Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Для использования в других целях, см антракт (значения) .

Антракт , также известный как интервал в британской и индийской английском языке, является углубление между частями исполнения или производства, например, для театральной игры , опера , концерт , или Кинопоказ . Его не следует путать с антрактом (французское: «между действиями»), который в 18 веке представлял собой спетое, танцевальное, устное или музыкальное исполнение, происходящее между любыми двумя актами, не связанное с основным спектакль, и таким образом в мире оперы и музыкального театра он стал оркестровым спектаклем, который охватывает антракт и без перерыва ведет к следующему действию. [1]

Жан-Франсуа Мармонтель и Дени Дидро рассматривали антракт как период, когда действие фактически не прекращалось, а продолжалось за пределами сцены. «Интервал - это отдых для зрителей, а не действие», - писал Мармонтел в 1763 году. «Считается, что персонажи продолжают действовать во время перерыва от одного действия к другому». Однако антракты - это больше, чем просто драматические паузы, являющиеся частью драматической структуры. Они также существуют по более приземленным причинам, например, из-за того, что членам аудитории трудно сосредоточиться более двух часов подряд, а актерам и исполнителям (во всяком случае, для живых выступлений) необходимо отдыхать. [2] [3] Они также дают возможность сменить сцену и костюм. [4]Площадки для выступлений используют их для продажи еды и напитков. [4]

Психологически антракты позволяют публике приостановить свое недоверие и вернуться к реальности, и это период, в течение которого они могут задействовать критические способности, которые они приостановили во время самого выступления. [2] [4]

Пьесы [ править ]

Термин «Бродвейский мочевой пузырь» означает «предполагаемую потребность бродвейской аудитории мочиться каждые 75 минут». [5] Бродвейский пузырь и другие факторы (например, сколько дохода театр потерял бы в своем баре, если бы не было антрактов), определяют размещение антрактов в спектаклях и их наличие в спектаклях, таких как пьесы, которые не были написано / создано с учетом антрактов. [5]

Уильям Шекспир [ править ]

Пьесы Уильяма Шекспира изначально предназначались для театрального представления без антрактов. Таким образом, размещение антрактов в этих пьесах в современных постановках является делом постановщика пьесы. [6] Рецензент Питер Холланд проанализировал размещение антрактов в 1997 году:

  • В «Зимней сказке» он отметил, что перед выступлением Time as Chorus был «настолько естественный перерыв, которого можно было пожелать», и что он никогда не видел постановку, в которой был бы антракт, кроме этого момента. [5]
  • Постановка Тревора Нанна « Мера за меру» в 1991 году дается как пример антрактов, помещенных в середине сцены. Он остановился на полпути к сцене 1 акта 3, перенеся некоторые строки из более поздней части сцены на перед антрактом. [5]
  • Он заметил, что спектакли « Короля Лира» часто ставят антракт «непропорционально поздно» после ослепления Глостера. [5]
  • Постановка RSC 1991 года « Юлий Цезарь» режиссера Стивена Пимлотта отмечена как заслуживающая внимания своей необычайной продолжительностью антракта. Пимлот поставил антракт после акта 4, сцена 1, после того, как действие покидает Рим. Это позволило поразить пейзаж. Но иногда съемочной группе требовалось до сорока минут, чтобы убрать декорации, которые состояли из «массивного набора колонн и дверного проема», спроектированного Тобиасом Хохейзелем , - период, который длился дольше, чем оставшаяся продолжительность спектакля, примерно тридцать минут. пять минут. [7]

Таким образом, многие современные постановки пьес Шекспира избегают введения антракта, предпочитая вместо этого исполнять их прямо, как первоначально предполагалось. [6]

Кабуки [ править ]

В театре Кабуки антракты могут длиться до часа. Поскольку это часто приводит к тому, что люди возвращаются на свои места через несколько минут после возобновления представления, драматурги обычно пишут «вспомогательные» сцены для начала действия, содержащие персонажей и диалоги, которые не важны для всей истории. [8]

Но [ править ]

В Нох театральной традиции, интерлюдии называемых nakairi ставятся между первыми и вторыми половинами производительности, в течение которых Кёгэн субъекты подытожить участок или иным образом дополнительно действие посредством выступлений , известных как aikyōgen. В этих интермедиях главные актеры также могут сменить костюмы и отдохнуть. [9] [10]

Фильмы [ править ]

В ранних фильмах антракты имели практическую цель: они были нужны для облегчения смены катушек . [11] Когда Les Amours де ла Reine Elisabeth ( Любление Queen Elizabeth ), в главной роли Сары Бернар , который был открыт 12 июля 1912 года, в лицее театра в Нью - Йорке , четыре барабанами фильм был показан в четырех действиях, с антракт при каждой смене барабана. [12]

Технология улучшилась, но по мере того, как фильмы становились все длиннее, антракты удовлетворяли другие потребности. Это дало публике передышку и дало возможность руководству театра привлечь посетителей на свой прибыльный концессионный стенд . Известные 1957 анимационных музыкальный бекас предложил, перед главной особенностью в театрах и во время антракта на приводных модулях , « пусть все идет в лобби , чтобы получить себе удовольствие ». Во время 3D фильма Тенденция начала 1950-х годов, антракты были необходимостью, потому что, хотя многие кинотеатры использовали два проектора, которые могли пропускать антракт, переключаясь с одной катушки на другую, для 3D-фильмов требовалось использование обоих проекторов - по одному для каждого стереоскопического изображения - и поэтому требовалось использовать два проектора. антракт для смены катушек на обоих проекторах.

Встроенный антракт убран из голливудских фильмов; жертва требования упаковать больше показов, достижения в технологии проекторов, которые делают переключатели катушек незаметными или вовсе отсутствующими (например, цифровая проекция , в которой катушки не существуют). [13]

Индийское кино [ править ]

Несмотря на постепенный отказ от антрактов на Западе, они по-прежнему распространены в Индии, особенно в фильмах Болливуда . Существует массовое нежелание отменять перерывы, поскольку они приносят большой доход кинотеатрам за счет того, что клиенты покупают закуски в эти периоды. Индийские фильмы также обычно длиннее по сравнению с фильмами из других частей света. У фильмов на хинди « Сангам» и « Мера наам Джокер» было по два антракта. [14] Очень мало индийских фильмов было показано без антрактов, в том числе « Дхоби Гхат» , [15] Дели живот , [16] « Девушка в желтых сапогах» [17] и «В ловушке» . [18]Принудительные перерывы - обычное дело во время показов западных фильмов в Индии. [15]

Болливудские фильмы, показываемые в кинотеатрах Соединенного Королевства, также обычно включают антракты, [19] однако в Соединенных Штатах и ​​Канаде эти фильмы проигрываются от начала до конца без каких-либо пауз между ними. [20] Многие фильмы Болливуда, выпущенные на DVD, включают «антракт» для кинематографического просмотра. [21]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Charlton 1986 , p. 128.
  2. ^ а б Павис и Шанц 1998 , стр. 187.
  3. ^ Эндрюс 2011 , стр. 59.
  4. ^ a b c Goodridge 1999 , стр. 85.
  5. ^ a b c d e Голландия 1997 , стр. 3.
  6. ^ a b Dessen 2002 , стр. 95.
  7. Перейти ↑ Holland 1997 , p. 4.
  8. Перейти ↑ Brandon 1992 , p. 29.
  9. ^ "Накаири (中 入 り)" . the-noh.com . 14 апреля 2009 . Проверено 8 декабря 2020 года .
  10. ^ "Ай-кёгэн" . noh.standford.edu . Проверено 8 декабря 2020 года .
  11. ^ «История: Антракт» . Клифтекс . Архивировано из оригинала на 1 февраля 2012 года . Проверено 11 мая 2012 года .
  12. ^ "Эра Roadshow" . Кинотеатр Sightlines . Проверено 11 мая 2012 года .
  13. ↑ Питер Хартлауб (19 декабря 2003 г.). «Более длинные фильмы, большие напитки и отсутствие антрактов - это новый вид эпической борьбы в театре: одна чаша, которая правит всеми, и связывает их в темноте» . Хроники Сан-Франциско .
  14. ^ " ' Знаете ли вы, что" Sangam "Раджа Капура и" Mera Naam Joker "имеют два интервала?" . Таймс оф Индия . 23 февраля 2018 . Проверено 22 сентября 2020 года .
  15. ^ a b Шарма, Гарима (21 января 2011 г.). "Нам нужен антракт?" . Таймс оф Индия . Проверено 9 августа 2012 года .
  16. ^ "Обзор Mayank Shekhar: Delhi Belly" . Hindustan Times . 1 июля 2011 . Проверено 22 сентября 2020 года .
  17. ^ "Антракт без разрешения?" . Таймс оф Индия . 8 сентября 2011 . Проверено 22 сентября 2020 года .
  18. ^ Дани, Арти. «Нет интервала для" Ловушки Раджкумара Рао "» . Khaleej Times . Проверено 22 сентября 2020 года .
  19. ^ "Просто лучшие фильмы Болливуда на большом экране" . Одеон Кинотеатры . Проверено 22 сентября 2020 года .
  20. ^ Гокулсинг, К. Моти; Диссанаяке, Вимал, ред. (2013). Справочник Routledge индийских кинотеатров . Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-415-67774-5. В кинотеатрах, где проходят показы болливудских и тамильских фильмов в Массачусетсе, США, экспоненты иногда решают пропустить антракт, что приводит в ужас зрителей.
  21. ^ Blase, Cazz (5 апреля 2012). «Музыкальное оформление: MIA и ужасающие вещи, связанные с автомобилями, Clean Bandit - это местный соус, а наступает сезон танцевальных фильмов» . F Слово . Проверено 9 августа 2012 года .

Источники [ править ]

  • Эндрюс, Ричард (2011). Re-Framing Literacy: Teaching and Learning in English and the Language Arts . Язык, культура и обучение. 6 . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-99552-8.
  • Брэндон, Джеймс Р., изд. (1992). Кабуки: Пять классических пьес . Коллекция репрезентативных работ ЮНЕСКО. Гавайский университет Press. ISBN 978-0-8248-1426-7.
  • Чарльтон, Дэвид (1986). Гретри и рост комической оперы . Справочники Кембриджской оперы. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-25129-7.
  • Дессен, Алан К. (2002). Переписывание Шекспира: текст, режиссер и современные постановки . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-00798-6.
  • Гудридж, Джанет (1999). Ритм и ритм движения в исполнении: драма, танец и церемония . Издательство Джессики Кингсли. ISBN 978-1-85302-548-8.
  • Голландия, Питер (1997). Английский Шекспир: Шекспир на английской сцене в 1990-е годы . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-56476-2.
  • Павис, Патрис; Шанц, Кристина (1998). «ПЕРЕДАЧА». Театральный словарь: термины, понятия, анализ . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8163-6.

См. Также [ править ]

  • Презентация фильма