Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально называвшийся альбомным радио ) - это формат FM- радио, созданный в Соединенных Штатах в 1970-х годах, ориентированный на полный репертуар рок- альбомов и в настоящее время связанный с классическим роком . [1] [2]
Первоначально ориентированное на альбом радио было создано американскими радиостанциями, предназначенными для воспроизведения треков из альбомов рок-исполнителей, от хард-рока до прогрессив-рока, которые в середине 1970-х годов характеризовались многослойным, мелодичным звуком и сложным производством со значительной зависимостью от мелодичности. крючки. Используя исследования и формальное программирование для создания рок-формата альбомов с большей коммерческой привлекательностью, формат AOR приобрел огромную популярность в конце 1970-х - начале 1980-х годов.
С начала 80-х годов термин радио, ориентированный на альбомы, стал обычно использоваться как сокращение от «рок, ориентированный на альбомы», что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]
Термин также обычно ассоциируется с « роком, ориентированным на взрослых », радиоформатом, который также использует аббревиатуру AOR и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но также треки альбомов и «глубокие отрывки» из ряда других рок-жанров, таких как как софт-рок и поп-рок .
Корни формата рок-радио, ориентированного на альбомы, начинаются с программных концепций, уходящих корнями в идеализм 1960-х годов. Freeform и прогрессивные форматы разработаны репертуар и задают тон , которые будут доминировать над AOR плейлисты для большей части своего расцвета.
В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило недопущения дублирования, запрещающее FM-радиостанциям просто запускать одновременную передачу программ своих аналогов AM. Владельцы аффилированных станций AM / FM энергично боролись с этими новыми правилами, отложив введение новых правил до 1 января 1967 года. [4] Когда, наконец, вступили в силу, владельцы станций были вынуждены придумать альтернативные варианты программирования.
Формат произвольной формы в коммерческом радио родился из желания недорого программировать радиоволны FM. Такие программисты, как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, на которых ди-джеи могли свободно играть длинные музыкальные партии, часто охватывающие самые разные жанры. Песни не ограничивались хитами или синглами; действительно, ди-джеи часто играли малоизвестные или более длинные треки более новых или более предприимчивых артистов, чем слышали на 40 лучших радиостанциях дня. Это отразило рост альбомов, а не синглов, в качестве основного художественного средства самовыражения рока в 1960-х и 1970-х годах.
За некоторыми исключениями, коммерческая форма произвольной формы просуществовала относительно недолго. По мере того, как все больше и больше слушателей приобретают FM-радио, ставки для станций становились все выше, чтобы привлечь долю рынка, чтобы они могли продавать больше рекламы по более высоким ценам.
К 1970 году многие станции переходили на институт правил программирования с «часами» и системой « ротации ». С этим сдвигом форматы станций в начале 1970-х были объявлены прогрессивными . Ди-джеи по-прежнему вносили большой вклад в музыку, которую они играли, и выбор был глубоким и эклектичным, от фолка до хард-рока, иногда с добавлением других стилей, таких как джаз-фьюжн .
В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начал переводить свой прогрессив-рок в свободной форме в более жестко отформатированный, ориентированный на хиты, похожий на то, что позже стало известно как рок, ориентированный на альбомы. [5] ABC , материнская компания WPLJ, установила аналогичные форматы на всех своих FM-станциях, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил аналогичный формат, позже известный как SuperStars, в WQDR в Роли, Северная Каролина.
В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего , начал использовать подробное исследование слушателей и расширенные списки воспроизведения для перевода 40 лучших радиостанций в сторону прогрессивного рока . Тем временем на конкурирующей станции KPRI программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял топ-40 концепций к прогрессивному формату, который он назвал «альбомно-ориентированным роком». [6] [7]
В середине 1970-х годов, когда директора программ начали больше контролировать, какие песни воспроизводятся в эфире, прогрессивные станции превратились в ориентированный на альбом рок формат. Радиостанции по-прежнему проигрывали более длинные песни и глубокие альбомные треки (а не только синглы ), но директора программ и консультанты взяли на себя большую роль в выборе песен, обычно ограничивая трансляцию всего несколькими «целевыми треками» из определенного альбома и концентрируясь на артистах с более гладкий "коммерческий" звук, чем то, что было показано несколькими годами ранее. Знаменитый диджей " Kid Leo " Travagliante влиятельной станции WMMS.в Кливленде наблюдал изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е заканчиваются примерно сейчас. Теперь мы действительно начинаем 70-е. Акцент смещается обратно на развлечения, а не на« актуальность »... Фактически, я не стал бы называть нашу станцию прогрессивным радио. Это устарело. Я называю это радио. Но я слышал хорошее слово в торговле, AOR. Это альбомно-ориентированный рок. Это название 70-х ». [8]
Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс оказали значительное влияние на программирование AOR. Начиная с середины 1970-х годов они начали заключать контракты с более чем 100 станциями к 1980-м годам. Абрамс разработал формат под названием SuperStars, впервые представив его на WQDR , и добился больших успехов в обеспечении высоких рейтингов. Формат SuperStars был основан на обширных исследованиях и ориентирован на самых популярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Eagles, а также включал более старые материалы этих художников. [9] Хотя его формат SuperStars был не таким плотным, как Top 40радио, оно было значительно более ограниченным, чем произвольное или прогрессивное радио. Их фирма консультировала директоров программ для значительного сегмента станций AOR по всей территории США.
К концу 1970-х годов радио AOR отказалось от широкого диапазона ранее охваченных жанров и сосредоточилось на более узком рок-звучании. Случайные фолк , джаз и блюз стали редкостью, и большинство чернокожих артистов были фактически исключены из трансляции. В то время как более ранние соул , фанк и R&B артисты, такие как Стиви Уандер, Вар, Слай Стоун и другие, поддерживали этот формат, AOR больше не представлял эти стили [10] и занял позицию против диско . В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго.уничтожил записи дискотек в своем радиошоу, кульминацией чего стала печально известная ночь сноса дискотек в парке Комиски .
Что связывает форматы freeform, прогрессив и AOR, так это преемственность рок-исполнителей и песен, пронизывающих каждую фазу. Программисты и ди-джеи периодов свободной формы и прогрессивной музыки продолжали культивировать репертуар рок-музыки и стиля ее подачи, которые легли в основу AOR и радио классического рока. Те станции AOR, которые решили остаться «демографически укоренившимися», стали станциями классического рока, отказавшись от новых групп и стилей, которые их более старые слушатели могли проигнорировать. Те, кто не превратился в классический рок, обычно пытались удержать своих старших слушателей осторожным перерывом на день , играя большое количество классического рока в течение рабочей смены с 9 до 5, в то время как более новый материал играл ночью, когда база слушателей смещалась в сторону моложе.
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Январь 2017 г. ) |
Большинство форматов радио основаны на тщательно отобранной ротации хит-синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как кантри , плавный джаз и урбан, используют одни и те же базовые принципы, при этом самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их рейтинга в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому нужно следовать, и ди-джей не принимает решения о том, какие композиции будут воспроизводиться.
AOR, хотя и основывался на концепции ротации, сосредоточился на альбоме в целом (а не на синглах). В начале 1970-х у многих ди-джеев была свобода выбора трека (треков) для воспроизведения данного альбома, а также свобода выбора в том, в каком порядке проигрывать записи. Следовательно, радио AOR предоставило широкое распространение трекам альбомов, которые так и не стали хитами в чартах записей, ограниченных синглами; Billboard , например, не составлял чарт для треков из альбомов до 1981 года.
Позже, в 1970-х, форматы AOR стали более жесткими, и выбор песен перешел к программному директору или музыкальному директору, а не к ди-джею. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, они часто сосредотачивались на нескольких треках одновременно, а не играли синглы, поскольку они были выпущены по отдельности.
Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( Ноябрь 2020 г. ) |
В начале 1980-х годов радио AOR подверглось критике со стороны Black Music Association, торговой ассоциации и других отраслевых обозревателей за отсутствие чернокожих артистов, включенных в их программы. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия является результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографией аудитории. [11] [12] В 1983 году успех Майкла Джексона альбоме Thriller привело к Джексона „ Beat It “, который показал Eddie Van Halen , которые будут добавлены в списки воспроизведения многих каналов AOR. В то же время на радио AOR вторглись и другие темнокожие артисты - Prince (" Красный корвет").«) И Eddy Grant (» Electric Avenue «), наряду с Джексоном (» Beat It "), дебютировал на Billboard» s Top Tracks диаграмму в течение той же недели в апреле 1983 года через оставшуюся часть 1980 - х годов Джон Батчер , Tracy Chapman , Living Color , Prince и Ленни Кравиц также получили трансляцию AOR.
Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июнь 2019 г. ) |
В 1980-х некоторые радиостанции AOR добавили группы глэм-метала, такие как Mötley Crüe и Bon Jovi , в то время как другие охватили современные рок-группы, такие как Fixx , INXS и U2 . Но к концу десятилетия на станциях AOR было все меньше и меньше новых исполнителей, а рост гранжа, альтернативы и хип-хопа ускорил исчезновение рок-формата, ориентированного на альбомы. К началу 1990-х многие станции AOR переключились исключительно на формат классического рока или перешли на другие современные форматы с некоторым подходом AOR: