Альби собор

Собор Святой Сесилии Альби Cathédrale Sainte-Cécile d'Albi
Вид на собор Альби
Религия
Принадлежность	католическая церковь
Провинция	Архиепископия Альби в церковной провинции Толузе
Область, край	Юг-Пиренеи
Обряд	латинский
Церковный или организационный статус	собор
Лидерство	Жан Легрез
Положение дел	Активный
Место расположения
Место расположения	Place Sainte-Cécile, Альби , Франция
Географические координаты	43 ° 55′43 ″ с.ш., 2 ° 08′35 ​​″ в.д. / 43.928492 ° N 2.142945 ° E / 43.928492; 2,142945 Координаты : 43.928492 ° N 2.142945 ° E43 ° 55′43 ″ с.ш., 2 ° 08′35 ​​″ в.д. /  / 43.928492; 2,142945
Архитектура
Тип	церковь
Стиль	Южно-французская готика , романский стиль
Новаторский	1282
Завершенный	1480
Характеристики
Длина	113,5 м (372,4 футов)
Ширина	35 м (114,8 футов)
Высота (макс.)	78 м (255,9 футов)
Материалы	красный кирпич
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Официальное название	Собор Сент-Сесиль д'Альби
Место расположения	Европа
Критерии	Культурные: (ii), (iv), (vi)
Надпись	2010 (34-я сессия )

Кафедральный собор Святой Сесилии ( французский : Basilique Cathédrale Sainte-Cécile d'Albi ), также известный как собор Альби , является резиденцией католического архиепископа Альби . Построенный после Альбигойского крестового похода , мрачный внешний вид напоминает крепость, но интерьер щедро украшен произведениями искусства и скульптуры, очень богато украшенным хоровым экраном и стенами в ярких синих и золотых тонах в тулузской или южно-французской готике . Он был начат в 1282 году и строился 200 лет. Утверждается, что это самое большое кирпичное здание в мире. ^[1]В 2010 году собор вместе с его епископскими зданиями был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО . ^[2]

История [ править ]

Ранние церкви [ править ]

• Остатки романского портала

• Романские стены коллегиата Святого Сальви

• Остатки монастыря романского собора

Первая зарегистрированная церковь и резиденция епископа были построены в конце 4 века и, как полагают, сгорели примерно в 666 году. Вторая упоминается в 920 году и названа в честь святой Цецилии , богатой римской дворянки и мученицы, которая также была покровительница музыкантов. Эта церковь была частью комплекса епископских построек, в том числе баптистерия и святилища, посвященного святому Петру. Третья церковь в романском стиле была построена из камня в конце 12 века и располагалась между нынешним собором и епископским дворцом. Он включает в себя каменную кладку более ранних зданий и монастырь с южной стороны. Некоторые арки монастыря сегодня находятся в городском парке Рочегуде в Альби. ^[3]

В XII веке Альби входил в состав провинции Лангедок , которой правил граф Тулузы, назначенный королем Франции. Этот регион стал полем битвы между установленной церковью и последователями диссидентского религиозного движения под названием катаризм . Катары имели сильное присутствие в Альби примерно в 1165 году нашей эры. ^[4] В 1208 году Папа Иннокентий III начал Альбигойский крестовый поход , названный в честь Альби, чтобы уничтожить катаров на юге Франции. ^[5] Это закончилось в 1209 году поражением и резней катаров в Каркассоне и концом полу-независимости штатов Лангедок.. В 1229 году Альби перешел под совместное правление лорда Кастра и короля Франции Людовика VIII . ^[6]

Готический собор [ править ]

• Папа Иннокентий III начинает альбигойский крестовый поход против катаров (из "Хроник Сен-Дени", 14 век)

• Епископ Бернар де Кастаньет, покровитель готического собора.

Бернар де Кастане (1240–1317), ставший епископом Альби в 1276 году, был ключевой фигурой при строительстве готического собора. Он был судьей и адвокатом, был офицером инквизиции для Лангедока . а позже стал кардиналом. Он собрал средства для нового здания, откладывая одну двадцатую часть дохода капитула и предлагая духовные стимулы прихожанам, которые жертвовали десятую часть своего дохода. Он также творчески использовал мощи святой Цецилии , находящиеся во владении церкви, при сборе средств. Он сэкономил, используя кирпич, а не камень для строительства нового собора, что было проще. Строя собор, он также начал строительство нового епископского дворца и других вспомогательных зданий.^[6]

Одним из результатов битвы с катарами стал подобный крепости собор Альби. Он был призван продемонстрировать силу епископа, его единство с королем и его яростное сопротивление ереси и религиозным врагам. ^[6]

Собор был построен, начиная с апсиды на востоке и заканчивая зданием на западе через хор, между 1282 и 1300 годами. Бернар де Кастанет умер в 1317 году. Стены нефа были построены, увенчанные каналами для отвода дождевой воды, примерно с 1310 по 1300 годы. 1340 г., затем основание колокольни, построенное между 1355 и 1366 гг., И строительство сводов над нефом. Работы над нефом были завершены около 13:30. ^[7]

Новый епископ Доминик де Флоренс (офис 1397–1410) завершил монументальный портал на западной стороне. Наступило долгое затишье, прежде чем строительство возобновилось при другом епископе, Луи д'Амбуазе (1474–1505), советнике Людовика XI во Франции и Карла VIII во Франции . Наконец, собор был освящен 23 апреля 1480 года. Крест, установленный в этот день на западной стене, знаменует это событие. ^[8]

15-18 века - от готики до эпохи Возрождения [ править ]

• Родовая ширма 15 века

• Позднеготический портал (начало 15 в.)

• Фреска "Страшный суд" (фрагмент, конец XV в.)

Самым важным новым декоративным проектом был кровельный экран или ширма для хора ( jubé по-французски), очень декоративный забор, который окружал весь хор, территорию, отведенную для духовенства, отделяющую его от нефа и проходов. Он был построен между 1474 и 1483 годами, охватывал пять проходов собора и гарантировал уединение для их служб, в то время как в соборе продолжалась другая деятельность. ^[8] Он был заключен в решетку, украшенную яркими двойными изгибами пламени, и был богато украшен скульптурой, изображающей жизнь святой Сесиль. ^[9]

Строительство и отделка продолжались до конца 15 века, после завершения строительства башни высотой 78 метров в 1493 году и добавления трибун, которые разделяли высоту часовен между контрфорсами. Самым важным произведением искусства, добавленным в конце 15 века, была огромная фреска Страшного суда на внутренней стороне западного фасада, полная пятнадцать метров в высоту и восемнадцать метров в ширину. В начале 16 века к южному входу пристроили очень богато украшенный балдакин в ярком стиле. ^[8]

В 16 веке при епископе Шарле Ле Гу де ла Бершер началась крупная кампания по строительству и ремонту, который хотел переделать интерьер в более классическом стиле, более открытом для верующих. Это включало строительство новой часовни между основанием башни и нефом и новым алтарем, видимым из часовни. Новая часовня также получила мощи святого Клера из Альби, считающегося первым епископом. Строительство новой часовни потребовало разрушения центральной части фрески Страшного суда, включая фигуру Христа. ^[10]

В первой половине 18 века новый епископ Арманд Пьер де ла Круа де Кастри установил новый орган и продолжил заменять готический декор классическим стилем. Он спрятал яркое украшение нового портала под пластиной из гипса и пригласил итальянских скульпторов Бернара Вирджиля и Жака Антуана Мазетти, учеников скульптора эпохи Возрождения Мадерни, чтобы отремонтировать осевую часовню на восточном конце и создать новое здание эпохи Возрождения. Епископское кресло из мрамора и лепнины, которое размещалось с южной стороны нефа. ^[11]

Французская революция 1789 года принесла разруху в собор. Знаменитый реликварий Истинного Креста и другие сокровища были конфискованы, лишены драгоценных камней и переплавлены для получения золота в 1792 году. Под угрозой оказался и самый ценный элемент украшения - кровельная завеса.

Сам конституционный епископ, монсеньер Гауссерран, предложил разрушить решетку на кресте не по политическим причинам, а потому, что ему нужно было место для проведения воскресных служб для прихожан прихода; сам неф в это время занимало Общество друзей Конституции. По просьбе епископа в 1792 г. был издан указ об уничтожении кровельной завесы. К счастью, инженер Министерства мостов и шоссейных дорог Франсуа Мариес узнал об этом плане и написал министру внутренних дел и религиозных культов; "... Если мы берем на себя право уничтожить то, чем мы обязаны гению, щедрости и благочестию наших предков, какое право мы имеем ожидать сохранения того, что памятные события нашего времени сделают? вдохновлять?" В ответ,министр отложил предполагаемое разрушение рулевой заслонки.^[12]

Двумя годами позже рудничная заслонка снова оказалась под угрозой. Собор был официально объявлен революционным Храмом разума и стал собственностью местного революционного совета, который объявил кровельную заслонку «символом фанатизма и суеверий». Они разрушили статуи, размещенные на внешней стороне экрана руда, сохранив только статуи Адама и Евы, но, к счастью, не разрушили внутреннюю часть экрана. В начале 19 века разрушенные статуи были заменены фигурами Христа, Девы Марии и Святого Иоанна из другой церкви того же периода. ^[13]

С 19 по 21 век [ править ]

• План собора 1880 года с башнями в неоготическом стиле

• Собор 1880-х гг.

• Интерьер в 1885 году

Первая крупная реставрация собора состоялась во второй половине XIX века, между 1849 и 1876 годами. Эжен Виолле-ле-Дюк сообщил, что «внешний вид Сен-Сесиль так и не был закончен - контрфорсы никогда не были увенчаны, и ни были ли завершены сами стены ". Проект реставрации возглавил архитектор епархии Сезар Дали. Он добавил балюстраду вокруг верха стен, поднял и укрепил крышу и начал устанавливать кольцо из тридцати небольших башен, каждая с башней высотой 6,10 метра, на каждом контрфорсе. Он также переделал свод балдакина у входа с переплетенными яркими ребрами. ^[11]

Добавление нескольких небольших башен и балюстрады, которых не было в готические времена, не понравилось жителям Альби. Они протестовали и требовали вернуть крышу к первоначальному виду. В 1876 году Дэли ушел в отставку. Многие новые проекты были предложены и отвергнуты до того, как в 1900 году был выбран новый архитектор, Альфонс Потдевин. Он удалил балюстраду, уменьшил новые небольшие башни до высоты крыши и вернул собору примерно его прежний вид. ^[14] Балдакин у входа был реконструирован, а интерьер, картины и декор подверглись важным программам консервации, которые продолжаются. ^[14]

Внешний [ править ]

• Внешний вид с севера

• Собор и дворец епископа с видом на реку Тарн.

• Chevet, с востока

Собор построен в стиле южно-французской готики , также иногда называемой тулузским стилем; монастырь якобинцев в Тулузе (1260-1292) следует аналогичный план. Поскольку подходящего строительного камня на местах не хватало, он был построен почти полностью из кирпича, что также было проще в эксплуатации и давало строителям большую гибкость. ^[6] Это одно судно, без трансепта и без нижних боковых проходов. Это дает ему самый широкий готический неф во Франции, 18 метров (59 футов), по сравнению с 14,65 метрами (48,1 фута) в соборе Реймса и 14 метрами (46 футов) в Нотр-Дам-де-Пари .

Вместо использования аркбутанов для поддержки верхних стен, как в северной Франции, толстые стены Тулузы поддерживаются полукруглыми контрфорсами, интегрированными в стены, поднимающимися до крыши и входящими внутрь, образуя разделители между часовнями. Главный вход находится на южной стороне через сложное крыльцо, на которое ведет укрепленная лестница, а не через западный фасад, как это принято во французской готической архитектуре . ^[15]

Колокольня [ править ]

• колокольня

• Вершина колокольни

Колокольня имеет высоту 78 метров (256 футов) и состоит из двух отдельных секций и стилей. Нижняя часть была построена между 1355 и 1366 годами. Она состоит из уложенных друг на друга квадратных секций, внешние поверхности которых имеют закругленные арки и декоративные полосы, соединяющие цилиндрические углы. Верхний уровень, построенный в 15 веке, состоит из трех восьмиугольных секций, которые с ростом высоты становятся все меньше и меньше, окруженные баллюстрадами. В верхней части есть две изящные летающие арки с западной стороны и две тонкие опорные башни с восточной стороны. ^[16]

Порталы [ править ]

• Деталь Южного портала

• Дверь Южного портала

• Балдакин Южного портала

• Балдакин Южного портала

• Портал Доминика де Флоренции, или Святой Сесилии

В отличие от большинства готических соборов, где главный вход находится на западном фасаде, в Альби главные входы находятся на южной и юго-восточной сторонах и датируются позже, чем большая часть собора. Южный портал ранее прошли через отдельную часовню, построенный в 1521 году рядом с собором, который был разрушен в 19 - м веке. Теперь ему предшествует очень богато украшенный балдакин, свод которого покрыт замысловатыми переплетенными ребрами ярких красок.стиль. Между балдакином и интерьером - необыкновенный лес из кружева, витых шпилей, вязанных крючком и других орнаментов. Первопроходец в области сохранения архитектуры [Проспер Мериме]] описал назначение украшения как «достойное восхищения», но заметил, что законченный балдакин «совершенно абсурден», поскольку он был открыт небу и не защищал от ветра вообще. дождь или солнце. ^[16]

Поскольку собор построен на склоне холма, спускающегося к реке, вход на юго-восточной стороне чевета расположен на 30 футов (9,1 метра) ниже уровня нефа и хора, и входящие должны подниматься вверх. внешняя лестница. Портал Доминик де Флоренции , названный в честь епископа , который заказал его, а также известный как портал Санкт - Чечилия, был построен в начале 15 - го века между chevet и одной из башен городской стены. Он дает доступ к лестнице, ведущей наверх ко входу в апсиду церкви. Портал имеет открытый тимпан, напоминающий кружево, со скульптурой и увенчан квадрилобом с гербом епископа, который его заказал. ^[16]

Интерьер [ править ]

• План собора Альби

• Неф смотрит на запад

• Вертикальный план интерьера

Неф, где поклоняются прихожане, и хор, предназначенный для духовенства, вместе составляют 97 метров (318 футов) в длину, 30 метров (98 футов) в высоту и 19 метров (62 фута) в ширину. ^[16] В то время как кирпич снаружи церкви строг и торжественен, интерьер почти взрывается цветом; своды, трибуны и стены часовен полностью покрыты росписью и декором, большая часть которых расписана в эпоху Возрождения.

Хранилища [ править ]

• своды хора

• Один из реберных сводов хора, расписанный между 1509 и 1512 годами.

• Своды апсиды в восточной части

Экран Rood [ править ]

• Внешний вид рулевой перегородки , вид со стороны нефа

• Деталь экрана хора

Хор является частью интерьера в восточной части , зарезервированной для членов духовенства. Он имеет один из самых сложных украшений, сочетающих скульптуру, живопись, изделия из металла и резьбу по дереву. Каждая часть хора, от трибун и этажей до стен, трибун и сводов наверху, тщательно украшена и окрашена или окрашена.

Радужный экран , или jubé, декоративный забор , который отделяет хор от ступицы и находится примерно на полпути в соборе. Первоначально его функция заключалась в том, чтобы позволить священнослужителям молиться и медитировать в спокойной атмосфере, не беспокоясь о людях, циркулирующих в нефе или других частях церкви. Они были очень распространены во французских готических соборах до 16 века, когда большинство из них было удалено в рамках широкомасштабной реформы церковной доктрины, начатой Тридентским собором (1545–1563 гг.), Направленной на борьбу с подъемом протестантизма., и сделать интерьер церквей более открытым и гостеприимным. Экран Альби сохранился, но во время Французской революции ему угрожало уничтожение как пример «фанатизма и суеверий». Многие статуи на внешней стороне были разбиты, но внутренняя часть экрана сохранилась нетронутой. (См. Историю выше). ^[17]

Шторка на крестовине сделана из филигранного камня и увенчана группой полихромных деревянных статуй, изображающих Христа на кресте, Деву Марию и Святого Иоанна. Эти статуи не были оригинальными для Собора; они, вероятно, происходили из бывшей церкви Кордельеров и были установлены в 19 веке. ^[17]

Хоровое ограждение и хоровые киоски [ править ]

• Интерьер хорового корпуса и рууд-экрана

• Алтарь и хоровое ограждение

• Статуя Юдифи на внешней стороне вольера

• Фигура святого Иуды на ограде хора

• Украшение хоровой комнаты

Хотя большая часть скульптуры на внешней стороне экрана была повреждена, внутренняя часть экрана почти полностью сохранилась и представляет собой скульптуру двенадцати апостолов и двух ангелов вокруг Девы Марии. Они вырезаны из камня и нежно окрашены. Семьдесят две статуи ангелов украшают остальные части экрана, окружая фигуру святой Цецилии, покровительницы собора. ^[17]

Продуманная скульптурная ширма, частично ажурная и частично закрытая, окружает внутреннее пространство хора. Этот корпус был построен между 1474 и 1482 годами епископом Луи I д'Амбуазом. Его герб с двумя ангелами, несущими его эмблему, отображается у боковых входов на экран. ^[9] Исследование, проведенное в 2012 году, обнаружило, что скульптура изначально была окрашена в синий и красный цвета, но в 19 веке была изменена на более яркие зеленые и оранжево-красные цвета, чтобы гармонировать с более поздним оформлением. После этого открытия, с разрешения Комиссии национальных памятников, скульптура была очищена и восстановлена, насколько это было возможно, до первоначальной позолоты и окраски, а фоновые цвета 19-го века были изменены на цвет камня, чтобы воссоздать первоначальный средневековый гармония.^[18]

Роспись стен [ править ]

• Расписные стены трибун в нефе

• Расписные трибуны нефа

• Геометрическая роспись верхних стен

• Отделка верхней стены

Одной из отличительных черт собора Альби является полихромная геометрическая роспись трибун и верхних стен, особенно в хоре и часовнях. Геометрические узоры имеют множество различных мотивов; некоторые имитируют внешний вид мрамора; некоторые делятся на медальоны или квадраты или имеют вид трехмерных кубов; у некоторых есть гербы, нарисованные ветви деревьев или фальшивые балюстрады. На верхних уровнях представлены нарисованные животные или птицы, населяющие геометрические узоры, в сложной комбинации юмора и фантазии. ^[19]

Кафедра [ править ]

• Амвон в стиле барокко (XVIII в.)

• Деталь кафедры

Кафедра в стиле барокко в нефе была построена по заказу кардинала Берниса между 1776 и 1779 годами итальянскими скульпторами Мазетти и Мадерни. ^[20]

Часовни [ править ]

• Часовня Святой Клэр, в западном конце, под фреской "Страшный суд".

• Часовня Святой Сесильи с реликварием и статуей святой

• Часовня Святой Маргариты

• Часовня Нефа

• Часовня Нефа

• Часовня Оси, украшенная братьями Мазетти (1777–79)

В соборе есть двенадцать небольших часовен, расположенных между контрфорсами по сторонам нефа и еще двенадцать рядом с хором, плюс еще пять часовен, расходящихся от апсиды в восточном конце, и еще одна, Chapelle Sainte-Claire, на восточном конце. Уэст-Энд. Боковые часовни в нефе получили в 15 веке надземные галереи. ^[7]

В последующие годы часовни часто ремонтировались и перекрашивались, в результате чего Эжен Виолле-ле-Дюк в 1841 году жаловался, что «почти все часовни были разрушены; росписи были прибиты гвоздями к фрескам, а неуклюжие реставрации были выполнены белильниками». Он провел существенные реставрации, особенно в сложных фресках от пола до потолка в Chapelle de la Sainte-Croix (Часовня Святого Креста). Девять сцен фрески изображают историю о том, как фрагменты настоящего креста были обнаружены в Риме и переданы императору Константину, что позволило ему победить варварского вождя Максенса, и как позже гвозди, использованные в Распятии, были найдены и переданы Святая Елена. ^[21]

Chapelle Saint-Clair , квадратная часовня , заправленная в архитектуру западного фасада у основания башни в конце 17 - го века. Он расположен непосредственно за средневековой фреской Страшного суда, и строитель часовни, епископ Ле Гу де ла Бершер, разрушил центральную часть фрески, чтобы сделать часовню более широким отверстием, и установил алтарь, соответствующий главному алтарю. на другом конце церкви. ^[21]

Часовня Нотр - Дам и Сент - Сесиль является осью часовня в самом восточном конце собора. Его украшение было создано в 1777–1779 годах итальянским художником Жаком Антуаном Мазетти, который вместе со своим братом Бернаром Вирджилом и художником Мадерни основал студию в Авиньоне . Центральным элементом является мраморная статуя Девы Марии 18 века с четырьмя картинами, изображающими сцены из жизни Девы Марии тулузского художника Франсуа Форе. Позади Девы находится «Gloire» или Слава, нимб, окружающий Деву, наполненный ангелами и другими фигурами. Внутренняя часть часовни украшена цветной лепной лепниной. ^[21]

Картины - фреска «Страшный суд» [ править ]

• Фреска "Страшный суд"

• Грешники ждут суда

• Муки осужденных - правая колонна

• Муки осужденных - левая колонна

• Деталь Страшного Суда

• Деталь Страшного Суда

Самая старая картина - это фреска « Страшный суд» на внутренней стороне западного фасада, написанная в конце 15 века. Он занимает площадь 15 метров (49 футов) на 18 метров (59 футов). Некоторые части фрески были удалены в 1693 году в связи с созданием часовни Святого Клера у основания башни. Некоторые из центральных фигур, такие как Христос, выносящий приговор, и Архангел Михаил, взвешивающий грехи осужденных, были удалены, чтобы образовать дверной проем в часовню.

В верхней части картины изображен ряд ангелов; под ними стоит чин апостолов, одетых в белое, что символизирует их чистоту. Под ними находятся ряды святых и священнослужителей, включая Папу и монахов разных орденов. а также император (вероятно, Карл Великий ) и Сент-Луис . Внизу изображены судимые грешники, в основном обнаженные, с полосой текста, напоминающей зрителям, что приговор был необратим.

Витражи [ править ]

• Святая Тереза ​​из Лизье

• Окно собора Альби

• Святой Франциск Ассизский

В вдовах собора осталось лишь небольшое количество средневековых витражей; большинство окон относится к 19-му и первой половине 20-го века. В часовне Святого Креста есть два окна 15 века, изображающих святую Елену, несущую большой крест, и короля Людовика IX, держащего крест-мощевик. Некоторые фрагменты более раннего стекла, в том числе герб епископа Беро де Фарга, датируемый 1320–1330 гг., Встроены в более современные окна. ^[22]

Орган [ править ]

• Орган и фреска "Страшный суд".

• Деталь органа

• Деталь ангелов-музыкантов

Главный орган собора расположен на верхнем уровне нефа в западном конце, над фреской Страшного суда. Он был заказан в 1734 году епископом де ла Круа де Кастри у мастера Кристофа Мушереля. Он заменил первый орган, датируемый концом 15 века, и второй орган меньшего размера, который был прикреплен к кровельной перегородке. В органе 1734 года повторно использовались некоторые трубы первого органа. Украшение на трубах органов включает, вверху, статуи ангелов с распростертыми крыльями и с трубами, возвещающих Святых Сесиль и Святого Валериана. Ниже этих двух белых единорогов с гербами епископа, а ниже этих пяти башен из труб, увенчанных статуями ангелов-музыкантов. Карниз органа покоится на плечах двух скульптурных атлантов .^[23]

Сам орган несколько раз перестраивался и реставрировался в 18-19 веках; он был радикально перестроен в 1903 году в более романтичном стиле, сохранив при этом старые трубы, расположенные выше. Между 1977 и 1981 годами он был снова перестроен, вернув ему первоначальный классический вид. ^[23]

Казначейство [ править ]

• Полиптик жития Богородицы с младенцем XIV века

• Сундук 14 века, в котором хранились мощи святой Урсулы (14 век)

• Купание младенца Христа, триптик святой Цецилии

• Святое семейство Карстена ван Лимбоса (16 век)

Сокровищница собора - редкий образец соборной сокровищницы, находящейся на прежнем месте. Это сводчатый зал, примыкающий к дворовому нефу на северной стороне собора, над венцом и примыкающим к ризнице, которая была построена в конце 13 века и использовалась для хранения церковных архивов и ценных предметов. Имеет ряд ниш, закрытых железными решетками. В 2001 году он был переделан в музей. Первоначально в нем находилась самая ценная реликвия собора - фрагмент настоящего креста, который исчез в 1792 году во время Французской революции, в то же время, когда были разрушены главный алтарь собора и серебряный ретриль. Представленные сейчас предметы - это в основном те, что сохранились в гробницах епископов, а также более поздние предметы, сделанные в начале 19 века.Он также содержит коллекцию картин, в том числе полиптик сцен из жизни Богородицы с Младенцем XVI века с позолоченным фоном и картины из жизни Святой Сесилии, покровительницы Собора.

Епископский дворец - музей Тулуз-Лотрека [ править ]

• Внешний вид дворца Берби

• Сад Пале-де-ла-Берби

• Внешний вид дворца Берби

• "Салон на улице Мулен" Тулуз-Лотрека (1894)

• "Экзамен на медицинском факультете" (1901), последняя картина Тулуз-Лотрека

Епископский дворец, расположенный рядом с собором и под ним, официально известен как épiscopal de la Berbie и включен в исторический объект ЮНЕСКО. Его название происходит от слова «бисбия», местного варианта окситанского слова «епископ». Он был начат до самого Собора епископом Дюраном де Бокером (епископ с 1228–1254 гг.) И был построен как небольшая крепость против катаров или других потенциальных врагов. Следующий житель, епископ де Комбре, укрепил его, соединив резиденцию с башней собора в двадцати пяти метрах от стены, укрепленной бастионами, и добавив мачикули.над входом. Епископ де Кастане окружил комплекс новой стеной и построил башню Святой Екатерины, которая была соединена стеной с башней собора Дюран де Бокер. ^[24]

Дворец никогда не подвергался нападениям, и позже епископы смягчили его внешний вид, добавив жилые дома, часовню и сад во французском стиле, а также украсив интерьеры мозаикой и произведениями искусства. В 1905 году собор и его владения были официально национализированы, а дворец был передан городу Альби для использования в качестве музея. В 1922 году он получил важную коллекцию произведений Анри Тулуз-Лотрека , подаренную его матерью. Сейчас он известен как музей Тулуз-Лотрека . В коллекции есть его последняя картина «Экзамен в медицинской школе» 1901 года ^[25].

См. Также [ править ]

• Альби
• Французская готическая архитектура
• Готические соборы и церкви
• Список готических соборов в Европе

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Сир, Мари-Энн (2013). Cathédrale Saint-Cécile d'Albi (на французском языке). Центр национальных памятников, Éditions du patrimoine. ISBN 978-2-7577-0263-5.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Собора Альби .

• Cathédrale Sainte-Cécile d'Albi , сайт туристического офиса
• Панорамный виртуальный тур по собору
• Панорамы и изображения собора Альби в высоком разрешении 360 ° | Арт-Атлас