Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Академия была кинотеатром расположена на 165 Оксфорд - стрит , Вестминстер , на стыке Польши ул. Фильмы (в форме «Путешествий по миру» Хейла ) демонстрировались по адресу, по крайней мере, с 1906 года, и он открылся в январе 1913 года как Дом картин, чтобы показать Чудо , с намерением стать «домом для самых реалистичных в мире. фильмы ». [1] Дом картин продолжал демонстрировать фильмы на протяжении 1920-х годов.

Он вновь открылся в 1931 году как Академия , став ведущим лондонским кинотеатром арт-хаус, и более 50 лет знакомил британскую публику с основными фильмами, начиная с таких авторов , как Жан Ренуар и Марсель Карне ; в последующие годы Академия в значительной степени завоевала репутацию Ингмара Бергмана , Анджея Вайды , Сатьяджита Рэя , Жан-Люка Годара , Миклоша Янцо и других в Великобритании. [2] Высокие стандарты Академии поддерживались тремя менеджерами: Элси Коэн , Джорджем Хеллерингом и Иво Яроши.. Кинотеатр был поврежден во время бомбардировки в 1940 году и вновь открылся в 1944 году.

В подвале располагался бальный зал с начала 1950-х годов, где Marquee Club проводил джазовые сессии с 1958 по 1964 год с такими музыкантами, как Джонни Данкуорт , Крис Барбер , Алексис Корнер и Табби Хейс . The Rolling Stones отыграли там свой первый концерт в 1962 году. Кинотеатр « Новая Академия » расширился до двух, а затем трех экранов в 1960-х и стал « Академией 1-2-3» и закрылся в 1986 году после почти непрерывной работы в течение 80 лет.

История кино [ править ]

Экскурсии Хейла [ править ]

Вход в тур Хейла

По крайней мере, с 1906 года в здании размещался Hale's Tours of the World , один из первых специализированных кинотеатров Лондона. [3] Это был ранний аттракцион виртуальной реальности (часто встречающийся на ярмарочных площадях и т. Д.), В котором проецируемый фильм воспроизводился во время имитации поездки в железнодорожном вагоне . Владельцем, возможно, был американский кинопродюсер и режиссер Чарльз Урбан , у которого была франшиза на Hale's Tours с главными офисами, продающими фильмы и оборудование, в нескольких сотнях ярдов, на Уордор-стрит. [4] Предприятие, похоже, находилось в стадии ликвидации к 1906 году [5], когда франшизу на Hale's Tours приобрел Дж. Генри Айлс , [6]и компания под названием Hales Tours of the World Ltd. была создана в декабре того же года, чтобы взять на себя управление Оксфорд-стрит, 165. [5]

Генри Ильес и Джозеф Менхен

Iles был частью англо-американского синдиката, Европейский Amusement Parks Ltd. , [7] [8] , который принес Луна парки Британии и Европы от около 1907. Его деловые партнеры были Фрэнк К. Босток, владелец цирка; ХК МакГарви, опытный шоумен, «который, вероятно, имел больше опыта участия в международных выставках, чем любой другой живой человек»; [9] и деловой партнер МакГарви Джозеф Менхен , который занимался развлечениями на побережье и в троллейбусе с 1899 года. [10] Он построил циклорамы на основе Джонстаунского наводнения 1889 года, [11]и предоставил сложные электрические световые эффекты для «Поездки на Луну» [12] и других циклорам на Кони-Айленде .

Картинный Дом [ править ]

Реклама в отраслевой прессе "Чуда" , март 1913 г.
Энгельберт Хампердинк , композитор полнометражной оркестровой и хоровой партитуры Чуда

Помещение было реконструировано / перестроено архитекторами Gilbert & Constanduros [13] [n 1]

Дом картин открылся в пятницу, 24 января 1913 года, как полупостоянный дом для первого в мире полноцветного художественного фильма «Чудо» .

В прошлую пятницу Picture House на Оксфорд-стрит открыл свои двери для репродукции чрезвычайно успешной пьесы «Чудо», поставленной в Олимпии . Как известно большинству наших читателей, Picture House находится на Оксфорд-стрит, на перекрестке с Поланд-стрит, прямо напротив того давно заброшенного театра, Театра принцессы . В одном шаге от улицы по мозаичной мостовой прямо к партерам с откидными верхами, обитыми канареечным шелком. Кое-где стены кремового и золотого цвета украшены изящными панелями с изображениями фигур семнадцатого века, а нижняя часть стен выполнена из твердого красного дерева. Вокруг разбросаны фонари, отходящие от старинных ваз, а высоко над головой стоит огромный электролизер., за пределами хрустальных бусинок которых мерцают и светятся 500 ламп, заливая зал мягким теплым светом.

К кругу - а он только один - ведет широкая лестница из белого и зеленого мрамора, и никогда не бывает колонн, закрывающих обзор. Но даже помимо внешней демонстрации, наука играет свою роль в художественном доме, поскольку система отопления и вентиляции находится в наиболее одобренной системе, и пожар, безусловно, считается практически невозможным.

Цель состоит в том, чтобы сделать этот кинотеатр домом для самых реалистичных фильмов мира, и начало, положенное в пятницу прекрасными кадрами из «Чуда» прямо из театра Ковент-Гарден , несомненно, обеспечило этому месту хорошие проводы. Как и в Ковент-Гардене, «Чудо» в Картинном Доме изображается под аккомпанемент красивой музыки профессора Хампердинка , которую исполняют оркестр и хор под руководством г-на Сиднея Фридом, который был лидером оркестр, когда профессор Райнхардт [ sic ] поставил пьесу в Олимпии .

Особую окраску картине придает возведение монастырских и соборных ворот из уралитового камня [n 2], простирающихся по всему кругу. Этот серый вход с дверями, ступенями, башнями и окнами шириной 60 футов и высотой 45 футов выглядит так, как если бы он был перенесен из какого-то средневекового немецкого города. То, что популярность этой картины отнюдь не идет на убыль, было доказано огромной аудиторией, заполнившей Дом Картин с момента его открытия "Чудом". [1]

Компания под названием «The Picture House (Oxford-Street) Limited» должна была быть ликвидирована 17 октября 1915 года. [17] Picture House продолжал демонстрировать фильмы в течение 1920-х годов: программа на октябрь 1926 года включала « Веер леди Уиндермир» с Рональдом. Колман ; «Морской зверь» с Джоном Бэрримором ; Ральф Инс и очаровательная Олив Борден в « Желтых пальцах» ; и «Морской еж» с Бетти Бальфур . [18] [19]

'Необычные фильмы'

Братья Дэвис владели сетью кинотеатров Pavilion в Лондоне. В апреле 1927 года они продали их сети Gaumont British Theaters Ltd. с контрактом, который позволял им показывать фильмы по своему выбору. [20] Стюарт Дэвис посвятил 750-местный павильон авеню [21] на Шафтсбери-авеню 101 «континентальным» фильмам [22] и начал движение «Необычное кино», показав сначала немецкую и русскую классику, а затем французские авангардные работы. такие как Ман Рэй . Ряд показов был организован The Film Society, среди сторонников которого были Г. Дж. Уэллс и Джордж Бернард Шоу . [23]

В 1929 году контракт Дэвиса с Gaumont истек, и, по предложению Дэвиса, Gaumont превратил реконструированный павильон на авеню в первый лондонский кинотеатр с кинохроникой . [24] Это оставило Кинообщество без постоянного места проведения.

Интеллектуальный литературный киножурнал Close Up , издававшийся Pool Group с 1927 по 1933 год, сыграл значительную роль в продвижении европейских и арт-хаусных фильмов. [25]

Академия [ править ]

Элси Коэн

Уроженка Нидерландов Элси Коэн [26], которая работала над голландскими и немецкими фильмами, в 1929 году на шесть месяцев возглавила театр «Ветряная мельница» и успешно провела высококлассный сезон недавних российских и немецких фильмов. [27] [28] Стюарт Дэвис уже обратился к Эрику Хакиму, владельцу Picture House, но Хаким хотел получить слишком большую арендную плату. [29] Тем не менее, Элси Коэн убедила Хакима позволить ей управлять кинотеатром, и в 1931 году кинотеатр открылся под названием «Академия» с фильмом Александра Довженко « Земля» («Земля»), одним из последних немых фильмов перед тем, как «звуковое кино» взяли верх. [27]

Чтобы поощрить студентов и других поклонников кино, некоторые места в киосках были доступны по сниженным ценам. [21]

Эрик Хаким

Академию в какой-то момент купил Эрик Хаким (1900-1967). Его предки были армянами , и он приехал в Англию из Франции с «богатым родственником» (возможно, его матерью). [30] В 1913 году Хаким (13 лет) играл на собрании в Ницце в доме Клэр Виренк, основателя французской « Prix ​​de littérature spiritiste» : «Виртуоз Эрик Хаким сыграл фугу Баха и другие старые мелодии; замечательно в сопровождении своей матери, мадам Хаким, этот молодой художник добился ошеломляющего успеха, к которому он привык ». [n 3]

Он приехал в Англию и играл как оркестровый скрипач в кинотеатрах братьев Дэвис. [32] Хаким, возможно, модернизировал Академию, [21] которой он владел в 1929 году, когда он оплакивал судьбу владельца (или экспонента) кинотеатра во время перехода от немого кино к звуковому: «В настоящий момент арендатор находится в удачное положение, когда он может держать пистолет во главе экспонента, потому что не только не хватает немых фильмов, но и экспонент, потратив большие суммы денег на говорящее оборудование, вынужден показывать говорящие фильмы, которые оставляет арендатору возможность диктовать условия ». [33]

В 1931 году Хаким поставил дубляж на английский язык оригинальной немецкой версии « М», которая без особого успеха играла в американских театрах с субтитрами. [34] Дубляж был сделан в Англии, где Питер Лорре был одним из немногих оригинальных исполнителей, которые были перезаписаны на английском языке. [34] Он продюсировал несколько фильмов, первые два с его Eric Hakim Productions. Outsider [35] хорошо зарекомендовал себя в США, будучи представленным MGM в США в своей главной цепи первого выпуска. При поддержке Ротшильдов и с 70-процентной гарантией от MGM он снял еще два фильма, режиссера Фреда Нибло и Адольфа Менжу в главной роли . [36] С первым,«Две белые руки» , Хаким привел Маргарет Баннерман в эпоху разговоров [37], а в 1932 году он произвел « Алмаз огранки» (США: « Виновите женщину» ). [38] В 1932 году он также продюсировал The Temperance Fête , [39] и The Crooked Lady , распространяемые Metro-Goldwyn-Mayer с фотографией Бэзила Эммотта . [40]

Хаким надеялся заручиться услугами Фрица Крейслера, чтобы сыграть главную роль в « Голоде страстей» , рассказе об известном скрипаче и его любовных интригах; но сделка сорвалась. [41] Он женился на Нине Ванна в сентябре 1933 года, [42] но был банкротом к 1934 году [43] с объявленными обязательствами в размере 195 000 долларов и активами в 230 долларов. [30] Он оставался юридически банкротом (хотя у него было много денег) в течение как минимум 11 лет с семью дальнейшими петициями против него, и развелся с Ванной после романа с Нормой Ирен Зои Пламби-Мэтьюз («Норма Рассвет») в конце 1945 года. [30] [44] [n 4]

Арт-хаус кинотеатр

Типичная реклама в прессе в апреле 1932 года провозглашала «великую эпопею о рудниках» Германа Пабста Kameradschaft ; «Мэдхен в униформе» , « Муттер Краузен» , « Дорога к жизни» и « Наедине » Трауберга и Козинцева . [46]

BFI была основана в 1933 году, [47] и в стиле модерн Керзон кино в Mayfair был построен в качестве конкурента в 1934 году [48]

Джордж Хеллеринг

Джордж Хеллеринг был режиссером и продюсером фильма « Хортобадь» о сельской жизни в одноименной венгерской деревне . Он прибыл в Великобританию с фильмом (его основным достоянием), своим ребенком и женой в 1936 году. [49] Ранее он работал менеджером по производству (с Робертом Шарфенбергом) в Kuhle Wampe , [50] который был показан The Film Общество в Академии в 1933 году. [51] Хортобадь был показан в кинотеатре « Новая галерея» киноклубом ; Коэну это понравилось, и он присоединился к ней в качестве директора кинотеатра Академии в 1937 году. [50] Во время Второй мировой войны.бомба сильно повредила Академию в 1940 году, и в том же году Хеллеринг был интернирован как вражеский инопланетянин . Академия вновь открылась в 1944 году с Хеллерингом в качестве директора, должность, которую он занимал до своей смерти в 1980 году. [52] Его правой рукой был его пасынок Иво Яроши , который начал в 1938 году как публицист Академии и писал тщательно изученные пресс-релизы. . [53] [54] Он работал в тесном сотрудничестве с Питером Страусфилдом (также интернированным с Хеллерингом на острове Мэн), который создал оригинальные изображения линогравюры для отличительных плакатов Академии, поскольку в кинотеатрах была политика не использовать какие-либо существующие рекламные материалы. [2]

Помимо европейской особенность и авангардные или экспериментальные фильмы, Академия запрограммированного ряда документальных фильмов , таких как The Way We Live [55] по Джилл Craigie и детям на суде [56] с помощью Джек Ли (показано ZERO де Conduite по Жан Виго ) [57] и Герберт фон Караян дирижируют Страстями по Матфею И.С. Баха (1949). [58] Фильм, который был показан в Академии после войны, мог получить до 1000 заказов по всей стране, хотя британская коммерческая киноиндустрия не спешила принимать документальные фильмы.[59]

Hoellering подошел в 1965 году писатель и режиссер Питер Уайтхед , который был увлечен Жан-Люк Годар «s Alphaville и хотел опубликовать сценарий. [60] Хотя сценария как такового не было (поскольку Годар только что работал с «обработкой»), Годар через Хеллеринга согласился на 200 фунтов стерлингов, и Уайтхед перепроектировал сценарий, проанализировав и переписав весь фильм почти кадр за кадром. [60] - своего рода каулостомия . Уайтхед снял несколько музыкальных клипов для Rolling Stones в 1966 и 1967 годах (см. Ниже ).

Академия 1-2-3 [ править ]

Первая Академия открылась в мае 1964 года, маленькая Академия Два - в марте 1965 года, а Третья Академия - в апреле 1967 года после значительного укрепления и перестройки цокольного этажа. [61] Хеллеринг умер в 1980 году; театры закрылись навсегда 2 апреля 1986 г. и были снесены в 1989 г. [62]

Подвал [ править ]

Институт современного искусства [ править ]

Bebende Kapelle («Трепещущая часовня») Пауля Клее , предоставленный Питером Уотсоном для первой выставки ICA в 1948 году [n 5]

В 1948 году, чтобы восполнить недостаток инициативы, проявленной галереей Тейт (и другими учреждениями) в информировании британской общественности о современных художественных движениях, ICA (с офисами на Шарлотт-стрит ) организовал свою первую выставку «40 лет современности». Искусство: выбор из британских коллекций ». [63] ICA обозначила свой новый подход к искусству, выбрав подвал Академии, а не уже освященное «арт-пространство». [63] Эта революционная выставка, организованная Роландом Пенроузом , открылась 9 (или 10) февраля 1948 года и включала работы Пьера Матисса , Пьера Боннара , Пабло Пикассо., Сальвадор Дали , Рене Магритт и Василий Кандинский , а также британские современники Фрэнсис Бэкон , Эдуардо Паолоцци , Виктор Пэсмор и Барбара Хепуорт . [63] [64] [n 6]

Поэт и литературный критик Герберт Рид , соучредитель ICA, так писал о выставке:

"Таков наш идеал - не еще один музей, еще одна унылая выставочная галерея, еще одно классическое здание, в котором изолированные и классифицированные образцы культуры выставлены для обучения, а игровой центр для взрослых, мастерская, где работа - это радость, источник жизнеспособность и смелый эксперимент. Нас могут высмеивать за наш наивный идеализм, но, по крайней мере, невозможно сказать, что умирающая цивилизация погибла без творческого протеста ». [67]

Навес над входом в Marquee Club

К 1954 году художник и писатель Джон Бергер мог обвинить ICA в том, что он «не более чем джаз-клуб» [68], поскольку он организовывал серию исторических вводных лекций в джаз; с участием Элизабет Лютьенс и Эдуардо Паолоцци джаз стал частью культуры ICA; и даже Melody Maker начал размещать рекламу в ежемесячном бюллетене ICA. [69]

Marquee Club [ править ]

Основная статья: Marquee Club

Marquee Club открылся в подвале (ранее Marquee Ballroom) 19 апреля 1958 г. [70] Rollin' Stones отыграли свой первый концерт там на 12 июля 1962 года [71]

Братья Мандеры

Mander Brothers , производители лака и красок из Вулверхэмптона до 1998 года, имели склад на Оксфорд-стрит, 165 в 1884 году. [72] В декабре 1901 года было заключено партнерство между Генри Кларком с 165-й Оксфорд-стрит и тремя братьями Мандер (включая сэра Чарльза Тертиуса Мандера ). распался, когда Кларк ушел на пенсию. [73] [74]

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ↑ Гораций Гилберт и Стефанос Констандурос спроектировали два кинотеатра, управляемых Монтегю Пайком, кинотеатр Piccadilly Cinematograph Theater (позже Cannon Moulin) на улице Грейт-Уиндмилл ,44и дворец на улице Семи сестер . [14] Одно из преобразований их «бижутерии» было показано в Country Life . [15] Партнерство было расторгнуто в мае 1924 года. [16]
  2. ^ Уралит был строительным материалом, похожим на асбест . См. Миддлтон 1905 г. , стр. 393 [433]. Менхен был хорошо осведомлен об опасности пожара в театрах и кинотеатрах. См. New York Dramatic Mirror , 17 сентября 1904 г., стр. 8 . Вовремя Первой мировой войнынекоторые бронемобили Rolls-Royce были покрыты уралитомв надежде, что он поглотит часть удара огня из стрелкового оружия. См. Fletcher, David (2012). Броневик Роллс-Ройс . New Vanguard 189. Иллюстрировано Генри Морсхедом. Osprey Publishing. стр.  16 , фото р. 13.
  3. ↑ Le Gaulois: littéraire et politique (на французском языке), 20 апреля 1913 г., стр. 2b . "Мадам Виренке Ресевейт, авангардист, à la villa Soledad. L'après-midi fut charmante tour à tour, la musique et la poésie ravirent les amis de la gracieuse hôtesse. Виртуозный Эрик Хаким joua une Fugue de Bach, et des airs anciens; восхищение при поддержке мадам, мадам Хаким, ce jeune artiste obtint l'éclatant succès auquel il est ownué ". Среди гостей были епископ Ниццы Анри-Луи Шапони «принцесса Паскаль де Бурбон». Принцесса была богатой полумондой , морганатически вышедшей замуж за принца Паскуале, графа Бари., сводный брат экс-короля Неаполя. «Он был паршивой овцой в своей семье, участвовал в бесконечных неприятностях и в 1878 году опозорил себя, женившись на женщине из французского полумира, которая называла себя« мадемуазель ». Бланш де Мареонне » [31]
  4. ↑ Судья по делу, сэр Эрнест Брюс Чарльз [45], сделал несколько пренебрежительных замечаний в адрес 24-летней певицы, на что она ответила: «Я должна уйти, ты злой старик».
  5. ↑ Уотсон, рассказывая однажды о Кли Стивену Спендеру , сказал, что «было что-то, что сделали художники вроде Кли, чего никогда раньше не делали, и это было нарисовать внутренний свет, сияющий наружу». Кларк, Адриан. «Коллекция произведений искусства Питера Ватсона (1908–1956)» (PDF) . Британский художественный журнал . XVI (2): 104 [4] . Проверено 3 марта +2016 .
  6. ^ Полный алфавитный список около 100 экспонентов (слишком долгочтобы воспроизвести здесь) [65] , по существу представляет собой Кто есть кто в модернизме с 1908 года, хотя Андре Дерен «s Pool Лондонских даты от 1906. [66]
Цитаты
  1. ^ а б «Чудо в Доме картин на Оксфорд-стрит». CNPG 1913 , стр. 21 [413], 29 января 1913 г.
  2. ^ а б Эйлз 1996 .
  3. ^ McKernan 2007 , стр. 129.
  4. ^ "Экскурсии Хейла и сцены мира" . Мир кино . 29 (3): 372 [435]. 15 июля 1916 г.
  5. ^ a b "Хейлз Турс оф Мира Лтд" . Лондонский проект . Центр британских исследований в области кино и телевидения AHRB . Проверено 27 февраля +2016 .
  6. Перейти ↑ Fell 1983 , p. 125.
  7. ^ «Кони-Айленд для Лондона: американские аттракционы под открытым небом, которые будут эксплуатироваться в Европе» . Лондонский американский регистр : 1. 18 июля 1908 г.
  8. ^ "Американский" Парк развлечений "должен быть введен в Англию" . Мир кино : 171. Май 1907 г.
  9. ↑ Billboard , 29 апреля 1922 г.
  10. ↑ New York Dramatic Mirror , 26 августа 1899 г., стр. 14 [ постоянная мертвая ссылка ] .
  11. ↑ Ocean Grove Times , (Нью-Джерси), 9 июля 1904 г., стр. 1e. [ постоянная мертвая ссылка ]
  12. ^ Отсюда Луна-парк
  13. ^ "Гораций Гилберт" . Словарь шотландских архитекторов (2014). По состоянию на 29 февраля 2016 г.
  14. ^ "Кинотеатры, разработанные Gilbert & Constanduros" . Сокровища кино. По состоянию на 29 февраля 2016 г.
  15. ^ 'Нет. 1, Mount Row, W. и его преобразование господами Гилбертом и Констандуросом, RRP, Country Life , 28 июля 1923 г., стр. 131–2.
  16. ↑ London Gazette , 5 декабря 1924 г., стр. 8919
  17. ↑ Лондонская газета, 14 сентября 1915 г., стр. 9125 Директорами этой компании могли быть Менхен и / или Ильес, или, возможно, другие члены EAPL.
  18. ^ "Кино программы 1922-26". [ постоянная мертвая ссылка ] Alamy.com. Проверено 3 марта +2016.
  19. ^ "Кино программы, внутренние страницы, 1922 и 1926". Alamy.com. Проверено 3 марта +2016.
  20. ^ Rotha 1999 , стр. 184-5.
  21. ^ a b c Mazdon & Wheatley 2010 , стр. 20.
  22. ^ "Gaumont News Theater" . Сокровища кино . Проверено 1 марта +2016 .
  23. ^ "Общество кино, (1925-39)" . BFI Screenonline. По состоянию на 29 февраля 2016 г.
  24. ^ Rotha 1999 , стр. 185.
  25. ^ «В этом смысле сборник перепечатывает восхитительное эссе об амбициозном кино Академии Элси Коэн, а также полемику о рабочих фильмах, художественных фильмах и так далее». Дональд и др. 1998 , стр. 324.
  26. ^ Флетчер, Тони. "Домашняя страница Элси Коэн" . WSBC: Женщины и немое британское кино . Проверено 3 марта +2016 .
  27. ^ a b Coxhead 1933 , стр. 109.
  28. ^ "Windmill International" . Сокровища кино . Проверено 23 октября 2020 года .
  29. ^ Rotha 1999 , стр. 186.
  30. ^ a b c «Тайна банкротства: готовые богатства господина Хакима» . Страж Милуоки (Висконсин) . 9 декабря 1945 г. с. 4 [39] . Проверено 3 марта +2016 .
  31. ^ "Выбор гостей - причина королевского скандала" Times-Dispatch (Ричмонд, Вирджиния), 26 июля 1913 г., стр. 5e.
  32. ^ Rotha 1999 , стр. 185-6.
  33. ^ Kine Weekly , 22 августа 1929, цитируется в Вуд, Линда [1986] (2009). Британские фильмы 1927-1939 (PDF) . Национальная библиотека BFI . Проверено 28 февраля +2016 .
  34. ^ а б Дженсен 1969 , стр. 93.
  35. ^ "Посторонний (1931)" . BFI screenonline . Проверено 1 марта +2016 .
  36. ^ "Британские производственные планы MGM" . Вестник кино : 52б. 21 ноября 1931 г.
  37. ↑ Singapore Free Press and Mercantile Advertiser , 2 декабря 1931 г., стр. 13c .
  38. ^ "Эрик Хаким" . BFI. По состоянию на 27 февраля 2016 г.
  39. ↑ Всемирная киноэнциклопедия, 1933 , с. 18.
  40. ↑ Movie Picture Herald , 2 апреля 1932 г., стр. 10
  41. ^ "Сделка Крейслера Хакима" . Биоскоп , 6 апреля 1932 г., стр. 10.
  42. ↑ Straits Times , 21 сентября 1933 г., стр. 20
  43. ↑ Edinburgh Gazette, 11 сентября 1934 г., стр. 774a .
  44. ^ "Продавец бренди получает кэшбэк" . Пресс-секретарь-обозреватель . 10 мая 1946 г. с. 1г . Проверено 3 марта +2016 .
  45. ^ "Сэр Эрнест Брюс Чарльз" . Национальная портретная галерея . Проверено 3 марта 2013 года .
  46. ^ «Содержание» (PDF) . Адельфи . 4 (1): [1]. Апрель 1932 . Проверено 27 февраля +2016 .
  47. Перейти ↑ Hanson 2007 , p. 78.
  48. ^ Эйлз, Аллен. "Кинотеатры и Cinemagoing: Art House и Репертуар" . BFI screenonline. По состоянию на 29 февраля 2016 г.
  49. ^ Szefkü 2013 , стр. 51, 56.
  50. ^ a b Szefkü 2013 , стр. 56.
  51. ^ Ciné Magazine , Vol. 13 № 1, январь 1933 г., стр. 55b Архивировано 11 марта 2016 года в Wayback Machine (на французском языке). В то же новость: Хаким приобрел права на Рене Клера «s 14 Juillet  [ фр ] , и L'Atlantide (1932) фильм по Пабст показывало в Академии.
  52. ^ Szefkü 2013 , стр. 57.
  53. ^ Eyles, Аллен (6 мая 1996). «Иво Яроши: некролог» . Независимый . Проверено 3 марта +2016 .
  54. ^ "Иво Яроши" . BFI . Проверено 3 марта +2016 .
  55. ^ "Как мы живем" . YouTube . Проверено 20 июня +2016 .
  56. ^ «Дети под следствием» . YouTube . Проверено 20 июня +2016 .
  57. ^ Enticknap 1999 , стр. 216.
  58. ^ "Front Matter". Музыкальные времена . 96 (1354): 624. Декабрь 1955. JSTOR 937811 . 
  59. ^ Enticknap 1999 , стр. 204-6.
  60. ^ a b Darke 2005 , стр. 83-4.
  61. ^ «40 лет назад: технологичность стальных конструкций» . Строительство из стали , 1966. Архив новых стальных конструкций . Проверено 26 мая 2016 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  62. ↑ Фотоальбом на «Академии Оксфорд-стрит» . Flickr. По состоянию на 29 февраля 2016 г.
  63. ^ a b c Phillips, Sinker & Hines 1997 , стр. 3.
  64. ^ Мэсси, Энн (2014) Каталогизация истории ICA: эфемерное прошлое . В: Ежегодная конференция Ассоциации историков искусства, 10–12 апреля 2014 г., Королевский колледж искусств. Мидлсексский университет. Проверено 3 марта +2016.
  65. ^ "Список выставок ICA, 1948-настоящее время" (PDF) . Институт современного искусства. 2012. Архивировано из оригинального (PDF) 24 сентября 2015 года . Проверено 3 марта +2016 .
  66. ^ "Андре Дерен 'Бассейн Лондона' 1906" . Галерея Тейт . Проверено 3 марта +2016 .
  67. ^ Phillips, грузило & Hines 1997 , стр. 4.
  68. ↑ Хибберт, Адам (26 февраля 1999 г.). "Профиль NS - Институт современного искусства" . Новый государственный деятель . Новый государственный деятель . Проверено 3 марта +2016 .
  69. ^ Phillips, грузило & Hines 1997 , стр. 7.
  70. ^ "Дни Оксфорд-стрит (1958-1964)" . TheMarqueeClub.net. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 27 февраля +2016 .
  71. Перейти ↑ Wyman 2002 , pp. 36-37.
  72. ^ Международная выставка здоровья, 1884: официальный каталог . Лондон: Уильям Клоуз и сын, стр. 88
  73. ^ The London Gazette , 3 января 1902 , выпуск 27393, стр. 29.
  74. ^ Мандер, Николас. «Краткая история семьи Мандер». Поместье Совышей. Проверено 2 марта +2016.
Источники
  • Ауэрбах, Джеффри А. (1999). Великая выставка 1851 года: нация на выставке . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300080070.
  • Газета новостей кино и собственности . II . Лондон. 1913 г. сканировать стр. 413
  • Коксхед, Э. (июнь 1933 г.). «К кооперативному кино: Работа Академии, Оксфорд-стрит» . Закройте вверх . Лондон: Pool Group . Х (2): 135.
  • Дарк, Крис (2005). Alphaville (Жан-Люк Годар, 1965) . Ciné-files: французские кинофайлы. Издательство Иллинойского университета. ISBN 9780252030888.
  • Дональд, Джеймс; Фридберг, Энн; Маркус, Лаура, ред. (1998). Крупный план, 1927-1933: Кино и модернизм . ISBN 0691004633.
  • Эллис, Джеймс (1980). Баб-баллады . Гарвардская серия книг в мягкой обложке. Гилберт, WS Harvard University Press. ISBN 9780674058019.
  • Enticknap, Leo DG (апрель 1999 г.). Научно-популярный фильм в Великобритании, 1945-51 ( докторская диссертация). Эксетерский университет.
  • Упал, Джон Л. (1983). Фильм Перед Гриффитом . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520047587.
  • Хэнсон, Стюарт (2007). От беззвучного экрана к многоэкранному: история выставки кино в Великобритании с 1896 года . Исследования в области массовой культуры. Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719069451.
  • Дженсен, Пол М. (1969). Кино Фрица Ланга . Нью-Йорк: ISBN AS Barnes & Co. 9780498074158.
  • Маздон, Люси; Уитли, Кэтрин, ред. (2010). Je T Aime ... Moi Non Plus: франко-британские кинематографические отношения . Книги Бергана. ISBN 9781845458553.
  • МакКернан, Люк (июль 2007 г.). «Отвлекающее время: лондонские кинотеатры и их зрители, 1906–1914» (PDF) . Лондонский журнал . 32 (2): 125–144 . Проверено 3 марта +2016 .
  • Мерфи, Пол Томас (2012). Съемки «Виктории: безумие, хаос и возрождение британской монархии» . Open Road Media. ISBN 9781453249376.
  • Миддлтон, GAT (1905). Строительные материалы, их природа, свойства и производство: Учебное пособие для студентов и др . Лондон: Б. Т. Бэтсфорд.
  • Филлипс, Андреа; Синкер, Марк; Хайнс, Джессика (февраль 1997 г.), Пятьдесят лет будущего / Хроника Института современного искусства (PDF) , ICA, заархивировано из оригинала (PDF) 20 декабря 2016 г. , извлечено 4 марта 2016 г.
  • Пол, Ротха (1999). Крюгер, Роберт; Петри, Дункан Дж. (Ред.). Читатель Пола Рота . Эксетер изучает историю кино. Университет Эксетера Пресс. ISBN 9780859896269.
  • Симс, Г. Р. (1917). Моя жизнь: шестидесятилетние воспоминания о богемном Лондоне (PDF) . Лондон: Компания Eveley Nash.[ постоянная мертвая ссылка ]
  • Szefkü, András (2013). Карловиц, Янош Тибор (ред.). Австро-венгерский кинорежиссер: Джордж М. Хеллеринг (1897-1980) (PDF) . Актуальные проблемы некоторых дисциплин . Комарно, Словакия: International Research Institute sro. ISBN 9788089691012. Архивировано из оригинального (PDF) 4 марта 2016 года . Проверено 29 февраля +2016 .
  • Вайман, Билл (2002). Катаясь с камнями . DK Publishing. ISBN 978-0-7894-8967-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Гибсон, Ричард Дж. (2005). «Кинотеатр Академии, Оксфорд-стрит, Лондон» . Проверено 3 марта +2016 .

Координаты : 51.51566 ° N 0.13767 ° W51 ° 30′56 ″ с.ш., 0 ° 08′16 ″ з.д. /  / 51.51566; -0,13767