Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Симфония № 8
на Франца Шуберта
Симфония № 8 си минор.jpg
Третья часть, первая страница, факсимиле, 1885 г., в биографии Дж. Р. фон Гербека.
Другое имяНеоконченная симфония
КлючСи минор
КаталогD . 759
ФормаСимфония
Составлен1822 г.
ДвиженияДва завершенных фрагмента двух других движений
Подсчет очковОркестр

Франц Шуберт «ы Симфония № 8 в си миноре , D 759 (иногда перенумерован , как Симфония № 7, [1] в соответствии с пересмотренным Deutsch Каталогом и Neue Шуберт-Ausgabe [2] ), широко известным как Незаконченная Symphony (Немецкий: Unvollendete ) - музыкальное сочинение, которое Шуберт начал в 1822 году, но оставил только две части, хотя прожил еще шесть лет. Скерцо , почти завершен в клавире , но только две страницы спланированной , также выживает.

Некоторые музыковеды, в том числе Брайан Ньюбоулд, выдвинули гипотезу , что Шуберт, возможно, набросал финал, который вместо этого стал большим антрактом си минор из его случайной музыки к Розамунде , но все доказательства этого косвенные. [3] Одной из возможных причин того, что Шуберт оставил симфонию незавершенной, является преобладание того же метра ( тройного метра ). Первая часть в3
4, второй в 3
8 и третий (неполное скерцо) снова в 3
4. Три последовательные части в основном в одном и том же размере редко встречаются в симфониях, сонатах или камерных произведениях важнейших венских композиторов.

Восьмую симфонию Шуберта иногда называют первой романтической симфонией из-за ее упора на лирический импульс в драматической структуре классической сонатной формы . Более того, его оркестровка предназначена не только для функциональности, но и для конкретных комбинаций инструментального тембра, которые являются пророческими для более позднего романтического движения, с удивительным вертикальным интервалом, возникающим, например, в начале развития . [4]

По сей день музыковеды расходятся во мнениях относительно того, почему Шуберту не удалось завершить симфонию. Некоторые предполагают, что он прекратил работу посреди скерцо осенью 1822 года, потому что связал это со своей первоначальной вспышкой сифилиса, или что его отвлекло вдохновение для его Фантазии о странствиях для фортепиано соло, которая занимала его время и энергия сразу после этого. Это могло быть сочетание обоих факторов.

Ранняя история [ править ]

В 1823 году Музыкальное общество Граца вручило Шуберту почетный диплом. Он почувствовал себя обязанным посвятить им симфонию взамен и отправил своему другу Ансельму Хюттенбреннеру , ведущему члену Общества, оркестровую партитуру, написанную им в 1822 году, состоящую из двух завершенных частей Незаконченного плюс, по крайней мере, первых двух страниц. начала скерцо. Об этом много известно.

Что, возможно, никогда не будет известно, так это то, какую часть симфонии Шуберт на самом деле написал и сколько из того, что он написал, он отдал Хюттенбреннеру. Существует следующее:

  • Первые две части, полная партитура
  • Первые две страницы скерцо в полном объеме

Остальная часть скерцо (за исключением отсутствующего второго штамма трио) существует в отдельной рукописи в краткой партитуре (не отправленной Хюттенбреннеру, но найденной среди обильных рукописей Шуберта после его смерти и бережно сохраненной его преданным братом школьным учителем Фердинандом ). вместе с полной краткой партитурой второй части и концом первой части, но ничего четвертой части. [5] Четвертая часть финала в домашней тональности (си минор) была бы нормой для любой симфонии, написанной в то время, но нет прямых доказательств того, что Шуберт когда-либо начинал над ней работать. Однако было высказано предположение, что самый протяженный антракт из Розамунде(также си минор, в том же стиле, что и первая часть, и с тем же инструментарием, что и симфония), действительно, была той четвертой частью, которую Шуберт переработал, вставив ее в свою музыку к Розамунде, сочиненную в начале 1823 года, сразу после Фантазии странника .

Ученый Шуберта Брайан Ньюбоулд, который гармонизировал, оркестровал и предположительно завершил фортепианный набросок скерцо, считал, что это правда [ необходима цитата ] ; но не все ученые согласны. В любом случае, после начала скерцо в полной партитуре, отправленной Хюттенбреннеру, страницы кажутся вырванными. То, что Хюттенбреннер не выполнил эту работу и даже не сообщил обществу, что рукопись у него есть, любопытно и породило различные теории.

Старость и приближение смерти, кажется, повлияли на Хюттенбреннера, чтобы наконец-то открыть работу важному и любезному посетителю (в 1865 году, когда ему был 71 год, и ему оставалось жить всего три года). Это был дирижер Иоганн фон Гербек , который 17 декабря 1865 года в Вене исполнил премьеру двух существующих частей, добавив блестяще загруженную, но выразительно легкую последнюю часть с вечным движением из 3-й симфонии ре мажор Шуберта как неадекватный финал, выразительно несовместимый с монументальные первые две части Незаконченного , причем даже не в правильном ключе. [ оригинальное исследование? ] Тем не менее спектакль был воспринят публикой с большим энтузиазмом. [6] Партитура этих двух движений не была опубликована до 1867 года.

Неоконченная симфония была названа № 7 (недавно, например, в Нью - Шуберта издание) вместо № 8 , как это обычно бывает, так как другая работа иногда называют 7 Шуберта (ми мажор, завершенное Вейнгартнер ) также остался неполным, но другим способом, по крайней мере, с фрагментами всех четырех его движений в руке Шуберта.

Завершенные движения [ править ]

Две полные части (рассчитанные на 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 2 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , литавры и струнные ), которые представляют собой симфонию в том виде, в каком она исполняется в концертном репертуаре:

I. Allegro moderato [ править ]

Первая часть си минор открывается в форме сонаты , мягко струнных, за ней следует тема, разделяемая соло гобоя и кларнета. Типично лаконичный Schubertian переход состоит из всего лишь четыре меры для двух рогов, эффективно модулировать к субдоминантовому параллельному ключу G мажор (меры 38-41).

Вторая тема начинается со знаменитой лирической мелодии в этой тональности, произносимой сначала виолончелями, а затем скрипками (иногда забавно воспеваемыми словами Зигмунда Шпета как «Это ... симфони ..., которую написал Шуберт». но никогда не доводил ") до нежного синкопированного аккомпанемента. Это прерывается драматической завершающей группой, чередующейся тяжелые tutti sforzandi с вкраплениями пауз и вариантов развития мелодии соль мажор , завершая экспозицию .

Начальная мелодия (виолончель и басы)
\ relative c {\ tempo "Allegro moderato" \ key b \ minor \ time 3/4 \ clef bass \ set Staff.midiInstrument = "cello" \ bar "" b2. \ pp (| cis2 d4) | Би 2. (| a4 fis g) | d2 (cis4 | fis2. ~) | fis2. ~ | fis2. }
Первая тема (гобой и кларнет)
\ relative c '' {\ key b \ minor \ time 3/4 \ clef treble \ set Staff.midiInstrument = "oboe" \ set Score.currentBarNumber = # 13 \ bar "" fis2. (| b, 4. ais8 b цис) | fis2. (| b, 4. ais8 b cis) | d2. | e4 (f4. e8) | d4 (cis2 | d4)}
Вторая тема (виолончель)
\ header {tagline = ""} \ score {\ relative c '{\ key g \ major \ time 3/4 \ clef bass \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 96 \ set Staff.midiInstrument = " виолончель "\ set Score.currentBarNumber = # 44 \ bar" "g4 \ pp (d4. g8) | fis8. (g16 a4. g8) | fis8. (g16 a8 d, e fis) | g4 (d2) | \ перерыв g4 d4. g8 | gis8. а16 b4. a8 | gis8. (a16 b8 e, fis gis) | a4 (e4. gis8) | \ break a4 d, e8 fis | g! 4} \ layout {ragged-last = ## t indent = 0 \ cm line-width = # 150} \ midi {}}

Важный момент в первой части происходит в такте 109 (и повторяется в повторении в такте 327). В этих мерах, Шуберт имеет тонизирующее B педаль во втором фаготе и первого рожке под эту доминантную F ♯ хорды, которая вызывает конец развития в Бетховене Героической симфонии . К сожалению, благонамеренный, но неопытный редактор устранил этот диссонанс , изменив партию второго фагота и первую валторну. Проводники должны тщательно проверять эти детали, чтобы убедиться, что педаль B не повреждена. [7]

В отличие от сонатной формы, часть развития начинается с тихого повторения начальной мелодии в субдоминанте ( ми минор ), тональности, обычно сохраняемой ближе к концу части сонатной формы где-нибудь в реплике или коде , и переходит в продолжительную кульминация в той же тональности, начиная с драматического варианта вступительной мелодии в полном оркестре с выступающими тромбонами. Ожидаемый относительный мажор (D) тонического минора сначала появляется только в конце этого кульминационного момента, а затем снова для второго предмета резюме (вместо ожидаемого тонического B-мажор.) - а не намного раньше, как обычно, во втором предмете экспозиции. Затем флейты и гобои возобновляют свою мелодическую роль в конце этой драматической вспышки, переходя к перепросмотру.

Перепросмотр состоит в основном из ортодоксального повторения тем в сонатной форме, за исключением того, что Шуберт переформулирует мелодичную вторую тему в относительной тональности ре мажор вместо обычного си мажор (параллельно тонике си минор). Однако драматическая заключительная часть действительно заканчивается си-мажором и ведет к коде в тонической си-минор. Это напоминает вступительную тему для еще одной, финальной, драматической переработки, чтобы подготовить почву для выразительных заключительных аккордов.

II. Andante con moto [ править ]

Вторая часть, ми мажор , чередует две контрастирующие темы в форме сонатины (сонатная форма без развития, с тихо драматической, элегической, расширенной кодой, которую можно охарактеризовать как завершающую часть развития). Первая лирическая тема представлена ​​рожками, низкими струнами, медными и высокими струнами, играющими контрапункт . Жалобная вторая тема, в миноре, после четырех простых неслаженно нот в переходном изложив тонический аккорд относительного C ♯ минора тихо у первых скрипок, начинается в соло кларнете в C ♯ минора и продолжается в соло гобое в C ♯ основной на примере сопоставлений мажор и минор, которые являются отличительной чертой гармонического языка Шуберта.

Драматическая тема закрытия в полном оркестре возвращается к C ♯ минора, но концы в D ♭ основная ( энгармонический эквивалент С ♯ мажором). Короткий переход назад к тонической ми-мажор открывает репортаж - примечательный тем, как он переформулирует вторую тему в субдоминанте ля минор (вместо ожидаемой тонической параллели ми минор ), начатую гобоем и продолженную кларнетом (наоборот, их роли в экспозиции).

Кода начинается с новой темы, которая является просто продолжением каденциальной фигуры ми-мажор с двумя тактами , открывающей движение. Это дает путь к лаконичному триадическому первой скрипке перехода девизу , который приводит к пересчету первой темы по духовым в далеких А ♭ основных следует девиза снова ведущей обратно к тонике ми мажора для окончательного расширенного преобразования первого тема, ведущая, в свою очередь, к окончательной расширенной версии вводной каденциальной фигуры, которая появляется снова, чтобы закрыть.

Третья и четвертая части [ править ]

Фрагмент скерцо, задуманный как третья часть, возвращается к тонике си минор с трио соль мажор. Первые 30 тактов сохраняются в полной партитуре, а все остальное собственно скерцо (оба штамма) только в короткой партитуре . Существует только первый штамм трио, и это просто неукрашенная, негармонизированная единственная мелодическая линия. Второй штамм полностью отсутствует.

После выпуска Хюттенбреннером двух завершенных частей НезаконченногоПо мнению Гербека, некоторые историки музыки и ученые приложили немало усилий, чтобы «доказать» завершенность композиции даже в усеченной двухчастной форме, и действительно, эта сокращенная структура привлекла внимание слушающей публики к тому, чтобы считать ее одной из самых любимых композиций Шуберта. Тот факт, что классическая традиция вряд ли согласилась с тем, что симфония могла заканчиваться в тональности, отличной от той, в которой она началась (с первой частью си минор и финалом ми мажор по умолчанию незавершенными), и еще более неоспоримый факт, что Шуберт имел начал третью часть си минор (оставив ровно 30 тактов полностью оркестрованного скерцо и 112 последующих тактов в короткой партитуре), противостоит точке зрения, что две завершенные части могут законно стоять отдельно. [5]

Прием [ править ]

Музыкальный критик Эдуард Ханслик писал о премьере симфонии в 1865 году :

Когда после нескольких вступительных тактов кларнет и гобой звучат единым голосомсладкая мелодия поверх тихого бормотания струнных, любой ребенок знает композитора, и полусавленое восклицание «Шуберт» гудит по залу. Он едва вошел, но это как если бы вы знали его шаги, сам его способ открыть дверь ... Все движение представляет собой сладкий поток мелодий, несмотря на его энергичность и сердечность, настолько кристально чистую, что вы можете видеть каждый камешек на дне. И везде такое же тепло, тот же золотой солнечный свет, от которого растут бутоны! Andante раскрывается широко и [даже] величественнее [, чем открывающее Allegro]. Звуки причитания или гнева редко входят в эту песню, полную интимного, тихого счастья, облака музыкальной грозы, отражающие скорее музыкальный эффект, чем опасную страсть ... Звучная красота обеих частей завораживает. С несколькими роговыми проходами,время от времени короткое соло на кларнете или гобое на простейшей и естественной основе оркестровки, Шуберт добивается звуковых эффектов, которые не требуют никаких изысков.Приборы Вагнера никогда не достигают. (перевод с немецкого оригинала)

В заключение он подчеркнул, что симфония входит в число самых красивых инструментальных произведений Шуберта. [6]

Мемориал Франца Шуберта в Вене . Шуберт жил здесь в 1822–1823 годах со своим другом Францем фон Шобером и написал Неоконченную симфонию.

Современные доработки [ править ]

В 1927–28 Феликс Вайнгартнер написал Шестую симфонию «Трагика» (в память 19 ноября 1828 года, дня смерти Шуберта) как дань уважения Шуберту к столетию со дня его смерти. Второе движением симфонии Weingärtner является реализацией неполного эскиза Шуберта в скерцо (семьдесят лет до Newbould независимого усилия «s).

В 1928 году, к 100-летию со дня смерти Шуберта, Columbia Records провела всемирный конкурс на лучшее предполагаемое завершение « Неоконченного» . Было подано около 100 доработок, но и намного больше оригинальных работ. Пианист Фрэнк Меррик победил в конкурсе «Английская зона»; его скерцо и финал были позже исполнены и записаны (в Колумбии), но давно разошлись.

Лишь в некоторых доработках - Меррика не входит в их число - использовался материал из скерцо-скетча Шуберта. Первая часть Четвертой симфонии Джозефа Холбрука , одна из британских записей, в основном является исполнительской версией эскиза (вторая часть трио , полностью отсутствующая в эскизе, должна была быть завершена предположительно), и Тема из скерцо появляется в его финале. Самостоятельные доработки скерцо были выполнены Джеффри Бушем в 1944 году и дирижером Денисом Воаном c. 1960 г.

Совсем недавно британские музыковеды Джеральд Абрахам и Брайан Ньюбоулд также предложили дополнения к симфонии (скерцо и финал), используя скерцо Шуберта и расширенный антракт си минор из его музыкального сопровождения к пьесе, написанной Розамундой Шуберт несколько месяцев спустя, долго. подозревается некоторыми музыковедами как изначально задуманный финал " Неоконченного " . [3] (Фактически, это было даже сыграно как финал еще во время британской премьеры симфонии 6 апреля 1867 года.) Его первая часть, скерцо скетч и антракт - все си минор, их инструментарий. то же самое, и антракт(как и первая часть) в сонатной форме (как и все симфонические финалы Шуберта) и очень похожего стиля и настроения. Если антракт действительно начинал свою жизнь как финал этой симфонии, то Шуберт, очевидно, переработал его (вероятно, на той стадии без оркестровки) из симфонии в случайную музыку, предположительно оркеструя ее для пьесы и, возможно, внося изменения в композицию.

Британский пианист и специалист по Шуберту Энтони Голдстоун подготовил новое исполнение Симфонии с четырьмя частями для фортепианного дуэта, используя транскрипцию первых двух частей, подготовленных Хуттенбреннером, его собственное завершение Скерцо Шуберта и антракт Розамунд в транскрипции. Фридриха Германа, отредактированный Голдстоуном. Работа в этой завершенной версии была представлена ​​на премьере в 2015 году Голдстоуном и его женой / партнером по дуэту Кэролайн Клеммоу в рамках их серии «Schubert: Unauthorized Piano Duos» для Divine Art Records.

Русский композитор Антон Сафронов завершил скерцо-скетч и создал новый финал симфонии (некоторые темы последней основаны на темах из нескольких фортепианных сочинений Шуберта), которую он назвал «попыткой проникнуть в сознание композитора». [ Эта цитате нужна цитата ] Его завершение было выполнено в Royal Festival Hall в Лондоне 6 ноября 2007 года с оркестром эпохи Просвещения , [8] и 2 октября 2007 года с Российским национальным оркестром ( с последующим турне по Америке в начале 2008 г. [9] ) оба спектакля под управлением Владимира Юровского. Из-за необычного использования им материала клавишных произведений Шуберта в финале завершение Сафронова подвергалось критике от однозначно положительной [10] до амбивалентной [9] [11] и отрицательной. [12]

Робин Холлоуэй , профессор композиции Кембриджского университета , реализовал Скерцо на основе эскизов, но не связанных с ними; например, с двумя трио, первое из эскиза Шуберта, а второе полностью его собственной композиции. Это была премьера в Кембриджском университете музыкального общества 18 июня 2011 года [ править ]

В январе 2019 года китайская технологическая компания Huawei использовала искусственный интеллект для создания гипотетических мелодий для третьей и четвертой частей, на основе которых Лукас Кантор затем аранжировал оркестровую партитуру. Композиция была исполнена вживую в Cadogan Hall в Лондоне 4 февраля 2019 года. [13] Однако многие считают результат разочаровывающим и далеким от стиля Шуберта. [14] Гетц Рихтер пишет, например: «Завершенные движения тривиальны и достигают в конечном счете неактуального семейного сходства с Шубертом». [15]

См. Также [ править ]

  • Композитор и пианист Леопольд Годовски сочинил для фортепиано соло « Пассакалью с 44 ​​вариациями, каденцией и фугой» на вступительную тему «Неоконченной симфонии» Шуберта . Годовский добавил четвертную ноту F ♯ в начало темы Шуберта как анакрус .
  • Композитор Гилад Хохман сочинил современную дань уважения Симфонии Шуберта под названием Shedun Fini ( метатезис слова «Неоконченный») для трио кларнета, виолончели и фортепиано в форме Прелюдии и Аллегро, используя различные цитаты и стилистические мотивы.

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ "Франц Шуберт, Полные симфонии, Роберт Каммингс" . Бамбергская симфония , Джонатан Нотт . Проверено 24 марта 2013 .
  2. ^ "D-Verz .: 759, Название: Sinfonie Nr.7 in h" . Neue Schubert-Ausgabe , база данных Schubert. Архивировано из оригинала на 2014-01-03 . Проверено 24 марта 2013 .
  3. ^ a b Ньюбоулд 1992 , стр. 189 и 294–6
  4. ^ Newbould 1992 , стр. 184–186.
  5. ^ a b Ньюбоулд 1992 , стр. 180–181.
  6. ^ a b «Формулировка критического анализа Эдуарда Ханслика после первого выступления» . Австрия-Форум . Проверено 24 марта 2013 .
  7. ↑ AL Ringer, Clementi and the "Eroica" , MQ xlii (1961), стр. 462–3
  8. ^ Барнетт, Лаура (11 июля 2007 г.). «Дневник искусств: Незаконченное заканчивается» . Хранитель . п. 27.
  9. ^ а б Стейман, Харви. «Концертное обозрение - Шуберт, Брамс: Стивен Хаф, фортепиано; Российский национальный оркестр, Владимир Юровски, дирижер. Симфонический зал Дэвиса, Сан-Франциско, 14 февраля 2008 г. (HS)» . Видно и слышно International . Проверено 24 марта 2013 .
  10. ^ Норрис, Джеффри (2007-11-08). «Неоконченная симфония Шуберта доведена до удовлетворительного завершения» . Дейли телеграф . Проверено 24 марта 2013 .
  11. ^ Diggines, Джефф. «Концертное обозрение - Вебер, Шуберт и Брамс: Стивен Хью (фортепиано) Оркестр эпохи Просвещения: Владимир Юровский (дирижер) Королевский фестивальный зал, 6.11. 2007 (GD)» . Seen And Heard International] . Проверено 24 марта 2013 .
  12. ^ Ширли, Хьюго. "Стивен Хаф; Оркестр эпохи Просвещения / Владимир Юровски, Вебер: увертюра Фрайшютца; Шуберт: Симфония № 8 (в сборе Сафронов); Брамс: Концерт для фортепиано № 1, Королевский фестивальный зал, 6 ноября 2007 г." . MusicalCriticism.com . Проверено 24 марта 2013 .
  13. ^ «Huawei представляет 'Незаконченную симфонию ' » . Проверено 23 февраля 2019 .
  14. ^ Puech, Бенджамин (2019-02-07). "Симфония № 8 Шуберта, совершенного в ходе искусственного переворота" . Le Figaro.fr (на французском) . Проверено 14 октября 2019 .
  15. ^ Рихтер, Гетц. «Композиторам не угрожает искусственный интеллект, если готовая симфония Шуберта от Huawei является ориентиром» . Разговор . Проверено 14 октября 2019 .

Источники

  • Ньюбоулд, Брайан (1992). Шуберт и симфония: новая перспектива . Toccata Press.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кори Филд, редактор. Путеводитель музыканта по симфонической музыке: Очерки из партитур Эйленбурга . Schott Music

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония № 8 : партитуры Международного проекта музыкальной библиотеки
  • Сокращение фортепиано ( Примечание: PDF показывает C-naturals в тактах 198 и 200 первой части; это должны быть C-диезы.)
  • О сочинении: Симфония № 8 си минор, D. 759 («Неоконченная») , Кеннеди-центр, Вашингтон, округ Колумбия
  • 1937 - Сэр Томас Бичем - запись OGG Лондонского филармонического оркестра