Отношение Академии в 1,375: 1 (сокращенно 1,37: 1) представляет собой соотношение сторон из кадра из 35 мм пленки при использовании с 4-перфорированием спуском . [1] [2] Он был стандартизирован Академией кинематографических искусств и наук как стандартное соотношение сторон пленки в 1932 году, хотя такие же соотношения размеров использовались еще в 1928 году. [1] [2]
История [ править ]
Немой фильм был снят с соотношением сторон 1,3 (также известным как соотношение сторон 4: 3), при этом каждый кадр использовал все негативное пространство между двумя рядами перфораций пленки на длину 4 перфорации. [1] [2] кадр линия между бесшумными кадрами фильма была очень тонкой. Когда в конце 1920-х годов был введен звук на пленке , звуковая дорожка была записана полосой, проходящей внутри одного набора перфораций и вырезанной на изображении 1,33. [1] [2] Это сделало область изображения «выше», обычно около 1,19, что немного дезориентирует аудиторию, привыкшую к 1,3. кадра, а также представляли проблемы для экспонентов с экранами фиксированного размера и стационарными проекторами.
От студии к студии обычная попытка уменьшить изображение до соотношения 1,3 : 1 путем уменьшения апертуры проектора собственными силами приводила к противоречивым результатам. Кроме того, каждая сеть кинотеатров имела свой собственный коэффициент заполнения. Первые стандарты, установленные для новых фильмов со звуком на пленке, были приняты в ноябре 1929 года, когда все основные студии США согласились создать для Общества инженеров киноиндустрии (SMPE) размер 0,800 × 0,600 дюйма (20,3 мм). × 15,2 мм) с возвращением к соотношению сторон 1,3 3 : 1. [3]
После этого Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) рассмотрела дальнейшие изменения этого стандарта 1930 года. Были представлены различные размеры, и был согласован размер отверстия в апертурной пластине проектора 0,825 × 0,600 дюйма. Полученное соотношение сторон 1,375: 1 было затем названо «Соотношение Академии». 9 мая 1932 года SMPE принял тот же стандарт диафрагмы проектора 0,825 × 0,600 дюйма (21,0 × 15,2 мм). [4]
Все студийные фильмы, снятые в формате 35 мм с 1932 по 1952 год, были сняты в формате Академии. [1] [2] Однако после широкоформатной «революции» 1953 года он быстро стал устаревшим производственным форматом. В течение нескольких месяцев, все крупные студии начали матирование их не-анаморфотных фильмов в проекторе к более широкому соотношению такого как 1. 6 , 1,75, и 1,85, последние из которых до сих пор считаются стандартным соотношением наряду с анаморфотными (2.39). [1] [2] 1,375: 1 не полностью устарели, тем не менее, и до сих пор можно найти в некоторых последних фильмах , таких как Уэс Андерсон «s The Grand Budapest Hotel , [5] Paul Schrader'S Первый реформатов , [6] Хазанавичус ' s Художник , [7] Гаса Ван Сента 'S слон , [8] Andrea Arnold ' s Fish Tank , Келли Reichardt 's Обход Мика и Рейгадас ' После мрака свет , так как а по отпечаткам Фил Господа и Кристофер Миллер «s The Lego Movie предназначен для 1.78: 1 выставка (а 2,39: версия 1 была также сделана).
Технические детали [ править ]
Пропорции Академии не создаются в камере, которая продолжает использовать полнокадровый бесшумный затвор с диафрагмой для всех 4-перфорированных сферических съемок. [1] [2] Скорее, он создается в объединенной печати , когда добавляются оптическая звуковая дорожка и линии кадра . Хотя большинство не-анаморфотный печатает фильм с саундтреком теперь оформлены в одном из не-анаморфных коэффициентов широкоэкранных, от 1. 6 до 1.85, некоторые до сих пор сохраняют Академию размера кадров. [1] [2] Эти кадры затем обрезаются в проекторе с помощью апертурных масок, используемых в воротах проектора в сочетании с более широким объективом, чем при проецировании фильмов формата Academy. [1] [2]
Во время съемок использование 4-перфорированной рамки для широкоэкранного кадрирования при использовании сферических линз иногда считается расточительным с точки зрения затрат на пленку и ее обработку, особенно в случае телевидения, которое не требует печати на пленке. Процесс 3-перфорации был первоначально предложен в 1973 году, разработан Миклосом Ленте в 1976 году и в дальнейшем развит Руне Эриксоном в 1986 году для решения этой проблемы. [9]
См. Также [ править ]
- Полный кадр (значения)
- Список форматов фильмов
- Матовый (кинопроизводство)
Заметки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i Монако, Джеймс. Как читать фильм: искусство, технологии, язык, история и теория кино и медиа . Ред. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1981. ISBN 0-19-502806-6 .
- ^ a b c d e f g h я Бордвелл, Дэвид и Томпсон, Кристин. Киноискусство: Введение . Ред. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1993. ISBN 0-07-006446-6 .
- ^ Коуэн, Лестер (январь 1930). «Апертуры камеры и проектора» . Журнал Общества инженеров кино . XIV (1): 108–121. OCLC 1951231 .
- ^ "Объявления общества, новые стандарты измерения" . Журнал Общества инженеров кино . XIX (1): 924. Июль 1932. OCLC 1951231 .
- ^ https://www.imdb.com/title/tt2278388/technical?ref_=tt_dt_spec
- ^ https://www.imdb.com/title/tt6053438/technical?ref_=tt_dt_spec
- ^ " Художники-Кинематографисты-Говорят.
- ^ Гарри, Джон П. III. « Слон : обычный школьный фильм. За исключением того, что это не так». Перейти вырезать. # 47 (зима 2005 г.).
- ^ Бернштейн, Северная Дакота; Высоцкий, МЗ; Коноплев Б.Н. «Универсальный формат для кинопроизводства». Журнал SMPTE. Сентябрь 1973 г .; Ленте, Миклош. «Предлагаемая система Трилент-35». Американский кинематографист. Июнь 1976 г .; Эриксон, Руна. «Три перфа в будущем». Американский кинематографист. Июль 1986 г.
