Roadshow театрального релиза или зарезервированное место помолвка практика открытия фильма в ограниченном количестве театров в крупных городах , в течение определенного периода времени до широкого выпуска фильма. Роуд-шоу, как правило, имитируют постановку живого театра с высококлассной атмосферой, а также с несколько более высокими ценами, чем во время массового показа. Они обычно использовались для продвижения крупных фильмов 1920–1960-х годов и создания ажиотажа.
Роуд-шоу имели ряд особенностей, которые отличали их от обычных релизов. Между двумя «актами» фильма будет перерыв , причем первый акт обычно несколько длиннее второго. Фильмы, выбранные для роуд-шоу, обычно были длиннее, чем обычные кинофильмы, от немногим более двух часов до четырех или более часов, считая антракт. Фильм не будет сопровождать короткометражные сюжеты и, в редких случаях, рекламные ролики . Показы будут ограничены одним или двумя показами в день, продаваться с зарезервированным местом, а входные билеты будут выше, чем при обычных просмотрах. Сувенирные программы, содержащие фотографии из фильма, фотографии и биографии его актеров и основной группы, а также информацию о производстве фильма, иногда продавались вместе с другими товарами. Подобно гастрольным театральным постановкам, фильмы будут демонстрироваться в одном городе в течение ограниченного числа недель, прежде чем физический киносток будет перемещен в другой город. Наконец, хотя не все роуд-шоу были предназначены для этого, роуд-шоу иногда выступали в качестве предшественников современных фокус-групп для измерения восприятия аудитории. Когда это будет сделано, членам аудитории будет предложено записывать свои мысли и отзывы на карточках, а продюсеры будут использовать отзывы, а также контролировать аудиторию, чтобы определить, какие части «длинной» версии фильма следует вырезать для более коротких сроков. во время широкого выпуска.
Роуд-шоу были прибыльными и эффективными в первые годы существования кино, когда фильмы распространялись из уст в уста, а релизы были более постепенными. Однако общественные изменения 1960-х и 1970-х годов притупили престиж «событийного» стиля. К 1970-м годам существовало меньше богато украшенных кинотеатров в стиле кинотеатров , и больше кинотеатров приспосабливались к эффективным, но неромантичным зданиям, непригодным для модных мероприятий. Роуд-шоу превратились в ограниченные выпуски после 1970-х годов, поскольку привлекательность фальшивого живого театра начала исчезать, и все больше фильмов выбрали подход « блокбастеров », открывая как можно больше театров одновременно.
Релизы в США
Формат роуд-шоу использовался со времен немого кино, но распространение широкоэкранного и стереофонического звука в 1950-х годах сделало его особенно привлекательным для руководителей студий, которые надеялись увести аудиторию от телевидения, представляя фильмы таким образом, чтобы аудитория смотрела то время никогда не мог надеяться увидеть дома. Возможно, первым фильмом, который когда-либо демонстрировался в рамках выездного шоу, был французский фильм Les Amours de la reine Elisabeth in America в 1912 году, 53-минутный фильм с участием легендарной театральной актрисы Сары Бернар .
Фильмы, показанные в формате роуд-шоу до 1951 года, включали:
- Рождение нации (1915)
- Нетерпимость (1916)
- Крытая повозка (1923)
- Горбун из Нотр-Дама (1923)
- Десять заповедей (1923)
- Бен-Гур (1925)
- Большой парад (1925)
- Крылья (1927), первыйобладатель премии Оскар за лучший рисунок
- Певец джаза (1927), первый полнометражный короткометражный фильм
- Чикаго (1927), немой фильм, основанный на пьесе, вдохновившей на создание бродвейского мюзикла« Кандер и Эбб» и оскароносного фильма.
- Бродвейская мелодия (1929)
- «Шоу Бот» (1929), частичное радио, основанное не на сценическом мюзикле 1927 года, а на оригинальном романе Эдны Фербер, из которого был адаптирован мюзикл.
- Голливудское ревю (1929)
- Песня пустыни (1929)
- Рио Рита (1929)
- Париж (1929)
- Салли (1929)
- Говарда Хьюза ' Ад Ангелы (1930)
- Знак Креста (1932)
- Гранд Отель (1932), лауреат премии Оскар за лучший фильм
- Кавалькада (1933)
- Сон в летнюю ночь (1935) [1]
- Великий Зигфельд (1936)
- В Старом Чикаго (1937)
- Затерянный горизонт (1937)
- Унесенные ветром (1939)
- Фантазия (1940)
- Лучший нападающий (1943)
- По ком звонит колокол (1943)
- Песня Бернадетты (1943)
- This Is the Army (1943) (показано только в формате роуд-шоу при первом выпуске) [2]
- С тех пор, как ты ушел (1944)
- Зачарованный (1945)
- Лучшие годы нашей жизни (1946)
- Дуэль на солнце (1946)
- Траур становится Электрой (1947)
- Ingrid Bergman ' s Жанна д'Арк (1948)
- Самсон и Далила (1949)
- Quo Vadis (1951). Однако театральные экспоненты Quo Vadis пошли на необычный шаг, открыв фильм одновременно в двух нью-йоркских кинотеатрах, где он был показан в формате роуд-шоу в одном кинотеатре, в то время как другой показал почти трехчасовой фильм в более традиционном формате. манера "непрерывных выступлений". [3]
Избранные известные британские релизы
Британские фильмы, которые были показаны в качестве достопримечательностей в США, включали:
- Генрих V (1944 г. в Англии и 1946 г. в США)
- Гамлет (1948),
- Красные туфли (1948). [4]
Отличительные признаки
В выпуске роуд-шоу крупномасштабный эпический фильм открывался бы в крупных городах с помолвки, похожей на театральную пьесу или мюзикл, часто с такими компонентами, как увертюра, первый акт, антракт, антракт , второй акт. , а на выходе музыка. Увертюра, отличная от основной заглавной музыки, была сыграна перед началом фильма, пока свет был включен, а занавески были закрыты. Когда погас свет, увертюра закончилась, занавес открылся, и фильм начался с основной заглавной музыки и вступительных титров. Музыка для выхода играла после окончания фильма, после заключительных титров, пока горел свет и были закрыты шторы. Во многих кинотеатрах до 1980-х годов были занавески, закрывающие экран, которые открывались, когда шоу действительно начиналось, и закрывалось, когда оно заканчивалось.
Расписание некоторых роуд-шоу имитировало график выступлений в живом театре, таком как Бродвейский театр . По средам, субботам и воскресеньям будет проводиться два просмотра, а в остальные дни недели фильмы будут показываться только один раз в день.
Примеры
Ранним примером этого были « Унесенные ветром» (1939). Фильм длился почти четыре часа и был разделен на перечисленные выше компоненты, чтобы зритель мог смотреть фильм так, как если бы он смотрел настоящую пьесу в кинотеатре.
В оригинальном театральном выпуске « Фантазии Уолта Диснея » , представленном в Fantasound в избранных крупных городах США, никогда не было ни увертюры, ни антракта, ни музыки выхода. Тем не менее, Fantasia сначала была выпущена в формате роуд-шоу, включала антракт в первом показе и изначально была представлена без титров на экране, чтобы увековечить концертный опыт - напечатанная сувенирная программа, которая раздавалась посетителям, когда они входили в театр. , представлены титры фильма.
Оригинальный нью-йоркский показ англоязычного фильма « Сирано де Бержерак» (1950) с Хосе Феррером в главной роли по французской пьесе Эдмона Ростана 1897 года также был представлен в формате роуд-шоу (то есть одного или двух спектаклей в день). , хотя фильм длится всего два часа, не был снят с большим бюджетом и не содержит антрактов. [5]
1951 Show Boat был также показан в формате роудего в некоторых театрах, несмотря на долгое время менее чем за два часа, и не имея увертюру, антракт, антракт, или выход музыки. [6]
1950-е по 1970-е годы
С появлением телевидения, начавшимся в 1952 году и продолжавшимся до начала 1970-х годов, студии пытались вернуть киноаудиторию в кинотеатры, создавая широкоэкранные эпопеи, снова используя формулу «роуд-шоу». Фильмы, снятые в 3D, иногда также демонстрировались в формате роуд-шоу с антрактами, независимо от реальной продолжительности, а также давались многие фильмы, снятые в различных широкоэкранных процессах, таких как CinemaScope , Todd-AO , MGM Camera 65 и Super Panavision 70. презентации роуд-шоу, а также фильмы, которые были увеличены до 70 мм с 35 мм негатива. В результате за эти десятилетия прокатилась лавина роуд-шоу фильмов, часто более одного раза в год.
Среди них были:
- Это Cinerama (1952)
- Халат (1953)
- Хондо (1953)
- Дом восковых фигур (1953)
- Звезда родилась (1954)
- Наберите M для убийства (1954)
- Оклахома! (1955)
- Ричард III (1955)
- К востоку от Эдема (1955)
- Парни и куклы (1955)
- Праздник Синерамы (1955)
- Высшее общество (1956)
- Елена Троянская (1956)
- Война и мир (1956)
- Вокруг света за 80 дней (1956)
- Десять заповедей (1956)
- Семь чудес света (1956)
- Гигант (1956)
- Мост через реку Квай (1957)
- Округ Рейнтри (1957)
- В поисках рая (1957)
- Винджаммер (1958)
- Южно-Тихоокеанский регион (1958)
- Приключения южных морей (1958)
- Большая страна (1958)
- Порги и Бесс (1959) [7]
- Дневник Анны Франк (1959)
- Бен-Гур (1959)
- Спящая красавица (1959) (без антракта)
- Аламо (1960)
- Спартак (1960)
- Исход (1960)
- Кан-Кан (1960)
- Запах тайны (1961)
- Вестсайдская история (1961)
- Приговор в Нюрнберге (1961)
- Эль Сид (1961)
- Варавва (1961)
- Король королей (1961)
- Лоуренс Аравийский (1962)
- Мятеж на щедрости (1962)
- Чудесный мир братьев Гримм (1962)
- Как был завоеван Запад (1962)
- Самый длинный день (1962)
- Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963)
- Кардинал (1963)
- Клеопатра (1963)
- 55 дней в Пекине (1963)
- Гамлет (1964)
- Беккет (1964)
- Шайеннская осень (1964)
- Сумки для ковров (1964)
- Цирковой мир (1964)
- Моя прекрасная леди (1964)
- Падение Римской империи (1964)
- Мэри Поппинс (1964)
- Звуки музыки (1965)
- Величайшая история, которую когда-либо рассказывали (1965)
- Отелло (1965)
- Доктор Живаго (1965)
- Великая гонка (1965)
- Эти великолепные люди в своих летающих машинах (1965)
- Агония и экстаз (1965)
- Битва за выпуклость (1965)
- Хартум (1966)
- Русское приключение Синерамы (1966)
- Гавайи (1966)
- Париж горит? (1966)
- Библия: в начале ... (1966)
- Синий Макс (1966)
- Песчаные камешки (1966)
- Гран-при (1966)
- Половина шестипенсовика (1967)
- Камелот (1967)
- Доктор Дулиттл (1967)
- Вдали от обезумевшей толпы (1967)
- Самый счастливый миллионер (1967)
- Совершенно современная Милли (1967)
- Ледовая станция Зебра (1968)
- Лев зимой (1968)
- 2001: Космическая одиссея (1968)
- Оливер! (1968)
- Ромео и Джульетта (1968)
- Радуга Финиана (1968)
- Где осмеливаются орлы (1968)
- Звезда! (1968)
- Смешная девчонка (1968)
- Читти Читти Банг Банг (1968)
- Раскрась свой вагон (1969)
- Сладкая благотворительность (1969)
- До свидания, мистер Чипс (1969)
- Привет, Долли! (1969)
- Дочь Райана (1970)
- Авантюристы (1970)
- Паттон (1970)
- Песня Норвегии (1970)
- Дорогая Лили (1970)
- Тора! Тора! Тора! (1970)
- Скрудж (1970)
- Николай и Александра (1971)
- Мэри, королева Шотландии (1971)
- Скрипач на крыше (1971)
- Ручки и метлы (1971)
- Молодой Уинстон (1972)
- Большой вальс (1972)
- 1776 (1972)
- Ковбои (1972)
- Иеремия Джонсон (1972)
- Человек из Ла-Манчи (1972)
- Том Сойер (1973)
- Затерянный горизонт (1973)
- Возвышающийся ад (1974)
- Дракон Пита (1977)
Не все эти роуд-шоу после 1951 года стали хитами. Некоторые из них, особенно мюзиклы, были кассовыми провалами, которые стоили студии целого состояния, даже если раньше они были хитами в качестве сценических шоу.
Некоторые из фильмов, такие как «Оливье Отелло» или «Бертон Гамлет» , даже не были предназначены для кассовых сборов как фильмы, а просто предназначались для того, чтобы представить эти постановки широкой публике, которая не могла бы увидеть их на сцене, во многом как американские. Кинотеатр подойдет в середине 1970-х.
Многие из этих новых релизов роуд-шоу, в том числе Disney Sleeping Beauty , были показаны в стереофоническом звуке с шестью дорожками , что в то время было нестандартной особенностью кинофильмов. Вестсайдская история, хотя и показана в 70-миллиметровом стереофоническом звуке с шестью дорожками, демонстрировалась с антрактом со всеми 70-миллиметровыми печатными изданиями, а также ее переизданиями на 70-миллиметровом материале, но в большинстве случаев показывалась без таковой, чтобы усилить напряжение в сюжете. идея, рекомендованная самими создателями фильма. DVD-релиз Special Limited Edition включает возможность просмотра двух с половиной часов фильма как с перерывом, так и без него.
Некоторые фильмы, такие как «Оружие Навароны», часто иногда показывались в качестве выездных презентаций для международных релизов, даже если они не предназначались в качестве выездных шоу для внутреннего просмотра. [8]
В 1961 году «Король и я» , который изначально демонстрировался в 35-миллиметровом 4-дорожечном стереофоническом звуке и без нот увертюры, антракта и выхода, был переиздан в 70-миллиметровом формате с нотами увертюры, антракта и выхода, ремикшированными на шесть. -трека стереофонического звука и показа в формате роуд-шоу. Первоначально фильм был снят в Cinemascope 55, и благодаря технологическим достижениям его можно было переиздать в процессе под названием Grandeur 70 . [9]
Фильмы, снятые в трехкамерной Cinerama, всегда получали выпуски выездных презентаций, чтобы продемонстрировать технологию. Особые требования, предъявляемые к показу фильмов в Cinerama - кинотеатр с огромным сверхизогнутым экраном, тремя одновременно работающими проекторами и семитрековым стереофоническим звуком, - делали невозможным показ фильмов в широком прокате, если изображение не было преобразовано в стандартное. один формат проектора (например, Panavision ).
Поскольку большинство из них обрезали стороны исходного комбинированного изображения, в конечном итоге, с появлением анаморфных линз, ряд роуд-шоу Cinerama удалось сжать на обычную пленку с 5 перфорациями 70 мм и с установленными сверхширокими экранами, как обычно Театры 70MM смогли воспроизвести эти переформатированные фильмы Cinerama.
Исключения
Было несколько заметных исключений из стандартного формата выпуска роуд-шоу, три из которых были постановками Шекспира. Одним из них был « Отелло» (1965), который, по сути, представлял собой снятую на пленку визуальную запись уже известной лондонской постановки Лоуренса Оливье 1964 года, снятую в киностудии, но на увеличенной сцене. Почти трехчасовой цветной фильм, сделанный в Panavision и показанный в 35-миллиметровом формате и монофоническом звуке во многих областях, был показан в 70-миллиметровом стереофоническом звуке с шестью дорожками ровно в одном мероприятии - в Лондоне в 1966 году [10].
Будучи фильмом, находящимся где-то между сфотографированным спектаклем и настоящим кинофильмом, в нем недостаточно использовались захватывающие виды, которыми обычно хвастались широкоэкранные эпопеи 1960-х годов. Вдобавок, хотя в нем не было увертюры, антракта или музыки выхода, он по-прежнему демонстрировался два раза в день с антрактом, как и почти все релизы роуд-шоу. Однако в американских кинотеатрах его показали крайне ограниченным тиражом: всего два дня [11], в отличие от обычных и продолжительных месячных встреч, которые присущи большинству фильмов роуд-шоу.
То же самое можно сказать и о Ричарде Бертоне Гамлете , который был представлен в таком же крайне ограниченном виде, что и Отелло . Снятый в течение двух дней в быстром черно-белом процессе под названием Electronovision , который напоминал видеозапись трансляции 1960-х годов, в этой трехчасовой постановке не было ни одной из грандиозных особенностей, которые были стандартом для театрального представления роуд-шоу - ни впечатляющих декораций, ни великолепных цветов. , никаких красивых костюмов или стереофонического звука, только антракт в середине выступления. Строго говоря, это была даже не полномасштабная киноверсия пьесы, а просто визуальная запись ее представления в театре Лант-Фонтанн с живой публикой. На тот момент это была самая длинная экранизация « Гамлета», продолжительность которой составляла три часа одиннадцать минут .
Другим исключением была чрезвычайно успешная версия Ромео и Джульетты 1968 года Франко Дзеффирелли , которая, хотя и была сфотографирована в красивой обстановке и, безусловно, имела вид эпоса, но в большинстве случаев была показана в монофоническом звуке (хотя все три альбома саундтреков были сделаны в стерео). и проецировалось с соотношением сторон экрана 1,66: 1; то есть примерно размеры сегодняшнего среднего киноэкрана или экрана HDTV, а не очень широкие экраны, необходимые для фильмов, снятых с помощью Ultra Panavision , CinemaScope, Todd-AO или любого другого сверхширокого процесса, изобретенного в 1950-х годах, означало, что фильму не хватало многих обычных элементов роуд-шоу того периода. Однако Мексиканский релиз картины, DID оснащен шесть дорожек стерео объемного звука и был показан с его оригинальным 1.66:. Соотношением 1 аспекта спутанного к 2,2 в стандартных 70ммах) [12]
Точно так же экранизация фильма Джеймса Голдмана « Лев зимой» (1968), хотя выездное шоу было снято на месте, чтобы соответствовать требованиям великолепного цвета и красивого пейзажа, вместо того, чтобы быть выпущенным в 70-миллиметровом и 6-дорожечном стереозвуке - даже хотя он и был показан в цвете Technicolor, это был только 35-миллиметровый фильм Panavision (анаморфотный) и монофонический звук. Только в Австралии и в его переиздании в Лондоне 1973 года изображение было показано как в 70-миллиметровом, так и в стереофоническом звуке. [13] [14] Nicholas and Alexandra 1971 года , еще один роуд-шоу, также был показан в 70-миллиметровом 6-трековом формате только в Европе, в то время как его релиз в США был в обычном Panavision с монофоническим звуком. [15] [16]
В дополнение к вышесказанному, Дневник Анны Франк (1959), Суд в Нюрнберге (1961), Самый длинный день (1962) и Париж горит? (1966) были четыре эпоса, которые были показаны в черно-белом цвете вместо Technicolor . До этого эпики роуд-шоу чередовались между выпуском в черно-белом или цветном исполнении.
Отредактированные версии и восстановление
Для студий было обычной практикой вырезать некоторые из этих произведений для общего выпуска, чтобы кинотеатры заказывали больше показов в день и представляли фильм по сниженным «популярным ценам», особенно если фильм длился более двух часов. Иногда это делалось с успешным фильмом, например « Южно-Тихоокеанский регион» , но чаще с тем, который потерпел неудачу, в попытке добиться успеха во втором прокате. В результате некоторые из этих фильмов не были просмотрены полностью с момента их первого выпуска, поскольку исходные отредактированные кадры либо отсутствуют, либо больше не существуют. Благодаря работе специалистов по сохранению и реставрации фильмов , такие провалы выездных презентаций, как «Сон в летнюю ночь» (1935), « Траур становится Электрой» (1947), « Жанна д'Арк» (1948), «Звезда родилась» (1954) и « Фантазия» (1940), а также чрезвычайно успешные фильмы По ком звонит колокол (1943), Спартак (1960), Лоуренс Аравийский (1962), Вокруг света за 80 дней (1956) и Это безумный, безумный, безумный мир (1963), все из которых пропавшие значительные кадры были восстановлены в последние годы в соответствии с первоначальным замыслом создателей фильма. Однако несколько чрезвычайно популярных длинных фильмов, таких как « Унесенные ветром» и «Десять заповедей» , никогда не выпускались в отредактированном виде и почти всегда показывались по два представления в день.
В Старом Чикаго , несмотря на то, что презентация длилась всего 110 минут, была сокращена до 95 минут для общего выпуска, но полностью восстановлена на DVD. [17]
Часто, если фильм не был исключительно длинным, антракт вместе с увертюрой, музыкой ант'ракта и музыкой выхода удалялся, когда фильм шел в общий выпуск, чтобы сэкономить двадцать минут и, возможно, втиснуть больше показов, и фильм будет показан так же, как и любой другой фильм. Часто сувенирные программы, входившие в состав роуд-шоу фильмов, больше не раздались во время широкого проката.
Восстание ограниченного выпуска
Практика проведения роуд-шоу начала исчезать в 1970-х годах, отчасти из-за череды дорогостоящих провалов кассовых сборов, а отчасти из-за роста мультиплексов . По мере того, как количество мультиплексов стало увеличиваться, и по мере того, как все больше и больше отелей-небоскребов и офисных зданий занимали место старых дворцов кино, экспоненты театров начали показывать длинные фильмы в более неформальном формате. Оскароносные поэмы Фрэнсиса Форда Копполы « Крестный отец» (1972) и «Крестный отец, часть II» (1974), например, были сделаны с монофоническим звуком, показывались без антрактов и давали более двух представлений в день, несмотря на их чрезвычайную продолжительность. . « Барри Линдон» Стэнли Кубрика (1975) показывали более двух раз в день, но с антрактом.
Хотя некоторые очень длинные фильмы, такие как « Унесенные ветром», который был переиздан в формате 70MM и шеститрековый звук в 1967 году, всегда будут показываться с антрактом, а некоторые фильмы, такие как « Гекльберри Финн», будут выходить с увертюрами до 1979 года, показы «зарезервированного места» новых фильмов стало крайне редко. Последним фильмом-мюзиклом, официально получившим зарезервированное место, был « Затерянный горизонт» (1973), финансовая и критическая катастрофа.
В конце 1970-х только три фильма (два популярных и один легендарный провал) получили зарезервированные места. Майкл Чимино снял успешный фильм «Охотник на оленей» , имевший коммерческий успех и успех у критиков, получивший «Оскар» за лучший фильм. Первоначально он был увеличен до 70-миллиметровой пленки и выпущен в рамках роуд-шоу. [18] Фрэнсис Форд Коппола, режиссер «Крестного отца» , снял « Апокалипсис сегодня» , еще одну трехчасовую эпопею, которая получила несколько положительных отзывов и теперь считается одной из лучших его произведений. У фильма была непростая история производства, и после пяти лет производства он был показан на зарезервированном месте в США в размере 70 мм. [19] Он стал большим финансовым успехом и принес еще больше денег спустя годы, когда была выпущена режиссерская версия. Следующим фильмом Чимино 1980 года были «Врата небес» , печально известные как одна из самых больших кассовых бомб за всю историю. У него был роуд-шоу и премьера 70-мм версии с антрактом. Роуд-шоу было самым коротким в истории, ведь показы проходили только в трех кинотеатрах. Его пробег в Нью-Йорке длился три дня, пробег в Торонто был показан один раз, а помолвка с Лос-Анджелесом была отменена.
Одним из событий, которое уменьшило новизну выпуска современного роуд-шоу, было то, что, начиная с « Звездных войн» (1977), стереофонический звук стал все больше и больше использоваться в фильмах, даже в фильмах, которые не были действительно высокобюджетными зрелищами. Однако большинство фильмов в то время все еще выпускалось только с монофоническим звуком. Например, « Челюсти» , созданные всего за два года до « Звездных войн» , изначально были выпущены в этом формате. [20]
Хотя уже в 1982 году чрезвычайно успешный « Тутси» также был выпущен с монофоническим звуком, как и победитель конкурса « Термины нежности» в 1983 году . [21] [22] Примерно к 1984 году в американских фильмах от монофонического звука полностью отказались, а стерео (часто с шестью дорожками) наконец стало нормой. [23] Тем не менее, альбомы Gandhi 1982 года и Scarface 1983 года изначально получали 70-миллиметровые релизы с антрактами из-за их чрезмерной длины. [24] [25]
К 1984 году весь формат роуд-шоу также был в значительной степени заброшен, поскольку рост мультиплекса и конкуренция со стороны кабельного телевидения и домашнего видео начали форсировать изменения в природе киноиндустрии. Например, « Кармен» (1984), режиссерская версия популярной оперы Жоржа Бизе продолжительностью два с половиной часа , не была выпущена в качестве роуд-шоу и не была показана с антрактом, несмотря на то, что фильм был настолько верен Опера, что она сохранила первоначальное разделение сценической версии на четыре действия. « Кармен» 1984 года также снималась в шеститрековой стереосистеме и на натуре, как и многие другие эпические произведения.
Несмотря на то, что формат вымер, « Геттисберг» 1993 г. , « Гамлет» 1996 г. и « Боги и генералы» 2003 г. показывались с антрактами из-за их чрезмерной длины в оригинальных релизах. В то время как во всех трех фильмах не было официальной увертюры, антракта или музыки для выхода, кинотеатры предпочитают показывать фильмы в сопровождении коммерчески доступных саундтреков к фильмам, играемых при входе и выходе публики из кинотеатров. «Геттисберг» и « Гамлет» проходили по два показа в день, а « Боги и генералы» - нет. Фильм 1997 года « Титаник» длился 195 минут, что побудило некоторые кинотеатры добавить короткий перерыв в середине фильма или показать его без рекламы по соображениям здоровья и безопасности. Он дважды восстанавливался (в формате 70 мм и позже в формате 3D 4K) и каждый раз переиздавался в ограниченном формате. [26]
Сегодня более распространена практика первой премьеры фильма в крупных городах, в основном ближе к концу года, чтобы претендовать на рассмотрение кинопремии, в том числе премии Оскар . К таким недавним фильмам, вышедшим ограниченным тиражом, относятся « Малышка на миллион» (2004 г.), «Авиатор» (2004 г.), « Марш пингвинов» (2005 г.) и диснеевский фильм «Принцесса и лягушка» (2009 г.); эти и другие подобные фильмы с ограниченным выпуском в конечном итоге широко распространились. Иногда это делается для того, чтобы фильм получил широкий прокат вскоре после начала года, при этом претендуя на премию Оскар за предыдущий год. Часто небольшие фильмы (часто художественные и независимые) сначала выпускаются в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а затем, в зависимости от результатов, расширяются и в других городах; это называется «платформером» или выпуском платформы .
Иногда для фильмов о специальных мероприятиях проводятся выездные презентации. В 2006 году фильм « Девушки мечты» , основанный на бродвейском мюзикле , был выпущен в рамках роуд-шоу в трех кинотеатрах с зарезервированными местами и программами передач. Билеты были значительно дороже обычных - 25 долларов. Сам фильм с антрактом не демонстрировался. [27]
В 2008 и 2009 годах четырехчасовой биографический фильм « Че» с Бенисио дель Торо в роли Че Гевары в течение ограниченного времени демонстрировался в формате роуд-шоу в ряде крупных городов.
Квентин Тарантино , который с любовью вспоминает эпоху роуд-шоу, выпустил «Омерзительную восьмерку» в избранных кинотеатрах на Рождество, а затем 30 декабря 2015 года вышел в широкий прокат. Тарантино снял фильм в анаморфном 70-миллиметровом формате (в частности, в однополосной 6-дорожечной стереосистеме Cinerama формат, описанный выше), и ему удалось заказать фильм примерно в 100 кинотеатрах по всему миру, которым были предоставлены 70-миллиметровые проекторы и линзы для оснащения кинотеатров, чтобы справиться с форматом Cinerama от компании Weinstein Company для показа фильма в соответствии с намерениями режиссера. Deadline Hollywood назвал этот релиз презентацией роуд-шоу, так как он включал в себя все отличительные черты традиционного релиза роуд-шоу, такие как программы, увертюру и антракт с музыкой. [28] [29] [30]
Смотрите также
- Выпуск фильма
Рекомендации
- ^ «Кино: Новые картинки: 21 октября 1935 г.» . 21 октября 1935 г. - через content.time.com.
- ^ «Warner Bros. и коллекция Homefront» . DVD Talk .
- ^ Кроутер, Босли (1951-11-09). «ЭКРАН: ДВА НОВЫХ ФИЛЬМА ПОКАЗАНЫ ЗДЕСЬ;« Дорогая, как ты мог! » По пьесе Джеймса М. Барри, Звезды Фонтейн и Лунд «QuoVadis» по роману Сенкевича, «Сделано в Риме», открывается в двух театрах » . Нью-Йорк Таймс .
- ^ "Художественный театр Пичтри - Eagle Lion Films" . Коллекция фотографий коммерческих фотографов братьев Лейн, 1920–1976 . Библиотека государственного университета Джорджии . 1948-12-29. Архивировано из оригинала на 2012-03-24 . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ Кроутер, Босли (1950-11-17). « „ Сирано“с Хосе Феррером в главной роли и Малы державами в качестве Роксаны, открывающихся в Бижу» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ «Широкоэкранный музей - Cinerama Wing 2» .
- ^ Кроутер, Босли (1959-06-25). «Премьера« Порги и Бесс »Сэмюэля Голдвина состоится в Warner; Сидни Пуатье и Дороти Дандридж изображают обитателей Сэтфиш-Роу» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ «Обзор приговора DVD - Оружие Навароне: Коллекционное издание» . DVD Вердикт .
- ^ "Широкоэкранный музей - Крыло 7 CinemaScope - CinemaScope 55" .
- ^ "Список взрыва 70мм 1966 - автор" . In70mm.com. Архивировано из оригинала на 2011-09-27 . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ Кроутер, Босли (1966-02-02). «Шоу Менестреля« Отелло »: радикальный макияж отмечает интерпретацию Оливье» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ «70-мм фильмы в Мексике» . In70mm.com. 2005-06-12. Архивировано из оригинала на 2011-09-27 . Проверено 23 сентября 2011 .
- ^ "Список взрыва 70мм за 1968 год - in70mm.com" .
- ^ "Список взрывов 70мм 1973 - in70mm.com" .
- ^ «Николай и Александра (1971)» - через www.imdb.com.
- ^ «Николай и Александра (1971)» . IMDb .
- ^ «В Старом Чикаго» . DVD Talk .
- ^ "Список взрыва 70мм 1978 - in70mm.com" .
- ^ "Список взрыва 70мм, 1979 - in70mm.com" .
- ^ "Обзор приговора DVD - Челюсти" . DVD Вердикт .
- ^ «Тутси (1982)» - через www.imdb.com.
- ^ «Условия нежности (1983)» - через www.imdb.com.
- ^ «Поля смерти (1984)» . IMDb .
- ^ «Ганди (1982) - IMDb» - через www.imdb.com.
- ^ "Scarface (1983) - IMDb" - через www.imdb.com.
- ^ «Антракт: освежающая пауза. Как и в старые времена, у длинного фильма есть перерыв» . old.post-gazette.com .
- ^ МакКлинток, Памела (2006-11-06). «D'Works берет« Девушек »в дорогу» . Ежедневное разнообразие . Проверено 6 ноября 2006 .
- ^ Тарантино «Омерзительная восьмерка» воскрешает почти устаревшие технологии New York Times 11 декабря 2015 г.
- ^ Кевин Ягернаут (12 июня 2015 г.). « „ Ненавистной Восемь“Наборы Рождество релиз, 2 неделя 70 - Список воспроизведения» . Плейлист .
- ^ Патрик Хайпс. « „ Ненавистный Восемь“хит театров Рождество В 70мм - Deadline» . Крайний срок Голливуд .