Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тови, гр.  1938 г.

Сэр Дональд Фрэнсис Тови (17 июля 1875 - 10 июля 1940) был британским музыкальным аналитиком , музыковедом , писателем, композитором, дирижером и пианистом. Он был наиболее известен своими очерками музыкального анализа [1] [2] и его редакциями произведений Баха и Бетховена , но с 1990-х годов его композиции (относительно небольшие по количеству, но существенные по музыкальному содержанию) были записаны и исполнялись с увеличивающаяся частота. Записи в основном были хорошо приняты рецензентами.

Жизнь [ править ]

Он родился в Итоне, Беркшир , в семье Дункана Крукса Тови, помощника мастера в Итонском колледже , и его жены Мэри Фисон. В детстве Тови получила частное образование исключительно у Софи Вайсе . Она была впечатлена его музыкальными способностями, проявившимися в раннем возрасте, и взяла на себя заботу о нем. Через сеть ее партнеров он был представлен композиторам, исполнителям и музыкальным критикам. [3] Среди них были Уолтер Паррат , Джеймс Хиггс и (с 14 лет) Хьюберт Парри за композицию. [4]

Также в сети Софи Вайсе был друг Брамса и выдающийся скрипач Джозеф Иоахим , который впервые встретил Тови, когда ему было семь или восемь лет. Тови играла на фортепиано с квартетом Иоахима в исполнении фортепианного квинтета Фа минор Брамса , соч. 34. К тому времени он уже сочинял и приобрел некоторую умеренную известность, исполняя произведения в Берлине и Вене, а также в Лондоне. Его крупномасштабный фортепианный концерт (с Тови в качестве солиста) дебютировал в Королевском зале в ноябре 1903 года под управлением сэра Генри Вуда , и Тови снова сыграл его в 1906 году под руководством Ганса Рихтера.. В этот период он также внес большой вклад в Британскую энциклопедию 1911 года , написав множество статей о музыке 18 и 19 веков.

В 1914 году он начал преподавать музыку в Эдинбургском университете , сменив Фредерика Никса на посту профессора музыки Рейда ; там он основал Reid Orchestra . Для их концертов он написал серию программных заметок, многие из которых в конечном итоге были собраны в книги, по которым он сейчас наиболее известен, « Очерки музыкального анализа» . В 1917 году он был избран членом Королевского общества Эдинбурга . Его инициаторами были Ральф Аллан Сэмпсон , Каргилл Гилстон Нотт , Джон Хорн и сэр Эдмунд Тейлор Уиттакер . [5]

Поскольку он все больше и больше времени уделял оркестру Рейда, написанию эссе и комментариев, а также продюсированию исполнительских изданий Баха и Бетховена , Тови сочинял и выступал все реже в более позднем возрасте; но несколько крупных сочинений, которые он выполнил, носят крупномасштабный характер, например, его Симфония 1913 года и Концерт для виолончели, завершенный в 1935 году для его давнего друга Пабло Казальса . Выступление тоже стало проблематичным. В иллюстрированных выступлениях по радио, записанных в его последние несколько лет, его игра сильно пострадала из-за проблемы с одной из его рук.

Тови сделал несколько изданий музыки других композиторов, в том числе завершение 1931 года Баха Die Kunst der Fuge (Искусство фуги). Его издание 48 прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира» Баха в двух томах (том 1, март 1924 г .; том 2, июнь 1924 г.) с аппликатурой Гарольда Сэмюэля для Ассоциированного совета королевских школ Музыка с тех пор постоянно переиздается. Его завершение (предполагаемой) последней незавершенной фуги в «Искусство фуги » не имеет ничего общего с стилистикой, и на самом деле часто записывается как заключительная часть сета. Его влиятельные очерки музыкального анализаОснованные на его программных заметках Reid Orchestra, впервые были опубликованы в это время в шести томах между 1935 и 1939 годами. Их редактировал Хьюберт Фосс из Oxford University Press . [6]

Он был посвящен в рыцари королем Георгом V в 1935 году, как сообщается, по рекомендации сэра Эдварда Элгара , который очень восхищался изданием Тови Баха. Он умер в 1940 году в Эдинбурге . Его архив, включая партитуры, письма, рукописные заметки к программе и аннотации к десяткам других, хранится в отделе специальных коллекций библиотеки Эдинбургского университета. В 2009 году Ричард Уиттс создал простой каталог архивных материалов, доступных в университете в режиме онлайн.

Семья [ править ]

Тови женился на своей первой жене, Маргарет «Гретти» Кэмерон, дочери Хью Кэмерона из RSA, 22 апреля 1916 года. У них не было никаких биологических детей, но в мае 1919 года они решили усыновить маленького сына, которого назвали Джоном Велком Тови. . После бурных отношений, отчасти из-за проблем с психическим здоровьем Кэмерон, пара развелась в июле 1922 года. Через несколько лет она умерла. [3] [7] После развода с первой женой сын Тови Джон был передан под опеку Вайсе и Клары Джорджины Уоллес, которая также была ученицей Вайсе и была знакома Тови с детства. [3]

Клара Уоллес и Тови поженились 29 декабря 1925 года. [3] [8] Она стала леди Тови после его рыцарства в 1935 году. Похоже, у них был поддерживающий брак, часто путешествуя вместе по внутренним и международным обязательствам Тови. Они оставались вместе до его смерти в 1940 году. Леди Тови умерла в сентябре 1944 года в Hedenham Lodge, Норфолк. [3]

Композиции [ править ]

Смотрите также: Список произведений Дональда Тови

С самого начала тевтонская тяжелая серьезность и традиционное мастерство первых концертных произведений Тови в начале 1900-х годов казались несколько старомодными на ранних этапах английского музыкального ренессанса , но они действительно нашли больше одобрения на континенте. Его официальный опус 1, четырехчастное фортепианное трио си минор, уже было сочинено в большом масштабе. Он был завершен в 1895 году во время первого семестра Тови в Баллиоле и посвящен «сэру Хьюберту Парри как первому произведению благодарного ученика». [9]В этот период были и другие камерные произведения, большинство из которых включает партию фортепьяно, которую Тови играл сам: с 1900 года он энергично продвигал их через серию регулярных выступлений камерной музыки. Первые успехи, получившие положительные отзывы в прессе, включали фортепианный квинтет до мажор, соч. 6, впервые исполненный в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 8 ноября 1900 года, и фортепианный квартет ми минор, соч. 12, играл в том же зале 21 ноября 1901 года . Times оценила его как «композитора с серьезными целями и очень высокого уровня», хотя квартет «был написан в несколько мрачном ключе». [10]

Его покровительница Софи Вайсе помогала финансировать его выступления на концертах, а также финансировала публикацию его эпического, но не явно виртуозного фортепианного концерта ля мажор, соч. 15 в 1903 году (хотя примечательно, что он был опубликован в Германии, а не в Великобритании). [11] Концерт с его особенно выразительной частью адажио фа минор был впервые исполнен 4 ноября 1903 года оркестром Королевского зала под управлением сэра Генри Вуда с самим Тови в качестве солиста. (Тови также выступал Моцарт «ы Концерт для фортепиано до мажор, K.503 , в то же концерта). [12] Он был успешно возрожден в 1906 году при Рихтере и снова в 1913 году в Аахене , Германия, приФриц Буш . [13]

Вайсе также финансировал публикацию ранних камерных сочинений Тови в период с 1906 по 1913 год [9], включая два струнных квартета, Opp. 23 и 24 (оба сочинены в 1909 году [14] ) и его четвертое и последнее фортепианное трио ре мажор, соч. 27 от 1910 года. [15] Но самым значительным новым произведением после фортепианного концерта было еще одно полномасштабное оркестровое произведение. Симфония D, Op.32, по заказу Busch после успеха фортепианного исполнения концерта в Аахене, была написана под большим давлением времени в 1913 году и впервые исполненный в Аахене под Busch 11 декабря 1913 года выступления в Лондоне (в Лондоне Симфонический оркестр ) последовал 31 мая 1915 г. [13]Однако дальнейших выступлений было немного. Тови внес небольшие изменения в 1923 году. Он был возрожден в Эдинбурге и передан Би-би-си 25 февраля 1937 года с композитором, дирижирующим оркестром Рейда. [16] [17] Современная запись не была выпущена до 2006 года. [18]

С 1914 года его академическая карьера стала преобладать над композицией, хотя его чувство изоляции от модернистских тенденций, возможно, также способствовало молчанию. [19] « Невеста Диониса» , амбициозная музыкальная драма, основанная на греческой легенде , была начата в 1907 году с использованием текста, написанного его другом Р. К. Тревельяном . Тови потребовалось более десяти лет, чтобы закончить его, а затем пришлось ждать еще десять лет до его премьеры в 1929 году. [13] После этого было очень мало чего, кроме Концерта для виолончели, соч. 40, начатую в 1933 году для Пабло Казальса и впервые исполненную им 22 ноября 1934 года в Ашер Холле , Эдинбург. Временаописал его как «произведение значительной силы и красоты» [20], но последующие лондонские выступления 11 и 12 ноября 1935 года были плохо подготовлены, а сообщения прессы были негативными. [21] [22] Известно, что в обзоре более позднего выступления Queen's Hall и трансляции 17 ноября 1937 года [23] Констан Ламберт прокомментировал, что «первая часть ... казалось, длилась столько же, сколько и мой первый семестр в школе». [6]

Тови как теоретик тональности [ править ]

Вера Тови в то, что у классической музыки есть эстетика, которую можно вывести из внутреннего свидетельства самой музыки, повлияла на последующих авторов музыки. В своих эссе Тови развил теорию тональной структуры и ее отношения к классическим формам, которую он применил в своих описаниях пьес в своих знаменитых программных заметках для оркестра Рида, а также в более технических и расширенных сочинениях. Его эстетика рассматривает музыкальные произведения как органическое целое, и он подчеркивает важность понимания того, как музыкальные принципы проявляются по-разному в контексте данного произведения. Он любил использовать образные сравнения, чтобы проиллюстрировать свои идеи, как в этой цитате из « Очерков» (о вариациях Генделя Брамса)., Соч. 24, Тови 1922):

Отношение между самыми свободными вариациями Бетховена и его темой того же порядка микроскопической точности и глубины, что и отношение крыла летучей мыши к руке человека.

Точно так же в его книге о Бетховене , продиктованной в 1936 году, но опубликованной посмертно в 1944 году: [24]

Мы не ожидаем, что возвращение к домашнему тонизирующему средству будет связано с темой, о которой мы никогда раньше не слышали, точно так же, как мы ожидаем, вернувшись из отпуска, обнаружив, что наш дом полностью отремонтирован и обставлен мебелью, и в нем живут совершенно незнакомые люди.

Записи [ править ]

  • Записи исполнения Тови на фортепиано были сделаны для Национального граммофонического общества ( NGS-114-117 ) 6 и 11 июня и 4 сентября 1928 года, когда Тови исполняет предположительное завершение произведения Баха « Искусство фуги» , Соната Баха No. 2 ля мажор BWV1015 (первый МВТ), и Бетховена «s 10 скрипичной сонаты соль мажор , соч. 96) (полная) со скрипачом Адила Фачири. Последняя является знаменитой записью, в которой на первой стороне после первой экспозиции движения Тови кричит: «Вернуться к началу записи; второй раз ...», а затем возобновляет воспроизведение, чтобы слушатель мог взять повторить или опустить его по своему усмотрению. Колумбийская запись «Искусство фуги с струнным квартетом Рота» (1934–1935) содержит предположительное завершение произведения Тови, сыгранного Тови на фортепиано, на последних 78 сторонах.
  • Невеста Диониса - Прелюдия и вокальные отрывки из полной оперы « Эпоха Даттона» CDLX 7241 ; также: Prelude. Токката TOCC 0033
  • Концерт для виолончели, соч. 40 (1935 г.). Пабло Казальс , солист, Симфонический оркестр BBC , дирижер. Адриан Боулт , рек. 1937, симпозиум 1115 ; также: Элис Нири, Виолончель, Ольстерский оркестр , конд. Джордж Васс Токката TOCC 0038
  • Соната для виолончели фа, соч. 4, Ребекка Раст (виолончель) и Дэвид Аптер (фортепиано), Марко Поло 8,223637
  • Томы 1 и 2 камерной музыки (Фортепианные трио op.1, op.8, Фортепианный квинтет, Вариации на тему Глюка ), Лондонское фортепианное трио, Ансамбль Ормесби, Токката 0068 , 0226
  • Элегические вариации для виолончели и фортепиано , соч. 25, Алиса Нири (виолончель) и Гретель Даудесвелл (фортепиано) Токката TOCC 0038
  • Концерт для фортепиано с оркестром ля, соч. 15: Стивен Осборн , фортепиано; Шотландский симфонический оркестр BBC, дир . Мартин Брэббинс , Hyperion CDA 67023
  • Фортепианное трио, соч. 27, Фортепианный квартет, op.12, Героическая соната для скрипки соло, op.29, Лондонское фортепианное трио. Гильдия GMCD 7352
  • Струнный квартет соль мажор, op.23, Ария и вариации , op.11, Квартет Типпета , Гильдия GMCD 7346
  • Симфония ре мажор, соч. 32 (1913): Reid Orchestra, конд. Дональд Ф. Тови, рек. 25 февраля 1937 г. Симпозиум 1352 ; также: Оперный оркестр Мальмё , дирижер. Джордж Васс. Токката TOCC 0033

Избранные публикации и ссылки [ править ]

  • Дональд Фрэнсис Тови (1931). Компаньон к сонатам для фортепиано Бетховена (полный анализ) . Лондон, Объединенный совет RAM и RCM
  • Сэр Дональд Ф. Тови (1936) - нормальность и свобода в музыке The Романес Лекцию Поставленный в Шелдонском театре 20 мая 1936 года в Оксфорде, В Физматгиз.
  • Сэр Дональд Ф. Тови, редактор, Сорок восемь прелюдий и фуг, Дж. С. Баха, 1924, изданный (Британским) ассоциированным советом Королевских музыкальных школ.
  • Роб Барнетт: http://www.musicweb-international.com/classRev/2007/Jan07/Tovey_cello_TOCC0038.htm
  • Дэйв Льюис: https://www.allmusic.com/album/w137347
  • Бесплатные партитуры Дональда Тови в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)

Заметки [ править ]

  1. ^ Тови, Дональд (1935). Очерки музыкального анализа, Тт. I-VI . Издательство Оксфордского университета.
  2. ^ Тови, Дональд (1989). Очерки музыкального анализа; Vol. 1, Симфонии и другие оркестровые произведения; Vol. 2, Концерты и хоровые произведения . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315149-9.
  3. ^ a b c d e Грирсон, Мэри (1952). Дональд Фрэнсис Тови: биография, основанная на письмах . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC 2129936 . 
  4. ^ Сэвидж, Роджер. Тови, сэр Дональд Фрэнсис (1875-1940) в Оксфордском словаре национальной биографии , 2004 г.
  5. ^ Биографический указатель бывших членов Королевского общества Эдинбурга 1783–2002 (PDF) . Королевское общество Эдинбурга. Июль 2006 г. ISBN.  0-902-198-84-Х.
  6. ^ a b Ллойд, Стивен (ред.) Музыка в свое время: Мемуары и письма Доры и Хьюберта Фосс (2019)
  7. ^ Ферт, Джордж (2006). Дональд Фрэнсис Тови: портрет великого человека . Кирккадбрайт: Книги Борга.
  8. ^ «Дональд Фрэнсис Тови» Биография » . Проверено 19 декабря 2018 .
  9. ^ a b Шор, Питер. Примечания к Дональду Фрэнсису Тови: Том 1 камерной музыки , Toccata TOCC0068 (2008)
  10. ↑ The Times , 22 ноября 1901 г., стр.
  11. ^ Персер, Джон. Ноты к романтическому фортепианному концерту, Маккензи и Тови , Hyperion CDA67023 (1998)
  12. ^ Грейсон, Дэвид. Моцарт: Концерты для фортепиано с оркестром № 20 и 21 (1998), стр.11
  13. ^ a b c Берег, Питер. Примечания к сэру Дональду Тови: Симфония в D , Токката TOCC0033 (2006)
  14. ^ Обзор Дональдом Тови, Струнный квартет G , Гильдия GMCD 7346, MusicWeb International
  15. ↑ Фортепианное трио, партитура Op.27 на IMSLP
  16. ^ Выпущено Symposuim Records в 2005 г.
  17. ^ Уокер, Эрнест. Сэр Дональд Тови, Radio Times, выпуск 699, 19 февраля 1937 г., стр. 12
  18. ^ Каталог токката
  19. ^ Тилмут, Майкл. Тови, сэр Дональд , в Grove Music Online, 2001
  20. ↑ The Times , 24 ноября 1934 г.
  21. ↑ The Observer , 17 ноября 1935 г.
  22. ↑ Musical Times, № 1114, декабрь 1935 г., стр. 1131
  23. ^ Доступно на симпозиуме 1115
  24. ↑ DF Тови, Бетховен , с редакционным предисловием Хьюберта Дж. Фосса (Oxford University Press, Лондон, 1944), стр. 29.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Дональда Тови в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Работы, написанные Дональдом Тови или о нем в Wikisource
  • Веб-сайт сэра Дональда Фрэнсиса Тови (1875–1940) (Питер Р. Шор)
  • Мужчины и музыка: Дональд Ф Тови , доктор Эрик Чисхолм
  • Портрет Дональда Тови Уильяма Ротенштейна, Национальная портретная галерея
  • Портрет Дональда Тови - Филип Алексиус Де Ласло, Эдинбургский университет