Завод: машина-музыка ( Русский : Завод: музыка машин , Завод: музыка машин ), соч. 19, обычно называемый « Чугунолитейный завод» , является наиболее известным произведением советского композитора Александра Мосолова и ярким образцом советской футуристической музыки . Она была составлена между 1926 и 1927качестве первого движения балетной свиты Stal ( «Сталь»). Остальные части Steel , In Prison, At the Ball и On the Square были утеряны, и Iron Foundry исполняется сегодня как отдельный оркестровый эпизод.
История
Iron Foundry - продукт своего времени. После русской революции 1917 года романтическая музыка, хотя и не была запрещена, потеряла известность, поскольку она была пережитком свергнутого правящего класса, а экспериментальные и революционные идеи процветали. [1] В 1923 году для композиторов-авангардистов была основана Ассоциация современной музыки . К нему присоединились Мосолов, его учитель Николай Мясковский , Дмитрий Шостакович и другие композиторы. Первоначально « Чугунолитейный» был написан для балета « Сталь» по сценарию Инны Чернецкой. Сталь никогда не ставилась; вместо этого Iron Foundry был представлен как первая часть оркестровой сюиты из балета, премьера которого состоялась в Москве 4 декабря 1927 года на концерте Ассоциации современной музыки, посвященном десятой годовщине русской революции. [2] В том же концерте Шостаковича «s Вторая симфония , Рославец » кантата октября , и Леонида Половинкина в Пролог . [3] [4] Композиция Мосолова была исполнена на восьмом фестивале Международного общества современной музыки в Льеже 6 сентября 1930 года, где была встречена критиками. [4] Один критик сказал о пьесе: «У нас есть ... своего рода лирическая тема, песня из стали или, возможно, человека, мастера по железу ... [Это] по сути музыкальная идея, воплощенная с убедительное мастерство и как заключительная часть оркестровой программы, она заслуживает того, чтобы стать популярной ». [5]
В «Голливуд Боул» в 1931 году « Iron Foundry» использовалась в качестве музыки к балету Адольфа Больма « Дух фабрики», также известному как Ballet mécanique (не путать с композицией Джорджа Антейла 1924 года ), Mechanical Ballet и The Iron Foundry [6] - открывшаяся для выступления на бис "бурными овациями, восторженными отзывами и многочисленными требованиями". [7] Это был первый раз, когда Iron Foundry выступали для сценического представления, хотя оно никогда не было поставлено так, как планировалось изначально.
Metallica исполнила часть с симфоническим оркестром Сан - Франциско , Майкл Томас Tilson дирижирования, во время их S & M2 концертов в Chase Center, Сан - Франциско 6 и 8 сентября, 2019. [8]
Приборы
Iron Foundry оценивается для пикколо , двух флейт , двух гобоев , английского рожка , двух кларнетов , бас-кларнета , двух фаготов , контрафагота , четырех валторн , трех труб , двух тромбонов , бас-тромбона и тубы , литавры , малого барабана , большого барабана , тарелки , там-там , лист железа и струны.
Анализ
Произведение написано в троичной форме . Он начинается с раздела аллегро, состоящего из кратких хроматических фигур в оркестре, которые медленно переходят в раздел трио, после чего возвращается к ощущению начала аллегро для кода. Таким образом, Мосолов «координирует механические ритмы в определенные оркестровые группы, которые работают вместе, как винтики в хорошо отлаженной машине». [9] Мосолов использует живой оркестр для создания заводского звука, в отличие от Antheil's Ballet mécanique , в котором механические элементы используются для достижения своих музыкальных целей. [10]
Вступление
Пьеса начинается как представление начала машины, с движения там-там и повторяющихся фигур, которые начинаются на нескольких инструментах и, отмеренно, добавляются к звуку до тех пор, пока инструменты не соединятся вместе, чтобы предложить звучание какого-нибудь инструмента. фабрика на работе. В такте двадцать седьмой перекрывающиеся инструменты создают преднамеренный и машинный звук, над которым рожки должны стоять и играть главную тему пьесы.
Трио
У троицы машина внезапно отключается. Верхние духовые и малый барабан продвигаются вперед в синкопированном обмене между низкими медными и верхними духами и отмечены большим барабаном и там-тамом. Это уступает место устойчивому маршевому мотиву литавр, который возвращает оркестр к атмосфере его начала.
Coda
Теперь машина вернулась на полную мощность. Вновь представлены музыкальные идеи из вступления, а к текстуре добавлены пикколо и железный лист. Некоторые выступления, в том числе выступления Академии искусств Интерлохен и Королевского оркестра Консертгебау , интерпретируют часть из железного листа (см. Рисунок) как для железного листа, так и для оркестровой наковальни, с ударами наковальни на каждом такте, что обозначено вертикальными акцентами ; тем не менее, партитура дирижера, опубликованная Kalmus, включает примечание о том, что лист должен вибрировать на каждом вертикальном акценте и чтобы лист колебался естественно между ударами. [11] Последние десять тактов пьесы ускоряются и становятся громче до предпоследнего такта, где большая часть инструментовки исчезает. Валторна и труба играют короткую фигуру, и весь оркестр возвращается, чтобы закончить пьесу ударом сфорцандо .
Смотрите также
- Pacific 231 , оркестровая пьеса 1923 года Артура Онеггера
- Балет mécanique , произведение Джорджа Антейля 1924 года
Заметки
- ^ Макановицкий 1965 , стр. 267.
- Перейти ↑ Nelson 2004 , p. 200.
- Перейти ↑ Sitsky 1994 , p. 61.
- ^ a b Ференц 2004 , стр. 12.
- ^ Эванс 1930 , стр. 901.
- Перейти ↑ Hammer 1997 , p. 192.
- Перейти ↑ Hammer 1997 , p. 191.
- ^ https://www.msn.com/en-us/music/news/metallica-and-san-francisco-symphony-supersize-the-hits-at-sampm2-gig/ar-AAGWN3Q
- Перейти ↑ Lewis 2005 , p. 882.
- ↑ Козленко 1937 , с. 302.
- ^ Мосолов ред. Kalmus p. 3.
Рекомендации
- Эванс, Эдвин (1 октября 1930 г.). «Льежский фестиваль». Музыкальные времена . Лондон: Новелло. 71 (1052): 898–902. DOI : 10.2307 / 916883 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 916883 . OCLC 53165808 .
- Ференц, Анна (2004). «Музыка в социалистическом государстве». В Эдмундсе, Нил (ред.). Советская музыка и общество при Ленине и Сталине . Абингдон, Англия: Рутледж. С. 8–18. ISBN 0-271-03106-9.
- Хаммер, Лес (1997). Доррис, Джордж; Андерсон, Джек (ред.). « „ Дух завода“: Адольфа Больма в пост-Moderne Шедевр». Хроника танцев . Нью-Йорк: Марсель Деккер. 20 (2): 191–208. DOI : 10.1080 / 01472529708569279 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 916883 . OCLC 48483212 .
- Козленко, Уильям (июль 1937 г.). Энгель, Карл (ред.). «Советская музыка и музыканты». Музыкальный квартал . Нью-Йорк: Г. Ширмер. XXIII (3): 295–305. DOI : 10.1093 / мэк / xxiii.3.295 . ISSN 0027-4631 . JSTOR 738987 . OCLC 53165498 .
- Льюис, Дэвид; Тирания, Джин (2005). "Александр Васильевич Мосолов". В Вудстра, Крис; Бреннан, Джеральд; Шротт, Аллен (ред.). Вся музыкальное руководство по классической музыке: полное руководство по классической музыке . Сан-Франциско: Книги Backbeat. С. 881–2. ISBN 0-87930-865-6.
- Макановицкий, Барбара (июль 1965 г.). Мореншильдт, Дмитрий (ред.). «Музыка на службу государству». Русское обозрение . Ганновер, штат Нью-Хэмпшир. 24 (3): 266–77. DOI : 10,2307 / 126628 . ISSN 0036-0341 . JSTOR 126628 . OCLC 47075590 .
- Мосолов, Александр (1958) [составлено 1926–197], Die Eisengießerei «Iron Foundry» (Музыкальная партитура)
|format=
требует|url=
( помощи ) , Гамбург: Musikverlag Hans Sikorski, SIK1585. - ——, The Foundry (Machine-Music) (Музыкальная партитура)
|format=
требует|url=
( помощь ) , Бока-Ратон, Флорида: Эдвин Ф. Калмус, KM.A8127-FSC. - Нельсон, Эми (2004). Музыка для революции: музыканты и власть в ранней советской России . Университетский парк, Пенсильвания: Penn State Press. ISBN 0-271-03106-9.
- Сицкий, Ларри (1994). «Александр В. Мосолов: Человек из стали» . Музыка репрессированного русского авангарда 1900–1929 . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 60–86 . ISBN 0-313-26709-X.