Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других вариантах использования слов «Путешествие на Луну» и «Путешествие на луну», см . Путешествие на Луну (значения) .

Путешествие на Луну
Заглавная карточка "Путешествие по луне ".png
Карточка титула
РежиссерЖорж Мельес
ПроизведеноЖорж Мельес
НаписаноЖорж Мельес
На основеОт Земли до Луны и вокруг Луны
по Жюля Верна (см также ВДОХНОВЕНИЕ раздел ниже)
В главных ролях
  • Жорж Мельес
  • Bleuette Bernon
  • Франсуа Лаллеман
  • Анри Деланнуа
Кинематография
  • Теофиль Мишо
  • Люсьен Тайнги
Производственная
компания
Дата выхода
  • 1 сентября 1902 г. [1] ( 1902-09-01 )
Продолжительность
  • 260 метров / 845 футов [2]
  • 18 минут (12 кадров / с ) [3]
  • 16 минут (14 кадров / с) [3]
  • 9 минут (24 кадра / с) [3]
СтранаФранция
ЯзыкТихий
Бюджет10 000 вон

Путешествие на Луну ( французский : Le Voyage dans la Lune ) [a] - французский приключенческий короткометражный фильм 1902 года режиссера Жоржа Мельеса . Вдохновленный множеством источников, в том числероманом Жюля Верна 1865 года « С Земли на Луну» и его продолжением 1870 года « Вокруг Луны» , фильм рассказывает о группе астрономов, которые путешествуют на Луну в капсуле с артиллерийским двигателем, исследуют Поверхность Луны, побег из подземной группы селенитов (лунных жителей) и возвращение на Землю с пленным селенитом. В нем есть ансамбль. французских театральных исполнителей во главе с самим Мельесом в главной роли профессора Барбенфуйлиса и снят в откровенно театральном стиле, которым Мельес прославился.

С момента выхода фильм имел международную популярность и был широко разграблен другими студиями, особенно в Соединенных Штатах. Его необычная длина, высокая производственная ценность, инновационные спецэффекты и упор на повествование оказали заметное влияние на других создателей фильма и, в конечном счете, на развитие повествовательного фильма в целом.

Ученые прокомментированы широкое использование фильма о pataphysical и антиимпериалистической сатиры, а также на его широкое влияние на более поздних кинематографистами и его художественное значение во французской театральной феерия традиции. Хотя фильм исчез в безвестности после ухода Мельеса из киноиндустрии, он был вновь открыт примерно в 1930 году, когда важность Мельеса для истории кино начала признаваться приверженцами кино. Оригинальный принт ручной раскраски был обнаружен в 1993 году и восстановлен в 2011 году.

The Village Voice назвал « Путешествие на Луну» одним из 100 величайших фильмов 20 века и занял 84-е место. [6] Фильм остается самым известным из сотен фильмов, снятых Мельесом, и момент, когда капсула приземляется в глазу Луны, остается одним из самых знаковых и часто упоминаемых изображений в истории кино. Он широко считается самым ранним примером жанра научно-фантастического фильма и, в более общем плане, одним из самых влиятельных фильмов в истории кино.

Сюжет [ править ]

Культовый образ человека на Луне

На заседании Астрономического клуба его президент, профессор Барбенфуйлис, [b] [c] предлагает экспедицию на Луну . Выразив несогласие, пять других отважных астрономов - Нострадамус, [d] Алькофрисбас, [e] Омега, Микромегас, [f] и Парафарагарамус - соглашаются с планом. Создана космическая капсула в форме пули, а также огромная пушка, чтобы стрелять ею в космос. Астрономы садятся на борт, и их капсула запускается из пушки с помощью «морских пехотинцев», большинство из которых играют стайкой молодых женщин в матросских костюмах. Человек на Луне наблюдает капсулу , как он приближается, и она попадает ему в глаза. [грамм]

Безопасно приземлившись на Луну, астрономы выходят из капсулы (без скафандров и дыхательных аппаратов) и наблюдают, как Земля поднимается вдалеке. Измученные путешествием, они разворачивают одеяла и спят. Когда они спят, проходит комета , появляется Большая Медведица с человеческими лицами, выглядывающими из каждой звезды, старый Сатурн высовывается из окна на своей окруженной кольцами планете, а Фиби , богиня Луны, появляется сидящей на качелях в виде полумесяца. Фиби вызывает снегопад, который пробуждает астрономов, и они ищут убежище в пещере, где обнаруживают гигантские грибы. Один астроном открывает свой зонтик; он стремительно приживается и сам превращается в гигантский гриб.

На данный момент, селенит (ые инсектоиды чужда житель Луны, названный в честь одного из греческих богинь Луны, Селена появляется), но он легко убит астрономом, как существа взрываются , если они поражены силой. Появляется все больше селенитов, и астрономам становится все труднее уничтожить их, поскольку они окружены. Селениты захватывают астрономов и проводят их во дворец своего царя. Астроном поднимает царя селенитов с трона и бросает его на землю, заставляя его взорваться.

Астрономы бегут обратно в свою капсулу, продолжая поражать преследующих селенитов, и пятеро попадают внутрь. Шестой астроном, сам Барбенфуйлис, использует веревку, чтобы опрокинуть капсулу через уступ на Луне и в космос. Селенит пытается захватить капсулу в последнюю минуту. Астроном, капсула и селенит падают в космос и приземляются в океане на Земле, где их спасает корабль и отбуксирует на берег. Финальный эпизод (отсутствует на некоторых репродукциях фильма) изображает праздничный парад в честь возвращения путешественников, включая показ пленного Селенита и открытие памятной статуи с девизом « Labor omnia vincit ». [час]

В ролях [ править ]

Жорж Мельес

Когда снималось «Путешествие на Луну» , киноактеры выступали анонимно, и никаких кредитов не было; практика предоставления начальных и заключительных титров в фильмах была более поздним нововведением. [11] Тем не менее, следующие детали гипса могут быть восстановлены на основе имеющихся свидетельств:

  • Жорж Мельес - профессор Барбенфуйлис. [1] [12] Мельес, первопроходец французского кинорежиссера и фокусника, который в настоящее время считается первым человеком, осознавшим потенциал повествовательного фильма , [13] уже добился значительных успехов в своих киноверсиях « Золушка» (1899) и Жанны. д'Арк (1900). [14] Его широкое участие во всех его фильмах , как режиссер, продюсер, писатель, дизайнер, техник, публицист, редактор, и часто актер делает его одним из первых кинематографических кинорежиссёров . [15]Говоря о своей работе в конце жизни, Мельес прокомментировал: «Величайшая трудность в реализации моих собственных идей вынуждала меня иногда играть ведущую роль в моих фильмах ... Я был звездой, не зная, что я им был, поскольку срок еще не истек. существовать." [16] В общей сложности Мельес сыграл как минимум в 300 из 520 фильмов. [17]
  • Блеетт Бернон в роли Фиби (женщины на полумесяце). Мельес открыла для себя Бернон в 1890-х годах, когда она выступала в качестве певицы в кабаре L'Enfer. Она также появилась в его адаптации « Золушки» 1899 года . [18]
  • Франсуа Лаллеман в роли офицера морской пехоты. Лаллеман был одним из наемных операторов кинокомпании Star Film. [18]
  • Анри Деланнуа в роли капитана ракеты. [1]
  • Жюль-Эжен Легри - руководитель парада. Легри был волшебником, выступавшим в театре сценических иллюзий Мельеса, Театре Робер-Удена в Париже. [19]
  • Виктор Андре, Дельпьер, Фаржо, Кельм и Брюннет в роли астрономов. Андре работал в Театре Клюни ; остальные были певцами во французских мюзик-холлах. [20]
  • Балет театра Шатле в роли звезд [20] и артистов- артиллеристов. [8]
  • Акробаты Фоли-Бержер в образе селенитов. [20]

Производство [ править ]

Вдохновение [ править ]

Карточка стереоскопа со сценой из романа Жака Оффенбаха « Путешествие на луну»

Когда в 1930 году его спросили, что вдохновило его на «Путешествие на Луну» , Мельес упомянул романы Жюля Верна « С Земли на Луну» (1865) и « Вокруг Луны» (1870). Кино историков, французский писатель середины двадцатого века Садуль первым среди них, часто предложил HG Wells «s Первые люди на Луне (1901), французский перевод которой был опубликован за несколько месяцев до Мельес сняли фильм, как еще одно вероятное влияние. Садул утверждал, что первая половина фильма (вплоть до стрельбы снарядом) взята из Верна, а вторая половина, приключения путешественников на Луне и на Луне, основана на Уэллсе. [21]

Помимо этих литературных источников, различные киноведы предположили, что на Мельеса сильное влияние оказали и другие произведения, особенно оперетта Жака Оффенбаха « Путешествие на луну» (несанкционированная пародия на романы Верна) и аттракцион « Путешествие на Луну» в театре. 1901 Панамериканская выставка в Буффало, Нью-Йорк . [22] [23]Французский историк кино Тьерри Лефевр предполагает, что Мельес позаимствовал обе эти работы, но по-разному: он, похоже, взял структуру фильма - «путешествие на Луну, высадка на Луну, встреча с инопланетянами с уродством». , подземный поход, интервью с Человеком на Луне и жестокое возвращение к реальности обратно на Землю »- прямо из аттракциона 1901 года, но также включили в себя многие элементы сюжета (включая присутствие шести астрономов с псевдонаучными именами, телескопы, которые превращаются в табуреты, лунная пушка, установленная над землей, сцена, в которой Луна кажется приближающейся к зрителю, лунная метель, сцена восхода Земли и путешественники с зонтиками), не говоря уже о пародийныхтон фильма из оперетты Оффенбаха. [24]

Съемки [ править ]

Мельес (слева) в студии, где снимали « Путешествие на Луну».

Как отмечает научный писатель Рон Миллер , «Путешествие на Луну» было одним из самых сложных фильмов, созданных Мельесом, и в нем использовались «все уловки, которые он изучил или изобрел». [25] Это был его самый длинный фильм на то время; [i] бюджет и продолжительность съемок были необычайно щедрыми: съёмка обошлась в 10 000 фунтов стерлингов [29] и на завершение ушло три месяца. [30] Операторами были Теофиль Мишо и Люсьен Тайнги, которые ежедневно работали с Мельес в качестве штатных сотрудников компании Star Film.. Помимо работы операторами, операторы Мельеса также выполняли для компании случайные задания, такие как проявка пленки и помощь в создании декораций, а другой наемный оператор, Франсуа Лаллеман, появился на экране в качестве морского офицера. [31] Напротив, Мельес нанимал своих актеров для каждого фильма, привлекая талантливых людей из парижского театрального мира, с которыми у него было много связей. Им платили один луи д'ор в день, значительно более высокую зарплату, чем у конкурентов, и в полдень они ели бесплатно с Мельесом. [32]

Студия Мельеса в фильме, который он построил в Монтрей, Сена-Сен-Дени в 1897 году, [33] был парниковый -как здание со стеклянными стенами и стеклянный потолок , чтобы в таком большом количестве солнечного света , как это возможно, концепция , используемая большинством еще фотостудии с 1860-х годов; он был построен с такими же размерами, как и собственный Театр Робер-Удена Мельеса (13,5 × 6,6 м ). [34] На протяжении своей кинокарьеры Мельес работал по строгому графику: планировал фильмы по утрам, снимал сцены в самые яркие часы дня, ухаживал за кинолабораторией и театром Роберта-Удена во второй половине дня и посещал спектакли. вечером в парижских театрах. [32]

В комплект мастерской входит стеклянная крыша, напоминающая настоящую студию.

По воспоминаниям Мельеса, большая часть необычной стоимости « Поездки на Луну» была связана с механически управляемыми декорациями и, в частности, с костюмами селенита, которые были сделаны для фильма с использованием картона и холста. Сам Мельес лепил из терракоты прототипы голов, ступней и наколенников , а затем создавал для них гипсовые формы . [35] Специалист по изготовлению масок, вероятно, из крупнейшей парижской фирмы по изготовлению масок и коробок Maison Hallé, использовал эти формы для изготовления картонных версий для актеров. [36] Хотя других подробностей о создании фильма мало, историк кино Жорж Садулутверждал, что Мельес, скорее всего, сотрудничал с художником Клоделем над декорациями и с Жанной д'Альси над костюмами. [8] Один из задников фильма, показывающий внутреннюю часть мастерской со стеклянной крышей, в которой построена космическая капсула, был нарисован так, чтобы он выглядел как настоящая студия со стеклянной крышей, в которой снимался фильм. [37]

Многие спецэффекты в «Путешествии на Луну» , как и во многих других фильмах Мельеса, были созданы с использованием техники сращивания замещения , при которой оператор прекращал снимать достаточно долго, чтобы что-то на экране можно было изменить, добавить или убрать. Мельес тщательно склеил полученные кадры вместе, чтобы создать очевидно магические эффекты, такие как превращение телескопов астрономов в табуреты [38] или исчезновение взрывающихся селенитов в клубах дыма. [39] Другие эффекты были созданы с использованием театральных средств, таких как сценическое оборудование и пиротехника . В фильме также присутствуют переходные растворения . [40]

Кадр с псевдотрекингом, в котором камера приближается к Человеку на Луне, был сделан с использованием эффекта, изобретенного Мельесом в прошлом году для фильма «Человек с резиновой головой» . [41] Вместо того, чтобы пытаться направить свою увесистую камеру к актеру, он поставил кресло с приводом от шкива на рампу, установленную на рельсах, поместил актера (покрытого до шеи черным бархатом) на стул и потянул к себе. камера. [42] В дополнение к своей технической практичности, этот метод также позволил Мельесу контролировать размещение лица в кадре с гораздо большей степенью специфичности, чем позволяло перемещение камеры. [42]Замещающий стык позволил модели капсулы внезапно появиться в глазах актера, играющего Луну, завершая снимок. [38] Другой примечательный эпизод в фильме, погружение капсулы в настоящие океанские волны, снятый на месте, был создан с помощью многократной экспозиции , с кадром, где капсула падает на черном фоне, наложенной на кадры океана. За кадром следует подводный взгляд на капсулу, всплывающую обратно на поверхность, созданный путем объединения движущегося картонного выреза капсулы с аквариумом, содержащим головастиков и воздушные струи. [10] Спуск капсулы с Луны был покрыт четырьмя кадрами, что заняло около двадцати секунд времени фильма. [43]

Раскраска [ править ]

Как и в случае, по меньшей мере 4% от объема производства Melies ( в том числе крупных фильмов , такие как Королевство фей , The невыполним Вояж и Севильский цирюльник ), некоторые отпечатки поездки на Луну были индивидуально вручную окрашены с помощью ELISABETH Thuillier «S лаборатория окраски в Париже. [44] Тюилье, бывший колорист по стеклу и целлулоиду, руководила студией из двухсот человек, которые рисовали кистями прямо на пленке в выбранных и указанных ею цветах. Каждому рабочему на конвейере был присвоен свой цвет.стиль, с более чем двадцатью отдельными цветами, часто используемыми для одного фильма. В среднем лаборатория Тюилье производила около шестидесяти раскрашенных вручную копий пленки. [45]

Музыка [ править ]

Хотя фильмы Мельеса были немыми, они не предназначались для просмотра без звука; экспоненты часто использовали бониментара или рассказчика, чтобы объяснить историю, которая разворачивается на экране, в сопровождении звуковых эффектов и живой музыки. [46] Сам Мельес проявил значительный интерес к музыкальному сопровождению своих фильмов и подготовил специальные саундтреки для некоторых из них, включая «Королевство фей» [47] и «Севильский цирюльник» . [48] Тем не менее, Méliès никогда не требовал, чтобы конкретная музыкальная партитура использовалась с каким-либо фильмом, что позволяло экспонентам выбирать любой наиболее подходящий аккомпанемент. [49] Когда фильм был показан вМюзик- холл « Олимпия» в Париже в 1902 году, как сообщается, для него была написана оригинальная музыка из фильма. [50]

В 1903 году английский композитор Эзра Рид опубликовал пьесу для фортепиано под названием «Путешествие на Луну: комическая описательная фантазия» , которая следует за сценой из фильма Мельеса и, возможно, использовалась в качестве партитуры к фильму; [51] он мог быть заказан самим Мельесом, который, вероятно, встречал Рида во время одной из своих поездок в Англию. [49] Среди более поздних композиторов, записавших музыку к «Путешествию на Луну», - Николя Годен и Жан-Бенуа Дункель из Air (реставрация 2011 года; см. Раздел « Раскрашенная вручную версия » ниже), [52] Фредерик Ходжес, [52] ] Роберт Исраэль, [52]Эрик Ле Гуэн, [53] Лоуренс Лехерисси (праправнук Мельеса), [54] Джефф Миллс , [52] Дональд Сосин, [55] и Виктор Янг (за сокращенный шрифт, представленный в качестве пролога к 1956 году фильм Вокруг света за 80 дней ). [56]

Стиль [ править ]

Сцена, как она изображена на раскрашенном вручную отпечатке фильма

Стиль фильма, как и большинства других фильмов Мельеса, намеренно театральный. Ступень сильно стилизованы, вспоминая традиции этапа 19-го века, и снимается с помощью стационарной камеры, помещенной вызвать перспективу члена аудитории сидит в театре. [57] [j] Этот стилистический выбор был одним из первых и самых больших нововведений Мельеса.

Хотя изначально он следовал популярной тенденции того времени, снимая в основном актуальные фильмы (короткие документальные фильмы о « кусочках жизни », запечатлевшие реальные сцены и события для камеры), в первые несколько лет съемок Мельес постепенно перешел на гораздо менее распространенные. жанр художественных повествовательных фильмов, которые он называл своими scènes composées или «искусственно созданными сценами». [11] Новый жанр был обширно под влиянием опыта Мельес -х годов в театре и магии, особенно его знакомство с популярной французской феерия традиции стадии, известной своими фэнтезийных сюжетов и эффектные визуальные эффекты , в том числе щедрыми декораций и механически работали сценических эффектов.[59] В рекламе он с гордостью описал разницу между своими новаторскими фильмами и реалиями, которые до сих пор создаются его современниками: «Эти фантастические художественные фильмы воспроизводят сценические сцены и создают новый жанр, полностью отличный от обычных кинематографических взглядов реальных людей и людей. настоящие улицы ". [60]

Поскольку «Путешествие на Луну» предшествовало развитию редактирования повествовательных фильмов такими режиссерами, как Эдвин С. Портер и Д. У. Гриффит , в нем не используется кинематографический словарь, к которому позже привыкли американские и европейские зрители, словарь, построенный на целенаправленном использовании такие техники, как различные ракурсы, пересечение, сопоставление кадров и другие кинематографические идеи. [61] Скорее, каждая установка камеры в фильме Мельеса спроектирована как отдельная драматическая сцена, не прерываемая видимым монтажом, подход, соответствующий театральному стилю, в котором был разработан фильм. [62] [k]

Точно так же киноведы отметили, что самый известный момент в «Путешествии на Луну» играет с временной непрерывностью, показывая событие дважды: сначала капсула показывается внезапно появляющейся в глазах антропоморфной луны; затем, при более близком кадре, приземление происходит совсем иначе и гораздо более реалистично, когда капсула фактически падает в правдоподобную лунную местность. [64] Такой вид нелинейного повествования.- в котором время и пространство рассматриваются как повторяющиеся и гибкие, а не линейные и причинные, - весьма нетрадиционно по стандартам Гриффита и его последователей; до разработки непрерывности редактирования; Однако другие кинематографисты проводили аналогичные эксперименты со временем. (Портер, например, широко использовал временную прерывность и повторение в своем фильме 1903 года « Жизнь американского пожарного» .) [64] [65] Позже, в двадцатом веке, с появлением на спортивном телевидении мгновенного воспроизведения , временное повторение снова стало знакомое устройство для просмотра аудитории. [64]

Поскольку Мельес не использует современный кинематографический словарь, некоторые кинологи создали другие рамки мышления для оценки его фильмов. Например, некоторые недавние академики, не обязательно отрицая влияние Мельеса на кино, утверждали, что его работы лучше понимать как зрелищные театральные творения, уходящие корнями в сценическую традицию феерии 19 века . [66]

Точно так же Том Ганнинг утверждал, что обвинять Мельеса в том, что он не изобрел более интимный и кинематографический стиль повествования, означает неправильное понимание цели его фильмов; По мнению Ганнинга, первое десятилетие истории кино можно считать «кинотеатром аттракционов», в котором кинематографисты экспериментировали с презентационным стилем, основанным на зрелище и прямом обращении, а не на сложном редактировании. Хотя популярность привлекательного стиля кинопроизводства снизилась в пользу более интегрированного подхода «сюжетный фильм», он остается важным компонентом определенных типов кино, включая научно-фантастические фильмы , мюзиклы и авангардные фильмы . [67]

Темы [ править ]

Статуя Барбенфуйлиса, изображенная здесь в рамке с раскрашенной вручную гравюрой, может быть предназначена для высмеивания колониализма. [68]

«Путешествие на Луну», в котором впервые используются темы научных амбиций и открытий, иногда называют первым научно-фантастическим фильмом . [69] [70] [l] «Краткая история кино» утверждает, что она систематизировала «многие из основных общих ситуаций, которые все еще используются в научно-фантастических фильмах сегодня». [72] Однако возможны несколько других обозначений жанра; Мельес сам рекламируемого фильм как штучная грандиозное зрелище , [12] термин , относящийся к типу захватывающей парижской сцены феерии популяризировала Жюль Верна и Адольф d'Enneryво второй половине девятнадцатого века. [73] Ричард Абель описывает фильм как принадлежащий к феерическому жанру [50], как и Фрэнк Кесслер. [74] Его также можно описать просто как фильм- трюк , обобщающий термин для популярного жанра раннего кино инновационных короткометражек со спецэффектами - жанра, который сам Мельес систематизировал и популяризировал в своих ранних работах. [75]

«Путешествие на Луну» очень сатирически по тону, высмеивая науку девятнадцатого века, преувеличивая ее в формате приключенческой истории. [76] Фильм не претендует на то, чтобы быть научно правдоподобным; настоящие волны в сцене приводнения - единственная уступка реализму. [8] Киновед Элисон МакМахан называет «Путешествие на Луну» одним из самых ранних примеров патафизического фильма, заявляя, что он «направлен на то, чтобы показать нелогичность логического мышления» с его сатирически изображенными неумелыми учеными, антропоморфным лунным лицом и невозможными проступками законы физики. [77]Историк кино Ришар Абель считает, что цель Мельеса в фильме - «перевернуть иерархические ценности современного французского общества и заставить их высмеивать в бунте карнавального мира». [77] Точно так же литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт описал фильм как произведение, «высмеивающее претензии профессоров и научных обществ и одновременно обращающееся к чувству удивления человека перед лицом неизведанной вселенной». [78]

В сатире фильма также присутствует сильная антиимпериалистическая направленность. [4] [68] Киновед Мэтью Соломон отмечает, что последняя часть фильма (парада и поминки, отсутствующие в некоторых репродукциях) особенно убедительна в этом отношении. Он утверждает, что Мельес, который ранее работал антибуланжистским политическим карикатуристом, издевается над империалистическим господством в фильме, изображая своих колониальных завоевателей как неуклюжих педантов, которые безжалостно нападают на инопланетные формы жизни, которых они встречают, и возвращаются с жестоким пленником среди фанфар самоуничтожения. поздравление. Статуя Барбенфуйлиса, показанная в последнем кадре фильма, даже напоминает напыщенных, запугивающих колонизаторов в политических карикатурах Мельеса. [68]Киновед Элизабет Эзра соглашается с тем, что «Мельес высмеивает претензии колонизаторов на завоевание одной культуры другой», и добавляет, что «его фильм также тематизирует социальную дифференциацию на внутреннем фронте, поскольку иерархические модели на Луне показаны для имеют странное сходство с земными ". [4]

Выпуск [ править ]

Эскиз Мельеса к афише фильма.

Мельес, начавший «Путешествие на Луну» в мае 1902 года, закончил работу над фильмом в августе того же года и в том же месяце начал продавать отпечатки французским дистрибьюторам. [35] С сентября по декабрь 1902 года раскрашенный вручную принт « Путешествие на Луну» демонстрировался в Театре Робер-Удена Мельеса в Париже. Фильм был показан после утренников в субботу и четверг коллегой Мельеса и коллегой-фокусником Жюлем-Эженом Легри, который появился в качестве лидера парада в двух заключительных сценах. [19] Мельесы продали черно-белые и цветные отпечатки пленки через его Star Film Company , [19] , где фильм был присвоен номер по каталогу 399-411 [2] [м]и учитывая описательный подзаголовок « Pièce à grand spectle en 30 tableaux» . [12] [n] Во Франции черно-белые отпечатки продаются за 560 фунтов стерлингов, а цветные рисунки - за 1000 фунтов стерлингов. [29] Мельесы также продали фильм косвенно через Charles Urban «s Warwick Trading Company в Лондоне. [19]

Многие обстоятельства, связанные с фильмом, включая его необычный бюджет, продолжительность и время производства, а также его сходство с достопримечательностью Нью-Йорка 1901 года, указывают на то, что Мельес особенно стремился выпустить фильм в Соединенных Штатах. [30] [o] Из-за безудержного кинопиратства Мельес так и не получил большую часть прибыли от популярного фильма. [81] Согласно одному сообщению, Мельес продал оттиск фильма парижскому фотографу Шарлю Гершелю для использования в алжирском театре при строгом условии, что этот оттиск будет показан только в Алжире. Gerschel продал печати, а также различные другие фильмы Мельеса, в Edison Manufacturing Company работника Alfred C. Абади, который отправил их прямо в лаборатории Эдисона для копирования и продажи Vitagraph . Копии гравюры распространились среди других фирм, и к 1904 году его распространяли Зигмунд Любин , Selig Polyscope Company и Эдисон. [19] Печать фильма Эдисона даже предлагалась в раскрашенной вручную версии, доступной по более высокой цене, как и Мельес. [44] Мельес часто вообще не упоминался в титрах; в течение первых шести месяцев распространения фильма, единственные американский экспонент кредитной Мельесы в рекламе фильма был Томас Линкольн Талли , [82] , который выбрал фильм в качестве вступительной презентации своего электрического театра. [29]

Чтобы бороться с проблемой кинопиратства, которая стала очевидной во время выхода фильма «Путешествие на Луну» , Мельес открыл в Нью-Йорке в 1903 году американский филиал Star Film Company , которым руководил его брат Гастон Мельес . Офис был спроектирован. продавать фильмы Мельеса напрямую и защищать их, регистрируя их под авторским правом США. [83] Во введении к англоязычной версии каталога компании Star Film было сказано: «Открывая фабрику и офис в Нью-Йорке, мы готовы и энергично преследовать всех фальшивомонетчиков и пиратов. Мы не будем говорить дважды, мы будем действовать!" [84]

Помимо открытия американского филиала, были заключены различные торговые соглашения с другими кинокомпаниями, включая American Mutoscope и Biograph , Warwick Trading Company , Charles Urban Trading Co., студию Роберта У. Пола и Gaumont . [83] В ходе этих переговоров цена продажи печатной продукции в размере 0,15 доллара США за фут была стандартизирована для американского рынка, что оказалось полезным для Мельеса. Однако более поздняя стандартизация цен компанией Motion Picture Patentsв 1908 году ускорил финансовый крах Мельеса, поскольку его фильмы были непрактично дорогими по новым стандартам. Кроме того, после 1908 года его фильмы пострадали от моды того времени, так как фантастические волшебные фильмы, которые он снимал, больше не были в моде. [83]

Прием [ править ]

Согласно воспоминаниям Мельеса, его первые попытки продать «Путешествие на Луну» французским экспонентам не увенчались успехом из-за необычно высокой цены фильма. Наконец, Мельес предложил одному из экспонентов бесплатно взять напрокат фильм для просмотра. Аплодисменты с самого первого показа были настолько восторженными, что посетители ярмарки держали зал до полуночи. Экспонент сразу же купил фильм, а когда ему напомнили о его первоначальном нежелании, он даже предложил добавить 200 фунтов стерлингов, чтобы компенсировать «неудобства [Мельеса]». [84] Фильм имел явный успех во Франции и в течение нескольких месяцев непрерывно шел в мюзик-холле « Олимпия» в Париже. [50]

Путешествие на Луну было встречено с особенным энтузиазмом в Соединенных Штатах, где (к огорчению Мельеса) его пиратство со стороны Любина, Селига, Эдисона и других дало ему широкое распространение. Экспоненты в Нью - Йорке , Вашингтоне, округ Колумбия , Кливленд , Детройт , Нью - Орлеан , и Канзас - Сити сообщили о большом успехе фильма в театрах. [85] Фильм также имел успех в других странах, включая Германию, Канаду и Италию, где он был главной достопримечательностью до 1904 года. [85]

«Путешествие на Луну» было одним из самых популярных фильмов первых лет двадцатого века, с которым соперничала лишь небольшая горстка других ( среди них были такие же зрелищные фильмы Мельеса, как «Королевство фей» и «Невозможное путешествие» ). [86] В конце жизни Мельес заметил, что «Путешествие на Луну» было «определенно не одним из моих лучших», но признал, что он широко считается его шедевром и «оставил неизгладимый след, потому что был первым в своем роде. . " [87] Фильм, которым Мельес гордился больше всего, был « Человечество сквозь века» , серьезная историческая драма, которая теперь считается утерянной . [88]

Повторное открытие [ править ]

Черно-белая печать [ править ]

Воспроизвести медиа
Неполный эстамп Лероя из " Поездки на Луну"
Воспроизвести медиа
Отреставрированный черно-белый принт " Путешествие на Луну"

После финансовых трудностей и упадка Мельеса большинство копий его гравюр было потеряно. В 1917 году его офисы были заняты французскими военными, которые переплавляли многие фильмы Мельеса, чтобы собрать следы серебра из пленки и сделать каблуки из целлулоида. Когда Театр Робер-Уден был снесен в 1923 году, хранящиеся там репродукции были проданы на развес продавцу подержанной пленки. Наконец, в том же году у Мельеса случился момент гнева, и он сжег все свои оставшиеся негативы в своем саду в Монтрей. [89] В 1925 году он начал продавать игрушки и конфеты в киоске на вокзале Монпарнас в Париже. [90] Путешествие на Луну было в значительной степени забыто историей и оставалось незамеченным в течение многих лет. [86]

Благодаря усилиям приверженцев истории кино, особенно Рене Клера , Жан-Жоржа Ориоля и Пола Жильсона , Мельес и его работы были заново открыты в конце 1920-х годов. «Gala Méliès» прошла в зале Pleyel в Париже 16 декабря 1929 года в честь режиссера, а в 1931 году он был награжден орденом Почетного легиона . [91] Во время возрождения интереса к Méliès, киноменеджер Жан Моклер. и ранний киноэкспериментатор Жан Акме Лерой независимо друг от друга отправились на поиски сохранившейся гравюры « Путешествие на Луну».. Моклер получил копию из Парижа в октябре 1929 года, а Лерой нашел один из Лондона в 1930 году, хотя оба экземпляра были неполными; У Моклера не хватало первой и последней сцен, а у Лероя не хватало всей финальной сцены с парадом и памятной статуей. Эти гравюры время от времени демонстрировались на ретроспективах (включая Gala Méliès), показах авангардного кино и в других особых случаях, иногда в презентациях самого Мельеса. [92]

После смерти Лероя в 1932 году его коллекция фильмов была куплена Музеем современного искусства в 1936 году. Приобретение музеем и последующие показы фильма «Путешествие на Луну» под руководством куратора MoMA Айрис Барри снова открыли фильм для публики. широкой аудитории американцев и канадцев [92] и окончательно утвердили его как веху в истории кино. [38] Неполный отпечаток Лероя стал наиболее часто встречающейся версией фильма и исходным отпечатком для большинства других копий, в том числе отпечатка Cinémathèque Française . [92]Полная версия фильма, включая всю последовательность празднования, была окончательно реконструирована в 1997 году из различных источников Cinémathèque Méliès , фондом, созданным семьей Méliès. [93]

Раскрашенный вручную принт [ править ]

Кадр из отреставрированного раскрашенного вручную принта " Путешествие на Луну"

Не было известно ни одной раскрашенной вручную гравюры « Путешествие на Луну» до 1993 года, когда один из двухсот немых фильмов был передан кинотеатру Каталонии анонимным дарителем. [94] Неизвестно, была ли эта версия, раскрашенная вручную с негатива второго поколения, была раскрашена лабораторией Элизабет Тюилье, но использованные перфорации подразумевают, что копия была сделана до 1906. Флаг развевался во время сцены запуска. на этой копии окрашен, чтобы напоминать флаг Испании , что указывает на то, что раскрашенная вручную копия была сделана для испанского экспонента. [95]

В 1999 году Антон Хименес из Filmoteca de Catalunya упомянул о существовании этой гравюры, которая, по его мнению, находилась в состоянии полного разложения, Сержу Бромбергу и Эрику Ланжу из французской кинокомпании Lobster Films. Бромберг и Ланге предложили обменять недавно открытый фильм Сегундо де Хомона на раскрашенный вручную принт, и Хименес согласился. Бромберг и Ланге консультировались в различных специализированных лабораториях, пытаясь восстановить пленку, но, поскольку катушка пленки, очевидно, разложилась на твердую массу, никто не считал, что восстановление возможно. Следовательно, Бромберг и Ланге сами приступили к работе по разделению кадров пленки, обнаружив, что только края пленки разложились и застыли вместе, и, таким образом, многие из самих кадров все еще можно было спасти.[96] В период с 2002 по 2005 годы различные попытки оцифровки позволили сохранить 13 375 фрагментов изображений с отпечатка. [97] В 2010 году компания Lobster Films, Фонд кино Групама Ган и Фонд наследия кино Техниколор начали полную реставрацию раскрашенного вручную принта. [94] Оцифрованные фрагменты раскрашенного вручную отпечатка были повторно собраны и восстановлены, а недостающие кадры воссозданы с помощью черно-белого отпечатка, находящегося во владении семьи Мельес, и преобразованы во время для работы в аутентичном беззвучном режиме. -скорость фильма, 14 кадров в секунду. Реставрация была завершена в 2011 году [98] влабораториях Technicolor в Лос-Анджелесе. [99]Стоимость реставрации составила 1 миллион долларов. [100]

Премьера восстановленной версии состоялась 11 мая 2011 года, через восемнадцать лет после ее открытия и через 109 лет после ее первого выпуска, на Каннском кинофестивале 2011 года , с новым саундтреком французской группы Air . [101] Реставрация была выпущена Flicker Alley в виде двухдискового издания на Blu-ray и DVD, включая «Чрезвычайное путешествие» , полнометражный документальный фильм Бромберга и Ланге о реставрации фильма в 2012 году. [102] In The New В York Times , А.О. Скотт назвал реставрацию «несомненно кинематографическим событием года, может быть, века». [103]

Наследие [ править ]

Смотрите также: Жорж Мельес в культуре § Путешествие на Луну
Воспроизвести медиа
« Экскурсия на Луну» Сегундо де Чомона , ремейк фильма

Как отмечается в «Краткой истории кино» , «Путешествие на Луну» объединило «зрелище, сенсацию и техническое волшебство, чтобы создать космическую фантазию, которая стала международной сенсацией». [72] Это оказало глубокое влияние на более поздних создателей фильмов, привнося творческий потенциал в кинематографическую среду и предлагая фантазию для чистого развлечения, что было редкостью в кино в то время. Кроме того, широко использовались новаторские методы редактирования и создания спецэффектов Мельеса, которые стали важными элементами этого средства массовой информации. [104] Фильм также стимулировал развитие кинематографической научной фантастики и фэнтези, продемонстрировав, что научные темы работают на экране и что реальность может быть преобразована камерой. [72] [105]В интервью 1940 года Эдвин С. Портер сказал, что, посмотрев «Путешествие на Луну» и другие фильмы Мельеса, он «пришел к выводу, что картина, рассказывающая историю, может вернуть посетителей в кинотеатры, и принялся за работу. в этом направлении ». [38] Точно так же Д.У. Гриффит просто сказал о Мельесе: «Я ему всем обязан». [13] Поскольку этим американским режиссерам приписывают развитие современной техники повествования в кино, литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт однажды резюмировал важность Мельеса для истории кино, отметив, что Мельес «оказал глубокое влияние как на Портера, так и на Гриффита, а через них - на весь ход кино. Американское кино ». [78]

Это остается самым известным фильмом Мельеса, а также классическим примером раннего кино, особенно хорошо известен образ капсулы, застрявшей в «Человеке в глазу Луны». [106] Этот фильм неоднократно упоминался в других творческих произведениях [19], начиная с несанкционированного римейка Сегундо де Чомона 1908 года « Экскурсия на Луну» [107] до обширной дань уважения Мельесу и фильма в романе Брайана Селзника « Изобретение Хьюго Кабре и его экранизация 2011 года Мартина Скорсезе Хьюго . [108] Киновед Эндрю Дж. Рауш включает «Путешествие на Луну»среди «32 важнейших моментов в истории [кино]», сказав, что он «изменил способ производства фильмов». [109] В эссе Кьяры Феррари о фильме из « 1001 фильма, который вы должны увидеть, прежде чем вы умрете» , в котором «Путешествие на Луну» является первой записью, утверждается, что фильм «напрямую отражает театральную личность его режиссера», и что фильм «заслуживает законного места среди вех в мировой истории кино». [104]

См. Также [ править ]

  • 1902 г. в научной фантастике
  • Список ранних цветных художественных фильмов
  • Список фильмов с участием инопланетян

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Путешествие на Луну , общепринятое название на английском языке, [2] [4] впервые было использовано в американских каталогах Мельеса. Изначально в британских каталогах он был помечен как « Путешествие на Луну» без первоначальной статьи. [5] Точно так же, хотя фильм был впервые продан во Франции без первоначальной статьи в названии, [5] впоследствии он был широко известен как Le Voyage dans la Lune . [2] [4]
  2. ^ Собственные именавзятые из уполномоченногоанглийском языке описания каталога фильма: см Мельес 2011a , стр 227-29..
  3. ^ Барбенфуйлис в переводе с французского означает "запутанная борода". [7] Название, вероятно, пародирует президента Импи Барбикена, героя романа Жюля Верна « С Земли на Луну» ; Мельес ранее использовал это имя в другом контексте в 1891 году для сценического магического акта «Le Décapité Recalcitrant». [8]
  4. ↑ Имя предполагаемого пророка .
  5. ^ Алькофрибаса был псевдоним Франсуа Рабле .
  6. ↑ Имя космического путешественника из одноименного рассказа Вольтера.
  7. ^ Изображение представляет собой визуальный каламбур : фраза dans l'œil , буквально «в глаз», является французским эквивалентом английского слова « яблочко ». [9]
  8. ^ «Labor omnia vincit» в переводе с латыни означает«работа побеждает все». [10]
  9. ↑ Общая длина фильма составляет около 260 метров (примерно 845 футов) пленки [2], что при предпочитаемой Мельесом скорости проецирования от 12 до 14 кадров в секунду [26] составляет около 17 минут. [3] Фильмы, снятые в ту же эпоху современниками Мельеса, компанией Edison Manufacturing Company и братьями Люмьер , были в среднем около одной трети этой длины. [27] Мельес продолжал снимать более длинные фильмы; его самая длинная, «Покорение полюса» , составляет 650 метров [28] или около 44 минут. [3]
  10. ↑ Стационарное положение камеры, которое стало одной из характерных черт Мельеса, было одним из важнейших элементов стиля. Хотя он часто перемещал камеру, снимая события на открытом воздухе (например, 15 из его 19 короткометражных фильмов о Парижской выставке 1900 года были сняты с помощью движущейся камеры), он считал, что театральная точка зрения больше подходит для игровых фильмов, которые ставились в его студии. [58]
  11. ^ Спецификация видимого монтажа необходимапотому что, в действительности, Мельесы использовали много сплайсинга и редактирования в его сцене,не только для остановки спецэффектовно и сломать его длинные сцены в меньше занимает в процессе производства. Таким образом, «Путешествие на Луну» на самом деле содержит более пятидесяти кадров. Все такое редактирование было намеренно сделано так, чтобы зритель не заметил его; ракурс камеры остался прежним, и действие продолжалось плавно через стык за счет тщательного совмещения снимков. [63]
  12. ^ Ранее фильм Мельеса в Gugusse и Automaton также был выдвинуткачестве первого научнофантастического фильма. [71]
  13. ^ В системе нумерации Мельеса фильмы были перечислены и пронумерованы в соответствии с порядком их производства, а каждый каталожный номер означает около 20 метров пленки; таким образом, " Путешествие на Луну" длиной около 260 метров указано под номером 399–411. [79]
  14. ^ Слово « tableau» , используемое во французском театре для обозначения «сцены» или «сценической картины», относится в каталогах Мельеса к отдельным эпизодам фильма, а не к смене сцены; Таким образом, Мельес насчитал тридцать картин в сценах « Поездки на Луну» . [27]
  15. ↑ Историк Ричард Абель отмечает, что рассказы о поездках на Луну, будь то в печати, на сцене или в качестве тематических аттракционов, были очень популярны в Америке в то время; Действительно, предыдущий фильм Мельеса « Сон астронома» часто показывался в Соединенных Штатах под названием «Путешествие на Луну». [80]

Цитаты [ править ]

  1. ^ a b c Wemaere & Duval 2011 , стр. 186
  2. ^ a b c d e Хаммонд, Пол (1974), Marvelous Méliès , Лондон: Гордон Фрейзер, стр. 141, ISBN 0-900406-38-0
  3. ^ a b c d e Расчет частоты кадров производится по следующей формуле: 845 футов / (( n кадров / с * 60 секунд) / 16 кадров на фут) = x . См. Элкинс, Дэвид Э. (2013), «Таблицы и формулы: футы в минуту для 35 мм, 4-перфорированный формат» , веб-сайт руководства для помощника камеры (сопутствующий сайт руководства для помощника камеры [Берлингтон, Массачусетс: Focal Press, 2013]) , дата обращения 8 августа 2013 г..
  4. ^ Б с д Эзра 2000 , стр. 120-21
  5. ^ a b Мальте и Маннони 2008 , стр. 344
  6. ^ Village Voice Critics' Poll (2001), "100 лучших фильмов" , filmsite.org , AMC , архивируются с оригинала на 13 июня 2016 , получен 2 августа 2 013
  7. Перейти ↑ Rosen 1987 , p. 748
  8. ^ a b c d Essai de reconstitution , стр. 111
  9. Перейти ↑ Kessler 2011 , p. 123
  10. ↑ a b Frazer 1979 , p. 98
  11. ^ а б Ездра 2000 , стр. 13
  12. ^ a b c Malthête & Mannoni 2008 , стр. 125
  13. ^ а б Кук 2004 , стр. 18
  14. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 106
  15. Перейти ↑ Ezra 2000 , p. 17
  16. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 166
  17. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 88
  18. ^ a b Wemaere & Duval 2011 , стр. 165
  19. ^ Б с д е е Соломона 2011 , с. 2
  20. ^ a b c Méliès 2011b , стр. 234: «Я помню, что в« Путешествии на Луну »Луна (женщина в полумесяце) была Блетт Бернон, певица мюзик-холла, Звезды были балеринами из театра дю Шатле, а мужчины (главные) Виктор Андре из театра Клюни, Дельпьер, Фаржо-Кельм-Брюннет, певцы мюзик-холла и я - селениты были акробатами из Фоли-Бержер ».
  21. Перейти ↑ Lefebvre 2011 , pp. 50, 58
  22. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 166-67
  23. ^ Лефевр 2011 , стр. 51-58
  24. Перейти ↑ Lefebvre 2011 , pp. 53–58
  25. Перейти ↑ Miller, Ron (2006), Special Effects: An Introduction to Movie Magic , Twenty-First Century Books, p. 15, ISBN 978-0-7613-2918-3
  26. ^ Соломон 2012 , стр. 191
  27. ^ а б Кук 2004 , стр. 15
  28. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 285
  29. ^ а б в Фрейзер 1979 , стр. 99
  30. ^ а б Лефевр 2011 , стр. 51
  31. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 165-67
  32. ↑ a b Frazer 1979 , стр. 42–43
  33. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 9
  34. ↑ Frazer 1979 , стр. 41; размеры от Wemaere & Duval 2011 , стр. 163
  35. ^ a b Méliès 2011b , стр. 233–34
  36. ↑ Моррисси, Приска (2014), «Гардеробы Жоржа Мельеса: Истоки и использование костюмов для кинематографических вещей», Мальтет, Жак; Годро, Андре; Le Forestier, Laurent (ред.), Méliès, carrefour des достопримечательностей; suivi de Correspondances de Georges Méliès (1904–1937) , Ренн: Press Universitaires de Rennes, стр. 177–188 (здесь 183)
  37. ↑ Frazer 1979 , стр. 95
  38. ^ а б в г Соломон 2011 , стр. 6
  39. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 85
  40. Перейти ↑ Essai de reconstitution , p. 112
  41. ↑ Frazer 1979 , стр. 96
  42. ^ a b Frazer 1979 , стр. 91–93
  43. ^ Gunning, Том (1994), Гриффит и истоки американского повествовательного кино: Ранние годы в Biograph , Университет Иллинойса Пресс, стр. 37, ISBN 978-0-252-06366-4
  44. ^ a b Юмибе, Джошуа (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism , New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, pp. 71–74, ISBN 978-0-8135-5296-5
  45. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 169
  46. Перейти ↑ Ezra 2000 , p. 27
  47. ↑ Frazer 1979 , стр. 118
  48. ^ Маркс, Мартин Миллер (1997), Музыка и немое кино: контексты и тематические исследования, 1895–1924 , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 72, ISBN 0-19-506891-2, получено 21 июля 2013 г.
  49. ^ a b Байер, Катя (26 мая 2011 г.), "Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg" , Format Court , получено 8 марта 2014 г.
  50. ^ a b c Абель, Ричард (1998), Ciné Goes to Town: French Cinema, 1896–1914 , Беркли: University of California Press, стр. 70, ISBN 9780520912915
  51. ^ Маркс, Мартин (4 февраля 2012 г.), Музыка для путешествия на Луну : непонятная английская партитура для известного французского фэнтези (тезисы конференции), Американское музыковедческое общество , заархивировано из оригинала 9 марта 2014 г. , извлечено 8 марта 2014 г.
  52. ^ a b c d Беннет, Карл, «Путешествие на Луну» , Silent Era , извлечено 7 сентября 2014 г.
  53. ^ "Мельес-волшебник", WorldCat , OCLC 123082747 
  54. ↑ Lefèvre, François-Olivier (18 апреля 2012 г.), «Georges Méliès - A la conquête du cinématographe» , DVDClassik , получено 7 сентября 2014 г.
  55. ^ "Путешествие на Луну", WorldCat , OCLC 731957033 
  56. ↑ Кон, Искусство (1956), Альманах Майкла Тодда «Вокруг света за 80 дней» , Нью-Йорк: Random House, стр. 59–61
  57. Перейти ↑ Cook 2004 , pp. 15–16
  58. ^ Malthête 2002 , § 2
  59. ^ Senelick, Laurence (2000), "Феерия" , Кембридж Руководство Театр , Credo Reference , извлекаться +11 March 2014
  60. ^ Ковач, Кэтрин Зингер (осень 1976), "Жорж Мельес и Феерия ", Cinema Journal , 16 (1): 1-13, DOI : 10,2307 / 1225446 , JSTOR 1225446 
  61. ^ Dancyger 2007 , стр. 3-4
  62. Перейти ↑ Cook 2004 , p. 14
  63. ↑ Соломон, 2011 , стр. 6–7
  64. ^ a b c Склар, Роберт (1993), Фильм: Международная история СМИ , Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, стр. 33–36
  65. Перейти ↑ Cook 2004 , p. 22
  66. ^ Годро, Андре; Le Forestier, Laurent (2011), Méliès, carrefour des attributes (программа академической конференции), Международный культурный центр de Cerisy-la-Salle , данные получены 23 июля 2013 г.
  67. Перейти ↑ Cook 2004 , pp. 16-17
  68. ^ a b c Соломон 2011 , стр. 9–12
  69. ^ Крид, Барбара (2009), Экраны Дарвина: Эволюционная эстетика, время и сексуальное проявление в кино , Академические монографии, стр. 58, ISBN 978-0-522-85258-5
  70. ↑ Фишер, Деннис (17 июня 2011 г.), Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998 , МакФарланд, стр. 9, ISBN 978-0-7864-8505-5
  71. ^ Menville, Дуглас; Реджинальд Р. (1977), Грядущие события: иллюстрированная история научно-фантастического фильма , Нью-Йорк: Times Books, стр. 3
  72. ^ a b c Диксон, Уиллер Уинстон; Фостер, Гвендолин Одри (2008), Краткая история кино , Rutgers University Press, стр. 12, ISBN 978-0-8135-4475-5
  73. ↑ Марго, Жан-Мишель (2003), «Введение», в Верне, Жюле (ред.), Путешествие сквозь невозможное , Амхерст, Нью-Йорк: Книги Прометея, стр. 13, ISBN 1-59102-079-4
  74. ^ Кесслер 2011
  75. ↑ Паркинсон, Дэвид (2012), 100 идей, которые изменили фильм , Лондон: Laurence King Publishing, стр. 19
  76. Перейти ↑ Frazer 1979 , pp. 98–99
  77. ^ a b МакМахан, Элисон (2005), Фильмы Тима Бертона: Анимация живого действия в современном Голливуде , Международная издательская группа Continuum, стр. 4, ISBN 0-8264-1566-0
  78. ^ а б Wagenknecht 1962 , стр. 35–36
  79. ^ Соломон 2011 , стр. 7
  80. ^ Абель 2011 , стр. 130-35
  81. ↑ Frazer 1979 , стр. 46
  82. Перейти ↑ Abel 2011 , p. 136
  83. ↑ a b c Frazer 1979 , стр. 46–48
  84. ^ а б Розен 1987 , стр. 755
  85. ^ a b Соломон 2011 , стр. 2–3
  86. ^ а б Соломон 2011 , стр. 3
  87. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 162
  88. ↑ Frazer 1979 , стр. 191
  89. ↑ Frazer 1979 , стр. 54
  90. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 10
  91. Перейти ↑ Frazer 1979 , pp. 55–56
  92. ^ a b c Соломон 2011 , стр. 3–5
  93. ^ Соломон 2011 , стр. 8
  94. ^ a b Wemaere & Duval 2011 , стр. 12
  95. ↑ Бромберг, Серж (октябрь 2012 г.), « Le Voyage dans la Lune : Une Restoration instance» (PDF) , Journal of Film Preservation , 87 : 13, архивировано из оригинала (PDF) 7 февраля 2014 г. , извлечено 12 января 2014 г.
  96. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 183
  97. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 183-84
  98. ^ Wemaere & Duval 2011 , стр. 184-86
  99. ^ Сэвидж, София (2 мая 2011 г.), «Канны 2011: Полностью восстановленная поездка Мельеса на Луну в цвете, чтобы показать ночь открытия фестиваля» , Indiewire , получено 23 февраля 2014 г.
  100. ↑ Паризи, Паула (10 октября 2017 г.), «Путешествие на Луну: восстановленный блокбастер» , VFX Voice , получено 27 марта 2018 г.
  101. ↑ Каннский фестиваль (20 мая 2011 г.), «Путешествие на Луну - возвращение» , The Daily 2011 , Каннский кинофестиваль , получено 23 февраля 2014 г.
  102. ↑ Flicker Alley (21 января 2012 г.), «Ответы на ваши вопросы - Путешествие на Луну в цвете» , Flicker Alley , получено 23 февраля 2014 г.
  103. ^ Скотт, АО; Даргис, Манохла (14 декабря 2011 г.), «Старомодная слава в эпоху Netflix» , The New York Times , стр. AR8 , получено 2 августа 2013 г.
  104. ^ a b Шнайдер, Стивен Джей (1 октября 2012 г.), 1001 фильм, который вы должны увидеть, прежде чем умрете, 2012 г. , Издательская группа Octopus, стр. 20, ISBN 978-1-84403-733-9
  105. ^ Kawin, Брюс Ф. (Январь 1992), как фильмы Работа , Калифорнийский университет Press, стр. 51, ISBN 978-0-520-07696-9
  106. ^ Соломон 2011 , стр. 1
  107. ^ Соломон 2011 , стр. 13
  108. ↑ Hoberman, J. (24 февраля 2012 г.), «Хьюго и магия кинематографических трюков» , The Guardian , получено 4 мая 2014 г.
  109. ^ Рауш, Andrew J. (2004), Поворотные пункты в истории кино , Citadel Press, ISBN 978-0-8065-2592-1

Библиография [ править ]

  • Абель, Ричард (2011), « Путешествие на Луну как американский феномен», в Соломоне, Мэтью (редактор), « Фантастические путешествия кинематографического воображения: поездка Жоржа Мельеса на Луну» , Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. , стр. 129–42, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Кук, Дэвид А. (2004), История повествовательного фильма , Нью-Йорк: WW Norton & Company, ISBN 0-393-97868-0
  • Дэнсигер, Кен (2007), Техника монтажа фильмов и видео: история, теория и практика , Нью-Йорк: Focal Press, ISBN 978-0-240-80765-2
  • Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France , Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, ISBN 2903053073
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес , Манчестер: Издательство Манчестерского университета, ISBN 0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса , Бостон: GK Hall & Co., ISBN 0-8161-8368-6
  • Кесслер, Франк (2011), « Путешествие на Луну в роли Фери », в Соломоне, Мэтью (редактор), « Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну» , Олбани: State University of New York Press, стр. 115–28, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Лефевр, Тьерри (2011), « Путешествие на Луну : составной фильм», у Соломона, Мэтью (ред.), « Фантастические путешествия кинематографического воображения: поездка Жоржа Мельеса на Луну» , Олбани: State University of New York Press , стр. 49–64, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Малькет, Жак (2002), " Les Vues spéciales de l'Exposition de 1900 , tournées par Georges Méliès" , 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma , 36 , извлечено 24 января 2014 г.
  • Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Париж: Éditions de La Martinière, ISBN 978-2-7324-3732-3
  • Мельес, Жорж (2011a) [первоначально опубликовано в 1902 году], «Фантастическое ... путешествие на Луну», в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: Государство University of New York Press, стр. 227–32, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Мельес, Жорж (2011b) [написано в 1930 году], «Ответ на вопросник», в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: поездка Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press, стр. . 233–34, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Розен, Мириам (1987), «Мельес, Жорж» , в Уэйкмане, Джон (редактор), Мировые режиссеры: Том I, 1890–1945 , Нью-Йорк: Компания HW Wilson, стр.  747–65 , ISBN 0-8242-0757-2
  • Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon , Albany: State University of New York Press, стр. 1-24, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Соломон, Мэтью (осень 2012 г.), «Жорж Мельес: Первый волшебник кино (1896–1913) / Жорж Мельес Encore: новые открытия (1896–1911)», Moving Image , 12 (2): 187–92, doi : 10,5749 /movingimage.12.2.0187 , ISSN  1532-3978 , JSTOR  10.5749 / movingimage.12.2.0187
  • Вагенкнехт, Эдвард (1962), Фильмы в эпоху невинности , Норман: University of Oklahoma Press
  • Wemaere, Séverine; Duval, Gilles (2011), La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF) , Фонд Groupama Gan для кино и Technicolor Foundation for Cinema Heritage, заархивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 г. , извлечено 10 августа 2013 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Путешествие на Луну на IMDb
  • Путешествие на Луну в AllMovie
  • Путешествие на Луну в Rotten Tomatoes
  • Вдохновением для приводнения НАСА послужил Жорж Мельес? - Письмо в НАСА
  • Путешествие на Луну можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.