1928 Международная Колумбия Graphophone конкурс был объявлен конкурс частью спонсируется Columbia Record Company в честь столетия со дня смерти Франца Шуберта . Его первоначальная цель заключалась в том, чтобы побудить композиторов производить завершение « Неоконченной» симфонии Шуберта, но правила менялись несколько раз, чтобы разрешить представление оригинальных симфонических произведений. Предварительные раунды оценивались по странам или регионам, а работы-победители этого уровня затем направлялись на финальное судейство для присуждения мировой премии, которое проходило в Вене . Среди выдающихся композиторов, занявших призовые места в категориях стран, были Василий Калафати , Хавергал Брайан., Чеслав Марек и Франц Шмидт , но главный приз после споров среди судей был присужден шведскому композитору Курту Аттербергу за его Шестую симфонию. [ необходима цитата ]
Начало и изменение правил
Конкурс, организованный совместно Gesellschaft der Musikfreunde в Вене и Columbia Graphophone Company из Великобритании и Америки, был первоначально объявлен 26 июня 1927 года как конкурс для композиторов со всего мира на исполнение Симфонии Шуберта си минор, D. 759 (The Незаконченная ). В период с июля 1927 г. по февраль 1928 г. правила въезда несколько раз менялись, чтобы разрешить подачу оригинальных работ, а не завершение Шуберта, а также разрешить использование, если потенциальные завершители пожелают, собственных эскизов Шуберта для третьей части произведения. Незаконченный . Те композиторы, которые хотели представить завершение работы Шуберта, должны были использовать оркестр не больше, чем тот, который уже использовался в существующих частях Неоконченного . [ необходимая цитата ] Что касается подачи отдельных работ, то в октябре 1927 года организаторы постановили, что они должны быть «в двух частях, составленных в романтическом духе, который одушевляет музыку Шуберта». [ необходима цитата ] Всего несколько недель спустя эта формулировка была изменена на «симфонические произведения в одном или нескольких частях, представленные как апофеоз лирического гения Шуберта»; Также предлагалось, хотя и не оговаривалось, что могут быть несимфонические произведения, если это были вариации на темы Шуберта, но все произведения должны были быть для оркестра. Еще позже, дальнейший пересмотр правил гласил, что «композиции, помимо безупречной формальной структуры, должны быть отмечены преобладанием энергичного мелодического содержания, а количество используемых инструментов не должно существенно превышать меру, установленную классическими оркестрами. времен Шуберта ». [ необходима цитата ]
Подачи и зональное судейство
Конкурс проводился в два этапа. «Мир» (по сути, Европа, Америка и Британское Содружество) был разделен на десять «зон», каждая из которых могла присудить призы за три работы, первая премия составляла 150 фунтов стерлингов или 750 долларов, второй приз - 50 фунтов стерлингов или 250 долларов и третий приз - без денег, но «почетное упоминание» ( hochste Anerkennung ). Затем эти 30 результатов должны были быть включены в единственную международную первую премию в размере 2 000 фунтов стерлингов или 10 000 долларов США, которая будет рассмотрена в Вене. В жюри «Зоны», судившие первый этап, вошли такие известные личности, как Морис Равель , Томас Бичем , Отторино Респиги и Кароль Шимановски . [ необходима цитата ]
Насколько известно, несмотря на престиж конкурса, очень немногие из молодого поколения композиторов потрудились принять участие, особенно модернистского толка. Условия участия и, действительно, личности многих присяжных свидетельствуют о весьма консервативном и традиционалистском взгляде на историю музыки. Тем не менее в конкурсе участвовало несколько солидных фигур более старшего поколения, и не всем их работам было суждено забыть. По крайней мере, 513 композиторов, а возможно, и многие другие представили партитуры к дате закрытия. [ необходимая цитата ] Если около 30 победивших работ на первом этапе точно отражают соотношение оригинальных работ к завершенным произведениям Шуберта, может показаться, что около 20 процентов, то есть что-то более 100 различных "отделок" Незаконченного , были Отправлено. Среди остальных 80 процентов заявок - оригинальных работ - было огромное разнообразие подходов и характеров, и многие представленные оценки имели лишь самую слабую связь с идеалами, изложенными в условиях заявки. [ необходима цитата ]
Примеры
Полный список победителей по зонам дает Пол Рапопорт (см. «Источники» ниже). В «английской» зоне, например, первый приз в размере 150 фунтов стерлингов был разделен между композитором-пианистом Фрэнком Мерриком (который представил завершение симфонии Шуберта) и Джоном Сент-Энтони Джонсоном за симфоническое движение под названием Pax Vobiscum . Второй приз получил композитор Хавергал Брайан за оркестровые части из его Готической симфонии . (Эта симфония, которая развивалась между 1919 и 1927 годами, известна гигантским оркестром и хором, задействованными в хоровом финале, составляющем Часть 2. Она явно не была написана для конкурса, а была представлена композитором, только немного меньшая рукопись Части Первой, состоящая из еще трех традиционных оркестровых движений, была признана подходящей для рассмотрения как самостоятельная работа.) [ цитата необходима ] В австрийской секции первый приз был присужден Францу Шмидту за его Третья симфония, вторая Гансу Галю за его Первую симфонию и третья премия за симфонию Мони Фридзон . В скандинавской секции первый приз получил Курт Аттерберг из Швеции за его Шестую симфонию, второй - норвежец Людвиг Иргенс-Йенсен за его оркестровую пассакалью , а третий приз - симфонию датчанина Йенса Лаурсена Эмборга . [ необходима цитата ]
Окончательное судейство
С 19 по 23 июня 1928 года международное жюри оценивало 30 победных баллов из десяти национальных зон в Вене. Этот орган состоял из одного делегата от каждой зоны плюс одиннадцатый присяжный заседатель, назначенный в Вене. Председателем был Александр Глазунов ; ему помогали Франко Альфано , Альфред Бруно , Вальтер Дамрош , Карл Нильсен , Франц Шальк , Макс фон Шиллингс и Дональд Тови . Польским делегатом был Эмиль Млынарский ; одиннадцатым делегатом из Вены был Гвидо Адлер . Поскольку обсуждения жюри никогда не публиковались, о них ходили слухи. Было решено исключить все доработки « Неоконченного» Шуберта и отдать жюри только оригинальным произведениям. Единственная международная премия была присуждена Шестой симфонии Курта Аттерберга . Василий Калафати получил второе место за свою работу Legende , Op. 20. Это также была единственная работа, получившая запись, и в конечном итоге она была подвергнута критике со стороны международных критиков как особенно слабый и производный образец современной музыки. Понятно , что симфония Atterberg была в прямой конкуренции с двумя другими баллами, а именно Франц Шмидт «s Третья симфонией и Чеславом Марек „S Sinfonia , потому что оба из этих частей - хотя они не получили никакого приза, ни денег, ни записи - заслуженного“ почетное упоминание »в окончательном приговоре. Однако в окончательном балансе могли быть задействованы и другие фигуры. Источники внутри компании Columbia Graphophone выпустила unattributable историй предположить , что Хавергал Brian «s Gothic Symphony, который Дональд Тови в качестве британского делегата , безусловно , считается шедевром, также оценивали, а также множество симфонических вариаций под названием Karma американского Чарльзом Хаубиэл . Этот отчет согласовывался с отчетом в The New York Times (29 ноября 1928 г.), в котором предполагалось, что жюри разделились по четырем оценкам, которые были признаны выдающимися, но в конечном итоге отвергнуты как «в модернистском духе, не подходящем для случая» [ цитата необходима ] , и что Симфония Аттерберга была удостоена премии как лучшая из других, при том, что (кажется) пять членов жюри не согласились, и тупик был сломан решающим голосом Глазунова. И все же Симфония № 6 Аттерберга - хотя и вряд ли может сравниться с произведениями Марека, или даже с произведениями Шмидта или Брайана в качестве подвига симфонического мышления - ни в коем случае не является простой стилизацией, как в современных рецензиях; и можно было ожидать, что его довольно заметная жилка политональности сделает его столь же «неподходящим для данного случая». [ Нейтральность является спорным ] [ править ]
Источники
- Пол Рапопорт, Хавергал Брайан и его симфония «Готика» , магистерская диссертация, Иллинойсский университет в Урбане-Шампейн (Международный университет микрофильмов, 1972)
- Малкольм Макдональд, «Чеслав Марек и его симфония» в Крисе Уолтоне и Антонио Бальдассаре (ред.), Музыка в изгнании: Die Schweiz und das Ausland 1918-45 (Берн: Питер Ланг, 2005) ISBN 3-03910-492-6 .
- Письма Хавергала Брайана Эрнесту Ньюману , отредактированные Дэвидом Дженкинсом, [1] Информационный бюллетень 175 (сентябрь – октябрь 2004 г.).