Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Алиса в городах
Фил Winter.jpg
Рекламный плакат
РежиссерВим Вендерс
ПроизведеноПетер Жене
Иоахим фон Менгерсхаузен
НаписаноВим Вендерс
Вейт фон Фюрстенберг  [ de ]
В главной ролиРюдигер Фоглер
Йелла Роттландер
Музыка отМожет
КинематографияРобби Мюллер
ОтредактированоПитер Przygodda
РаспространяетсяAxiom Films
(Великобритания / Ирландия)
Дата выпуска
  • 17 мая 1974 г. ( 1974-05-17 )
Продолжительность110 минут
СтранаЗападная Германия
ЯзыкиНемецкий
английский
голландский

Алиса в городах ( нем . Alice in den Städten ) - немецкий роуд-фильм 1974 года режиссера Вима Вендерса . Это первая часть трилогии Вендерса « Дорожное кино », в которую также входят «Неправильный ход» (1975) и « Короли дороги» (1976). Фильм снят Робби Мюллером в черно-белом цветес несколькими длинными сценами без диалогов. Тема фильма предвосхищает более поздний фильм Вендерса « Париж, Техас» . [1]

Сюжет [ править ]

Западногерманский писатель Филип Винтер пропустил крайний срок, установленный его издателем для написания статьи о Соединенных Штатах. На самом деле, он не написал ничего существенного, вроде бы ненавидящего страну и посреди жизненного кризиса - он только делал много снимков пустоты (мысленно) на полароиде . Потеряв работу и пытаясь забронировать рейс из Нью-Йорка в Мюнхен , он встречает немку Лизу ван Дам и ее маленькую дочь Алису, которые также пытаются вернуться домой из-за забастовки немецких авиадиспетчеров. После того, как Лиза временно оставляет Алису на попечение Филиппа, она исчезает, чтобы разобраться с отношениями, которые она недавно разорвала. Филип и Алиса летят вАмстердам в расчете на то, что Лиза их там догонит. Поскольку Алиса жила там со своими родителями и говорит по-голландски, она предлагает показать ему город, пока они ждут рейса Лизы. Между ними накаляется напряжение, когда он прерывает экскурсию, а у него заканчиваются деньги. На следующий день, вернувшись в аэропорт, они узнают, что Лизы не было в рейсе.

Алиса отказывается ждать ее одну в аэропорту Амстердама, пока Филип уезжает, поэтому он решает сесть на автобус, чтобы отвезти ее к бабушке в Германии. Поскольку Алиса не может вспомнить город, Филип зачитывает список городов, и «Вупперталь», кажется, звонит в колокол. Алиса знает только, как выглядит дом; она не может вспомнить имя или адрес своей бабушки. После целого дня поисков, сначала на знаменитой улице Вупперталь-Швебебан, а затем на арендованной машине, Алиса понимает, что ее бабушка на самом деле не живет в Вуппертале. В ярости Филип приводит Алису в полицейский участок, чтобы они позаботились о ней, а затем пытается расслабиться на концерте Чака Берри .

Когда он возвращается в отель ночью, Алиса ждет его, и он действительно рад видеть ее снова. Она сбежала из полицейского участка и у нее появились новые зацепки: во время интервью она вспомнила, что ее бабушку зовут Крюгер, и полиция сказала ей, что она живет в Рурской области . Эти двое начинают сближаться, продолжая поиски, единственной уликой является фотография дома бабушки без номера дома и никого в кадре. Поиск заканчивается, когда они находят дом, но люди, живущие в нем, теперь не знают бабушку Алисы.

Не видя решения, они плавают, высвобождая разочарование, игриво выкрикивая оскорбления друг другу. Его деньги заканчиваются, поэтому он решает пойти к своим родителям, которые живут на другом берегу Рейна . На пароме их замечает полицейский и сообщает Филиппу, что бабушка и Лиза найдены. Полицейский сажает Алису на поезд до Мюнхена, где Лиза сказала им, что встретит свою дочь. У Филиппа нет денег на билет, поэтому Алиса дает ему 100-долларовую купюру из своего секретного кармана. Путешествуя вместе в поезде в Мюнхен, она спрашивает его, что он там будет делать. Он говорит: «Я закончу этот рассказ». Они выглядывают из окна, которое мы видим снаружи поезда. Камера приближается, чтобы рассмотреть все больше и больше пейзажа, пока поезд не исчезнет из поля зрения.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Внешнее видео
значок видео Вим Вендерс об Уокере Эвансе, поляроидах и дорожных фильмах , 3:18, Музей современного искусства

По словам Вендерса, его четвертый полнометражный фильм « Алиса в городах» стал поворотным моментом, когда он решал, оставаться ли ему режиссером. Он чувствовал, что его первые две картины были слишком многим обязаны Джону Кассаветису и Альфреду Хичкоку , в то время как его третья была опрометчивой адаптацией «Алой буквы» . «Алиса в городах» была сознательной попыткой сделать то, что мог сделать только он. [2]

Сценарий молодой девушки и писателя был вдохновлен опытом его давнего соавтора Питера Хандке в качестве родителя-одиночки. [3] О влиянии романа Хандке 1972 года « Короткое письмо« Долгое прощание » , в котором также рассказывается об отчужденном немецкоязычном путешественнике, путешествующем по Соединенным Штатам, можно сделать вывод из использования в фильме клипов из фильма Джона Форда « Молодой мистер Линкольн » , на который часто ссылаются в романе. Фильм можно рассматривать как ответ на роман Хандке. [4]

Пока Вендерс готовил « Алису в городах» , друг отвел его на просмотр нового фильма Питера Богдановича « Бумажная луна» . К его ужасу, фильм оказался очень похож на тот, который он снимал, что побудило его позвонить в свой производственный офис и сообщить новость о том, что он отменяет проект, полагая, что фильм, который они собирались снимать, «уже был снят. ". Вскоре после этого Вендерс перешел к Сэмюэлю Фуллеру., который пригласил его в гости после предыдущей встречи в Германии. Вендерс упомянул Фуллеру, что он только что отменил проект, и, узнав, что Вендерс уже обеспечил финансирование для фильма, убедил Вендерса в том, что это была ошибка. После нескольких часов обсуждения Вендерс понял, что он все еще может продолжить, хотя и с некоторыми обширными переписываниями, чтобы отличить « Алису в городах» от « Бумажной луны» , и позвонил в свой производственный офис, чтобы сказать им, что фильм вернулся. [2]

Вендерс и Робби Мюллер надеялись снимать на 35 мм с помощью Arri BL, которая только что вышла в свет, но найти такую ​​было слишком сложно - обычная проблема для недавно выпущенных камер. В сочетании с бюджетными ограничениями им не оставалось ничего другого, как перейти на 16 мм. Они снимали в широкоэкранном формате 1,66: 1, распространенном в то время в Европе, и рисовали его в видоискателе. По словам Вендерса и Мюллера, они предпочли именно этот формат, но из-за требований телетрансляции им пришлось обеспечить полнокадровый формат фильма 4: 3, хотя они никогда не сочиняли для него. Это создаст некоторые проблемы в последующие годы, прежде чем все будет исправлено окончательной реставрацией в 2014 году. [5]

Фильм снимался в хронологическом порядке, начиная с Северной Каролины, продолжая в Нью-Йорке, затем продолжая в Амстердаме и заканчивая в Германии в течение всего лета 1973 года. По мере продвижения фильма продюсер становился все более уверенным в импровизации каждой сцены. Некоторые части, такие как определенные сцены в отеле и почти все, что снимается в машине, строго следовали сценарию из-за материально-технических соображений, но к концу фильма Вендерс сказал, что они практически полностью проигнорировали сценарий. [2]

Лицензирование стало проблемой, когда Вендерс попытался включить кадры, снятые им с Чаком Берри во Франкфурте (предположительно, в конце июля 1973 года). Кадры были важны, поскольку они включали исполнение классической песни Берри « Мемфис, Теннесси », где певец пытается восстановить связь со своей дочерью. По словам Вендерса, это также послужило дополнительным источником вдохновения для фильма, но лагерь Берри потребовал плату за разрешение, которую они не могли себе позволить. Вместо этого Вендерс подошел к Д.А. Пеннебейкеру , у которого были кадры, на которых Берри поет песню с концерта, на котором вышел Sweet Toronto. Это стало жизнеспособным обходным решением, поскольку лицензирование отснятого материала Пеннебейкера (который им пришлось обесцветить для фильма) было существенно дешевле, чем убирать собственное с помощью лагеря Берри. [2]

Музыка [ править ]

Озвучил фильм немецкую группу Can . В интервью об этом опыте Ирмин Шмидт из Can заявил, что он был записан Шмидтом, Майклом Кароли и Яки Либезейт , и что они не смогли посмотреть фильм до записи музыки. Вместо этого они использовали совместный подход с Вендерсом, у которого было очень мало времени. Все было сделано за один день. [6]

Прием [ править ]

В 1974 году Нора Сэйр и Лоуренс Ван Гелдер из New York Times написали, что « Алиса в городах» - это «фильм, в котором много говорится о Европе и Америке, об исчерпании мечтаний и гомогенизации наций, о корнях и единстве. осознание времени, бесплодия и творчества, альтернативных и реальных приключений и, в конечном итоге, возможностей будущего ». [7] Фильм также получил награду за лучший фильм на церемонии вручения наград Немецкой ассоциации кинокритиков . [8]

Позже, в 1988 году, Джонатан Розенбаум назвал « Алису в городах» одной из самых сильных работ Вендерса, назвав ее резким гибридом европейских и американских элементов, «с ее эффектными размышлениями над американскими и немецкими пейзажами и их неоднозначными фотографическими репрезентациями». [9] В 2008 году Филип Френч из The Observer назвал выступление Роттлендера в роли Алисы «незабываемым». Далее он сказал, что фильм не удастся снять сегодня «отчасти из-за изобретения мобильного телефона, отчасти из-за нашего навязчивого страха перед всем, что может быть истолковано как педофилия». [10]

В 2016 году американский режиссер Эллисон Андерс описал « Алису в городах» как «один из моих самых любимых фильмов и путеводный свет» и похвалил Алису как «одного из самых многогранных детских персонажей на экране и одного из самых влиятельных женских персонажей в кино. кино по сей день ". [1] AV Club также охарактеризовал Алису как «настоящего маленького ребенка» и похвалил фотографию как «великолепную». [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Эллисон Андерс , « Алиса в городах: история девушки» , « The Criterion Collection» , URL-адрес доступен 7 июня 2016 г.
  2. ^ a b c d Вопросы и ответы после показа в Музее современного искусства, вторник, 3 марта 2015 г.
  3. ↑ Король дороги Криса Пети в Guardian, суббота, 5 января 2008 г.
  4. ^ Брэди, Мартин; Леал, Джоанн (2011). Вим Вендерс и Питер Хандке: сотрудничество, адаптация, перекомпоновка . Амстердам : Издания Ropodi. С. 169–170. ISBN 978-90-420-3248-4.
  5. ^ Вендерса восстановление примечания от Вима Вендерса Stiftung
  6. ^ "Интервью с Ирмином Шмидтом CAN" . Экранный планшет. Архивировано из оригинального 28 октября 2011 года . Проверено 26 апреля 2012 года .
  7. ^ «Алиса в городах (1974)» . Нью-Йорк Таймс . 9 октября 1974 . Проверено 26 апреля 2012 года .
  8. ^ " German Film Week ", Goethe-Institut , URL-адрес, доступ 10 июля 2016 г.
  9. ^ "Крылья желания (1987)" . Читатель Чикаго . 15 июля 1988. Архивировано из оригинала на 2015-04-02 . Проверено 3 марта 2015 года .
  10. ↑ Французский, Филипп (5 января 2008 г.). «Алиса в городах» . Наблюдатель . Проверено 26 апреля 2012 года .
  11. ^ Майк Д'Анджело, « Criterion предлагает свободную трилогию от Вима Вендерса, короля дорожного фильма », The AV Club , 28 мая 2016 г., URL-адрес доступен 10 июля 2016 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Алиса в городах на IMDb
  • Алиса в городах в Rotten Tomatoes
  • Алиса в городах: история девушки эссе Эллисон Андерс в Criterion Collection