Агнес Джордж де Милль (18 сентября 1905 — 7 октября 1993) — американская танцовщица и хореограф .
Аньес де Милль родилась в Нью-Йорке в семье профессиональных театральных деятелей с хорошими связями. Ее отец Уильям К. де Милль и ее дядя Сесил Б. Демилль были голливудскими режиссерами. Ее мать, Анна Анджела Джордж , была дочерью Генри Джорджа , экономиста. По отцовской линии Аньес была внучкой драматургов Генри Черчилля де Милля и Матильды Беатрис де Милль . Ее бабушка по отцовской линии была немецко-еврейского происхождения. [1]
Она любила актерское мастерство и изначально хотела стать актрисой, но ей сказали, что она «недостаточно красива», поэтому она переключила свое внимание на танцы. В детстве ей очень хотелось танцевать, но в то время танец считался скорее занятием, чем жизнеспособным вариантом карьеры, поэтому родители отказались разрешить ей танцевать. Она не рассматривала танцы всерьез как карьеру до тех пор, пока не окончила колледж. Когда младшей сестре де Милля прописали занятия балетом, чтобы вылечить плоскостопие, де Милль присоединился к ней. Однако Де Миллю не хватало гибкости и техники, а также у него не было тела танцора. Классический балет был наиболее широко известной формой танца в то время, и очевидное отсутствие способностей де Милль ограничивало ее возможности. Она научилась, наблюдая за кинозвездами на съемочной площадке вместе со своим отцом в Голливуде; Ей было интереснее смотреть на это, чем на идеально выточенные ноги, и у нее развился сильный характер и убедительная игра. Одной из первых работ де Милля, благодаря связям ее отца, была постановка хореографии для фильма Сесила Б. Демилля « Клеопатра» (1934). Танцевальный руководитель Демилля Лерой Принц поссорился с младшим де Миллем. Ее дядя всегда подчинялся Принцу, даже предварительно согласовав танцы племянницы, и Аньес де Милль ушла из фильма. [2]
Де Милль окончила Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе со степенью по английскому языку, где она была членом женского общества Каппа Альфа Тета , а в 1933 году переехала в Лондон, чтобы учиться у дамы Мари Рамбер , в конечном итоге присоединившись к труппе Рамбера, The Ballet Club , позже Ballet Rambert , и Энтони Тюдора . Лондонский балет .
Де Милль приехала в Нью-Йорк в 1938 году, а позже в 1939 году начала сотрудничать с молодым Американским театром балета (тогда называвшимся Театром балета). Одним из наиболее игнорируемых, но важных произведений Аньес де Милль был « Черный ритуал » или «Обиа» , для которого она начала ставить хореографию. первый сезон недавно созданного Театра балета. Это представление продолжительностью 25 минут было создано для «Негритянского отряда» танцевальной труппы и исполнено 16 чернокожими танцовщицами. Это было первое представление чернокожих танцоров в балетном представлении в Нью-Йорке в контексте преимущественно белой труппы. Поэтому, хотя до расформирования «Черный ритуал» исполнялся всего трижды, он стал беспрецедентным спектаклем и сыграл значительную роль в истории балетной индустрии страны. Хотя у белых людей часто были неправильные представления о чернокожих танцорах и стилях, в которых они могли бы быть лучшими, это выступление заставило их задуматься и переоценить свои мысли о том, как танцевали чернокожие люди. [3]
Первой действительно признанной значительной работой Де Милля было «Родео» (1942), партитуру которого написал Аарон Копленд и которую она поставила для Русского балета Монте-Карло . Хотя де Милль продолжала ставить хореографию почти до самой своей смерти (ее последний балет «Другой » был завершен в 1992 году), большинство ее более поздних работ выпали из балетного репертуара. Помимо «Родео» , регулярно исполняются еще два балета де Милля: «Три девственницы и дьявол» (1934), адаптированные по мотивам сказки Джованни Боккаччо , и « Легенда Фолл-Ривер » (1948), основанные на жизни Лиззи Борден .