Антракт (или антракт , французское произношение: [ɑtʁakt] ; [1] Немецкий: Zwischenspiel и Zwischenakt , итальянский: интермеццо , испанский: Intermedio, intervalo ) означает "между актами". Это может означать паузу между двумя частями сценической постановки, синоним антракта (в настоящее время это более распространенное значение во французском языке), но чаще (на английском языке) указывает на музыкальное произведение, исполняемое между актами театральной постановки.
В случае сценических мюзиклов антракт служит увертюрой ко второму акту (а иногда и к актам 3 и 4, как в « Кармен» ). В фильмах, которые должны были показываться с антрактом, часто в звуковой дорожке между первой и второй половиной фильма был специально записанный антракт , хотя такая практика прекратилась .
Источник
Первоначально антракты возникали из-за того, что занавес сцены закрывали для смены декораций или костюмов: чтобы заполнить время, чтобы не останавливать драматическое действие, чтобы сделать переход от настроения одного действия к другому или предотвратить беспокойство публики. За закрытыми занавесками действие могло продолжаться во время этих антрактов , хотя и с участием только игроков без каких-либо декораций, кроме занавеса, и с минимумом реквизита .
Антракт может принять решение , с одной стороны крупномасштабной драмы к следующему, заполнив недостающие звенья. Испанский Sainete часто выполнял аналогичную функцию.
Роль музыки
В традиционном театре случайная музыка может также перекрывать периоды «закрытого занавеса»: балет , опера и драма имеют богатую традицию таких музыкальных интермедий. Буквальное значение немецкого слова Verwandlungsmusik относится к его изначальной функции - «менять музыку». В конце концов, антракты (или интермецци ) разовьются в отдельный жанр коротких театральных реализаций (часто с сюжетом, полностью независимым от основной пьесы), которые могут быть произведены с минимальными требованиями во время антрактов других сложных театральных пьес. Эти более поздние антракты были явно предназначены для того, чтобы нарушить действие или настроение чем-то другим, например, комедией или танцем. Такие фигуры также давали возможность главным игрокам основной фигуры отдыхать. Со временем идея быть вставкой в большее целое стала более слабой: интерлюдия иногда не имеет другого значения, кроме «короткой пьесы».
Другие драматические приемы
Когда вставка предназначалась только для изменения настроения перед возвращением к основному действию, без необходимости смены сцены, авторы могли вернуться к технике « игры в пьесе » или попросить некоторых случайных гостей в бальном зале исполнить танец. и т. д. В данном случае вставка - это divertimento (термин итальянский; также используется французский divertissement ), а не entr'acte .
Во французской оперной традиции конца 17-го и начала 18-го веков (например, Жан-Филипп Рамо ) такие дивертисменты стали обязательными в форме вставного балетного отрывка, традиция, которая сохранялась вплоть до 19 века. В конечном итоге это было пародировано Жаком Оффенбахом : например, канканский финал « Орфей в подземном мире» .
К середине 18 века дивертисмент стал отдельным жанром легкой музыки. Эти дивертисменты можно было использовать в качестве перерывов в сценических произведениях, многие из дивертисментов, написанных во второй половине 18-го века, похоже, утратили связь с театром, музыка по своему характеру должна быть только "развлечением" в том или ином виде. способ.
Примеры
Некоторые более или менее сложные или независимые антракты или интермецци стали известны сами по себе, в некоторых случаях затмевая театральные постановки, для которых они были изначально написаны:
- Служанка-госпожа , два акта оперы - буффа по Перголези , была призвана сломать серьезность его оперы - сериа Il prigioner Superbo (1733). В конце концов интермеццо привлекло больше внимания, чем крупномасштабная работа, к которой оно было добавлено (см. Querelle des Bouffons ).
- Моцарт показывает свое мастерство в финале первого акта « Дон Жуана» , где смешивает танец, похожий на развлечение (в сопровождении небольшого ансамбля на сцене), с реальным пением. Персонажи смешиваются, исполняют легкие танцы, при этом предполагается, что они гонятся друг за другом за убийство и изнасилование. Диверсия и драма становятся единым многослойным предметом.
- В опере Бизе « Кармен » антракты перед 2, 3 и 4 актами; ту, что перед третьим актом, с флейтой и арфой, часто играет в концертных выступлениях.
- Сравнимую «кинематографическую» интерлюдию предвидел в начале 1930-х годов Альбан Берг для своей оперы « Лулу» между двумя сценами центрального действия. В этом случае Берг только сочинил музыку и дал краткий схематический сценарий для фильма, который еще не был реализован, когда он умер в 1935 году. Интерлюдия Лулу , в отличие от предыдущего примера, была предназначена для того, чтобы связать действие между первыми. и вторая половина оперы. Из-за полностью симметричной структуры этой оперы кинематографическая интерлюдия Лулу является своего рода осью оперы.
- Интерлюдии о Дивертисмент рода можно найти в Леоша Яначека «s последний, мрачная опера Из мертвого дома (1928): ослабляя натяжение после обескураживает рассказа Скуратова в центре второго акта, два с„оперы“и" пантомима »в более крупной опере исполняется последовательно группой заключенных, представляя как фарсовые вариации на тему Дон Жуана , так и зеркальное отражение религиозной церемонии divertimento перед сказкой Скуратова.
- Кроме того, первая публично исполняемая мебельная музыка, написанная Эриком Сати, была представлена как музыка антракта (1920 - пьеса, для которой она была написана, ушла в небытие), с этой вариацией, которая предназначалась в качестве фоновой музыки для звуков, которые будет обычно производят в антракте, ходят и разговаривают. Якобы публика не повиновалась намерению Сати: они молча сидели на своих местах и слушали, обученные привычке к случайной музыке, к большому разочарованию музыкантов-авангардистов , которые пытались спасти свою идею, побуждая публику встать, поговорить и прогуляться.
- Большинство экранизаций бродвейских мюзиклов особенность антрактов во время антракта, которые делают использование музыки от производства.
- Многие Roadshow презентации фильмов с 1950 - ых через к 1970 - е годы были обеспечены антрактах , которые имели форму увертюр ко второй части, в том числе большинство экранизаций бродвейских мюзиклов , выпущенных в то время, но практика быстро распространилась к драматическим фильмам . Во многих случаях это была та же пьеса, что использовалась для увертюры (например, в « Лоуренсе Аравийском в 1962 и 2001 годах: Космическая одиссея в 1968 году»), но другие, такие как « Бен-Гур» (1959) и « Как был завоеван Запад» (1962). ) использовать разные штуки.
- Многие театральные релизы роуд-шоу имеют антракт / антракт после поворотного момента в фильме. В случае с « Доктором Живаго» это был шок аудитории, вызванный позицией печально известного большевистского полководца Стрельникова.
- 1968 британский - американский фильм Читти Читти Bang Bang имеет Антракт полпути в пленку сразу после приводов автомобиля вниз по обрыву аварии , и как раз перед Chitty проростков крыл.
- Фильм 1970 года Тора! Тора! Тора! Ни в одном из релизов не было увертюры, но присутствовал 107-секундный антракт, другая аранжировка и оркестровка основного названия.
- В фильме 2005 года « Царство Небесное» есть 158-секундный антракт, в который входит исполнение «Прорыв стены » Гарри Грегсона-Уильямса.
- Роуд-шоу к фильму 2015 года «Омерзительная восьмерка» было снабжено оригинальной оркестровой увертюрой, написанной Эннио Морриконе , но, что необычно для любых СМИ, в качестве антракта использовалось исполнение Кристал Гейл кантри-песни « Ready for the Times to Get Better ».
- Альбом Dream Theater 2016 года The Astonishing включает трек антракта под названием "2285 Entr'acte", соединяющий первое и второе действия альбома.
Заметки
- ^ С 1932–35 Французская Академия рекомендует это написание без апострофа, поэтому исторические, церемониальные и традиционные употребления (например, название фильма Рене Клера 1924 года ) по-прежнему пишутся как Entr'acte .
Рекомендации
- Фишер, Стивен C (1992), 'Антракт' в The New Grove Dictionary оперы , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN 0-333-73432-7
Внешние ссылки
- Словарное определение антракта в Викисловаре