 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Африканская популярная музыка (также стилизованная под афропоп , афро-поп или афро-поп ), как и африканская традиционная музыка , обширна и разнообразна. Большинство современных жанров африканской популярной музыки основаны на перекрестном опыте с западной популярной музыкой. Многие жанры популярной музыки, такие как блюз , джаз , афробиты , сальса , зук и румба, в той или иной степени происходят от музыкальных традиций Африки, перенесенных в Америку порабощенными африканцами. Эти ритмы и звуки впоследствии были адаптированы к новым жанрам, таким как рок иритм-энд-блюз . Точно так же африканская популярная музыка приняла элементы, особенно музыкальные инструменты и методы студии звукозаписи западной музыки. Этот термин не относится к конкретному стилю или звуку, но используется как общий термин для африканской популярной музыки.
Влияние афро-кубинской музыки [ править ]
Кубинская музыка была популярна в Африке к югу от Сахары с середины двадцатого века. Именно кубинская музыка, больше чем какая-либо другая, послужила исходным шаблоном для афропопа. Для африканцев кубинская популярная музыка , основанная на клаве, казалась одновременно знакомой и экзотической. [1] Энциклопедия Африки v. 1 . состояния:
"Начиная с 1940-х годов афро-кубинские [дочерние] группы, такие как Septeto Habanero и Trio Matamoros, приобрели широкую популярность в регионе Конго в результате трансляции Radio Congo Belge , мощной радиостанции, базирующейся в Леопольдвиле (ныне Киншаса, Демократическая Республика Конго). Распространение музыкальных клубов, студий звукозаписи и выступлений кубинских групп на концертах в Леопольдвиле стимулировало развитие кубинской музыкальной тенденции в конце 1940-х и 1950-х годах ». [2]
Конголезские группы начали исполнять кубинские каверы и фонетически исполнять тексты песен. Вскоре они стали создавать свои оригинальные кубинские композиции с французскими текстами. Конголезцы назвали эту новую музыку румбой , хотя на самом деле она была основана на сыне. [ требуется пояснение ] Африканцы адаптировали гуахо к электрогитарам и придали им свой региональный колорит. Музыка, основанная на гитаре, постепенно распространилась из Конго, все больше приобретая местные особенности. Этот процесс в конечном итоге привел к созданию нескольких различных региональных жанров, таких как суку . [3]
Кубинская популярная музыка сыграла важную роль в развитии многих современных жанров африканской популярной музыки. Джон Сторм Робертс заявляет: «Связь с Кубой, но все чаще и сальса в Нью-Йорке , оказала основное и устойчивое влияние - более глубокое, чем предыдущее подражание или преходящая мода. Связь с Кубой началась очень рано и должна была продолжаться. по крайней мере двадцать лет, постепенно поглощаясь и реафриканизируясь " [4] Переделка афро-кубинских ритмических паттернов африканцами завершает цикл ритмов.
Переделка гармонических паттернов обнаруживает поразительную разницу в восприятии. Гармоническая последовательность I IV V IV, столь распространенная в кубинской музыке, слышна в поп-музыке на всем африканском континенте благодаря влиянию кубинской музыки. Эти аккорды движутся в соответствии с основными принципами западной теории музыки. Однако, как указывает Герхард Кубик, исполнители африканской популярной музыки не обязательно воспринимают эти прогрессии одинаково: «Гармонический цикл CFGF [I-IV-V-IV], распространенный в популярной музыке Конго / Заира, просто не может быть определен. как прогрессия от тоники к субдоминанте, доминанте и обратно к субдоминанте (на чем она заканчивается), потому что в оценке исполнителя они имеют равный статус, а не в каком-либо иерархическом порядке, как в западной музыке ». [5]
Самая большая волна кубинской музыки, поразившая Африку, была в форме сальсы. В 1974 году Fania All Stars выступили в Заире (известном сегодня как Демократическая Республика Конго ), Африка, на 80-тысячном стадионе Stadu du Hai в Киншасе. Это было снято на пленку и выпущено как Live In Africa ( Безумие сальсы в Великобритании). Появление заира произошло на музыкальном фестивале, приуроченном к поединку за титул чемпиона мира Мухаммеда Али и Джорджа Формана . К этому времени уже сложились местные жанры. Несмотря на это, сальса прижилась во многих африканских странах, особенно в Сенегамбии и Мали. Кубинская музыка была фаворитом ночных клубов Сенегала в 1950-1960-х годах.[6] Сенегальская группа Orchestra Baobab играет в основном стиле сальсы с конгами и тимбалами, но с добавлением инструментов и текстов волофа и мандинка.
Согласно Лизе Ваксер: «Африканская сальса указывает не столько на возвращение сальсы на африканскую землю (Steward 1999: 157), сколько на сложный процесс культурного присвоения между двумя регионами так называемого третьего мира». [7] С середины 1990-х годов африканские артисты также были очень активны через супергруппу Africando , где африканские и нью-йоркские музыканты смешиваются с ведущими африканскими певцами, такими как Бамбино Диабате, Рикардо Лемво , Исмаэль Ло и Салиф Кейта . Сегодня африканские артисты по-прежнему часто записывают мелодию сальсы и добавляют к ней свой особый региональный оттенок.
Жанры [ править ]
Жанры африканской популярной музыки включают:
|
|
|
См. Также [ править ]
- Африканская традиционная музыка
- Афро-американская популярная музыка
Ссылки [ править ]
- ^ Нигерийский музыкант Segun Bucknor: «латиноамериканская музыка и наша музыка практически такой же» -quoted Коллинза 1992 р. 62
- ^ Энциклопедия Африки v. 1 . 2010 г. 407.
- ^ Робертс, Джон Сторм. Афро-кубинец возвращается домой: рождение и рост музыки Конго . Кассета с оригинальной музыкой (1986).
- ^ Робертс 1986. 20: 50. Афро-кубинец возвращается домой: рождение и рост музыки Конго .
- ^ Kubik 1999 р. 105. Африка и блюз . Джексон, Мичиган: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 1-57806-145-8 .
- ^ Стэплтон 1990 116-117. Африканский рок: поп-музыка континента . Нью-Йорк: Даттон.
- ^ Waxer 2002 р. 12. Расположение сальсы: глобальные рынки и местные значения латинской популярной музыки . Рутледж. ISBN 0-8153-4020-6
9. Афробиты: все, что вам нужно знать
Дальнейшее чтение [ править ]
- Афропоп! Иллюстрированное руководство по современной африканской музыке Шона Барлоу и Бэннинга Эйра . (Продажа книг, август 1995 г.) ISBN 0-7858-0443-9 , ISBN 978-0-7858-0443-7
