Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Александр Мосолов в 1950-е годы

Александр Васильевич Мосолов [№ 1] (русский: Алекса́ндр Васильевич Мосоло́в , тр. Александр Васильевич Мосолов ; 11 августа [ OS 29 июля] 1900 - 11 июля 1973) был композитором раннего советского периода, известным прежде всего своим ранним футуристом фортепианные сонаты , оркестровые эпизоды и вокальная музыка.

Мосолов учился в Московской консерватории и добился наибольшей известности в Советском Союзе и во всем мире благодаря своему произведению 1926 года « Литейное производство» . Более поздние конфликты с советскими властями привели к его исключению из Союза композиторов в 1936 году и заключению в ГУЛАГ в 1937 году. После досрочного освобождения, на которое настаивали его преподаватели консерватории, Мосолов обратил свое внимание на постановку туркменских и киргизских народных мелодий. для оркестра. Его более поздняя музыка в большей степени соответствовала советской эстетике, но ему так и не удалось вернуть успех своей ранней карьеры.

Произведения Мосолова включают пять фортепианных сонат (из которых сохранились только четыре), два фортепианных концерта (из второго фортепианного концерта существует только одна часть), два концерта для виолончели, концерт для арфы, четыре струнных квартета, двенадцать оркестровых сюит, восемь симфоний и значительное количество хоровых и голосовых произведений.

Биография [ править ]

Мосолов родился в семье высшего среднего класса в Киеве, в Российской империи. Его мать, Нина Александровна, была профессиональной певицей в Большом театре и выпускницей Киевской музыкальной школы, и она дала Мосолову его первые уроки музыки. Семья переехала в Москву в 1904 году. Отец Мосолова, Василий Александрович, умер через год, когда Мосолову было пять лет. После смерти отца мать Мосолова вышла замуж за успешного художника и учителя Михаила Леблана. [1] На молодого Мосолова сильно повлиял космополитический образ жизни, в котором он вырос; В доме говорили на немецком и французском, и семья ездила в Берлин, Париж и Лондон.

Мосолов учился в средней школе до 1916 года, а в 1917 году работал в аппарате Народного комиссара государственного контроля . Тем самым он лично трижды доставлял почту Владимиру Ленину , что оказало глубокое влияние на молодого Мосолова. [2] В начале большевистской революции , Мосолов добровольцем в Красной Армии «s первого кавалерийского полка и воевал на польских и украинских фронтах. Дважды награжден орденом Красного Знамени . [3] Он страдал от посттравматического стрессового расстройства из-за войны и был выписан по болезни в июле 1921 года. [4]Мосолов поступил в Московскую консерваторию , где до 1925 года учился у Рейнхольда Глера ; в том же году он начал заниматься композицией у Николая Мясковского . [5] Он также учился игре на фортепиано у Григория Прокофьева и Константина Игмунова . [3] Он окончил консерваторию в 1925 году после того, как представил дипломную пьесу « Сфинкс» , основанную на одноименной поэме Оскара Уайльда . В том же году ему было предоставлено членство в Ассоциации современной музыки (ACM).

Мосолов в 1927 г.

Несмотря на набеги на композицию, основное внимание Мосолова в то время уделялось исполнительству, поскольку он был опытным пианистом. После того, как исполнение его Первого струнного квартета на Франкфуртском фестивале Международного общества современной музыки (ISCM) 30 июня 1927 года было встречено критиками, Мосолов переключил свое внимание на композицию. [6] Он был назначен секретарем русской секции ISCM в 1927 и 1928 годах. В 1928 и 1929 годах Мосолов получил заказ от Большого театра для создания футуристического воображения о том, какой будет Москва в 2117 году для умозрительного балета под названием The Четыре Москвы . Леонид Половинкин , Анатолий Александров иДмитрий Шостакович также принимал участие в создании Москвы в 1568, 1818 и 1918 годах соответственно, но из проекта ничего не вышло. [6]

После появления социалистического реализма как официальной эстетики Советского Союза в 1932 году Мосолов отправился в Среднюю Азию, где исследовал и собрал образцы туркменских , таджикских , армянских и киргизских песен. Мосолов стал первым композитором, создавшим симфоническую сюиту на туркменскую народную песню. [7] Его настройки народных песен были встречены критикой со стороны советских арбитров. Вместо того, чтобы просто установить мелодии в оркестровой обстановке, Мосолов использовал плотные текстуры и политональность, игнорируя стиль соцреализма. [8] В 1932 году в отчаянии он написал письмо Иосифу Сталину.умоляя о влиянии Сталина. [9] [10] В своем письме Мосолов писал: «С 1926 года я являюсь объектом постоянных издевательств. Теперь это стало невыносимым. Я должен сочинять, и мои произведения должны исполняться! Я должен проверять свои произведения на соответствие массы; если я попаду в беду, я буду знать, куда мне идти ". Он пошел дальше, чтобы попросить Сталина «повлиять на пролетарских музыкантов и их мирмидонов, которые изводили меня в течение всего прошлого года, и разрешить мне работать в СССР» или «разрешить мой отъезд за границу, где я со своей музыкой , может быть более полезным для СССР, чем здесь, где меня преследуют и издеваются, где мне не разрешают показывать свои силы, проверять себя ». [11] [12] [n 2]

4 февраля 1936 года Мосолов был исключен из Союза композиторов за плохое обращение с официантами и участие в пьяной драке в местном ресторане «Дом печати». [13] После этого Мосолов добровольно поехал в туркменскую и узбекскую республики, чтобы собрать народные песни в качестве реабилитации. Его попытки не увенчались успехом, и он был арестован 4 ноября 1937 года по обвинению в контрреволюционной деятельности в соответствии со статьей 58 , пунктом 10 советского Уголовного кодекса и приговорен к восьми годам в ГУЛАГе . [9] [14]Он прослужил в тюрьме с 23 декабря 1937 года по 25 августа 1938 года. Глиер и Мясковский направили письмо Михаилу Калинину , председателю Центрального исполнительного комитета РСФСР , в котором аргументировано освобождение Мосолова указывалось на его очередь. к реализму, его «выдающимся творческим способностям» и тем, что ни один из учителей не видел в Мосолове антисоветских настроений. 15 июля 1938 года приговор Мосолову был заменен пятилетней ссылкой - он не мог жить в Москве, Ленинграде или Киеве до 1942 года [15].Его быстрое освобождение после того, как он отбыл только восемь месяцев из восьмилетнего срока, стало возможным, потому что он был заключен в тюрьму не по политическим обвинениям, а по преувеличенному обвинению в "хулиганстве", выдвинутому противниками Мосолова из Союза композиторов. [16]

Когда разразилась Вторая мировая война, Мосолов написал оперу « Сигнал» о войне. Однако композиции поздней жизни Мосолова были настолько нехарактерны для его прежнего стиля, что один ученый заметил, что «невозможно различить бывшего авангардиста в произведениях, написанных с конца тридцатых годов и позже». [17] Мосолов жил в Москве и продолжал сочинять до своей смерти в 1973 году.

Музыкальный стиль [ править ]

Самая ранняя музыка Мосолова подразумевает, что Мосолов находился под влиянием немецкого романтизма [15], но это влияние ослабло, когда он начал учиться у Мясковского и Глера. В раннем произведении "Четыре песни" соч. 1, Мосолов исследовал использование остинато . Широкое использование остинато стало отличительной чертой музыки Мосолова: [18] Iron Foundry построена из множества остинатов, работающих в тандеме для создания звука фабрики, она используется во Второй и Пятой сонатах для фортепиано и т. Д.

Диссонанс «в крайности» [19] и хроматизм также являются отличительными чертами Мосолова, хотя он не дотягивает до структурированной двенадцатитоновой техники Шенберга. Вместо рядов тонов Мосолов использует густо-кластерные, сильно хроматические аккорды, чтобы подчеркнуть свою точку зрения. Народная музыка нашла применение и у Мосолова. Как первый композитор симфонической сюиты на туркменскую народную песню, Мосолов перенял использование народной музыки до того, как это было разрешено социалистическим реализмом. В его второй фортепианной сонате были использованы кыргызские мелодии, а в «Трех детских сценах» использована уличная песня города. Однако вместо того, чтобы тщательно настраивать музыку для оркестра, Мосолов обращался с музыкой «как с тематическим материалом для своей композиционной мельницы». [18]Это использование народных мелодий продолжалось и после его сталинской «реабилитации». Однако ранние работы Мосолова отличались плотной фактурой и политональностью, утраченной после его изгнания и преследований.

Работает [ править ]

Дополнительная информация: Список произведений Александра Мосолова.

Среди наиболее заметных работ Мосолова - его « Четыре газетных объявления» и « Три детских сцены» , написанные в 1926 году. В « Четырех газетных объявлениях» Мосолов поместил четыре коротких объявления в газете « Известия» на музыку. Темы четырех коротких пьес варьируются от потерянной собаки до объявления о смене имени. [20] Напротив, текст « Трех детских сцен» был написан самим Мосоловым и намного мрачнее. Первый - «Мама, дай мне иголку, пожалуйста!» - небольшая песня, в которой главный герой мучает кошку; певец даже имитирует крики кота, а песня заканчивается спетым криком «Злая тварь!» [12]

Самая известная композиция Мосолова « Iron Foundry» изначально была заключительной частью балетной сюиты « Сталь» . Премьера произведения состоялась в Москве 4 декабря 1927 года на концерте, организованном АКМ в ознаменование десятой годовщины революции . Его западный дебют состоялся на фестивале ISCM в Льеже 6 сентября 1930 года, а в Америку он прибыл через два месяца, когда выступил Кливлендский симфонический оркестр . [21] Хотя изначально его хвалили как «могущественный гимн машиностроению» и как произведение, прославившее индустриализациюи «рабочий», с годами статья стала подвергаться критике со стороны все более консервативных советских властей. Некоторые критики утверждали, что рабочим, по иронии судьбы, не нравилась такая музыка [22], в то время как другие утверждали, что рабочие, «для которых машинное масло - материнское молоко», были разбужены и вдохновлены музыкой своего времени. [23] Один критик обнаружил в музыке «отсутствие организованной воли к победе, на самом деле очень мало, кроме мелкобуржуазной анархии», признав при этом, что это «стремление найти индивидуальную идиому»; [24] другой назвал это «грубо формалистическим извращением современной темы». [25] Сегодня,только Iron Foundry остается от Steel: рукописи были потеряны в 1929 году, в том же году, когда Мосолов подвергся усиленной критике со стороны советских властей.

Примечания [ править ]

  1. ^ Имя Мосолова транслитерируется разнообразно и противоречиво между источниками. Альтернативные варианты написания «Александр» включают «Александр», «Александр», «Александр» и «Александр»; вариации на Мосолов включают Мосолов и Мосолов (как на немецком языке).
  2. ^ "Я терплю травлю с 1926 года. Сейчас я должен проверять свои сочинения на массе; пусть это будут провалы, но я увижу, куда мне идти и как мне перестраиваться."
    (С 1926 года я являюсь объектом постоянных издевательств. Теперь это стало невыносимым. Я должен сочинять, и мои произведения должны исполняться! Я должен проверять свои произведения против масс; если я попаду в беду, я буду знать, где Я должен уйти.)
    "1. Либо воздействовать на ВАПМ и подвапмовцев в смысле прекращения моей травли, тянущейся уже целый год, и дать мне возможность работать в СССР. 2. Либо дать мне возможность уехать за границу, где я своей музыкой принесу гораздо больше. чем здесь у нас, где меня гонят, травят, не дают возможность выявлять свои силы и проверять себя ".
    (Либо повлиять на пролетарских музыкантов и их мирмидонов , которые изводили меня весь прошлый год, и разрешить мне работать в СССР, либо разрешить мой отъезд за границу, где я своей музыкой мог бы быть полезнее для СССР, чем здесь, где меня преследуют и издеваются, где мне не разрешают показывать свои силы, чтобы проверить себя.)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Римский , "Биографический очерк", с. 9.
  2. ^ Henck , "Фортепианные произведения," нп
  3. ^ a b Сицкий , "Человек из стали", стр. 60.
  4. ^ Римский , "Биографический очерк", с. 10.
  5. ↑ Юэн , "Александр Мосолов, 1900–", с. 178.
  6. ^ a b Сицкий , "Человек из стали", стр. 62.
  7. ↑ Эдмундс , «Неоднозначное происхождение», np
  8. ↑ Сицкий , «Человек из стали», стр. 63.
  9. ^ a b Акопян , Музыка советских времен , с. 55n
  10. ^ Якуб , "Интервью с Эдиссоном Денисовым".
  11. ↑ Мосолов Сталину, нп.
  12. ^ a b Кадлеты , альбомные заметки, np
  13. ^ Mikkonen , Государственные Композиторы , стр. 253.
  14. ↑ Брук , «Советские музыканты», стр. 409.
  15. ^ a b Сицкий , "Человек из стали", стр. 64.
  16. ^ Тарускин , Defining Россия Музыкально , стр. 92н19.
  17. Перейти ↑ Frolova-Walker , National in Form, p. 336n8.
  18. ^ a b Сицкий , "Человек из стали", стр. 69.
  19. ↑ Льюис , Александр Васильевич Мосолов, с. 882.
  20. ^ Акопян , Музыка советского века , стр. 51.
  21. ^ О'Коннелл , "Александр Мосолов", стр. 337.
  22. ↑ Робертс , Александр Васильевич Мосолов, с. 315.
  23. ↑ Ленинградское объединение современной музыки , Октябрь и новая музыка (1927). Цитируется по: Слонимский , «Советская музыка и музыканты», с. 3.
  24. ↑ Юэн , "Александр Мосолов, 1900–", np
  25. ^ Шварц , "Опера, балет и оркестровая музыка" np

Источники [ править ]

  • Брук, Кэролайн (2002). Кларк, Роджер (ред.). «Советские музыканты и большой террор». Европейско-азиатские исследования . 54 (3 мая): 397–413. DOI : 10.1080 / 09668130220129533 . ISSN  0966-8136 . JSTOR  826483 . OCLC  483537911 .
  • Эдмундс, Нил (2004). «Неоднозначные истоки социалистического реализма и музыкальной жизни в Советском Союзе». В Микулаше Беке, Джеффри Чу и Петре Мацеке (ред.). Социалистический реализм и музыка . Colloquia Musicologica Brunensia. 36 . Прага: KLP. С. 115–130. ISBN 80-86791-18-1. OCLC  442697779 .
  • Юэн, Дэвид (1934). «Александр Мосолов, 1900–». Композиторы современности: подробное биографическое и критическое руководство по современным композиторам всех народов . Нью-Йорк: Компания HW Wilson. С. 178–179. OCLC  2385387 .
  • Фролова-Уокер, Марина (1998). Хиггинс, Паула (ред.). « „ Национальной по форме, социалистической по содержанию“: Музыкальный Nation-Building в советских республиках». Журнал Американского музыковедческого общества . 51 (2): 331–371. DOI : 10,1525 / jams.1998.51.2.03a00040 . ISSN  0003-0139 . JSTOR  831980 . OCLC  477569929 .
  • Акопян, Левон (1998). Музыка советского времени: 1917–1987 . Стокгольм: Музыкальная литература Мелоса. ISBN 978-91-972133-4-9. OCLC  2385387 .
  • Хенк, Герберт (1996). «Фортепианные произведения Александра Мосолова». Александр Мосолов (буклет). Майкл Робинсон (пер.). Франкфурт-на-Майне, Германия: отчеты ECM. 1569.
  • Кадлец, Муза (1996). Мосолов: Струнный квартет № 2, Концерт для скрипки, Другие произведения (буклет). Московский ансамбль современной музыки. Япония: Тритон. DMCC-26006 и 17004.
  • Ленинградское объединение современной музыки, Октябрь и новая музыка (1927). Цитируется у Николая Слонимского (декабрь 1944 г.). «Советская музыка и музыканты». Славянское и восточноевропейское обозрение . 22 (4): 1–18. ISSN 0037-6795 . JSTOR 3020186 . OCLC 479303053 .   
  • Льюис, Дэйв; Тирания, Джин (2005). "Александр Васильевич Мосолов". В Бреннане, Джеральде; Шротт, Аллен; Вудстра, Крис (ред.). Вся музыкальный гид по классической музыке . Сан-Франциско: Backbeat Books. С. 881–882. ISBN 978-0-87930-865-0. OCLC  456002195 .
  • Микконен, Симо (2007). Государственные композиторы и красные придворные: музыка, идеология и политика в советские 1930-е годы (PDF) (докторская диссертация). Университет Ювяскюля. ISBN 978-951-39-3015-8. OCLC  231196953 .
  • Мосолов, Александр (2004). «Александр Мосолов Иосифу Сталину, май 1932 года». В « Русский авангард и творчество» Александра Мосолова 1920–1930-х годов , автор Игорь Воробьев. [ необходима страница ] Санкт-Петербург: Композитор.
  • О'Коннелл, Чарльз (1941). «Александр Мосолов». Виктор Книга симфонии . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 337. OCLC  563596721 .
  • Римский, Л. (1986). «А.В. Мосолов: биографический очерк» [А.В. Мосолов: Биографический очерк]. А.В. Мосолов: Статы и воспоминания [ А.В. Мосолов: Статьи и воспоминания ]. комп. Н.К. Мешко. Москва: Советский композитор. С. 8–43. OCLC  230838593 .
  • Робертс, Питер Дин (2002). «Александр Васильевич Мосолов (1900–1973)». В Сицки, Ларри (ред.). Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 314–319. ISBN 978-0-313-29689-5. OCLC  49226425 .
  • Шварц, Борис (1983). «Опера, балет и оркестровая музыка 1920-х годов». Музыка и музыкальная жизнь в Советской России . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 61–87. ISBN 0-253-33956-1. OCLC  8826499 .
  • Сицкий, Ларри (1994). «Александр В. Мосолов: Человек из стали». Музыка репрессированного русского авангарда 1900–1929 . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С.  60–87 . ISBN 978-0-313-26709-3. OCLC  28962473 .
  • Тарускин, Ричард (2001). Музыкальное определение России: историко-герменевтические очерки . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-07065-0. OCLC  51313436 .
  • Воробьев, Игорь (2006). Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920-1930-х годов [ Русский авангард и творчество Александра Мосолова в 1920 - х-1930 - х годов ]. Санкт-Петербург: Композитор. ISBN 978-5-7379-0310-7. OCLC  165065749 .
  • Якуб, Роман (2001). «Интервью с Эдиссоном Денисовым» . Ex Tempore . Проверено 28 апреля 2010 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Хронология жизни и сочинений Мосолова
  • Биография на официальном сайте Мясковского
  • Документальный фильм о Мосолове и забытой музыке советского авангарда