Аделаида Лабиль-Гьяр | |
|---|---|
 Автопортрет с двумя учениками , Аделаида Лабиль-Гьяр, 1785 год, двое учениц - Мари Капе и Мари-Маргерит Карро де Розмонд | |
| Родившийся | Аделаида Лабиль 11 апреля 1749 г. Париж , Франция |
| Умер | 24 апреля 1803 г. (54 года) Париж, Франция |
| Национальность | Французский |
| Известен | Миниатюры , живопись , пастель |
| Движение | Рококо в неоклассицизм |
| Супруг (а) | Николя Гьярд Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1769, разведена)Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( м. 1799; |
Аделаида Лабиль-Гьяр (урожденная Лабиль ; 11 апреля 1749 - 24 апреля 1803), также известная как Аделаида Лабиль-Гьяр де Вертю , была французским миниатюристом и портретистом. Она была сторонником того, чтобы женщины получали те же возможности, что и мужчины, стать великими художниками. Лабиль-Гьяр была одной из первых женщин, ставших членом Королевской академии, и первой художницей, получившей разрешение на создание студии для своих учеников в Лувре. [1] [2]
Исследования [ править ]
Лабиль-Гьяр стал мастером миниатюр, пастели и масляной живописи. Мало что известно о ее обучении из-за практики XVIII века, которая предписывала мастерам (которые были преимущественно мужчинами) не брать на себя учениц. В то время считалось, что женщины неспособны следовать инструкциям вместе с мужчинами. В подростковом возрасте Лабиль-Гьяр изучала миниатюрную живопись у художника Франсуа-Эли Винсента, и ее ранние работы выставлялись в Академии Сен-Люк . До 1774 года она училась у мастера пастели Квентина де ла Тур.
Достижения [ править ]
Выставки в Академии Сен-Люк . Лабиль-Гьяр поступила в Академию Сен-Люка в 1767 году, когда ей было двадцать лет. Ее входной билет с тех пор исчез, и, к сожалению, до сих пор не сохранилось никаких записей о его существовании. Академия Сен-Люк предоставила Лабиль-Гьяр возможность заниматься искусством профессионально. В 1774 году она выставила свои работы в его Салоне. Это шоу было настолько успешным, что Королевская академия обиделась и при поддержке монархии в марте 1776 года издала указ об отмене «гильдий, братств и сообществ искусств и ремесел», вынудив Академию Сен-Люк закрыть свою выставку. дверей в 1777 году. Однако это не остановило творческих амбиций Лабиль-Гьяра как художника.
Стать членом Королевской академии.Когда Académie de Saint-Luc закрыла свои двери, Лабиль-Гьяр начала изучать масляную живопись, чтобы подать заявку в Королевскую академию, которая потребовала от нее представить хотя бы одну картину маслом для поступления. Лабиль-Гьяр решила выставить некоторые из своих работ в Салоне переписки в 1779 году. Это включало ее автопортрет в пастельных тонах и портреты маслом, которые были хорошо восприняты критиками. Талант Лабиль-Гьяр как масляного художника и пастелиста был быстро замечен, и она получила национальное признание, что в конечном итоге привело к ее принятию в Королевскую академию. 31 мая 1783 года Лабиль-Гьяр был принят в члены Французской Королевской академии скульптур и пейнтюра. Еще три женщины были приняты в члены в тот же день.Поступление в Королевскую академию открыло двери для Лабиль-Гьяр, поскольку она получила покровительство королевской семьи.
Художник королевской семьи. Благодаря чистым художественным способностям и таланту Лабиль-Гьяр стал художником королевской семьи. Среди ее королевских покровителей были тетя французского Людовика XVI, принцесса Мария Аделаида и ее сестра Виктория Луиза, а также сестра короля Елизавета, благодаря которым она получила государственную пенсию в размере 1000 ливров . Портрет Аделаиды, выполненный в 1787 году, был одной из крупнейших и самых амбициозных работ Лабиль-Гьяра на тот момент. Позже она была заказана в 1788 году братом короля, графом Провансом (позже Людовиком XVIII из Франции). Ей было поручено нарисовать его в центре большого исторического произведения, Réception d'un chevalier de Saint-Lazare par Monsieur, Grand maître de l'ordre. В 1795 г. она стала художником.с проживанием вЛувр и новый пенсион на 2 000 ливров. Она была первой женщиной-художником, которой разрешили открыть студию для себя и своих учеников в Лувре. [3]
- Портреты парижского общества Аделаиды Лабиль-Гьяр
Элизабет де Франс
Елена Массальская
Мадам Алексис
Адриенн Лафайет
Стиль и контекст [ править ]
Лабиль-Гьяр часто не вписывался в рамки женской добродетели 18 века. [1] Чтобы понравиться широкому кругу зрителей, включая мужчин и женщин из высших слоев общества, она часто включала в свои картины последние модные тенденции, что позволяло ей продемонстрировать свои художественные способности. Она умела прорисовывать детали, например, показывать роскошные складки и слои сложных юбок, которые были в моде в то время. Однако часто она рисовала с изюминкой, например, когда женщины смотрели прямо на зрителя или с низким вырезом, что было необычной практикой в 18 веке при изображении женщин.
Еще одно свидетельство смелости Лабиль-Гьяр можно увидеть в ее автопортретах, которые оставляют ее незащищенной немного больше, чем обычно, но недостаточно, чтобы вызвать обвинения в беспорядочных половых связях. Это видно на ее картине « Автопортрет с двумя учениками» . В отличие от некоторых других картин женщин-художников 18 века, Лабиль-Гьяр предпочла изображать себя активно работающей, а не пассивной и отдыхающей. Лабиль-Гьяр также выступал против других ограничений, таких как те, которые ограничивали количество женщин, которые могли посещать Королевскую академию. Изображая двух студенток на автопортрете с двумя ученицамиЛабиль-Гьяр предлагает допустить в Королевскую академию больше женщин. В этом смысле, Labille-Guiard смел, но не слишком смел, чтобы саботировать ее репутацию и потерять уважение она работала трудно получить в мире искусства.
Защитник молодых художников-женщин [ править ]
Лабиль-Гьяр оказала влияние на молодых художниц. В письме, написанном матерью, чья дочь училась рисованию с женщиной-академиком (которая, судя по описанию, кажется, Лабиль-Гьяр), она объяснила, что учитель настаивал на соблюдении высочайших стандартов скромности в своей студии. [4] Ее приверженность студенткам была очевидна на протяжении всего периода ее членства в Королевской академии. На собрании, состоявшемся 23 сентября 1790 года, Лабиль-Гьяр предложил принимать женщин в неограниченном количестве и им было разрешено работать в руководящем совете учреждения. Оба предложения были одобрены. [1]
Лабиль-Гьяр перед лицом революции [ править ]
Вместо того чтобы бежать во время Французской революции 1789 года, Лабиль-Гьяр остался во Франции. Однако королевские связи, которые она установила на протяжении всей своей карьеры, сделали ее политическим подозреваемым. В 1793 году ей было приказано уничтожить некоторые из ее роялистских работ, в том числе незаконченную комиссию для графа Прованса. Изгнание графа Прованса означало, что Лабиль-Гьяр не только потеряла своего последнего королевского покровителя, но и не получила ни цента из согласованных 30 000 ливров. [5]Революция еще больше повредила ее карьере, когда королевская сестра эмигрировала в феврале 1791 года, не заплатив за несколько портретов, которые они поручили написать Лабиллю-Гьяру. Пастельные портреты Мари Аделаиды, Виктуар-Луизы и Элизабет хранились у Лабиль-Гьяр до тех пор, пока она не умерла от болезни 24 апреля 1803 г. [5]
Семья [ править ]
Лабиль-Гьяр родился в Париже и был самым младшим из восьми детей. Ее отец, Клод-Эдме Лабиль, был владельцем небольшого бизнеса. Ее старшая сестра Фелисите вышла замуж за Жан-Антуана Гро . В 1769 году она вышла замуж за Николя Guiard , от которого она отделена и кончался разводятся . В 1799 году она снова вышла замуж за художника Франсуа-Андре Винсента .
Наследие [ править ]
Среди общественных коллекций холдинг работ по Аделаида Лабиль-Жиар являются Гетти музей , в Музей искусств Финикса , Музей искусств Гарвардского университета , в Гонолулу Музей искусств , Кимбелл художественный музей (Форт - Уорт, штат Техас), в Лос - Анджелесе Музей искусств округа , Лувр , то Музей Метрополитен , то Национальная галерея искусств (Вашингтон, округ Колумбия), то Национальный музей в Варшаве , то Национальный музей женщин в искусстве (Вашингтон, округ Колумбия), то художественный музей Скорость (Kentucky) и Версаль .
Лабиль-Гьяр - фигура в инсталляции Джуди Чикаго « Вечеринка за ужином» , представленная на одной из 999 плиток этажа «Наследие» . [6] [7]
Комик Турнель
Художник ван Лоо
Мадам Виктуар из Франции
Робеспьер
Принцесса Мария Аделаида Франции
Мари-Габриель Капе , этюд
Мадам де Жанлис , 1780 г.
Мари-Габриэль Капе , 1785 г.
Иоахим Лебретон , 1795 г.
Заметки [ править ]
- ^ a b c Ауриккио, Лаура (2009). Аделаида Лабиль-Гьяр: художник эпохи революции . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. ISBN 978-0892369546.
- ^ Кляйнер, Искусство Фреда С. Гарднера сквозь века: Западная перспектива, 14e . Cengage Learning.
- ^ Christiane, Weidemann (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать . Ларасс, Петра., Клир, Мелани, 1970-. Мюнхен: Престель. ISBN 9783791339566. OCLC 195744889 .
- ^ name = "Ауриккио 2009"
- ^ a b DE JESÚS, МЭРИ СПРИНСОН (2008). «Пастельные этюды Аделаиды Лабиль-Гьяр из Mesdames de France». Журнал Метрополитен-музей . 43 : 157–172. DOI : 10,1086 / met.43.25699092 . JSTOR 25699092 . S2CID 191391110 .
- ^ "Аделаида Лабиль-Гьяр" . Центр феминистского искусства Элизабет А. Саклер: Ужин: Наследие Этаж: Аделаида Лабиль-Гьяр . Бруклинский музей . 2007 . Проверено 13 декабря 2011 года .
- ↑ Чикаго, 157–158.
Библиография [ править ]
- Анн-Мари Пассез, Аделаида Лабиль-Гьяр, Париж, 1973.
- Баетер, Кэтрин. «Аделаида Лабиль-Гьяр (1749–1803)». В «Хейльбрунн Хронология истории искусств». Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–. (Июнь 2016 г.)
- Чикаго, Джуди. Обед: от создания до сохранения . Лондон: Меррелл (2007). ISBN 1-85894-370-1
- Роджер Порталис, «Аделаида Лабиль-Гьяр», Gazette des Beaux-Arts, Лозанна, 1901, стр. 352–367.
- Роджер Порталис, Аделаида Лабиль-Гьяр, Париж, 1902 год.
- Женщины и искусство, стр. 45–48, Портрет мадам Аделаиды.
- Жан Кайе, «Портрет мадам Аделаиды из Франции, дочери Людовика XV», Burlington Magazine (том 3, март 1969 г.), Supp.i-vi.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Аделаид Лабиль-Гьяр . |
- Биография Аделаиды Лабиль-Гьяр из Международного общества по исследованию женских взглядов на режим Ансьен.
- Нил Джеффарес, Словарь пастелистов до 1800 года, онлайн-издание
