что они больше не были U2 80-х. [29] Для вступительной песни " Zoo Station " Боно выступил в качестве своего основного сценического персонажа "The Fly", вырисовываясь на фоне гигантского экрана сине-белого видеошума, переплетающегося с проблесками фотокопированных анимаций участников группы. . [95] " Муха"обычно исполнялось следующим, с видеомониторами, мигающими быстро меняющимся набором слов и афоризмов. Некоторые из них включали" Вкус - враг искусства "," Религия - это клуб "," Невежество - это блаженство "," Смотреть еще телевизор "," Верить "с исчезающими буквами, чтобы оставить" ложь "и" Все, что вы знаете, неправильно ". [96] В течение первой недели тура средства массовой информации неправильно сообщали, что показанные слова включали" Бомбить Японию сейчас ", вынудить группу выступить с заявлением, опровергающим это утверждение. [97] Перед выступлением " Even Better Than The Real Thing " канал Боно просматривал прямые телепрограммы [15] [50].и во время песни, когда на экране мелькали случайные изображения из телевидения и поп-культуры, он снимал себя и остальных участников группы на видеокамеру . [98] [99]

В интервью Zoo Radio Эдж описал визуальный материал, который сопровождал первые три песни: [65]

«Zoo Station» - это четыре минуты телевидения, которое не настроено ни на одну станцию, но дает вам помехи, шашку и почти телевизионную картинку. «Муха» - это информационный провал - текст, поговорки, трюизмы, нетруизмы, оксюмороны, предсказания, и т. д., все взорвалось на высокой скорости, достаточно быстро, чтобы на самом деле невозможно прочитать то, что говорится. «Даже лучше, чем настоящая вещь» - это все, что происходит в стратосфере в ту ночь. Снимки спутникового телевидения, погода, торговый канал, циркониевые бриллиантовые кольца, религиозные каналы, телесериалы ... "

Боно помогает фанатам снимать Edge на видеокамеру во время концерта в августе 1992 года.

В " Mysterious Ways " на сцене появился танцор живота , соблазняющий Боно и танцующий вне его досягаемости. [100] Первоначально роль исполняла фанатка из Флориды Кристина Петро. После появления за пределами места последней генеральной репетиции группы в костюме для танца живота, команда пригласила ее внутрь, чтобы потанцевать с Боно, чтобы поднять настроение. Группе понравилось их взаимодействие и то, что в клипе на песню есть ссылка на танцовщицу живота, и она приняла приглашение присоединиться к туру. [29] [87] Для этапа "Outside Broadcast" роль взял на себя гастрольный хореограф Морли Стейнберг . [101] [102] Выступления " One""сопровождались заглавным словом, показанным на многих языках, а также режиссированными Марком Пеллингтоном видеоклипами с изображением буйволов, кульминацией которых стала фотография Дэвида Войнаровича" Падающий буйвол ". [98] Для" До конца света "Боно часто играл с камера, целуя объектив и засовывая его ему в промежность, резко контрастирует с его более серьезным сценическим поведением в прошлом. [4] Начиная с «Outside Broadcast», группа впоследствии начала играть « New Year's Day ». [103] Во время " Попытки разбросать руки по миру""Боно танцевал с молодой фанаткой из толпы (ритуал, который он выполнял более торжественно в прошлых турах), разделял с ней обязанности по видеосъемке с видеокамеры и брызгал шампанским. [104] В этот момент шоу Маллен иногда пел сольный спектакль « Грязный старый город ». [105]

Группа исполнила многие песни Achtung Baby очень похоже на то, как они появлялись на пластинке. [98] [106] Поскольку этот материал был сложным и многослойным, в большинстве номеров использовались предварительно записанные или закулисные ударные, клавишные или гитарные элементы, лежащие в основе живой инструментальной партии и вокала участников U2. [98] [107] Группа и раньше использовала минусовки в живых выступлениях, но из-за необходимости синхронизировать живое исполнение с высокотехнологичными визуальными эффектами Zoo TV, почти все шоу было синхронизировано и упорядочено. Эта практика продолжалась и в их последующих турах. [108] [109]

U2 во время выступления B-stage в Киле в июне 1992 г.

Zoo TV был одним из первых масштабных концертов с B-сценой, где выступления были задуманы как «противоядие от Zoo TV». [65] Идея была вдохновлена ​​успешной неформальностью шоу Элвиса Пресли « 68 Comeback Special» . [110] Здесь группа исполнила более спокойные песни, такие как акустические аранжировки « Ангела Гарлема », « Когда любовь приходит в город », « Останься (далеко, так близко!) » И « Спутник любви » Лу Рида. ". [103] Многие критики сравнивали выступления B-стадии с « уличными выступлениями» и выделяли их как шоу »Основные моменты. [27][111]

После выхода из B-сцены, U2 часто играл « Bad » или « Sunday Bloody Sunday », [103] с выступлениями « Пули в голубое небо » и « Запуск замереть » следующее. Для "Bullet the Blue Sky" на видеоэкранах были изображены горящие кресты и свастики . [15] [112] Во время "Running to Stand Still" Боно изобразил действия героинового наркомана из B-стадии, закатав рукава, а затем притворившись шипом в руке во время финальной лирики. [113] После этого красный и желтый дымовые факелы загорелись с обоих концов B-стадии, [114]до того, как группа снова собралась на главной сцене, чтобы более искренне играть старые песни. [75] « Где улицы No Name » сопровождался ускорили вверх видео группы в пустыне из The Joshua Tree " фотосессии s. [115] U2 часто заканчивали свой сет песней « Pride (In Name of Love) », в то время как на видеоэкранах воспроизводился отрывок из знаменитой речи Мартина Лютера Кинга младшего « Я был на вершине горы » от 3 апреля 1968 года. . [50]Группа изначально не была убеждена, что прыжок от остальной части иронии и уловки шоу к чему-то более искреннему будет успешным, но они думали, что важно продемонстрировать, что определенные идеалы были настолько сильны и верны, что их можно было придерживаться в любом случае. обстоятельство. [50] Группа попеременно исполняла " I Still Haven't Found What I Looking For " акустически на B-сцене и использовала ее для завершения основного сета. [116]

Encore [ править ]

Начиная с этапа «Внешняя трансляция», в антракте на видеоэкранах отображались кадры из « кабины исповедальни » тура . [117] Перед каждым концертом фанатов поощряли посещать будку - переделанный химический туалет рядом с микс-станцией - и записывать 20-секундное признание. Затем видеосъемочная группа вместе монтировала запись исповеди для трансляции вечером того же дня перед выходом на бис. [36] «Признания» варьировались от женщины, сверкающей грудью, до мужчины, показавшего, что он ранил людей в автокатастрофе в нетрезвом виде. [78] Вдохновение для видео-исповеди пришло за день до официального начала этапа "Outside Broadcast". [117]

Для выхода на бис Боно вернулся на сцену в качестве другого альтер-эго - Mirror Ball Man в 1992 году и MacPhisto в 1993. Выступления " Desire " сопровождались изображениями Ричарда Никсона , Маргарет Тэтчер , Пола Гаскойна и Джимми Сваггарта и были подразумевается как критика жадности; [115] Наличные деньги пролились на сцену, и Боно изобразил Mirror Ball Man как интерпретацию жадного проповедника, описанного в текстах песни. [118] Боно часто кричал со сцены, считая его персоной того времени. [78] [115] Такие звонки включали набор номера телефона для секса , звонок натакси , заказ 10 000 пицц (пиццерия Детройта доставила 100 пицц во время шоу) или обращение к местному политическому деятелю. [78] [119] Боно регулярно звонил в Белый дом, пытаясь связаться с президентом Бушем. Хотя Боно так и не связался с президентом, Буш подтвердил звонки во время пресс-конференции. [78] [120]

Впоследствии часто играли " Ultraviolet (Light My Way) " и " With or Without You ". Концерты первоначально закончились Achtung Baby ' s медленной „ Любовь слепота “. [103] Начиная с шоу «Outside Broadcast», [103] он часто сопровождается Боно фальцетом взять на Элвиса Пресли «S долгое время шоу-закрытия балладу,„ не может не Влюбленность “, что привело к Боно тихо заявив, что «Элвис все еще находится в здании». [50]Обе песни представляют собой сдержанное, интроспективное завершение шоу, в отличие от динамичного, агрессивного начала; группа также хотела отойти от своей традиции заканчивать концерты фанатским подпеванием любимой « 40 ». [50] Ночь закончилась отображением единственного видеообращения: «Спасибо за покупки в Zoo TV». [121]

Пример сет-листа [ править ]

Следующие сетлисты представляют собой средний сетлист тура, согласно Setlist.fm, который записывал сетлисты каждого концерта во время тура. [122] [123]

1992 г.
  1. « Зоопарк »
  2. " Муха "
  3. " Даже лучше, чем настоящая вещь "
  4. « Таинственные пути »
  5. " Один "
  6. « До конца света »
  7. « Новый год »
  8. " Кто будет ездить на ваших диких лошадях "
  9. " Пытаюсь размахивать руками по всему миру "
  10. " Ангел Гарлема "
  11. " Когда в город приходит любовь "
  12. « Спутник любви »
  13. " Плохо "
  14. " Пуля голубое небо "
  15. " Бежать, чтобы остановиться "
  16. " Где улицы не имеют названия "
  17. « Я все еще не нашел то, что ищу »

на бис

  2. " Желание "
  3. " Ультрафиолет (Освети мой путь) "
  4. " С тобой или без тебя "
  5. " Любовь - это слепота "
1993 г.
  1. «Зоопарк»
  2. "Муха"
  3. "Даже лучше, чем настоящая вещь"
  4. «Таинственные пути»
  5. "Один"
  6. "До конца света"
  7. "Новый год"
  8. " Онемение "
  9. "Пытаюсь размахивать руками по всему миру"
  10. "Ангел Гарлема"
  11. "Когда в город приходит любовь"
  12. «Спутник любви»
  13. "Плохо"
  14. "Пуля голубое небо"
  15. "Бежать, чтобы остановиться"
  16. "Где улицы не имеют названий"
  17. « Гордость (во имя любви) »

на бис

  2. "Желание"
  3. "Ультрафиолет (Освети мой путь)"
  4. "С тобой или без"
  5. "Любовь слепа"
  6. « Не могу не влюбиться »

Появления гостей [ править ]

Вид сбоку на сцену на стадионе ветеранов в Филадельфии после концерта в сентябре 1992 года

11 июня 1992 года Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус из ABBA впервые за много лет вышли на сцену в Стокгольме, чтобы исполнить " Dancing Queen " с U2; [124] до этого момента песня часто исполнялась в турне. [125] Среди других приглашенных исполнителей в туре были Эксл Роуз , [31] Джо Шанкар, [51] и сопродюсер Achtung Baby Дэниел Лануа . [126]

19 июня 1992 года во время европейского закрытого этапа U2 вместе с Kraftwerk , Public Enemy и Big Audio Dynamite II отыграли концерт " Stop Sellafield " в Манчестере в знак протеста против эксплуатации второго завода по переработке ядерного топлива в Селлафилде. [124] На следующее утро U2 и другие протестующие приняли участие в демонстрации против объекта, организованной Гринпис . В белых защитных костюмах участники группы высадились на пляже в Селлафилде на резиновых лодках и разместили на берегу линию из 700 плакатов длиной 3 километра (1,9 мили) с надписью «React - Stop Sellafield» для ожидающих СМИ. [124]

На первом шоу "Outside Broadcast" 12 августа 1992 года на стадионе Giants Лу Рид исполнил с группой "Satellite of Love"; [117] он и Боно использовали разные вокальные стили. [30] [69] Боно еще раз подтвердил влияние певца на группу, заявив: «Каждая песня, которую мы когда-либо написали, была копией песни Лу Рида». [127] На втором концерте и в оставшейся части тура запись песни Рида, исполняющего эту песню, была использована для виртуального дуэта между ним и Боно. [117]

Писатель Салман Рушди присоединился к группе на сцене лондонского стадиона « Уэмбли» 11 августа 1993 года, несмотря на фатву о смерти в отношении автора и риск насилия, связанный с его неоднозначным романом «Сатанинские стихи» . [50] Ссылаясь на сатанинские ссылки в романе, Рушди, столкнувшись с персонажем Боно Макфисто, заметил, что «настоящие дьяволы не носят рогов». [128]В 2010 году Клейтон вспомнил, что «Боно звонил Салману Рушди со сцены каждую ночь во время тура Zoo TV. Когда мы играли на Уэмбли, Салман появился лично, и стадион взорвался. Вы [могли] сказать по лицу Ларри, что мы не были Я этого не ожидал. После этого Салман был постоянным посетителем. У него был пропуск за кулисы, и он использовал его как можно чаще. Для человека, который должен был скрываться, было удивительно легко увидеть его в этом месте ». [129]

Сценические образы Боно [ править ]

Во время выступлений Zoo TV Боно принял несколько костюмированных альтер-эго. Три основных образа, которые он использовал на сцене, были « Муха », «Человек с зеркальным шаром» и «Макфисто». Во время выступлений "Bullet the Blue Sky" и "Running to Stand Still" он также появлялся на сцене в военном жилете и кепке, а также с микрофоном. Как этот персонаж, он разглагольствовал и бредил в действии, действие которого, по его словам, происходило во время войны во Вьетнаме . [130]

Чтобы избежать репутации чрезмерно серьезных и самоуверенных, U2 решили изменить свой имидж, сделав их более шутливыми. [5] Боно сказал: «На протяжении восьмидесятых мы пытались быть самими собой и терпели неудачу, когда горел свет. Именно это и настроило нас на Zoo TV. Мы решили немного повеселиться, будучи другими людьми или, по крайней мере, другими версиями мы сами. " [12] The Edge сказал: «Мы были очень взволнованы перспективой разбить U2 и начать все сначала». [4] Группа рассматривала юмор как адекватный ответ на их негативное восприятие и что, хотя их сообщение не изменится, им необходимо изменить то, как они доставляют его своей аудитории. [2]

Муха [ править ]

Боно в 1992 году в образе «Мухи», одетого в кожу эгоиста, пародирующего рок-звезду.

Боно задумал свой образ "Fly" во время написания одноименной песни. Персонаж начал с того, что Боно был одет в огромные солнцезащитные очки blaxploitation , подаренные ему менеджером по гардеробу Финтаном Фицджеральдом, чтобы поднять настроение в студии. [131] [132] Боно написал текст песни как этот персонаж, составив последовательность «однострочных афоризмов». [133] Он превратил личность в одетого в кожу эгоиста, описав свою одежду как очки Лу Рида, куртку Элвиса Пресли и кожаные брюки Джима Моррисона . [134] Чтобы соответствовать темной моде персонажа, Боно покрасил свои естественно каштановые волосы в черный цвет. [135]

Боно начинал каждый концерт как The Fly и продолжал играть этого персонажа большую часть первой половины концерта. В отличие от своего серьезного сценического образа 1980-х, как «Муха», Боно расхаживал по сцене с «чванливостью и стилем», демонстрируя манеры эгоистичной рок-звезды. [29] Он принял образ мышления, что он «имел лицензию на то, чтобы быть эгоистом». [65] [136] Он часто оставался в образе вдали от сцены тура, в том числе для публичных выступлений и во время проживания в отелях. [137] Он сказал: «Этот довольно надломленный персонаж мог говорить то, чего я не мог», [132] и что это давало ему большую свободу слова. [5]

Mirror Ball Man [ править ]

В роли Человека-Зеркала Боно был одет в блестящий серебристый костюм из ламе, туфли в тон и ковбойскую шляпу. [118] Персонаж должен был пародировать жадных американских телеевангелистов , шоуменов и продавцов автомобилей, и был вдохновлен Элвисом Фила Оксом из его тура 1970 года. [95] Боно сказал, что персонаж представляет собой «своего рода шоумена из Америки. У него была уверенность и обаяние, чтобы взять зеркало, посмотреть на себя и поцеловать бокал. Он любил деньги, и в его сознании успех был благословением Бога. . Если он зарабатывал деньги, он не мог совершить никаких ошибок ». [87] Как персонаж, Боно говорил с преувеличенным южно-американским акцентом.. Mirror Ball Man появился во время выхода шоу на бис и по ночам устраивал розыгрыши, часто в Белый дом. [118] Боно изобразил это альтер-эго на первых трех этапах тура, но заменил его Макфисто на этапах 1993 года. [138]

MacPhisto [ править ]

Боно (слева) в 2019 году с фанатом, одетым как MacPhisto

MacPhisto был создан, чтобы пародировать дьявола, и был назван в честь Мефистофеля из легенды Фауста . [138] Первоначально названный «Мистер Голд», Макфисто носил золотой костюм из ламе с золотыми туфлями на платформе, бледным макияжем, губной помадой и рогами дьявола на голове. [139] В роли Макфисто Боно говорил с преувеличенным английским акцентом высшего класса, похожим на акцент неудачливого персонажа. [138] Персонаж был создан как европейская замена Человеку Зеркального шара под американским влиянием. [50] [138] Первоначальное вдохновение для MacPhisto пришло от персонажа сценического мюзикла «Черный всадник» , исполнение которого Боно и Эдж посетили в январе 1993 года.[140] Персонаж Макфисто был реализован во время репетиции в ночь перед первым шоу U2 1993 года. [141] По словам Боно, «мы придумали что-то вроде старого английского дьявола, поп-звезды, давно миновавшей свой расцвет, которая регулярно возвращается с сессий на The Strip в Вегасе и угощает любого, кто послушает его в час коктейлей, рассказами из старые добрые, старые плохие времена ". [142] Макфисто спел заключительную песню «Не могу не влюбиться» в странной детской манере, которую многие обозреватели сочли одним из самых острых моментов шоу. [143]

В роли Макфисто Боно продолжил свой распорядок розыгрышей на концертах, начатый с Mirror Ball Man, и менял свои цели в зависимости от места проведения каждого выступления. Многие из них были местными политиками, над которыми Боно хотел издеваться, изображая их в образе дьявола. [119] Среди его целей были архиепископ Кентерберийский , Гельмут Коль , Бенедикт Хентш, Папа Римский , Алессандра Муссолини , Ханс Джанмаат , Бернард Тапи , Джон Гаммер и Ян Генри Т. Олсен . [96]Боно любил делать эти звонки, говоря: «Когда ты одет как Дьявол, твой разговор сразу загружается, поэтому, если ты говоришь кому-то, что тебе действительно нравится то, что он делает, ты знаешь, что это не комплимент». [142] Группа намеревалась добавить в MacPhisto юмора, но в то же время высказывать свою точку зрения. The Edge сказал: «Этот персонаж был отличным способом сказать противоположное тому, что вы имели в виду. Он так легко и с искренним юмором выразил суть». [142] Женщина Cardiff вентилятор , который был разобран на сцене под сомнение мотивы Боно для декорирования , как дьявол, побуждая певца сравнить свой поступок сюжетом CS Льюиса романа Письма Баламута . [144] [145]

Спутниковые передачи Сараево [ править ]

Несколько европейских шоу в 1993 году показали прямую спутниковую связь с людьми, живущими в Сараево, когда город был осажден во время боснийской войны . Трансляции были организованы с помощью американского гуманитарного работника Билла Картера . Перед выступлением 3 июля в Вероне группа встретилась с Картером, чтобы дать интервью о Боснии для Radio Televizija Bosne I Hercegovina . [146] [147] Картер описал свой опыт помощи сараевцам в опасных условиях. [148]Находясь в городе, Картер увидел телеинтервью на MTV, в котором Боно упомянул, что темой ноги «Зооропа» была объединенная Европа. Картер чувствовал, что такая цель будет пустой, если Босния останется незамеченной, и поэтому он обратился за помощью к Боно. [149] Он попросил U2 посетить Сараево, чтобы привлечь внимание к войне и снять «усталость СМИ» от освещения конфликта. [147] Боно хотел, чтобы группа отыграла концерт в городе, но их гастрольный график помешал этому, и МакГиннесс полагал, что концерт там сделает их и их аудиторию мишенью для сербских агрессоров. [147]

Вместо этого группа согласилась использовать спутниковую тарелку тура для проведения прямых видеотрансляций между их концертами и Картером в Сараево. [147] Картер вернулся в город и смог собрать видеоблок. Группе пришлось купить спутниковую антенну для отправки в Сараево и заплатить 100 000 фунтов стерлингов, чтобы вступить в Европейский вещательный союз (EBU). [148] После создания полоса начала спутниковые каналы связи с Сараево почти каждую ночь, первая из которых вышла в эфир 17 июля 1993 года в Болонье . [150] Чтобы подключиться к спутниковым трансляциям EBU, Картер и двое сотрудников должны были пройти через « Снайперскую аллею».«ночью, чтобы добраться до телестанции Сараево, и они должны были снимать при минимальном освещении, чтобы избежать внимания снайперов. [150] [151] Это делалось десять раз в течение месяца. Картер обсудил ухудшение ситуации ситуация в городе, и боснийцы часто разговаривали с U2 и их аудиторией. [150] Эти мрачные интервью отличались от остальной части шоу, и они были полностью без сценария, оставляя группу неуверенной в том, кто будет говорить или что они скажут. [147] U2 прекратили вещание в августе 1993 года, узнав, что об осаде Сараево сообщалось во многих британских газетах. [151]Хотя эта тенденция началась еще до первого соединения, Натан Джексон предположил, что действия U2 позволили осведомиться о ситуации их фанатам и британской публике косвенно. [151]

Реакция на передачи была неоднозначной, вызвав дебаты в СМИ об этических последствиях смешения рок-развлечений с человеческой трагедией. [50] Эдж сказал: «По ночам это было похоже на резкое прерывание, которое, вероятно, не особенно приветствовалось многими людьми в аудитории. Тебя вытащили из рок-концерта и дали действительно сильную дозу реальности. и иногда было довольно трудно вернуться к чему-то столь же легкомысленному, как шоу, просмотрев пять или десять минут настоящих человеческих страданий ». [147] Маллен беспокоился, что группа использовала страдания боснийцев для развлечения. [147]В 2002 году он сказал: «Я не могу вспомнить ничего более мучительного, чем те связи в Сараево. Это было все равно, что обливать всех ведром холодной воды. Вы могли видеть, как ваша аудитория думала:« Что, черт возьми, эти парни делают? » ' Но я горжусь тем, что был частью группы, которая что-то пыталась сделать ». [1] Во время трансляции концерта группы на стадионе «Уэмбли» три женщины из Сараево сказали Боно через спутник: «Мы знаем, что ты ничего для нас не сделаешь. Ты вернешься на рок-шоу. Ты Забудем, что мы вообще существуем. И мы все умрем ». [147] Некоторые люди, близкие к группе, присоединились к благотворительному проекту War Child , в том числе Брайан Ино. [147]Фланаган считал, что эти связи достигли цели Боно для Zoo TV - «продемонстрировать на сцене непристойность праздного перехода от войны на CNN к рок-видео на MTV». [152] U2 пообещали когда-нибудь выступить в Сараево, и в конечном итоге они выполнили это обязательство, выступив концертом 23 сентября 1997 года во время своего PopMart Tour . [153]

Запись и выпуск Zooropa [ править ]

Основная статья: Зооропа
Выступление U2 во время этапа тура "Zooropa" в мае 1993 года, когда группа завершила работу над альбомом Zooropa.

U2 записали свой восьмой студийный альбом Zooropa с февраля по май 1993 года во время длительного перерыва между третьим и четвертым этапами тура. Изначально альбом был задуман как EP- компаньон для Achtung Baby , но вскоре превратился в полноценный LP. [154] Запись не могла быть завершена до возобновления тура, и в течение первого месяца этапа "Zooropa" группа летела домой после концертов, записывалась до раннего утра и работала в свои выходные, прежде чем отправиться в следующий пункт назначения. [1] [154] Клейтон назвал процесс «самым безумным, что вы могли сделать с собой», а Маллен сказал об этом: «Это было безумием, но это было безумно хорошо, а не безумно плохо». [154]Позже МакГиннесс сказал, что группа чуть не развалилась в процессе. [155] Альбом был выпущен 5 июля 1993 года. [142] Под влиянием тематики турне, посвященной технологиям и средствам массовой информации, [156] Zooropa по стилю значительно отличается от своих более ранних записей, чем Achtung Baby , включая танцевальную музыку. влияния и электронные эффекты. Песни с альбома были включены в сет-листы на последующих этапах "Zooropa" и "Zoomerang", чаще всего " Numb " и " Stay (Faraway, So Close!) ". [157] [158] Для ноги "Зоомеранг" - " Папа"s Собираюсь заплатить за вашу разбитую машину "и"Lemon »были добавлены на бис, а« Dirty Day »- в основной набор. [158]

Трансляции, записи и выпуски [ править ]

9 сентября 1992 года часть выступления U2 в Pontiac Silverdome транслировалась в прямом эфире на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 1992 года . Группа исполнила "Even Better Than the Real Thing", в то время как ведущий VMA Дана Карви , одетый как его персонаж Гарта из " Wayne's World ", аккомпанировал группе на барабанах в Лос-Анджелесе. [96] Специальное предложение Zoo Radio включало в себя прямые трансляции из шоу 1992 года из Торонто, Далласа, Темпе и Нью-Йорка. [65] 28 и 29 ноября 1992 года в эфир вышла телевизионная программа под названием Zoo TV Featuring U2, в которой были показаны отрывки из нескольких выступлений "Outside Broadcast", а также выступления Уильяма С. Берроуза.чтение сардонической поэмы « Благодарственная молитва ». Режиссер Кевин Годли, программа транслировалась в Северной Америке на Fox , а в Европе - на Channel 4 , Premiere , France 2 , Rai Uno , RTVE , TV1000 и Veronica . [159] [160] [161] [162] Несколько шоу 1992 года, включая концерт 11 июня в Стокгольме и концерт 27 октября в Эль-Пасо, транслировались в дома фанатов, выигравших конкурсы. [163] В октябре 1992 года [164] U2 выпустилиAchtung Baby: видео, камеи и множество помех от Zoo TV , VHS- сборник из девяти музыкальных видеоклипов от Achtung Baby . Между музыкальными видеоклипами перемежались отрывки так называемого «вмешательства», включающие документальные кадры, медиаклипы и другое видео, подобное тому, что демонстрировалось в туре. [31]

Два ноябрьских 1993 года шоу "Zoomerang" в Сиднее снимались по ночам подряд в рамках всемирной телетрансляции. Концерт 26 ноября был организован как репетиция съемочной группы перед официальными съемками на следующий вечер. [165] Однако Клейтон, который начал чрезмерно пить на последних этапах тура, не смог выступить 26 ноября после того, как испытал отключение алкоголя . [166] Группа исключила возможность отмены шоу, поскольку это была единственная возможность для съемочной группы провести пробный запуск съемок. [166] [167] Техник по бас- гитареВместо этого Стюарт Морган заменил Клейтона, отметив, что это первый раз, когда участник U2 пропустил концерт с их самых ранних дней. Клейтон выздоровел как раз вовремя, чтобы сыграть шоу 27 ноября [165], которое транслировалось в Соединенных Штатах по отложенной плате за просмотр . [168] Первоначально U2 планировали организовать концерт с MTV для «тройной трансляции» в январе 1994 года, которая предлагала бы три разных ракурса шоу на трех разных телеканалах. Поняв, что они не полностью разработали концепцию, группа отменила "тройную трансляцию", лишив себя дохода, который должен был сделать тихоокеанский этап тура прибыльным. [169] Шоу было впоследствии выпущено как концертное видео.Zoo TV: Прямой эфир из Сиднея в 1994 году [170] и двойной CD Zoo TV Live в 2006 году для подписчиков веб-сайта U2. [171] Видео выиграло премию «Грэмми» за лучшее музыкальное видео на 37-й ежегодной церемонии вручения премии «Грэмми» . [172]

Прием [ править ]

Критический ответ [ править ]

Рецензии, написанные во время первых этапов арены, отразили резкое изменение подхода U2. Многие критики опубликовали положительные отзывы о туре. San Francisco Chronicle похвалили специальные эффекты для дополнения музыки. Рецензент написал: «Часто сюрреалистические эффекты всегда служат песням, а не наоборот». В обзоре сделан вывод, «это великолепное производство мультимедиа будет служить вершиной в сцене истории рока на некоторое время [ так в оригинале ] , чтобы прийти». [111] Эдна Гундерсен из USA Today заявила, что U2 развенчивает этот миф, и написала, что шоу было «триповым и декадентским концертом ослепительных визуальных эффектов и авантюрной музыки». [11] Melody Maker 'Джон Видерхорн написал, что он ожидал, что шоу ему не понравится, основываясь на их прошлой сценической истории: «Но, увы, я не могу отрицать U2 сегодня вечером. Их телешоу в зоопарке визуально ошеломляет, музыкально бесподобно, совершенно трогательно и, черт возьми, действительно развлекательно. . " [110] Hot Press ' Билл Грэм сказал о шоу: «U2 не столько используют все уловки из книги, сколько изобретают совершенно новый стиль рок-исполнительского искусства». Для Грэма тур разрешил любые сомнения в группе, особенно в отношении Боно, после их переизобретения с Achtung Baby . [27]

Другие критики выразили недоумение относительно цели U2. Издание Asbury Park Press написало, что длинная цепочка презентаций песен Achtung Baby , открывшая шоу, заставила забыть о прошлом группы, и что «почти все, что вы знали о U2 пару лет назад, на самом деле сейчас неверно». [107] Star-Ledger сказал, что группа сократила свою музыку с помощью видеопрезентаций, и что особенно во время вступительной сцены «можно было только знать музыку как саундтрек к настоящему« шоу »». [173] В заключение он сказал, что группа потеряла чувство таинственности и тоски, которые делали ее великой, и что они уступили стилю музыкальных клипов.[173] Джон Парелес изThe New York Times признала, что U2 пытались разрушить свой прежний серьезный имидж и что они были «значительно улучшенной группой», поскольку были «модными» и «забавными»; тем не менее, он прокомментировал: «U2 хочет иметь одновременно свою хитрость и искренность - нелегкая вещь - и она еще не совершила прорыв, который их объединит». [98]

Стадионные этапы тура получили более высокую оценку, чем выступления на арене. Критики отметили, что, хотя шоу и его сет-лист были в основном такими же, как и раньше, тур в основном выиграл от увеличения масштаба. [30] [69] [75] New York Daily News сообщил , что этап «выглядел как город из телевизоров, электронный Оз» , и что «лоск был использован не просто как отвлечение (как это было столь многие художники эпохи видео), но как решительное самомнение ". [30] Гундерсен также сравнил с Озом , сказав, что, несмотря на то, что группа была невысокой по своему характеру, их авантюрная музыкальность все еще сияла. [121]Она пришла к выводу, что группа «продемонстрировала блестящую новаторскую игру» между насмешкой и использованием клише рок-музыки, [121] сравнение, также сделанное художником-постановщиком Вилли Уильямсом. [141] Роберт Хилберн из Los Angeles Times сказал об американском выступлении на открытом воздухе: «Zoo TV - это критерий, по которому будут оцениваться все другие шоу на стадионе». [18] Дэвид Фрике из Rolling Stoneсказал, что группа «вернула себе критическую и коммерческую популярность, договорившись о вдохновенном балансе между дешевизной рока и собственным чувством морального бремени». Он похвалил группу за то, что они «превратили себя в умников с сердцем и слоновьими деньгами, чтобы сжечь». Фрике отметил, что усиление визуальных эффектов для этапа "Outside Broadcast" увеличило "ебучий" фактор шоу. [2] Многие критики описали турне как « постмодернистский ». [2] [5] [174] [175] Сценаристы Rolling Stone в выпуске «Лучшее за 1992 год» назвали U2 со-победителей в номинации «Лучшая группа», а также наградили Zoo TV Tour наградами за «Лучший тур». »и« Худший тур ».[176]

The Independent похвалил ногу «Зооропа», а рецензент заявил: «Я пришел как скептик и ушел, полагая, что я был свидетелем самой сложной встречи технического волшебства и магического жреца, когда-либо существовавшей». [177] Дэйв Фаннинг из The Irish Times похвалил ногу «Zooropa», заявив: «Если это шоу, по которому должны оцениваться все другие рок-цирки, то да поможет Бог новой музыке». [178] Фаннинг заметил, что группа, особенно Боно, демонстрировала «стиль, секс и самоуверенность». [178] Billboard писал: «В наши дни никто не танцует на краю противоречий рок-н-ролла так эффективно, как U2».[179] У стадиона были свои недоброжелатели, как сообщает NME.назвал шоу «двухчасовой постмодернистской рекламой Pot Noodle, созданной политически наивными, мало осведомленными в культурном отношении площадями с помощью некоторых крутых, артистичных людей». [180] Грэхем считал, что масштаб шоу на стадионе ведет к большей предсказуемости и меньшему взаимодействию с аудиторией. [112]

Реакция фанатов [ править ]

Группа и представители музыкальной индустрии заранее не знали, как фанаты примут тур. [137] В течение первой недели шоу Боно сказал: «Это шоу - настоящая поездка на американских горках, и я уверен, что некоторые люди захотят сойти». Он сохранял оптимизм в отношении того, что их преданные поклонники продолжат следовать за ними, но предупредил, что не собирался сопротивляться гламуру и славе: «О, но это весело, когда вас увлекает ажиотаж. Где бы вы были без шумихи? ... Вы не можете делать вид, что вся реклама и всякие фанфары не происходят ». [11] Некоторые хардкорные фанаты, особенно в США, возражали против тура как вопиющего предательства коммерческих ценностей, [5] в то время как другие неверно истолковали насмешку над излишеством тура, полагая, что,в соответствии сЛегенды VH1: «U2« потерял это », а Боно стал эгоистом». [134] Многие христианские фанаты были оскорблены выходками группы и считали, что они отказались от своей религиозной веры. [181]

Судя по ногам на открытом воздухе, многие фанаты знали, чего ожидать, и Парелес заметил, что призывы Боно никогда не радовать рок-звезду были встречены идолопоклонническими аплодисментами; он пришел к выводу, что скептицизм шоу был несколько утерян для аудитории и что «что бы ни говорил Боно своим фанатам, они, похоже, все равно ему поверят». [75] К концу первого года тура U2 завоевали множество поклонников. В опросе, проведенном в конце 1992 года, читатели Q проголосовали за U2 «Лучшим исполнителем в мире сегодня». [136] Группа почти начисто Rolling Stone « подушный который читатели с концом-года» включен «Лучшим артист», «Лучший тур», и Боо , как «Sexiest Male Artist»- подтверждено журналом, что они были «самой большой рок-группой в мире».[137] [182]

Коммерческое исполнение [ править ]

На первом этапе тура U2 собрали 13 215 414 долларов США и продали 528 763 билета на 32 концерта. [62] Источники дали разные кассовые сборы для всего маршрута группы 1992 года по Северной Америке; Pollstar сообщил, что они собрали 67 миллионов долларов США на 73 концертах [183], в то время как Billboard сообщил, что они собрали 72 427 148 долларов США и продали 2 482 802 билета на 77 концертов. [184] [185] По данным Pollstar , валовой доход был самым высоким среди всех гастролирующих артистов в этом году, и в то время он был третьим по величине валовым доходом за турне по Северной Америке после тура Rolling Stones 1989 года Steel Wheels Tour и New Kids on the Block 1990 годВолшебный летний тур . [183] три аншлаговых шоу группы U2 в Фоксборо, штат Массачусетс , собрал $ 4594205 США, занимая четвертое место развлечений Бизнес » список с топ boxscores за 1992 год [186] Zoo TV продано 2,9 миллиона билетов в этом году в Северной Америке и Европе вместе взятых. [51]

На этапе стадиона "Зооропа" в 1993 году с 9 мая по 28 августа приняли участие более 2,1 миллиона человек за 43 дня. [51] Всего на Zoo TV Tour было продано около 5,3 миллиона билетов, [187] и, как сообщается, собрано 151 миллион долларов США. [188] [189] Группа понесла большие расходы на продюсирование тура, что привело лишь к небольшой прибыли. [155] [80] На последней остановке тура в Японии МакГиннесс подтвердил, что продажи футболок, которые в 1992 году превысили 600 000 в Северной Америке [190], повлияли на прибыльность Zoo TV: «Мы собрали 30 миллионов долларов от продаж футболок. Без них нас бы трахнули ". [80]Позже Боно сказал: «Когда мы создавали Zoo TV, мы были так близки к банкротству, что если бы стало меньше людей на 5%, U2 обанкротилась бы. Даже в нашем безответственном, юношеском и фатальном игнорировании таких материальных вопросов это было ужасно». [191]

Похвалы [ править ]

В 1992 году на Billboard Music Awards U2 выиграли первое место в рейтинге Boxscore Tour. [192] На церемонии вручения награды Pollstar Concert Industry Awards 1992 года группа была отмечена как самая креативная сценическая постановка и номинирована на премию «Самый креативный тур-пакет» и «Главный тур года». [193] За свою работу в Zoo TV Tour Уилли Уильямс и Кэрол Доддс получили награду в номинации «Дизайнер года в области освещения» на Международной премии Lighting Dimensions 1992 года . [194]

Влияние и наследие [ править ]

Влияние на U2 [ править ]

Трабант из системы освещения тура теперь находится в Hard Rock Cafe в Берлине.

Для Zoo TV Tour U2 приняли образ "рок-звезды", с которым они боролись и не хотели принимать на протяжении 1980-х годов. [5] [23] Они привлекли внимание знаменитостей, в том числе кандидата в президенты США Билла Клинтона , и стали проводить больше вечеринок, чем в прошлом. [1] [101] Во время некоторых туров группа привлекала модную публику; Романтические отношения Клейтона с супермоделью Наоми Кэмпбелл и дружба Боно с супермоделью Кристи Тарлингтон сделали их предметами нежелательного внимания таблоидов. [101] В мае 1993 года Кэмпбелл объявила, что они с Клейтоном помолвлены, [139]но, судя по ноге «Зоомеранг», их отношения были разрушены, и он часто пил. После пропуска концерта группы 26 ноября 1993 года в Сиднее из-за отсутствия алкоголя, Клейтон решил вообще бросить пить. [166] Инцидент привел к напряженности в группе в течение последних недель тура, поскольку они размышляли, стоит ли перераспределять свои доходы, которые к тому моменту были разделены поровну между участниками группы и МакГиннессом. [195] Отношения Клейтона с Кэмпбеллом закончились в 1994 году, [196] но другой участник U2 нашел любовь во время тура. Эдж сблизился с Морли Стейнберг во время ее работы в качестве хореографа и исполнительницы танца живота. [197] Она переехала в Дублин в 1994 году, чтобы быть с ним,[198] и поженились в 2002 году. [199]

Двухлетний тур, который был тогда самым продолжительным для U2, утомил группу, когда развернулись последние этапы. [166] После заключения Zoo TV, U2 взяли длительный перерыв в записи как группа. Маллен и Клейтон переехали в Манхэттен, где они искали уроки музыки, чтобы стать лучшими музыкантами. [200] Эдж и Боно провели большую часть 1994 года, живя в недавно отремонтированных домах на юге Франции . [201] The Edge сказал: «Как группа, я думаю, [тур] растянул всех нас. После этого мы стали другой группой, и тур был другим». Продюсер Нелли Хупер позже сказала Боно, что Zoo TV «испортил иронию для всех». [96]

Персонажи Fly и MacPhisto появились в анимационном музыкальном видео на песню U2 1995 года « Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me » из саундтрека к фильму « Бэтмен навсегда» . Автор Вишня Коган писала, что «видео кристаллизует и завершает период Zoo TV и произошедшие изменения» за это время. [202] Режиссер Джоэл Шумахер попытался создать для Боно роль Макфисто в « Бэтмене навсегда» , но позже оба согласились, что это не подходит. [203] В течение нескольких лет после Zoo TV Tour, Боно продолжал носить солнечные очки на публике, [204] что сделало их одной из его фирменных торговых марок. [205]В октябре 2014 года Боно сказал, что он продолжал носить солнцезащитные очки, потому что страдает глаукомой . [206]

Влияние на пикси [ править ]

Поддержка Pixies вызвала споры, которые частично способствовали их разрыву. [207] В июле 1992 года Spin представил обложку под названием «U2 в туре: история, которую они не хотели, чтобы вы читали», в которой подробно рассказывалось о путешествиях автора Джима Грира в первые недели тура со своей неопознанной девушкой (которая стала быть басистом Pixies Ким Дил ). В статье была представлена ​​критика U2 за предполагаемое плохое обращение с пикси. [208] Обе группы не соглашались и были зол на Deal, особенно на фронтмена Pixies Блэка Фрэнсиса . В 1993 году, после напряженности в группе, Фрэнсис объявил о роспуске Pixies. [207]

Будущие начинания [ править ]

По мере того, как тур подходил к концу, U2 начали длительные дискуссии о создании телеканала Zoo TV в партнерстве с MTV. [209] Этого так и не произошло, но в 1997 году на MTV был показан небольшой мини-сериал под названием Zoo-TV , в котором Emergency Broadcast Network расширила свою гастрольную роль в создании современного сюрреалистического сатирического видео. [210] U2 одобрили это усилие как представление того, каким был бы тур в качестве новостного журнала, [211] но их прямая роль ограничивалась предоставлением половинного финансирования и отрывками из альбома Zooropa . [210] Журнал Wired сказал, что сериал «подтолкнул [d] край коммерческого - даже понятного - телевидения». [210]

Последующий концертный тур U2, PopMart Tour 1997 года, последовал по стопам Zoo TV, высмеивая другую социальную тенденцию, на этот раз потребительство. Пол МакГиннесс сказал, что группа хотела, чтобы «производство [PopMart] побило Zoo TV», и, соответственно, зрелище тура было дальнейшим отходом от их суровых сценических шоу 1980-х; Сцена PopMart представляла собой светодиодный экран длиной 150 футов (46 м), золотую арку высотой 100 футов (30 м), содержащую звуковую систему, и лимонный шар, который служил транспортом к B-сцене. [212] Хотя критики были гораздо менее восприимчивы к PopMart, в интервью 2009 года Боно сказал, что считает этот тур своим лучшим: «Pop (Mart) - наш звездный час. Это лучше, чем Zoo TV эстетически и как искусство. проект это более ясная мысль ".[213]

В 2005 году во время своего Vertigo Tour группа часто играла небольшой набор песен в честь Zoo TV Tour - «Zoo Station», «The Fly» и «Mysterious Ways» - как часть первого выхода на бис; выступления "Zoo Station" включали помехи в фоновых визуальных эффектах, а "The Fly" использовали мигающие текстовые эффекты на светодиодных экранах, аналогичные визуальным эффектам Zoo TV. [214] [215] [216] [217]

Боно воспроизвел персонажа Макфисто во время тура группы 2018 Experience + Innocence , используя фильтр камеры дополненной реальности, примененный к его лицу. [218] Творческая группа группы дал персонажу новый внешний вид после того, как 25 представляя лет тяжелой жизни изменили бы его. [219] Как Макфисто, Боно комментировал социально-политические события и движения того времени, такие как митинг в Шарлоттсвилле . [220] Он акцентировал эти монологи, говоря: «Когда ты не веришь, что я существую, я делаю все, что в моих силах». [221]

Критическая оценка [ править ]

Критики считают Zoo TV Tour одним из самых запоминающихся туров рока. Во время этапа тура "Zooropa" Гай Гарсиа из Time назвал Zoo TV "одним из самых зажигательных рок-шоу, которые когда-либо устраивались". [222] В 1997 году Роберт Хилберн написал, что «вполне разумно думать об этом как о рок-туре сержанта Пеппера» . [141] В 2002 году Том Дойл из Q назвал его «все еще самым зрелищным рок-туром, организованным любой группой», [1], а в 2013 году журнал включил его в «десять величайших концертов всех времен». [223] В 2009 году критик Грег Кот из Chicago Tribuneсказал: «Zoo TV остается лучшим крупным туром любой группы за последние два десятилетия». [224] Райан Домбал из Pitchfork написал в обзоре переиздания к 20-летнему юбилею Achtung Baby : «Даже 20 лет спустя тур выглядит как нечто необычайно изобретательное, что ни одна группа, включая саму U2, не смогла действительно излагать содержательно ». [225] Rolling Stone включил тур в список «50 величайших концертов за последние 50 лет» за 2017 год; писатель Энди Грин сказал: «Видеоэкраны от стены до стены также создают сцену для каждого последующего поп-спектакля от Леди Гаги ».s Monster Ball в Тур Канье Уэста " Glow in the Dark " " [226]

Даты тура [ править ]

Список концертов с указанием даты, города, страны, места проведения, проданных билетов, количества доступных билетов и валовой выручки
ДатаГородСтранаМесто проведенияАкт открытияПосещаемостьДоход
Этап 1: арены в Северной Америке [227] [228]
29 февраля 1992 г.ЛейклендСоединенные ШтатыLakeland Civic CenterПикси7 251/7 251181 275 долл. США
1 марта 1992 г.МайамиМайами Арена14 000/14 000Нет данных
3 марта 1992 г.ШарлоттаШарлотта Колизей22 786/22 786569 650 долларов США
5 марта 1992 г.АтлантаОмни16 336/16 336408 400 долл. США
7 марта 1992 г.ХэмптонHampton Coliseum10 187/10 187254 675 долларов США
9 марта 1992 г.UniondaleНассау Колизей17 397/17 397434 275 долл. США
10 марта 1992 г.ФиладельфияСпектр18 349/18 349458 725 долларов США
12 марта 1992 г.ХартфордHartford Civic Center16 438/16 438385 662 долл. США
13 марта 1992 г.WorcesterЦентр в Вустере13 835/13 835345 875 долларов США
15 марта 1992 г.ПровиденсОбщественный центр Провиденса13 680/13 680324 900 долл. США
17 марта 1992 г.БостонБостон Гарден15 212/15 212380 300 долл. США
18 марта 1992 г.East RutherfordБрендан Бирн Арена19 880/19 880497 000 долл. США
20 марта 1992 г.Нью-ЙоркMadison Square Garden18 179/18 179454 475 долларов США
21 марта 1992 г.ОлбаниKnickerbocker Arena16 258/16 258$ 398 218
23 марта 1992 г.МонреальКанадаМонреальский форумНет данныхНет данных
24 марта 1992 г.ТоронтоСады Кленового Листа16 015/16 015$ 387 837
26 марта 1992 г.RichfieldСоединенные ШтатыКолизей в Ричфилде18 083/18 083452 075 долл. США
27 марта 1992 г.Auburn HillsДворец Оберн-Хиллз21 064/21 064526 600 долларов США
30 марта 1992 г.МиннеаполисЦелевой центр18,256 / 18,256447 272 долл. США
31 марта 1992 г.RosemontRosemont Horizon17 329/17 329433 225 долл. США
5 апреля 1992 г.ДалласРеюньон Арена17 999/17 999447 175 долл. США
6 апреля 1992 г.ХьюстонСаммит16 342/16 342418 875 долл. США
7 апреля 1992 г.ОстинЦентр Фрэнка Эрвина16 768/16 768416 950 долл. США
10 апреля 1992 г.ТемпеЦентр деятельности Университета штата Аризона13 302/13 302332 550 долл. США
12 апреля 1992 г.Лос-АнджелесСпортивная арена Лос-Анджелеса31 692/31 692792 300 долл. США
13 апреля 1992 г.
15 апреля 1992 г.Сан ДиегоСпортивная арена Сан-Диего13 824/13 824345 600 долларов США
17 апреля 1992 г.СакраментоАрко Арена15 893/15 893$ 397 325
18 апреля 1992 г.ОклендОкленд Колизей Арена14 431/14 431360 775 долл. США
20 апреля 1992 г.ТакомаTacoma Dome43 977/43 9771 099 425 долл. США
21 апреля 1992 г.
23 апреля 1992 г.ВанкуверКанадаТихоокеанский КолизейНет данныхНет данных
Этап 2: арены в Европе [229]
7 мая 1992 г.ПарижФранцияPalais Omnisports BercyОсобняки ФатимыНет данныхНет данных
9 мая 1992 г.ГентБельгияФландрия Экспо
11 мая 1992 г.ЛионФранцияХолли Тони Гарнье
12 мая 1992 г.ЛозаннаШвейцарияCIG de Malley
14 мая 1992 г.Сан-СебастьянИспанияВелодром Аноэта
16 мая 1992 г.БарселонаПалау Сант Жорди
18 мая 1992 г.
21 мая 1992 г.АссагоИталияForum di Assago
22 мая 1992 г.
24 мая 1992 г.ВенаАвстрияДонауинзель
25 мая 1992 г.МюнхенГерманияОлимпиахалле
27 мая 1992 г.ЦюрихШвейцарияHallenstadion
29 мая 1992 г.ФранкфуртГерманияФестхалле
31 мая 1992 г.ЛондонАнглияEarls Court
1 июня 1992 г.БирмингемНациональный выставочный центр
4 июня 1992 г.ДортмундГерманияВестфаленхалле
5 июня 1992 г.
8 июня 1992 г.ГетеборгШвецияСкандинавия
10 июня 1992 г.СтокгольмGloben
11 июня 1992 г.
13 июня 1992 г.КильГерманияСпаркассен-Арена
15 июня 1992 г.РоттердамНидерландыАхой
17 июня 1992 г.ШеффилдАнглияШеффилд Арена
18 июня 1992 г.ГлазгоШотландияSECC
19 июня 1992 г.МанчестерАнглияGMEX Центр
Этап 3: стадионы в Северной Америке («Внешняя трансляция») [230] [231]
7 августа 1992 года [а]ХершиСоединенные ШтатыСтадион ХершипаркWNOCНет данныхНет данных
12 августа 1992 г.East RutherfordСтадион гигантовПримус ,
Одноразовые герои хифоприза		109 000/109 0003 269 790 долларов США
13 августа 1992 г.
15 августа 1992 г.Вашингтон, округ КолумбияМемориальный стадион Роберта Ф. Кеннеди97 038/97 0382 765 583 долл. США
16 августа 1992 г.
18 августа 1992 г.Саратога-СпрингсSaratoga Gaming и Raceway30 227/35 000$ 906 810
20 августа 1992 г.FoxboroughСтадион Фоксборо148 736/148 7364 427 100 долл. США
22 августа 1992 г.
23 августа 1992 г.
25 августа 1992 г.ПиттсбургСтадион Три реки39 586/39 5861 028 783 долл. США
27 августа 1992 г.МонреальКанадаОлимпийский стадион42 210/43 0001 010 864 долл. США
29 августа 1992 г.Нью-ЙоркСоединенные ШтатыЯнки Стадион104 100/104 1003 123 000 долл. США
30 августа 1992 г.
2 сентября 1992 г.ФиладельфияСтадион ветеранов88,684 / 88,6842 691 880 долл. США
3 сентября 1992 г.
5 сентября 1992 г.ТоронтоКанадаВыставочный стадион108 043/108 0433 021 488 долл. США
6 сентября 1992 г.
9 сентября 1992 г.ПонтиакСоединенные ШтатыПонтиак Сильвердом36 740/40 6801 102 200 долл. США
11 сентября 1992 г.ЭймсЦиклон стадион48 822/48 822$ 1 452 630
13 сентября 1992 г.МэдисонКэмп Рэндалл СтадионBig Audio Dynamite II ,
враг общества		62,280 / 62,2801 868 400 долл. США
15 сентября 1992 г.Tinley ParkМировой музыкальный театр89 307/89 3072 457 690 долл. США
16 сентября 1992 г.
18 сентября 1992 г.
20 сентября 1992 г.Святой ЛуиМемориальный стадион Буша48 054/48 0541 389 930 долл. США
23 сентября 1992 г.КолумбияСтадион Уильямс-Брайс28 305/40 136776 568 долларов США
25 сентября 1992 г.АтлантаДжорджия Доум53,427 / 53,4271 602 810 долл. США
3 октября 1992 г.Майами ГарденсДжо Робби Стадион45 244/46 0001 289 454 долл. США
7 октября 1992 г.БирмингемПоле Легиона35 209/41 6321 021 061 долл. США
10 октября 1992 г.ТампаТампа Стадион41 090/42 5001 194 407 долл. США
14 октября 1992 г.ХьюстонHouston Astrodome31 884/35 000$ 925 560
16 октября 1992 г.ИрвингТехасский стадионThe Sugarcubes ,
враг общества		39 514/39 5141 144 500 долл. США
18 октября 1992 г.Канзас-СитиArrowhead StadiumSugarcubes,
одноразовые герои хифоприза		37 867/40 0001 154 944 долл. США
21 октября 1992 г.ДенверСтадион Майл ХайThe Sugarcubes,
враг общества		54,450 / 54,4501 654 390 долл. США
24 октября 1992 г.ТемпеСтадион Sun Devil35 177/40 0001 055 310
27 октября 1992 г.Эль-ПасоСтадион Сан Боул35,564 / 39,5001 066 920 долл. США
30 октября 1992 г.Лос-АнджелесDodger Stadium108 357/108 3573 250 710 долл. США
31 октября 1992 г.
3 ноября 1992 г.ВанкуверКанадаBC Place Stadium77 448/83 0002 143 567 долл. США
4 ноября 1992 г.
7 ноября 1992 г.ОклендСоединенные ШтатыСтадион Окленд-Аламеда59 800/59 8001 793 700 долл. США
10 ноября 1992 г.Сан ДиегоСтадион Джека Мерфи33 575/55 000999 765 долларов США
12 ноября 1992 г.УитниСэм Бойд Стадион27,774 / 37,011860 994 долл. США
14 ноября 1992 г.АнахаймАнахайм Стадион48 640/48 6401 462 800 долл. США
21 ноября 1992 г.МехикоМексикаПаласио-де-лос-ДепортесБольшой Аудио Динамит II83 068/83 0684 148 756 долларов США
22 ноября 1992 г.
24 ноября 1992 г.
25 ноября 1992 г.
Этап 4: стадионы в Европе («Зооропа») [236] [237]
9 мая 1993 годаРоттердамНидерландыСтадион ФейеноордСвятые Юты , Claw Boys ClawНет данныхНет данных
10 мая 1993 годаАйнштюрзенде Нойбаутен , Claw Boys Claw
11 мая 1993 годаКоготь Коготь Мальчика
15 мая 1993 годаЛиссабонПортугалияEstádio José AlvaladeЮта Сэйнтс
19 мая 1993 г.ОвьедоИспанияEstadio Carlos TartiereЮта Сэйнтс, Ramones
22 мая 1993 г.МадридEstadio Vicente Calderón
26 мая 1993 годаНантФранцияСтад де ла БожуарUrban Dance Squad , Юта Сэйнтс
29 мая 1993 г.WerchterБельгияФестивальная площадкаСтерео MC , Urban Dance Squad
2 июня 1993 г.ФранкфуртГерманияВальдштадионСтерео MC, Die Toten Hosen
4 июня 1993 г.МюнхенОлимпийский стадион
6 июня 1993 г.ШтутгартCannstatter Wasen
9 июня 1993 г.БременWeserstadion
12 июня 1993 г.КёльнMüngersdorferstadion
15 июня 1993 г.БерлинОлимпийский стадион
23 июня 1993 г.СтрасбургФранцияСтад де ла МейнауСтерео MC, The Velvet Underground
26 июня 1993 г.ПарижИпподром де ВенсенЖивот , бархатное метро
28 июня 1993 г.ЛозаннаШвейцарияСтадион Олимпик де ла ПонтезВельветовое метро
30 июня 1993 г.БазельСтадион Святого ЯкобаСтерео MC , The Velvet Underground
2 июля 1993 г.ВеронаИталияСтадион Марк Антонио БентегодиЭмоциональная рыба , жемчужное варенье
3 июля 1993 г.
6 июля 1993 г.РимСтадион Фламинио
7 июля 1993 г.
9 июля 1993 г.НеапольСтадион Сан ПаолоЛигабуэ
12 июля 1993 г.ТуринСтадион Делле АльпиЭмоциональная рыба, Лигабуэ
14 июля 1993 г.МарсельФранцияСтад ВелодромЭмоциональная рыба
17 июля 1993 г.БолоньяИталияСтадион Ренато Далл'АраЭмоциональная рыба, Гальяно
18 июля 1993 г.
23 июля 1993 г.БудапештВенгрияСтадион Пушкаш ФеренцАкос
27 июля 1993 г.КопенгагенДанияГентофте СтадионПи Джей Харви , Stereo MCs
29 июля 1993 г.ОслоНорвегияВалле Ховин Стадион
31 июля 1993 г.СтокгольмШвецияСтокгольмский Олимпийский Стадион
3 августа 1993 г.НеймегенНидерландыГоффертпарк
7 августа 1993 г.ГлазгоШотландияКельтский паркЮта Сэйнтс, П.Дж. Харви
8 августа 1993 г.Юта Сэйнтс, Стерео MC
11 августа 1993 г.ЛондонАнглияСтадион УэмблиП.Дж. Харви, Big Audio Dynamite II
12 августа 1993 г.
14 августа 1993 г.ЛидсRoundhay ParkМарксман , Stereo MCs
18 августа 1993 г.КардиффУэльсКардифф Армс ПаркЮта Сэйнтс, Стерео MC
20 августа 1993 г.ЛондонАнглияСтадион Уэмбли
21 августа 1993 г.Бьорк , Stereo MCs
24 августа 1993 г.ПробкаИрландияПаирк Уи ЧаоимEngine Alley , Юта Сэйнтс
27 августа 1993 г.ДублинRDS ArenaМарксман, Золотая Орда72 000/72 0002 413 370 долл. США
28 августа 1993 г.Scary Éire, Stereo MCs
Этап 5: стадионы в Океании и Японии ("Zoomerang / New Zooland") [238]
12 ноября 1993 г.МельбурнАвстралияМельбурн Крикет ГраундBig Audio Dynamite II, Ким Сэлмон и сюрреалистыНет данныхНет данных
13 ноября 1993 г.
16 ноября 1993 г.АделаидаФутбольный парк
20 ноября 1993 г.БрисбенЦентр спорта и легкой атлетики Квинсленда
26 ноября 1993 г.СиднейСиднейский футбольный стадион
27 ноября 1993 г.
1 декабря 1993 г.КрайстчерчНовая ЗеландияЛанкастер Парк3Ds , Big Audio Dynamite II
4 декабря 1993 г.ОклендСтадион Вестерн Спрингс
9 декабря 1993 г.ТокиоЯпонияTokyo DomeБольшой Аудио Динамит II
10 декабря 1993 г.

См. Также [ править ]

  • Список самых прибыльных концертных туров
  • Хронология U2

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c Источники дают разные итоги концертов за тур. Это несоответствие проистекает из шоу 7 августа 1992 года, которое было генеральной репетицией третьего этапа, но с платной аудиторией. Веб-сайт группы включает его на свою страницу Zoo TV Tour, [232] но сайт поклонников концертов U2 U2Gigs.com исключает его из числа 156-ти шоу. [233] Согласно книге Билла Фланагана « U2 на краю света» , туристическая группа насчитала 157 концертов. [234] Согласно книге Джона Джоблинга « U2: The Definitive Biography» , тур включал 157 концертов. [235] Для полноты картины в этой статье указана наибольшая сумма из 157 шоу.

Сноски

  1. ^ a b c d e Дойл, Том (ноябрь 2002 г.). «10 лет суматохи внутри U2». Вопрос . № 196.
  2. ^ a b c d e f Фрике, Дэвид (1 октября 1992 г.). «U2 находит то, что ищет» . Rolling Stone . № 640. С. 40+. Архивировано из оригинального 26 октября 2007 года . Проверено 28 декабря 2009 года .
  3. Перейти ↑ McGee (2008), p. 110
  4. ^ Б с д е Rohter, Ларри (15 марта 1992). «Наказанный U2 спускается на Землю» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. H33 . Проверено 23 марта 2011 года .
  5. ^ a b c d e f g h i j k Далтон, Стивен (ноябрь 2004 г.). «Станции Ахтунг». Необрезанный . № 90. с. 52.
  6. ^ Мюллер, Эндрю. "U2 - The Joshua Tree Re-Mastered (R1987)" . Необрезанный . Проверено 27 января 2012 года .
  7. ^ a b c Салливан, Джим (22 февраля 1989 г.). « ' U2 Rattle and Hum': Свети!». Бостон Глоуб . п. 46.
  8. ↑ Гарднер, Элиза (9 января 1992 г.). "Achtung Baby из U2: Принесите шум" . Rolling Stone . № 621. с. 51 . Проверено 27 февраля 2020 года .
  9. ^ Де ла Парра (2003), стр. 138-149
  10. ↑ a b c ДеРогатис (2003), стр. 194–195
  11. ^ a b c d Гундерсен, Эдна (6 марта 1992 г.). "Зоопарк рок-н-ролла U2". USA Today . п. 1D.
  12. ↑ a b c d e McCormick (2006), стр. 234–235
  13. ^ a b c d e f g "Талант телеканала Zoo" . Пропаганда . № 16. U2 World Service. Весна-Лето 1992. Архивировано из оригинального 17 января 2013 года - через atu2.com.
  14. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 13
  15. ^ a b c d e f "Настройка на телеканал Zoo" . Пропаганда . № 16. U2 World Service. Весна-Лето 1992. Архивировано из оригинального 17 января 2013 года - через atu2.com.
  16. ^ а б "Ино" . Пропаганда . № 16. U2 World Service. Весна-Лето 1992. Архивировано из оригинального 17 января 2013 года - через atu2.com.
  17. Перейти ↑ McGee (2008), p. 135
  18. ^ Б с д е е г «1000 дней Zoo TV, Part One» . Пропаганда . № 19. U2 World Service. Весна-Лето 1994. Архивировано из оригинала 17 января 2013 года - через atu2.com.
  19. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Moody (1998), стр. 196–204
  20. ^ а б в г д Фланаган (1996), стр. 32
  21. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 36
  22. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 34
  23. ^ a b c Шольц, Мартин; Бизо, Жан-Франсуа; Зекри, Бернард (август 1993). «Даже больше, чем настоящая вещь». Спин . Vol. 9 нет. 5. С. 60–62, 96.
  24. ^ "Zoo TV: The Inside Story" (документальный фильм на DVD), Zoo TV: Live from Sydney .
  25. Перейти ↑ McGee (2008), p. 138
  26. ^ a b c "A Fistful of Zoo TV" (документальный фильм на DVD), Zoo TV: Live from Sydney .
  27. ^ a b c d Грэм, Билл (21 мая 1992 г.). "Станция Ахтунг!" . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 года .
  28. ^ a b c d e f g h Гундерсен, Эдна (12 августа 1992 г.). "Zoo из U2: Группа расслабляется под рев высоких технологий". USA Today . п. 1D.
  29. ↑ a b c d McGee (2008), стр. 143–144
  30. ^ a b c d Фарбер, Джим (13 августа 1992 г.). «История зоопарка: на стадионе Giants» U2 устремляется в будущее, отбрасывая заурядность классического рока ». Нью-Йорк Дейли Ньюс . п. 37.
  31. ^ a b c d e f «Шестьдесят девять фактов о жизни в зоопарке, которые вы, возможно, не знали» . Пропаганда . № 17. U2 World Service. Зима 1992–1993 гг. Архивировано из оригинального 17 -го января 2013 года - через atu2.com.
  32. ^ a b c d Jaeger, Барбара (14 августа 1992 г.). «Довольно образ для поддержания». Запись . сек. Превью, стр. 3–4.
  33. ^ a b c d e f g h i Форсер, Катриона (апрель 1992 г.). "В турне: U2 - По всей Америке" (PDF) . «Свет и звук» . С. 52–54 . Дата обращения 16 марта 2020 .
  34. ↑ Бич, Патрик (10 сентября 1992 г.). «Тебе тоже нужно знать этот концертный материал». Регистр Де-Мойна . п. 11-Д.
  35. ^ a b c d Морс, Стив (12 марта 1992 г.). "U2 озаряет с High-Tech 'Zoo TV ' ". Бостон Глоуб . сек. Календарь, стр. 8–9.
  36. ^ a b c d e f Уорд, Фил (октябрь 1993 г.). «Магия животных». MT . № 84. С. 46–47.
  37. ^ a b Sumrall, Гарри (19 апреля 1992 г.). «U2 находит то, что ищет - с помощью пульта дистанционного управления». The Salt Lake Tribune . п. E3.
  38. ^ a b c d e f g h i Летби, Майк (ноябрь 1992 г.). «U2: Незабываемый огонь». Записывающий музыкант . Vol. 1 шт. 5. С. 14–19.
  39. ^ Sweeting, Адам (28 мая 1992). «Пир для ушей и буйство для глаз». Хранитель . п. 22.
  40. ^ "1000 дней Zoo TV, часть вторая" . Пропаганда . № 19. U2 World Service. Весна-Лето 1994. Архивировано из оригинала 17 января 2013 года - через atu2.com.
  41. ^ a b c d e f g Уодделл, Рэй (16 марта 1992 г.). « „ Радикально отличается“производства для U2 тура, стадион ножка следовать текущей 31-город прогулки». Развлекательный бизнес . Vol. 104 нет. 11. С. 6+.
  42. ^ a b c d e f Хилтон, Кевин (февраль 1994 г.). "Zoo Life" (PDF) . Студия звукозаписи и вещания . Vol. 36 нет. 2. С. 61–66 . Проверено 18 марта 2020 года - через American Radio History.
  43. ^ a b c Летби, Майк (18 декабря 1993 г.). «Обзор зоопарка: тур U2 требует масштабных усилий». Рекламный щит . Vol. 105 нет. 51. С. 119–120.
  44. ^ DeLorenzo, Мэтт (20 апреля 1992). «Во имя света». Автонеделя .
  45. ^ а б де ла Парра (2003), стр. 140
  46. ^ де ла Парра (2003), стр. 151
  47. ↑ Харрингтон, Ричард (9 августа 1992 г.). "U2 Uncaged: The Zoo Tour" . Вашингтон Пост . Проверено 28 февраля 2020 .
  48. ^ a b c d e f g h Уодделл, Рэй (24 августа 1992 г.). «Высокотехнологичный тур« ZOO »U2 установил прецеденты для сценических постановок». Развлекательный бизнес . Vol. 104 нет. 34. С. 6+.
  49. ↑ Армстронг, Джон (2 ноября 1992 г.). «Шоу U2 предшествует миллион килограммов техно-волшебства». Ванкувер Сан . п. C3.
  50. ^ a b c d e f g h i j ДеКуртис, Энтони (14 октября 1993 г.). «Зоопарк Мировой Порядок» . Rolling Stone . № 667. С. 48+ . Дата обращения 12 февраля 2020 .
  51. ^ a b c d e de la Parra (2003), стр. 160
  52. Перейти ↑ McGee (2008), p. 139
  53. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 84–85
  54. ^ а б в МакГи (2008), стр. 141
  55. ^ «U2 отправится в тур по Северной Америке; запланирована дата в Окленде». Экзаменатор Сан-Франциско . Ассошиэйтед Пресс. 11 февраля 1992 г. с. D-1.
  56. ^ а б в МакГи (2008), стр. 142
  57. ^ а б в г де ла Парра (2003), стр. 139
  58. ^ a b Даффи, Том (16 ноября 1991 г.). «МакГиннесс о« принципе »управления U2» (PDF) . Рекламный щит . Vol. 103 нет. 46. ​​С. 28, 31 . Проверено 22 марта 2020 года - через American Radio History.
  59. ^ a b Уодделл, Рэй (17 февраля 1992 г.). «Zoo TV Tour» U2 открывается во Флориде 29 февраля; группа планирует усложнить жизнь скальперам ». Развлекательный бизнес . Vol. 104 нет. 7. С. 6+.
  60. ↑ Морс, Стив (13 марта 1992 г.). «U2 говорит, что попал в правильный билет». Бостон Глоуб . п. 39.
  61. ^ a b c Роу, Мартин (2 мая 1992 г.). «Поклонники U2 быстро выстраиваются в очереди на первые британские концерты за пять лет». Независимый . п. 8.
  62. ↑ a b c de la Parra (2003), стр. 146
  63. ^ "U2 указывает даты стадионов". Ошкош Северо-Западный . Северо-западный проводной сервис. 23 апреля 1992 г. с. 23.
  64. ↑ Jaeger, Барбара (23 апреля 1992 г.). «U2 сыграет на стадионе гигантов». Запись . п. С-10.
  65. ^ a b c d e f g Б. П. Фэллон (ведущий и соавтор) (27 ноября 1992 г.). Zoo Radio (синдицированная радиопередача). Соединенные Штаты. Архивировано из оригинального 13 ноября 2009 года.
  66. ^ а б МакГи (2008), стр. 150
  67. ^ Boasberg, L. (6 августа 1992). «U2 продает билеты на репетицию в Hershey Park». The Philadelphia Inquirer . п. C2.
  68. ^ " ' U2' меняет дату". Ежедневная запись . 5 августа 1992 г. с. B7.
  69. ^ a b c Карас, Мэтти (14 августа 1992 г.). «Большие вещи и маленькие песни создают большую сцену для концерта U2». Пресса Эсбери Парк . п. C13.
  70. ^ "Правильный материал для обряда прав". The Times . 27 ноября 1992 г. с. 29.
  71. ↑ Томас, Бретт (8 августа 1993 г.). «U2 отправляет ракету в Сидней». The Sun-Herald . п. 5.
  72. ^ a b Томас, Бретт (15 августа 1993 г.). «U2 - приближение к Сиднею и завершение стиля». The Sun-Herald . п. 124.
  73. ↑ Винклер, Тим (23 августа 1993). «Мельбурн встречает U2: еще один концерт, тоже в очереди». Возраст . п. 2.
  74. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 429
  75. ^ a b c d Парелес, Джон (15 августа 1992 г.). «Высокие технологии и ностальгия в шоу U2» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. 14 . Проверено 23 марта 2011 года .
  76. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 86
  77. ^ a b c Фланаган (1996), стр. 37
  78. ↑ a b c d e McCormick (2006), стр. 235–237
  79. Перейти ↑ Waddell, Ray (25 января 2014 г.). "U2's One" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 126 нет. 2. С. 28–33 . Проверено 22 марта 2020 года - через World Radio History.
  80. ↑ a b c Фланаган (1996), стр. 401, 483–484
  81. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 123–125, 348
  82. Перейти ↑ Fallon, BP (1994). U2, Далеко так близко . Лондон: Virgin Publishing. ISBN 0-86369-885-9.
  83. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 473
  84. ^ Deevoy, Адриан (сентябрь 1993). «U2: Мне было слишком много, чтобы мечтать прошлой ночью» . Вопрос . № 84 . Проверено 7 апреля 2020 года - через Rock's Backpages .
  85. ^ а б Фланаган (1996), стр. 242
  86. ^ Shortall, Eithne (23 октября 2016). «Впереди улицы» . Санди Таймс . п. 4 . Дата обращения 1 марта 2020 .
  87. ^ а б в Маккормик (2006), стр. 238
  88. ↑ de la Parra (2003), стр. 147–148
  89. Перейти ↑ McGee (2008), p. 147
  90. ^ а б Фланаган (1996), стр. 93
  91. ^ Уоррен, Брюс (сентябрь 1992 г.). «Одноразовые герои хифоприцы». Концертные новости . Концерты Электрозавода . п. 11.
  92. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 192–194
  93. ^ Братья (1999), стр. 251
  94. ^ Джоблинг (2014), стр. 232
  95. ^ а б Фланаган (1996), стр. 61
  96. ^ a b c d Экклстон, Дэнни (2004). "Супер муха". Вопрос . Нет. Специальное издание: 50 лет рок-н-ролла.
  97. ↑ McGee (2008), стр. 144–145.
  98. ^ a b c d e Парелес, Джон (11 марта 1992 г.). «Рестайлинг U2, с реквизитом и намеком на край» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. C17 . Проверено 23 марта 2011 года .
  99. ^ Грей, У. Блейк (11 декабря 1993 г.). «U2: Музыкальные мастера визуальной среды». The Daily Yomiuri . п. 15.
  100. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 63
  101. ↑ a b c McCormick (2006), стр. 243–244
  102. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 139
  103. ^ a b c d e "U2 ZOO TV Tour" . U2Gigs.com . Проверено 27 апреля 2010 года .
  104. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 61–62, 341
  105. Перейти ↑ McGee (2008), p. 145
  106. ^ Rawthorn, Алиса (9 мая 1992). "Achtung Baby, это U2 в Париже". Financial Times . in Bordowitz (2003), стр. 194–195.
  107. ^ a b Карас, Мэтти (20 марта 1992 г.). «Новый U2». Пресса Эсбери Парк . п. C1.
  108. ↑ Дейли, Шон (31 октября 2004 г.). «Концерт, но не вживую» . Вашингтон Пост . п. A01 . Проверено 5 мая 2010 года .
  109. ↑ Лещ, Джон (27 февраля 2005 г.). «Записанный вокал синхронизирован со многими сценическими выступлениями». Звездная трибуна . п. 8F.
  110. ^ а б Джоблинг (2014), стр. 227
  111. ^ a b Селвин, Джоэл (20 апреля 1992 г.). «U2 раздвигает границы рок-шоу». Хроники Сан-Франциско . п. E1.
  112. ^ a b Грэм, Билл (8 сентября 1993 г.). «Зооропа: Величайшее шоу на Земле» . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 года .
  113. ^ Братья (1999), стр. 260
  114. ↑ Flanagan (1996), стр. 290, 444
  115. ^ a b c Бейли, Стюарт (13 июня 1992 г.). «Рок-н-ролл должен быть таким большим!». NME .
  116. ^ "U2 Я все еще не нашел то, что ищу" . U2Gigs.com . Проверено 10 мая 2010 года .
  117. ^ а б в г МакГи (2008), стр. 151
  118. ^ a b c Фланаган (1996), стр. 62
  119. ^ а б Фланаган (1996), стр. 245
  120. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 99
  121. ^ a b c Гундерсен, Эдна (14 августа 1992 г.). «Музыка U2 соответствует массовому производству». USA Today . п. 1D.
  122. ^ "Средние сетлисты U2 года: 1992" . setlist.fm . Проверено 24 марта 2019 года .
  123. ^ "Средние сетлисты U2 года: 1993" . setlist.fm . Проверено 24 марта 2019 года .
  124. ↑ a b c McGee (2008), стр. 148–149
  125. ^ "Танцующая королева U2" . U2Gigs.com . Проверено 15 июля 2010 года .
  126. ^ де ла Парра (2003), стр. 154
  127. ^ Кэтлин, Роджер (13 августа 1992). «Феерия U2 на открытом воздухе - почти такая же, как и шоу в помещении». Хартфорд Курант . раздел Календарь, п. 8.
  128. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 308
  129. ^ U2 (июль 2010 г.). «Лестница в Девон - хорошо, Сомерсет!». Вопрос . № 288. стр. 101.
  130. ^ де ла Парра (2003), стр. 141
  131. ↑ McGee (2008), стр. 134–135
  132. ^ а б Маккормик (2006), стр. 224–225, 227, 232
  133. ^ Стокс (1996), стр. 102
  134. ^ а б "U2". Легенды . Сезон 1. Эпизод 6. 11 декабря 1998. VH1 .
  135. ↑ Flanagan (1996), стр.97, 521
  136. ^ a b Du Noyer, Поль (январь 1993 г.). «Давайте послушаем это для ... нас!». Вопрос . № 76.
  137. ^ a b c Лайт, Алан (4 марта 1993 г.). «За мухой» . Rolling Stone . № 651. С. 42+ . Проверено 27 февраля 2020 года .
  138. ↑ a b c d Flanagan (1996), стр. 228–231
  139. ^ a b McGee (2008), стр. 160–161
  140. ↑ McGee (2008), стр. 157–158
  141. ^ a b c Хилберн, Роберт (20 апреля 1997 г.). «Строительство зверя» . Лос-Анджелес Таймс . п. 8 . Проверено 23 марта 2011 года .
  142. ^ а б в г Маккормик (2006), стр. 248
  143. ^ Джоблинг (2014), стр. 233
  144. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 434
  145. ^ Scharen (2006), стр. 197
  146. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 277
  147. ↑ a b c d e f g h i McCormick (2006), стр. 252–253
  148. ^ Картер (2003), стр. 170
  149. ^ Б с Flanagan (1996), стр. 300-306
  150. ^ a b c Джексон (2008), стр. 48–49
  151. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 307
  152. ↑ McCormick (2006), стр. 277, 279
  153. ^ а б в Маккормик (2006), стр. 247
  154. ^ a b Тярансен, Олаф (23 марта 2009 г.). «30 замечательных лет: почему МакГиннесс был хорош для U2» . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 года .
  155. ↑ Гербер, Брэди (5 июля 2018 г.). "Zooropa из U2: 10 вещей, о которых вы не знали" . Rolling Stone . Дата обращения 26 февраля 2020 .
  156. ^ "U2 ZOO TV 4-я нога: Zooropa" . U2Gigs.com . Дата обращения 26 февраля 2020 .
  157. ^ a b "U2 ZOO TV 5th leg: Zoomerang / New Zooland / Japan" . U2Gigs.com . Проверено 16 июля 2010 года . Ссылка содержит ссылки на отдельные концерты, которые можно проверить вручную.
  158. ^ «Philips DCC представляет трансляцию U2 на Fox TV» (пресс-релиз). Бытовая электроника Philips . PR Newswire . 5 ноября 1992 года Архивировано из оригинала 14 апреля 2014 года . Проверено 5 августа 2018 .
  159. ^ "Zoo Tv Featuring U2 (1992)" . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 14 апреля 2014 года . Проверено 9 июля 2014 года .
  160. ↑ Гундерсен, Эдна (27 ноября 1992 г.). "Совместное использование зрения U2" Зоопарк ". USA Today . п. 3D.
  161. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 110–111
  162. ↑ де ла Парра (2003), стр.150, 156
  163. ↑ Харрингтон, Ричард (23 сентября 1992 г.). «В ритме; воодушевление политиков». Вашингтон Пост . п. F7.
  164. ^ Б McGee (2008), стр. 169-170
  165. ^ а б в г Маккормик (2006), стр. 255–256
  166. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 404
  167. ^ Уилман, Крис (29 ноября 1993). "Поклонники U2 получают Боно крупным планом". Лос-Анджелес Таймс . п. F10.
  168. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 401
  169. Перейти ↑ McGee (2008), pp. 174, 178
  170. ^ "ZOO2Live - U2 Live в Сиднее (2006)" . U2.com . Live Nation Entertainment . Проверено 23 марта 2011 года .
  171. ^ "ПОБЕДИТЕЛИ ГРЭММИ 1994" . Grammy.com . Проверено 21 февраля 2020 года .
  172. ^ a b Лустиг, Джей (20 марта 1992 г.). «В концерте U2 отсутствует музыкальная магия, загадка». Стар-Леджер . п. 61.
  173. ^ О'Хаган, Шон (сентябрь 1992). "U2 Anew" . Подробности . Проверено 4 марта 2013 года .
  174. ↑ Friedlander (2006), стр. 276
  175. Перейти ↑ McGee (2008), p. 159
  176. ↑ Шарки, Аликс (21 августа 1993 г.). «Субботний вечер: игра на дип-энде с U2». Независимый . раздел Стиль выходного дня, стр. 37.
  177. ^ a b Фаннинг, Дэйв (25 августа 1993 г.). «Зооропа-тур: стиль, секс и уверенность в себе». The Irish Times . раздел Искусство, с. 10.
  178. ↑ Дафф, Том (4 сентября 1993 г.). «U2 переворачивает зоо-телеканал к ужасам Боснии». Рекламный щит . Vol. 105 нет. 36. с. 45.
  179. ^ Дальтон, Стивен; Уэллс, Стивен (21 августа 1993 г.). «Добро пожаловать в Empty-V: U2's Zoo (ropa TV)» . NME . Проверено 20 марта 2020 года - через Rock's Backpages .
  180. Перейти ↑ Thompson (2000), pp. 99–100
  181. ^ «Читатели идут на U2». Торонто Стар . Рейтер . 16 февраля 1993 г. с. C2.
  182. ^ a b Харрингтон, Ричард (6 января 1993 г.). "U2, Концертные продажи Dead Top '92" . Вашингтон Пост . п. C7 . Проверено 26 ноября 2019 .
  183. Перейти ↑ Waddell, Ray (14 марта 2009 г.). «Целуя будущее». Рекламный щит . Vol. 121 нет. 10. С. 16–19.
  184. ↑ Барбьери, Келли (февраль 2005 г.). «Не намного лучше, чем настоящая вещь». Развлекательный бизнес . Vol. 117 нет. 2. п. 3.
  185. ^ Fingersh, Жюли (21 декабря 1992). «Топ-10 гастрольных групп AB в 1992 году получили более высокие доходы». Развлекательный бизнес . Vol. 104 нет. 51. с. 1+.
  186. ^ Коган (2008), стр. 154
  187. ↑ Армстронг, Стивен (5 января 2018 г.). «В городе амишей, где проходят концерты U2, Леди Гаги и Тейлор Свифт» . Проводной . Дата обращения 10 марта 2020 .
  188. ^ Смит, Натан (12 сентября 2014 г.). «Пять более эпические«80s туры , которые заслуживают Стенки лечения» . Хьюстон Пресс . Дата обращения 10 марта 2020 .
  189. ^ "Уэйверли бизнесмены печатают рубашки для международной аудитории групп". Рекламодатель Монтгомери . Ассошиэйтед Пресс. 24 апреля 1993 г. с. 12А.
  190. ↑ Гундерсен, Эдна (5 октября 2009 г.). «U2 превращает 360-градусный тур по стадиону в потрясающие распродажи» . USA Today . п. 1D . Проверено 4 марта 2013 года .
  191. ↑ Розен, Крейг (19 декабря 1992 г.). «Гарт, список победителей награды Top Billboard Awards U2». Рекламный щит . Vol. 104 нет. 51. С. 1, 75.
  192. ^ "Архив наград Pollstar - 1992" . Pollstar . Архивировано из оригинала 8 июля 2015 года . Проверено 20 марта 2020 года .
  193. ^ "Отчет о выставке: LDI, часть 1". TCI . Vol. 27 нет. 1. Январь 1993 г. с. 14.
  194. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 440, 447–455
  195. Перейти ↑ McGee (2008), p. 175
  196. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 353, 357
  197. ↑ Мерфи, Эдриенн (15 ноября 2010 г.). «Танцовщице» . Горячий пресс . Проверено 23 февраля 2020 года .
  198. ^ Маккормик (2006), стр. 317
  199. Перейти ↑ Flanagan (1996), p. 505
  200. ^ McCormick (2006), стр. 259-261
  201. ^ Когана (2008), стр. 192-193
  202. ^ «Дебют Боно в кино остается вне досягаемости» . Южная Флорида Sun-Sentinel . Tribune Media Services . 16 декабря 1994 г. раздел Showtime, с. 14 . Проверено 27 марта 2012 года .
  203. ^ Джоблинг (2014), стр. 268-269
  204. ↑ Джеймисон, Аластер (4 октября 2002 г.). «U2 мог бы быть таким же влиятельным, как Боно». Шотландец . п. 9.
  205. ↑ Эллис-Петерсен, Ханна (18 октября 2014 г.). «Излучение света: Боно раскрывает причину ношения солнцезащитных очков» . Хранитель . п. 20 . Дата обращения 26 февраля 2020 .
  206. ↑ a b Flanagan (1996), стр. 361–363
  207. ^ Грир, Джим (июль 1992 г.). "Ферма животных". Спин . Vol. 8 нет. 4. С. 32–37, 84.
  208. ↑ Flanagan (1996), стр. 477–478, 504–505, 511, 522
  209. ^ a b c Кушнер, Дэвид (11 апреля 1997 г.). «MTV открывает клетку для Wild Zoo-TV» . Проводной . Проверено 27 февраля 2020 года .
  210. ^ Hochman, Стив (30 июня 1996). « ' Zoo TV': принципы U2 минус руководители группы» . Лос-Анджелес Таймс . п. 60 . Проверено 26 ноября 2019 .
  211. ↑ McCormick (2006), стр. 270–271.
  212. ↑ Бойд, Брайан (27 февраля 2009 г.). «Просто 2 из U» . The Irish Times . раздел Билет, п. 5. Архивировано из оригинального 27 ноября 2010 года . Проверено 5 мая 2010 года .
  213. ^ Baltin, Стив (29 марта 2005). «Живой обзор: U2 Go Old School в Кали» . Rolling Stone . Проверено 27 февраля 2020 года .
  214. ↑ Бойд, Брайан (17 июня 2005 г.). «Ослепленные светом» . The Irish Times . Архивировано из оригинала 28 марта 2015 года . Проверено 27 марта 2011 года .
  215. ↑ Димитрова, Кристина (18 июля 2005 г.). «Когда U2 приезжает в город» . Софийское эхо . Архивировано из оригинального 20 апреля 2010 года . Проверено 27 марта 2011 года .
  216. ↑ Де Понти, Роберто (15 июля 2005 г.). "U2, декабрьский концерт из трипло" . Corriere della Sera (на итальянском языке) . Проверено 27 марта 2011 года .
  217. ↑ Mutter, Zoe (7 декабря 2018 г.). «Технология рассказывания историй» . Журнал АВ . Проверено 21 февраля 2020 года .
  218. ^ Falsani, Кэтлин (22 августа 2018). «Воскрешая Макфисто» . U2.com . Live Nation Entertainment . Проверено 30 сентября 2018 года .
  219. ^ Дойл, Том (сентябрь 2018). «Великие жесты». Вопрос . С. 104–107.
  220. ^ Pareles, Джон (3 мая 2018). «Рецензия: U2 все еще борется за американскую мечту» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 сентября 2018 года .
  221. ↑ Гарсия, Гай (12 июля 1993). «Шок будущего из Ирландии» . Время . Vol. 142 нет. 2. С. 58–59. Архивировано из оригинала 6 ноября 2010 года . Проверено 23 апреля 2010 года .
  222. ^ "Десять величайших концертов всех времен" . Вопрос . No. 320. марта 2013 г. Архивировано из оригинального 29 октября 2013 года.
  223. ↑ Кот, Грег (14 сентября 2009 г.). «Touchdown: Начало тура U2 '360 Tour' на Soldier Field доказывает, что группа определенно играет в свою игру» . Чикаго Трибьюн . сек. Live !, стр. 3.1. Архивировано из оригинального 10 июля 2011 года . Проверено 23 апреля 2010 года .
  224. ^ Dombal, Райан (9 ноября 2011). «U2: Achtung Baby [Super Deluxe Edition]» . Вилы . Проверено 9 ноября 2011 года .
  225. ↑ Грин, Энди (4 мая 2017 г.). "1992-93 Zoo TV Tour" . Rolling Stone . № 1286. С. 64, 66 . Проверено 27 февраля 2020 года .
  226. ^ Де ла Парра (2003), стр. 140-146
  227. ^ Данные бокс-скоринга туров по аренам Северной Америки:
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 12. 21 марта 1992 г. с. 22. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 13. 28 марта 1992 г. с. 14. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 15. 11 апреля 1992 г. с. 10. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 16. 18 апреля 1992 г. с. 15. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 17. 25 апреля 1992 г. с. 15. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 18. 2 мая 1992 г. с. 18. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 19. 9 мая 1992 г. с. 16. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 20. 16 мая 1992 г. с. 12. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 22. 30 мая 1992 г. с. 19. ISSN  0006-2510 .
  228. ↑ de la Parra (2003), стр. 146–151
  229. ^ Де ла Парра (2003), стр. 151-158
  230. ^ Данные бокс-скоринга туров по стадиону в Северной Америке:
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 35. 29 августа 1992 г. с. 16. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 37. 12 сентября 1992 г., с. 18. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 39. 26 сентября 1992 г., с. 18. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 40. 3 October 1992. p. 17. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 42. 17 October 1992. p. 19. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 43. 24 October 1992. p. 22. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 44. 31 октября 1992 г. с. 14. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 45. 7 ноября 1992 г., с. 20. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 46. ​​14 ноября 1992 г., с. 17. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 47. 21 ноября 1992 г., с. 22. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 48. 28 ноября 1992 г., с. 18. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 49. 5 December 1992. p. 26. ISSN  0006-2510 .
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 104 нет. 51. 19 декабря 1992 г. с. 15. ISSN  0006-2510 .
  231. ^ "ZOOTV LEG 3 (ВНЕШНЯЯ ТРАНСЛЯЦИЯ): 1992, СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА" . U2.com . Live Nation Entertainment . Проверено 29 марта 2020 года .
  232. ^
    • «Обзор тура U2 - U2 в туре» . U2Gigs.com . Проверено 29 марта 2020 года .
    • "U2 ZOO TV 3-й этап: Внешняя трансляция - U2 в турне" . U2Gigs.com . Проверено 29 марта 2020 года .
  233. Перейти ↑ Flanagan (1996), pp. 484–485
  234. ^ Джоблинг (2014), стр. 240
  235. ↑ de la Parra (2003), стр. 160–170
  236. ^ Данные по боксу туров по европейскому стадиону:
    • "AB Boxscore: 10 лучших концертных сборов" (PDF) . Рекламный щит . Vol. 105 нет. 37. 11 сентября 1993 г. с. 18. ISSN  0006-2510 .
  237. ↑ de la Parra (2003), стр. 171–172

Библиография

  • Бордовиц, Хэнк, изд. (2003). Читатель U2: Четверть века комментариев, критики и обзоров . Милуоки: Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 0-634-03832-X.
  • Братья, Робин (1999). "Время для исцеления, 'Желание' Time: Cyberprophesy из группы U2 'Zoo World Order ' " . В Деттмаре, Кевин Дж. Х .; Ричи, Уильям (ред.). Чтение рок-н-ролла: подлинность, присвоение, эстетика . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11399-4.
  • Картер, Билл (2003). Дураки врываются . Нью-Йорк: Веннер Букс. ISBN 1-932958-50-9.
  • Коган, Вишня (2008). U2: ирландский феномен . Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN 978-1-933648-71-2.
  • де ла Парра, Пимм Джал (2003). U2 Live: концертный документальный фильм . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-9198-7.
  • ДеРогатис, Джим (2003). Milk It! Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х . Кембридж: Да Капо Пресс. ISBN 0-306-81271-1.
  • Фланаган, Билл (1996). U2 на краю света (ред. В мягкой обложке). Нью-Йорк: Дельта. ISBN 0-385-31157-5.
  • Фридлендер, Пол (2006). Рок-н-ролл: социальная история (2-е изд.). Боулдер: Westview Press. ISBN 0-8133-4306-2.
  • Джексон, Натан (2008). Политика Боно: будущее политической активности знаменитостей . Саарбрюккен: VDM Verlag. ISBN 978-3-639-02623-8.
  • Джоблинг, Джон (2014). U2: Окончательная биография . Нью-Йорк: Томас Данн Букс. ISBN 978-1-250-02789-4.
  • Макги, Мэтт (2008). U2: Дневник . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84772-108-2.
  • Муди, Джеймс Л. (1998). Концертное освещение: методы, искусство и бизнес (2-е изд.). Бостон: Focal Press. ISBN 0-240-80293-4.
  • Шарен, Кристиан (2006). На шаг ближе: почему U2 имеет значение для тех, кто ищет Бога . Гранд-Рапидс: Бразос Пресс. ISBN 1-58743-169-6.
  • Стокс, Найл (1996). В сердце: истории каждой песни U2 . Нью-Йорк: Пресса Рта Грома. ISBN 1-56025-134-4.
  • Томпсон, Джон Дж. (2000). Выращенные волками: история христианского рок-н-ролла . Торонто: ECW Press. ISBN 1-55022-421-2.
  • U2 (2006). Маккормик, Нил (ред.). U2 пользователя U2 . Лондон: HarperCollins . ISBN 0-00-719668-7.
  • Zoo TV: Прямой эфир из Сиднея (DVD). Специальное издание: Island / UMG . 2006 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Zoo TV Tour на U2.com
  • Зоопарк Марка Фишера.