Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Дорожный фильм (значения) .
Эдгар Г. Ульмер «s Объезд (1945), фильм - нуар о музыкантом путешествии из Нью - Йорка в Голливуд , который видит народ поглощен жадностью. [1]

Дорога фильм является жанр фильма , в котором главные герои покинуть дом на дороге поездки , как правило , изменяя перспективу от их повседневной жизни. [2] Дорожные фильмы часто изображают путешествия по отдаленным районам , в них исследуется тема отчуждения и исследуются противоречия и проблемы культурной идентичности нации или исторического периода; все это часто опутано настроением реальной или потенциальной угрозы, беззакония и насилия [3], «отчетливо экзистенциальной атмосферой» [4] и наполнено беспокойными, «разочарованными, часто отчаявшимися персонажами». [5]Сеттинг включает в себя не только тесные рамки автомобиля, движущегося по шоссе и дорогам, но и будки в столовых и комнаты в придорожных мотелях, что помогает создать интимность и напряжение между персонажами. [6] Дорожные фильмы, как правило, сосредоточены на теме мужественности (мужчина часто переживает какой-то кризис), некоем бунте, автомобильной культуре и самопознании. [7] Ключевая тема дорожных фильмов - «восстание против консервативных социальных норм». [5]

Есть два основных повествования: квест и погоня за преступниками. [8] В фильме в стиле квеста история извивается по мере того, как персонажи делают открытия (например, Two-Lane Blacktop от 1971 года). [8] В запрещенных дорожных фильмах, в которых персонажи бегут от правоохранительных органов, обычно больше секса и насилия (например, « Прирожденные убийцы» из 1994 года). [8] Дорожные фильмы, как правило, больше фокусируются на внутренних конфликтах и ​​трансформациях персонажей, основанных на их чувствах по мере того, как они переживают новые реальности в своей поездке, а не на драматических сценах, основанных на движении, которые преобладают в боевиках . [1]В дорожных фильмах обычно не используется стандартная трехактная структура, используемая в основных фильмах; вместо этого используется «неограниченная бессвязная структура сюжета». [5]

Дорожный фильм держит своих персонажей «в движении», и поэтому «автомобиль, следящий кадр , [и] широкое и дикое открытое пространство» являются важными элементами иконографии, подобными вестернам . [9] Кроме того, дорожный фильм похож на вестерн в том, что дорожные фильмы также рассказывают о «границах» и о кодах открытия (часто самопознания). [9] В дорожных фильмах часто используется музыка из автомобильной стереосистемы, которую персонажи слушают, в качестве саундтрека [10], а в дорожных фильмах 1960-х и 1970-х годов часто используется рок-музыка (например, в Easy Rider 1969 года используется рок саундтрек [11] из песен Джими Хендрикса , The Byrdsи Степной волк ).

В то время как ранние дорожные фильмы 1930-х годов были посвящены гетеросексуальным парам [6], в фильмах после Второй мировой войны путешественниками обычно являются приятели-мужчины [4], хотя в некоторых случаях женщины изображаются на дороге либо в качестве временных товарищей, либо или, реже, в качестве пары главных героев (например, Тельма и Луиза из 1991). [9] Жанр также может быть пародирован или иметь главных героев, которые отходят от типичной гетеросексуальной пары или парадигмы приятелей, как в «Приключениях Присциллы, королевы пустыни» (1994), где изображена группа трансвеститов , путешествующих по Австралии. пустыня. [9]Другими примерами растущего разнообразия водителей, показанных в дорожных фильмах 1990-х и последующих десятилетий, являются «Живой конец» (1992), где рассказывается о двух ВИЧ-инфицированных геях в поездке; Вонг Фу, спасибо за все! Джули Ньюмар (1995), о трансвеститах, и Smoke Signals (1998), о двух мужчинах из числа коренного населения. [8] Хотя это и редко, есть несколько дорожных фильмов о больших группах на дороге (« Садись в автобус» из 1996 года) и одиноких водителях (« Точка исчезновения» из 1971 года).

Жанровые и производственные элементы [ править ]

Дорожный фильм назвали неуловимым и неоднозначным жанром кино. [7] Тимоти Корриган заявляет, что дорожные фильмы являются «заведомо нечистым» жанром, поскольку в них есть «сверхдетерминированные и встроенные тенденции к смешению жанров». [12] Девин Оргерон заявляет, что дорожные фильмы, несмотря на их буквальное внимание к поездкам на автомобиле, «рассказывают о [истории] кино, о культуре изображения», с дорожными фильмами, созданными с использованием смеси жанров классического голливудского кино. [12] Жанр дорожных фильмов развился из «созвездия« твердой »современности, сочетающей движение и медиа-движение», чтобы «уйти от оседлых сил современности и производственной непредвиденности». [13]

Дорожные фильмы смешаны с другими жанрами, чтобы создать ряд поджанров, в том числе: дорожные ужасы (например, Near Dark из 1987); дорожные комедии (например, « Заигрывание с катастрофой» 1996 года); фильмы о дорожных гонках (например, « Смертельная гонка 2000» 1975 года) и фильмы о рок-концертах (например, « Почти знаменитость» 2000 года). [8] Дорожные фильмы- нуар включают в себя « Объезд» (1945), « Отчаяние» , «Дьявольские пальцы» (1947) и «Автостоп» (1953), все из которых «создают страх и тревогу вокруг автостопа», а также фильм на тему преступников. нуар Они живут ночью (1948) и безумный пистолет. [8] Роуд-фильмы под влиянием нуара продолжились и в эпоху нео-нуара : «Попутчик» (1986), « Заблуждение» (1991), Red Rock West (1992) и Joy Ride (2001). [8]

Несмотря на то, что дорожные фильмы являются значительным и популярным жанром, это «упущенная из виду часть истории кино». [5] Основные жанровые исследования часто не рассматривают дорожные фильмы, а анализ того, что можно квалифицировать как дорожные фильмы, проводился мало. [14]

Страна или регион производства [ править ]

Соединенные Штаты [ править ]

Дорожный фильм в основном ассоциируется с Соединенными Штатами, так как он фокусируется на «сугубо американских мечтах, напряжениях и тревогах». [14] Американские дорожные фильмы исследуют противоречие между двумя основополагающими мифами американской культуры, а именно индивидуализмом и популизмом, что приводит к тому, что в некоторых дорожных фильмах открытая дорога изображается как «утопическая фантазия» с однородной культурой, в то время как другие показывают ее как «антиутопический кошмар» крайних культурных различий. [15] Американские дорожные фильмы изображают широко открытые, обширные пространства автомагистралей как символ «масштабных и теоретически утопических» возможностей для движения вверх и наружу в жизни. [16]

«Это случилось однажды ночью» (1934) повествует о богатой женщине, которая узнает о простых американцах, путешествуя по межгосударственной системе на машине.

В дорожных фильмах США дорога - это «альтернативное пространство», где персонажи, теперь отделенные от обычного общества, могут претерпеть трансформацию. [17] Например, в фильме « Это случилось однажды ночью» (1934) богатая женщина, которая отправляется в путь, освобождается от своего элитного прошлого и брака с аморальным мужем, когда она встречает и испытывает гостеприимство обычных добросердечных американцев, которых она никогда бы не встретилась в ее предыдущей жизни, когда средняя Америка изображалась как утопия «настоящего сообщества». [18] Сцены в дорожных фильмах, как правило, вызывают тоску по мифическому прошлому. [19]

Американские дорожные фильмы, как правило, были жанром белых, с заметным исключением фильма Спайка Ли « Попади в автобус» (1996), поскольку его главные герои - афроамериканцы в автобусе, едущем на Марш миллионов человек , в исторический роль автобусов в движении за гражданские права США. [20] Американские режиссеры азиатского происхождения использовали этот фильм для изучения роли и обращения с американцами азиатского происхождения в Соединенных Штатах; Примеры включают « Чан пропал без вести» Уэйна Вана (1982) о таксисте, пытающемся разыскать голливудского детектива Чарли Чана , и « Дороги и мосты».(2001), об американском заключенном азиатского происхождения, приговоренном убирать мусор на шоссе на Среднем Западе. [21]

Австралия [ править ]

Обширные открытые пространства Австралии и сконцентрированное население сделали дорожное кино ключевым жанром в этой стране, с такими фильмами, как « Безумный Макс» Джорджа Миллера , которые уходят корнями в австралийскую традицию фильмов с « антиутопическими и нуарными темами с разрушительной силой. автомобилей и суровый, малонаселенный континентальный массив страны ». [22] Австралийские дорожные фильмы описываются как имеющие антиутопический или готический тон, поскольку дорога, по которой идут персонажи, часто является «тупиком», а путешествие больше связано с «внутренним» исследованием, чем достижением намеченного места. [23] В Австралии дорожные фильмы называют «сложной метафорой», которая относится к истории страны, текущей ситуации и тревогам по поводу будущего. [23] Фильмы «Безумный Макс», в том числе « Безумный Макс» , «Воин дороги» и « Безумный Макс: За пределами Громового купола» , «стали каноничными благодаря своему антиутопическому переосмыслению глубинки как постчеловеческой пустоши, где выживание зависит от маниакальных навыков вождения». [8]

Фильм « Мать-рыба» 2010 года , в котором изображено путешествие по воде, был назван дорожным фильмом в стиле «Дороги нет», поскольку в нем используется повествование о путешествии из дорожного фильма без использования дорог в качестве декораций. [23]

Среди других австралийских дорожных фильмов - «Машины, которые съели Париж» Питера Вейра (1974) о маленьком городке, жители которого устраивают дорожно-транспортные происшествия, чтобы спасти машины; байкерский фильм « Камень» (1974) Сэнди Харбутта о байкерской банде, ставшей свидетелем политического прикрытия убийства; (1981) триллер Roadgames по Ричард Франклин , о водителе грузовика , который отслеживает серийный убийца в австралийской глубинке; «Тупиковый проезд» (1986) Брайана Тренчарда-Смита о мрачном будущем, в котором кинотеатры для автомобилей превращаются в центры содержания под стражей; «Металлическая кожа» (1994) Джеффри Райта об уличном гонщике; иПоцелуй или убей (1997) Билла Беннета , дорожный фильм в стиле нуар. [24]

«Приключения Присциллы, королевы пустыни» (1994) назвали «переломным гей-роуд-фильмом, посвященным разнообразию в Австралии». [8] Walkabout (1971), Backroads (1977) и Rabbit-Proof Fence (2002) используют изображение путешествия по австралийской глубинке для решения проблемы отношений между белыми и коренными народами. [8] В 2005 году Фиона Пробин описала поджанр дорожных фильмов о коренных австралийцах, который она назвала фильмами «Нет дороги», поскольку в них обычно не показывают автомобиль, едущий по асфальтированной дороге; вместо этого в этих фильмах изображено путешествие по тропе, часто с участием следопытов из числа коренных народов, использующих свои способности слежения, чтобы различать труднодоступные улики на тропе.[23] С ростом изображения расовых меньшинств в австралийских дорожных фильмах, поджанр «Нет дороги» также стал ассоциироваться с азиатско-австралийскими фильмами, которые изображают путешествия по маршрутам, отличным от дорог (например, фильм 2010 года « Мать-рыба» , который описывает путешествия над водой, поскольку он рассказывает историюбеженцевв лодке ). [23] Иконография автокатастроф во многих австралийских дорожных фильмах (особенно в сериале «Безумный Макс») была названа символом насилия белых коренного населения, точкой разрыва в повествовании, которая стирает и забывает историю этого насилия. [23]

Канада [ править ]

Канада также имеет огромные территории, что делает дорожный фильм обычным явлением и в этой стране, где этот жанр используется для изучения «тем отчуждения и изоляции в связи с обширным, почти зловещим ландшафтом, казалось бы, бесконечного пространства», и исследовать, как Канадская идентичность отличается от «менее скромных и застенчивых соседей на юге» в Соединенных Штатах. [25] Канадские дорожные фильмы включают Дональд Шебиба 's Goin' вниз по дороге (1970), три Bruce McDonald фильмов ( Roadkill (1989), шоссе 61 (1991), и Hard Core Logo (1996), A псевдодокументальный о панк - роке группы дороги тур), Малькольма Ингрэм «sЗадние фонари исчезают (1999) и Гэри Бернс « Пригородные жители» (1995). В фильме Дэвида Кроненберга « Авария» (1996) изображены водители, испытывающие «извращенное сексуальное возбуждение в результате автокатастрофы» - тема, которая привела клоббированию Теда Тернера против показа фильма в американских кинотеатрах. [8]

Канадские режиссеры азиатского происхождения сняли дорожные фильмы об опыте канадцев азиатского происхождения, например, фильм Энн Мари Флеминг « Волшебная жизнь Лонг Так Сэма» , в котором рассказывается о ее поисках «китайского дедушки, странствующего фокусника и акробата». [21] В других азиатско-канадских дорожных фильмах рассказывается об опыте их родственников во время интернирования японских канадцев канадским правительством в 1940-х годах (например, « Семейный сбор Лизы Ясуи » (1988), « История и память» Реа Тадзири (1991) и Джанет. Танака «S Memories из Департамента Amnesia (1991). [21]

Европа [ править ]

Европейские режиссеры дорожных фильмов следуют традициям, установленным американскими режиссерами, и в то же время переформулируют эти подходы, принижая скорость водителя на дороге, увеличивая объем самоанализа (часто по таким темам, как национальная идентичность), и изображают поездку как поиск со стороны персонажей. [26]

Немецкий кинорежиссер Вим Вендерс исследовал американские темы дорожных фильмов через европейский ориентир в своей трилогии «Дорожное кино» в середине 1970-х годов. Среди них « Алиса в городах» (1974), «Неправильный ход» (1975) и « Короли дорог» (1976). [27] [28] Все три фильма были сняты кинематографистом Робби Мюллером и в основном происходят в Западной Германии . Kings of the Road включает в себя непривычную для роуд-фильмов тишину и тишину (кроме рок-саундтрека). [29] Другие дорожные фильмы Вендерса включают «Друг Америки» ,Париж, Техас и до конца света . [30] Дорожные фильмы Вендера «фильтруют поездки кочевников через задумчивую германскую линзу» и изображают «мрачных бродяг, смиряющихся со своими внутренними шрамами». [8]

Франция имеет дорожную традицию кино , чем простирается от Бертрана Блие «s Les Valseuses (1973) и Аньес Варда » ы Sans Туа Ni LOI (о бездомной женщины) в 1990 - е годы фильмы , такие как Merci ля ви (1991) и Виржини Деспентс и Корали Трин Тхи «s Трахни меня (спорный фильм о двух женщинах мстя изнасилование), в 2000 - х фильмах , таких как Лоран Канте » s L'Emploi дю Temps (2001) и Седрик Кан «s Feux румяна (2004). [31]В то время как французские дорожные фильмы разделяют акцент американского дорожного фильма на тему индивидуальной свободы, французские фильмы также уравновешивают эту ценность с равенством и братством, согласно французской республиканской модели свободы-равенства-братства. [32]

Нил Арчер утверждает , что французские и Francophone (например, Бельгия, Швейцария) дорожные фильмы сосредоточиться на «водоизмещением и идентичности», в частности , в отношении maghrebin иммигрантов и молодых людей (например, Ямина Бенгиги «s Inch'Allah Dimanche (2001), Исмаэль Ferroukhi «s La Fille де Keltoum (2001) и Тони Гатлиф » s Exils (2004). [33] в более широком смысле, европейские фильмы имеют тенденцию к использованию образов пересечения границ и сосредоточив внимание на „маргинальных идентичности и экономической миграции“, который может увидеть в Lukas Мудиссон «s Лиля 4-либо (2002), Майкл Уинтерботтом в в этом мире (2002) иЗайдль «s Импорт / Экспорт (2007). [33] Европейские дорожные фильмы также исследуют постколониализм , «дисклокацию, память и идентичность». [33]

Дорожные фильмы из Испании имеют сильное американское влияние: фильмы, сочетающие в себе гибрид жанров дорожного кино и комедии, стали популярными в американских фильмах, таких как « Тупой и еще тупее» Питера Фаррелли (1994). Испанские фильмы, в том числе Los anos barbaros , Carretera y manta , Trileros , Al final del Camino и Airbag , который был назван «самым успешным испанским роуд-фильмом всех времен». [34] Airbag , наряду с Slam (2003), El mundo alrededor (2006) и Los Manager , являются примерами испанских дорожных фильмов, которые, как и американские фильмы, такие как Road Trip , использует "жанр дорожного фильма как повествовательную основу для ... грубой сексуальной комедии". [35] Директор Подушка безопасности , Juanma Бахо Ulloa , утверждает , что он с целью сделать удовольствие от дороги фильма жанра, установленной в Северной Америке, в то же время с помощью метаморфоз через дорогу поездки рассказ , который является популярным в жанре (в данном случае, главный мужской персонаж отвергает свою девушку из высшего сословия в пользу проститутки, которую он встречает в дороге). [36] Airbag также использует испанские эквиваленты декораций и пиктограмм стандартного дорожного фильма, изображая «пустыни, казино и дорожные клубы», и использует эпизоды дорожных фильмов (погони, взрывы автомобилей и аварии), которые напоминают зрителю об аналогичных работах автора Тони Скотт иОливер Стоун . [36]

Второй подтип испанских дорожных фильмов более под влиянием женских дорожных фильмов из США, таких как Мартин Скорсезе «s Алиса здесь больше не живёт (1974), Джонатан Демме » s Сумасшедшая Мама (1975), Ридли Скотт «ы Тельма и Луиза (1991) и Герберт Росс « Мальчики на стороне» (1995), в которых они показывают на экране «менее традиционный» и более «видимый, новаторский, интроспективный и реалистичный» тип женщины. [37] Испанские дорожные фильмы о женщинах включают Hola, estas, sola , Lisboa , Fugitivas , Retorno a Hansala.и Син Дежар Хуэлла обращаются к социальным проблемам женщин, таким как «несправедливость и плохое обращение», с которыми женщины сталкиваются в условиях «авторитарного патриархального строя». [38] Фугитивас изображает конвенцию американского жанра дорожного кино: «распад семьи и сообщества» и «путешествие трансформации», поскольку он изображает двух беглецов в бегах, недоверие которых исчезает, когда две женщины учатся доверять каждому другие из своих приключений в дороге. [39] Образы в фильме представляют собой смесь уважения к американским конвенциям в дорожном кино (заправочные станции, рекламные щиты) и «узнаваемых испанских персонажей», таких как «озлобленный пьяница». [40]

Среди других европейских дорожных фильмов - « Дикая клубника» Ингмара Бергмана (1957) о старом профессоре, путешествующем по дорогам Швеции и подбирающем автостопщиков, и « Пьеро ле фу» Жан-Люка Годара (1965) о любовниках-нарушителях закона, сбегающих по дороге. . Оба этих фильма, а также « Путешествие в Италию» Роберто Росселлини (1953) и « Выходные» Годара (1967) имеют больше «экзистенциальной чувствительности» или пауз для «философских отступлений европейского уклада» по сравнению с американскими дорожными фильмами. [8] Среди других европейских дорожных фильмов - « Радио Криса Пети ».(1979), фильм под влиянием Вима Вендерса, действие которого происходит на автомагистрали M4; « Ленинградские ковбои, идут в Америку» Аки Каурисмяки (1989) о вымышленной русской рок-группе, которая путешествует в США; и « Пейзаж в тумане» Тео Ангелопулоса о путешествии из Греции в Германию.

Латинская и Южная Америка [ править ]

Дорожные фильмы, снятые в Латинской Америке, по ощущениям напоминают европейские дорожные фильмы. [8] Латиноамериканские дорожные фильмы обычно рассказывают о нескольких персонажах, а не о паре или одном человеке, и фильмы исследуют различия между городскими и сельскими регионами, а также между севером и югом. [8] « Subida al Cielo» Луиса Бунюэля ( Поездка на автобусе по Мексике , 1951) - о поездке бедного сельского жителя в большой город, чтобы помочь своей умирающей матери. Путешествие в этом фильме показано как «карнавальное паломничество» или «бродячий цирк», подход, который также использовался в Bye Bye Brazil (1979, Бразилия), Гуантанамере (1995, Куба) и Central do Brasil (Центральный вокзал , 1998, Бразилия). [8] Действие некоторых латиноамериканских дорожных фильмов также происходит в эпоху завоеваний, например, Cabeza de Vaca (1991, Мексика). Фильмы о преступниках, бегущих от правосудия, включают « Профундо Кармеси» ( Deep Crimson , 1996, Мексика) и « Эль Камино» ( «Дорога» , 2000, Аргентина). [8] « Y Tu Mamá También» (« И твоя мама» , 2001, Мексика) - о двух молодых приятелях-мужчинах, которые вступают в сексуальные приключения в дороге. [8]

Россия и страны бывшего СССР [ править ]

Фильмы в жанре роуд-кино, которые отвергаются основными СМИ, приобрели огромную популярность в российском художественном кинематографе и в окружающих постсоветских культурах, постепенно прокладывая себе путь на международных кинофестивалях. Известными примерами являются « Моя радость» (2010), « Облом» (2003, « Майор» (2013) и « Как Витька Чеснок отвез Лёху Штыра в дом для инвалидов», 2017). Некоторые другие фильмы включают большую часть стиля дорожного кино, например Морфин (2008), Левиафан (2014), Груз 200 (2007), Донбасс (2018).

Благодаря разнообразным темам, от преступности, коррупции и власти до истории, зависимости и существования, дорожные фильмы стали независимой частью кинематографического ландшафта. От сильного течения экзистенциализма до стиля черной комедии - роуд-фильм пережил новое возрождение. Самыми ценными являются произведения Сергея Лозницы , в своей ранней работе « Моя радость» (2010) он использовал стиль черного нуара, чтобы рассказать историю людей, падающих вместе с разрушением правительств после падения Советского Союза. В своей более поздней работе « Донбасс» (2018) он использует противоположный стиль, обращаясь к черной комедии и сатире, чтобы подчеркнуть реальные военные трагедии в русско-украинской войне .

Индия [ править ]

На индийских экранах была показана серия дорожных фильмов с такими работами экспериментального режиссера Рама Гопала Вармы , как « Кшана Кшанам» . Рейчел Двайер , читатель в мире кино в Университете Лондона -Department Южной Азии, отмечен вклад Варма в в нью-эйдж нуара . [41] [42] Фильм получил критический прием в Арборе фестивале Энн кино , что привело к серии жанровых трубогиб как Mani ратно «s Thiruda Thiruda и Вармов в Дауде , Anaganaga Ока Roju и Дорог . [43]Впоследствии 21 - го века Болливуд кино стали свидетелями всплеск движения-изображений , таких как Road, Movie , выдвинутого в Токио Sakura Гран премии , на кинофестивале Tribeca , [44] [45] и 14plus поколения на 60 -м Берлинском международном кинофестивале в 2010. [46] [47] Лжецы Дайс исследуют историю молодой матери из отдаленной деревни, которая в поисках пропавшего мужа пропадает, фильм исследует человеческие издержки миграции в города и эксплуатацию рабочих-мигрантов. . Это был официальный конкурс Индии на лучший фильм на иностранном языке для87-я премия Академии . [48] [49] Он получил специальный приз на международном кинофестивале в Софии . [50] [51] В Карваане главный герой вынужден отправиться в путешествие из Бангалора в Кочи после того, как он потерял отца в аварии, но доставленное ему тело принадлежит матери женщины из другого штата. [52]

Райан Гилби из «Гардиан» в целом положительно отзывался о « Зиндаги на милеги добара» Зои Ахтар ; он написал: «Это все еще играет с аншлагами, и вы можете понять почему. Это может быть здорово. Но сотрудники туристического совета, представляющие различные испанские города, которым польстил фильм, - не единственные, кто выйдет с улыбкой», и что он нашел фильм «упрямо не по-мачо» для друзей фильма. [53] Пику рассказывает историю вспыльчивой Пику Банерджи ( Дипика Падуконе ), ее сварливого стареющего отца Бхашкора ( Амитабх Баччан ) и Раны Чаудхари ( Ирфан Хан). ), который застрял между дуэтом отца и дочери, когда они отправляются в путешествие из Дели в Калькутту . [54] В Нейджш Кукунур «s детский фильм Dhanak слепой ребенок , и его сестра отправился один на 300 км пути в пересекающего испытания индийской местности с Jaislamer в Джодхпур , фильм выиграл Хрустальный медведь Гран за лучший детский фильм, и особое упоминание за лучший полнометражный фильм детского жюри журнала Generation Kplus на 65-м Берлинском международном кинофестивале [55] Фильм «В поисках Фанни» основан на путешествии по Гоа.и следует за путешествием пяти неблагополучных друзей, которые отправились в путешествие на поиски Фанни. [56] «Хорошая дорога» рассказывается в формате гиперссылок , где несколько историй переплетаются между собой, а центром действия является шоссе в сельской местности Гуджарата недалеко от города в Катче . [57]

Африка [ править ]

В Африке было снято несколько дорожных фильмов, в том числе Cocorico! Месье Пуле (1977, Нигер ); Поезд соли и сахара (2016, Мозамбик ); Хаят (2016, Марокко ); и границы (2017, Буркина-Фасо ). [58] [59]

История [ править ]

«Западный дилижанс» Джона Форда 1939 года называют прото-роуд-фильмом.

Жанр уходит корнями в устные и письменные рассказы об эпических путешествиях, таких как Одиссея [5] и Энеида . Дорожный фильм - стандартный сюжет сценаристов . Это своего рода bildungsroman , история, в которой герой меняется, растет или улучшается по ходу истории. Он больше ориентирован на путешествие, чем на цель. Дэвид Ладерман перечисляет другие литературные источники, повлиявшие на дорожное кино, например, « Дон Кихот» (1615 г.), в котором описание путешествия используется для создания социальной сатиры; «Приключения Гекльберри Финна» (1884), рассказ о путешествии по реке Миссисипи, полный социальных комментариев; Сердце тьмы(1902), о путешествии по реке в Бельгийском Конго в поисках мошенника-колониального торговца; и « Влюбленные женщины» (1920), в котором описываются «путешествия и мобильность», а также предоставляются социальные комментарии о проблемах индустриализации. [5] Ладерман заявляет, что « Влюбленные» закладывают основу для будущих дорожных фильмов, поскольку в них показана пара, которая восстала против социальных норм, покинув привычное место и отправившись в бесцельное извилистое путешествие. [5]

В романе Стейнбека « Гроздья гнева» (1939) изображена семья, которая изо всех сил пытается выжить на дороге во время Великой депрессии. Книга была названа «самой известной пролетарской дорожной сагой Америки». [5] Киноверсия романа, созданная годом позже, изображает путешествие голодной, утомленной семьи по шоссе 66, используя «монтажные кадры, отраженные изображения дороги на лобовых стеклах и зеркалах» и кадры, сделанные с точки зрения водителя. чтобы создать ощущение движения и места. [60] Несмотря на то, что «Кошмар с кондиционированным воздухом» Генри Миллера (1947) не является художественным произведением, он передает настроение разочарования, беспокойства и бесцельности, которые стали преобладающими в дорожном фильме. [5]В книге, описывающей путешествие Миллера по пересеченной местности Соединенных Штатов, он критикует спуск страны к материализму. [5]

Западные фильмы, такие как « Дилижанс» Джона Форда (1939), были названы «протодорожными фильмами». [61] В фильме необычная группа путешественников, включая банкира, проститутку, сбежавшего заключенного и жену военного офицера, движется по опасным тропам пустыни. [62] Несмотря на то, что путешественники настолько непохожи друг на друга, взаимная опасность, с которой они должны столкнуться, путешествуя по территории апачей Джеронимо, требует от них совместной работы над созданием «утопии ... сообщества». [60]Разница между более старыми рассказами о блуждающих персонажах и дорожным фильмом является технологической: в дорожных фильмах герой путешествует на машине, мотоцикле, автобусе или поезде, делая дорожные фильмы отображением преимуществ и социальных бед современности. [15] Дорожный сюжет использовался при зарождении американского кинематографа, но расцвел в годы после Второй мировой войны , отразив бум производства автомобилей и рост молодежной культуры. Ранние дорожные фильмы критиковали за их «случайное женоненавистничество», «страх перед инаковостью», а также за то, что они не рассматривали такие вопросы, как власть, привилегии и пол [61], а также за то, что в основном изображали белых людей. [63]

«Гроздья гнева» (1940) рассказывает о разъездной семье всей семьей.

Дорожный фильм до Второй мировой войны был изменен публикацией фильма Джека Керуака « На дороге» в 1957 году, поскольку он обрисовывал будущее дорожного фильма и предоставлял его «основной повествование» об исследованиях, поисках и путешествиях. . В книгу входит множество описаний вождения автомобилей. На нем также изображен персонаж Сэл Парадайз, студент колледжа среднего класса, который отправляется в путь в поисках материала для своей писательской карьеры, ограниченное путешествие с четким началом и концом, которое отличается от блужданий с открытым концом в предыдущих фильмах, где персонажи делают шанс. встречи с другими водителями, которые влияют на то, куда вы едете или где остановитесь. [64]Чтобы контрастировать с интеллектуальным характером Сэла, у Керуака есть малолетний преступник Дин, дикий, стремительный характер, который олицетворяет идею о том, что дорога дает освобождение. [65]

Изображая героя фильма, который был маргинализован и который не мог быть включен в основную американскую культуру, Керуак открыл путь для дорожных фильмов, чтобы изобразить более разнообразный круг персонажей, а не только гетеросексуальные пары (например, это случилось однажды ночью ), группы в движении (например, «Гроздья гнева» ), особенно пара приятелей-мужчин. [66] « На дороге» и другой роман, опубликованный в ту же эпоху, роман Владимира Набокова « Лолита» (1955) были названы «двумя монументальными дорожными романами, которые разносятся по Америке с подрывной эротикой». [8]

В 1950 - х годах, были «благих» дорожные комедии , такие как Боб Хоуп и Бинг Кросби «ы Дорога к Бали (1952), Винсенте Миннелли » s The Long, Long Trailer (1954) и Дин Мартин и Джерри Льюис кино Голливуд или бюст (1956). [8] Дорожных фильмов 1950-х было не так много, но «послевоенная молодежная культура» была изображена в фильмах «Дикий» (1953) и « Бунтарь без причины» (1955). [8]

Тимоти Корриган заявляет, что после Второй мировой войны жанр дорожных фильмов стал более систематизированным, с закреплением таких особенностей, как использование персонажей, испытывающих «амнезию, галлюцинации и театральный кризис». [5] Дэвид Ладерман утверждает, что в дорожных фильмах используется модернистский эстетический подход, поскольку они фокусируются на «бунте, социальной критике и освобождении от острых ощущений», что демонстрирует «разочарование» в основных политических и эстетических нормах. [5] Осведомленность о «дорожных картинках» как об отдельном жанре пришла только в 1960-е годы, когда появились Бонни и Клайд [ ссылка ] и Беспечный ездок .[67] Дорожные фильмы были важным жанром в конце 1960-х и 1970-х годах в эпоху Нового Голливуда.с такими фильмами, как « Бесплодные земли» Теренса Малика и « Исчезающая точка» Ричарда Сарафяна (1971), в которых было влияние Бонни и Клайда . [68]

Возможно, на создание Бонни и Клайда оказало влияние французское кино ; Дэвид Ньюман и Роберт Бентон заявили , что они находились под влиянием Жан-Люк Годар «s бой де суфле (1960) и Франсуа Трюффо » s Tirez сюр - ла - пианистка (1960). [69] В более общем плане Девин Оргерон заявляет, что американские роуд-фильмы были основаны на собственном подходе европейского кино после Второй мировой войны к американскому подходу к дорожным фильмам, демонстрируя взаимное влияние американских и европейских режиссеров в этом жанре. [69]

Добавление насилия к сексуальному напряжению в дорожных фильмах в конце 1960-х и в последующие десятилетия можно рассматривать как способ вызвать больше возбуждения и «трепета». [6] С 1930-х по 1960-е годы просто показать мужчину и женщину в поездке было захватывающим для аудитории, поскольку все пребывания в мотелях и их близость предполагали, но откладывали, достижение сексуального влечения между персонажами (секс не мог быть изображено в соответствии с Кодексом производства фильмов ). [6] В « Бонни и Клайд» (1967) и « Прирожденные убийцы» (1994) гетеросексуальную пару объединяет их причастность к убийству; К тому же, когда над их головами висит тюрьма, в конце фильма не может быть возврата к семейной жизни.[70]

Там было три исторических эпох «вне закона-повстанческой» роуд - муви: пост-WW II нуар эпохи (например, объезд ), конца 1960 - х годов эпохи , которые сотрясали войны во Вьетнаме ( Easy Rider и Бонни и Клайд ), и пострейгановская эра 1990-х, когда «маскулинная героика войны в Персидском заливе уступила место более пристальному рассмотрению» (« Мой личный штат Айдахо» , « Тельма и Луиза» и « Прирожденные убийцы» ). [71] В 1970-х годах были малобюджетные фильмы вне закона, изображающие погони, такие как «Бег Эдди Мейкона» . [30] В 1980-х годах были фильмы о южных деревнях, такие как « Смоки и бандит».и фильмы о погоне за пушечным ядром 1981 и 1984 годов. [30] Фильм о парах преступников был заново изобретен в 1990-х годах с постмодернистским подходом к таким фильмам, как « Дикие сердцем» , « Калифорния» и « Настоящий роман» . [72]

В то время как первые дорожные фильмы описывали открытие новых территорий или расширение границ нации, что было основной идеей ранних западных фильмов в Соединенных Штатах, позже были использованы дорожные фильмы, чтобы показать, как менялась национальная идентичность, например, какой Эдгар G. Ulmer «s Объезд (1945), фильм - нуар о музыкант путешествия из Нью - Йорка в Голливуд , который видит народ поглощен жадности, или Денниса Хоппера «s Easy Rider , который показал , как американское общество было преобразовано социальной и культурные тенденции конца 1960-х гг. [1]В фильмах эпохи Нового Голливуда использовались новые кинотехнологии в жанре дорожных фильмов, такие как «скоростная пленка» и легкие камеры, а также использовались подходы к созданию фильмов из европейского кино, такие как «эллиптическая структура повествования и саморефлексивные устройства. , неуловимое развитие отчужденных персонажей, смелые дорожные кадры и монтажные последовательности. [5]

Дорожные фильмы были названы жанром после Второй мировой войны, поскольку они отслеживают ключевые послевоенные культурные тенденции, такие как распад традиционной семейной структуры, в которой мужские роли были дестабилизированы; акцент делается на угрожающих событиях, влияющих на движущихся персонажей; существует связь между персонажем и используемым видом транспорта (например, автомобилем или мотоциклом), причем автомобиль символизирует личность в современной культуре; и обычно внимание уделяется мужчинам, а женщины обычно исключаются, создавая «мужскую фантазию о бегстве от реальности, связывающую мужественность с технологиями». [14] Несмотря на эти примеры аспектов дорожных фильмов после Второй мировой войны, Кохан и Харк утверждают, что дорожные фильмы восходят к 1930-м годам. [73]

В 2000 - е годы, новый урожай дорожных фильмов был произведен, в том числе Винсент Галло «s Brown Кролика (2003), Александр Пэйн » s Боком (2004), Джим Джармуш «s Сломанные цветы (2005) и Келли Рейхардт » s Старый Joy ( 2006), и ученые проявляют больше интереса к изучению жанра. [74] Британский институт кино выделяет десять дорожных фильмов после 2000 года, которые показывают, что «[т] в жанре дорожных фильмов еще много бензина». [75] В десятку лучших по рейтингу BFI входят « Американский мед» Андреа Арнольд (2016), в котором использовались «в основном непрофессиональные актеры»;« Y tu mamá también» Альфонсо Куарона (2001) о мексиканских подростках в дороге; «Коричневый кролик» (2003), получивший известность благодаря своей «печально известной фелляции»; « Мотоциклетные дневники» Уолтера Саллеса (2004) об эпическом путешествии на мотоцикле Че Геверы; Марк Дюпласс и Джей Дюпласс « Пухлый стул» (2005), «первый мамблкор- роуд-фильм»; Сломанные цветы (2005); Джонатан Дейтон и Валери Фэрис « Маленькая мисс Саншайн» (2006) о семейной поездке на автофургоне VW; Старая радость (2006); Александр Пейн« Небраска» (2013), где изображены отец и сын в поездке; « Локк» Стивена Найта (2013) о строительном директоре, принимающем стрессовые звонки в поездке; и « Такси Тегеран» Джафара Панахи (2015) о таксисте, который возит странных пассажиров по городу. [75] Тимоти Корриган назвал постмодернистский роуд-фильм «мусорным ведром без границ », отражающим « mise en abyme », отражающим современную аудиторию, неспособную думать о «натурализованной истории». [5]Аткинсон называет современные дорожные фильмы «идеограммой человеческого желания и последнего стремления к себе», разработанной для аудитории, выросшей на просмотре телепрограмм, особенно сериальных программ открытого типа. [5]

Фильмы этого жанра [ править ]

Обратите внимание, что столбец «Страна» - это страна происхождения и / или финансирования, и не обязательно представляет страну или страны, изображенные в каждом фильме.

ЗаголовокГодСтранаРаспределение
Французский праздник2018 г.Великобритания , США , ФранцияВыпуск Sony Pictures
Идеальный мир1993 г.Соединенные ШтатыВорнер Браззерс.
Приключения няни1987 г.Снимки Буэна-Виста
Приключения Гекльберри Финна1939 г.Метро Goldwyn Mayer
Приключения Присциллы, королевы пустыни1994 г.АвстралияGramercy Pictures
Алиса в городах1974 г.Западная ГерманияBauer International
Элвин и бурундуки: Дорожная фишка2015 г.Соединенные Штаты20 век Фокс
Амирика Суви ( Американское лето )2016 г.Эстония
Американский мед2016 г.Соединенные ШтатыA24
Мы уже на месте?2005 г.США, КанадаColumbia Pictures
Как безумно2015 г.Нигерия
Лучше не бывает1997 г.Соединенные ШтатыColumbia Pictures
Бесплодные земли1973 г.Ворнер Браззерс.
Бивис и Баттхед делают Америку1996 г.Paramount Pictures
Биммер2003 г.Россия
Черная овца1996 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Синяя птица1940 г.20 век Фокс
Братья Блюз1980 г.Универсальные картинки
Бонни и Клайд1967Ворнер Браззерс.
Мальчики на стороне1995 г.
Авария1997 г.Paramount Pictures
Невеста пришла COD1941 г.Ворнер Браззерс.
Список желаний2007 г.
Сжечь сжечь сжечь2015 г.объединенное КоролевствоФотографии Verve
Кактус2008 г.АвстралияХойтс Дистрибьюшн
Пушечное ядро1981США, Гонконг20 век Фокс
Чарли2015 г.ИндияRFT Films
Дети, преследующие потерянные голоса2011 г.ЯпонияМедиа Фабрика
Приходи как ты (он же Hasta la Vista )2011 г.БельгияEureka Entertainment
Полицейская машина2015 г.Соединенные ШтатыУниверсальные домашние развлечения
Coupe de Ville1990 г.Ворнер Браззерс.
Семейка Крудс201320th Century Fox
(через DreamWorks Animation )
Доказательство смерти2007 г.Dimension Films
Дханак2016 г.Индия
Дневник слабака: долгий путь2017 г.Соединенные Штаты20 век Фокс
Грязная девушка2010 г.Компания Вайнштейна
Срок сдачи2010 г.Ворнер Браззерс.
Дуэль1971 г.Универсальные картинки
Тупой и еще тупее1994 г.New Line Cinema
Тупой и еще тупее2014 г.Универсальные картинки
Easy Rider1969 г.Выпуск Sony Pictures
Эд, Эдд и Эдди в шоу Big Picture2009 г.США, КанадаWarner Bros. Television
Евротур2004 г.США, ЧехияУниверсальные картинки
Эйяфьятлайёкюдль2013Франция
Фанаты2009 г.Соединенные ШтатыАнкор Бэй Развлечения
Фанданго1985 г.Ворнер Браззерс.
Основы заботы2016 г.Netflix
Гамьям2008 г.Индия
Попасть на автобус1996 г.Соединенные ШтатыВыпуск Sony Pictures
Боже, храни америку2011 г.Магнолия Картинки
Иду по дороге1970 г.КанадаФотографии Chevron
Прощай, пирог со свининой1981Новая Зеландия
Глупый фильм1995 г.Соединенные ШтатыСнимки Буэна-Виста
Гроздья гнева1940 г.20 век Фокс
Могила светлячков1988 г.ЯпонияТохо
Зеленая книга2018 г.Соединенные ШтатыМедиа-участники
Поездка вины2012 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Цыганский2019 г.ИндияОлимпия Картинки
Гарольд и Кумар идут в Белый Замок2004 г.Соединенные ШтатыNew Line Cinema
Гарри Поттер и Дары смерти - Часть 12010 г.Соединенное Королевство, Соединенные ШтатыВорнер Браззерс.
Мечтать, буду путешествовать2007 г.Соединенные Штаты
Попутчик1986 г.Фотографии TriStar
Гекльберри Финн1931 г.Paramount Pictures
Ледниковый период2002 г.20 век Фокс
Il Sorpasso1962 г.Италия
В Америке2002 г.Ирландия , Великобритания, СШАФотографии Fox Searchlight
Межгосударственный 602002 г.США, КанадаСэмюэл Голдвин Фильмы
В ночь1985 г.Соединенные ШтатыУниверсальные картинки
Это случилось однажды ночью1934 г.Columbia Pictures
Канни Тай1965 г.Индия
Карачи-се-Лахор2015 г.ПакистанIMGC Global Entertainment
Вор в законе1996 г.Соединенные ШтатыМетро Goldwyn Mayer
Короли дороги1976 г.Западная ГерманияAxiom Films
Стучать в двери рая1997 г.ГерманияBuena Vista International
Кшана Кшанам1991 г.ИндияДурга Артс
Лахор Се Аагей2016 г.ПакистанARY Films
Последняя деталь1973 г.Соединенные ШтатыColumbia Pictures
Ленинградские ковбои идут в Америку1989 г.Финляндия , ШвецияФиннкино
Маленький медведь фильм2001 г.Канада, СШАParamount Home Video
Маленькая мисс солнце2006 г.Соединенные ШтатыФотографии Fox Searchlight
Живой конец [76]1992 г.Cineplex Odeon Films
Лоев2015 г.ИндияNetflix
М крем2014 г.Все права на развлечения
Безумный Макс1979 г.АвстралияВорнер Браззерс.
Безумный Макс 21981
Безумный Макс: Дорога ярости2015 г.Австралия, США
Мэдлин: потеряна в Париже1999 г.Соединенные ШтатыДомашнее видео Уолта Диснея
Волшебное путешествие2011 г.Магнолия Картинки
Полуночный бег1988 г.Универсальные картинки
Полуночный специальный2016 г.Warner Bros. Pictures
Моана2016 г.Анимационные студии Уолта Диснея
Motorama1991 г.Освобождение двух лун
Мотоциклетные дневники2004 г.Аргентина , США, Чили , Перу ,
Бразилия , Великобритания, Германия, Франция		Buena Vista International (ARG)
Pathé (Великобритания)
Focus Features (США)
Траур (он же Суг или Суг , سوس )2011 г.Иран
Маппет-фильм1979 г.США, Соединенное КоролевствоАссоциированное распространение фильмов
Мой личный штат Айдахо1991 г.Соединенные ШтатыОсобенности тонкой линии
Европейские каникулы национального пасквиля1985 г.Ворнер Браззерс.
Каникулы национального пасквиля1983 г.
Прирожденные убийцы1994 г.
Небраска2013Paramount Vantage
Нилакашам Пачакадал Чуванна Бхуми2013ИндияE4 Entertainment & PJ Entertainment Europe
О брат, где ты?2000 г.США, Великобритания, ФранцияBuena Vista Pictures Distribution (Северная Америка)

Universal Pictures (международный)

Старая радость2006 г.Соединенные ШтатыКино наука
В дороге2012 г.США, Великобритания,
Франция, Бразилия, Канада		Фильмы IFC
Бумажная луна1973 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Бумажные города2015 г.20 век Фокс
Парад2011 г.СербияКинозвезда
Париж, Техас1984Западная Германия, Франция20 век Фокс
Павел2011 г.Соединенные ШтатыУниверсальные картинки
Большое приключение Пи-Ви1985 г.Ворнер Браззерс.
Большой праздник Пи-Ви2016 г.Netflix
Пьеро ле Фу1965 г.ФранцияSociété Nouvelle de Cinématographie
Пику2015 г.ИндияYash Raj Films
Самолеты, поезда и автомобили1987 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Профессор Остерегайтесь1938 г.
Человек дождя1988 г.MGM / UA Коммуникационная компания
Дорога, Кино ( хинди : रोड, मूवी )2009 г.ИндияMadman Entertainment
Tribeca Film
Дорога в Марокко1942 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Дорога ко вчерашнему дню2015 г.НигерияFilmOne распространение
Дорожное путешествие2000 г.Соединенные ШтатыDreamWorks Pictures
The Montecito Picture Company
Дорога внутри2014 г.Well Go USA Entertainment
Rover2014 г.АвстралияVillage Roadshow
A24
Фильм Ох уж эти детки1998 г.Соединенные ШтатыParamount Pictures
Nickelodeon: фильмы
Ох уж эти детки в Париже: фильм2000 г.США, Германия
RV2006 г.Соединенные ШтатыУниверсальные картинки
Боком2004 г.Фотографии Fox Searchlight
Дымовые сигналы1998 г.США, КанадаМирамакс
Смоки и бандит1977 г.Соединенные ШтатыУниверсальные картинки
Губка Боб Квадратные Штаны Фильм2004 г.Paramount Pictures
Дилижанс1939 г.Объединенные художники
Дилижанс1966 г.20 век Фокс
Прямая история1999 г.США, Великобритания, ФранцияСнимки Буэна-Виста
Шугарлендский экспресс1974 г.Соединенные ШтатыУниверсальные картинки
Уверенная вещь1985 г.Фотографии Посольства
Таксист: Око Ашево2015 г.НигерияFilmOne распределения
Тельма и Луиза1991 г.Соединенные ШтатыМетро Goldwyn Mayer
Эти последние часы2013АвстралияФильмы о роудшоу
Все очень сложно1982 г.Соединенные ШтатыColumbia Pictures
Трое в дорогу1987 г.New Century-Vista
В дом бабушки мы идем1992 г.Warner Bros. Television
Томми мальчик1995 г.Paramount Pictures
Трансамерика2005 г.Компания Вайнштейна
IFC Films
Двухполосное асфальтовое покрытие1971 г.Универсальные картинки
До конца света1991 г.Германия, Франция, Австралия, СШАВорнер Браззерс.
Отпуск2015 г.Соединенные Штатыуниверсальные студии
Точка схода1971 г.20 век Фокс
мы Миллеры2013Warner Bros. Pictures
Дикий сердцем1990 г.Компания Сэмюэля Голдвина
Дикие свиньи2007 г.Фотографии Touchstone
Земляника1957 г.ШвецияAB Svensk Filmindustri
Волшебник из страны Оз1939 г.Соединенные ШтатыМетро Goldwyn Mayer
Нарукавники: История любви2006 г.Автономные фильмы
Y Tu Mamá También2001 г.Мексика20th Century Fox (Мексика)
IFC Films (Северная Америка)
Зиндаги на Милеги Добара2011 г.ИндияЭрос Интернэшнл

См. Также [ править ]

  • Мономиф

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Саллес, Уолтер (11 ноября 2007 г.). «Заметки к теории дорожного кино» . www.nytimes.com . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 августа 2018 года .
  2. ^ Данези, Марсель (2008). Словарь СМИ и коммуникаций . ME Шарп. п. 256. ISBN 978-0-7656-8098-3.
  3. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 1
  4. ^ а б Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 1 и 6
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Ладерман, Дэвид. Driving Visions: Exploring the Road Movie . Техасский университет Press, 2010. Ch. 1
  6. ^ а б в г Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 8
  7. ^ а б Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 2
  8. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т U «Дорожные Фильмы» . www.encyclopedia.com . Энциклопедия кино Ширмера . Проверено 13 сентября 2018 года .
  9. ^ a b c d Хейворд, Сьюзен. «Дорожное кино» в киноведении: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 335-336
  10. ^ Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 20
  11. ^ Арчер, Нил. Дорожный фильм: В поисках смысла . Columbia University Press, 2016. стр. 25
  12. ^ a b Оргерон, Девин. Дорожные фильмы: от Мейбриджа и Мельеса до Линча и Киаростами . Springer, 2007. стр. 3
  13. ^ Мозер, Уолтер. «Презентация. Дорожный фильм: жанр, созданный в созвездии современного передвижения и медитации». Cinémas, том 18, номер 2-3, printemps 2008, стр. 7–30. DOI: 10.7202 / 018415ar
  14. ^ a b c Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 2
  15. ^ а б Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 3
  16. ^ Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 6
  17. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 5
  18. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 5-6
  19. ^ Орджерон, Девин. Дорожные фильмы: от Мейбриджа и Мельеса до Линча и Киаростами . Springer, 2007. стр. 5
  20. ^ Арчер, Нил. Дорожный фильм: В поисках смысла . Columbia University Press, 2016. стр. 18
  21. ^ a b c Свирски, Питер. Все дороги ведут в американский город . Издательство Гонконгского университета, 2007, стр. 28
  22. ^ Nette, Эндрю (7 апреля 2017). «10 великих антиутопических австралийских роуд-фильмов» . www.bfi.org.uk . Британский институт кино . Проверено 21 августа 2018 . Огромные размеры Австралии и относительно высокая численность населения означают, что большая часть ее кино была либо представлена ​​в виде дорожных фильмов, либо содержит аспекты жанра дорожных фильмов.
  23. ^ a b c d e f Ху, Оливия; Смэйлл, Белинда; Юэ, Одри. «За гранью глобального потепления: этика и австралийский дорожный фильм». В транснациональном австралийском кино: этика в азиатских диаспорах , стр. 93-106. Lexington Books, 2013 г.
  24. ^ Nette, Эндрю (7 апреля 2017). «10 великих антиутопических австралийских роуд-фильмов» . www.bfi.org.uk . Британский институт кино . Проверено 21 августа 2018 .
  25. ↑ Белл, Роберт (6 сентября 2011 г.). «Я твой: Леонард Фарлингер» . exclaim.ca . Воскликните . Проверено 21 августа 2018 .
  26. ^ Льет-Aldea, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А. Глобальные жанры, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 147-8
  27. Рианна Броуди, Ричард (3 сентября 2015 г.). "Где Вим Вендерс ошибся" . Житель Нью-Йорка . Проверено 7 июня +2016 .
  28. ^ «Ретроспектива Вима Вендерса: пять, чтобы посмотреть, и один, чтобы пропустить» . Хранитель . Проверено 7 июня +2016 .
  29. ^ Орджерон, Девин. Дорожные фильмы: от Мейбриджа и Мельеса до Линча и Киаростами . Springer, 2007. стр. 140-147
  30. ^ a b c Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 10
  31. ^ Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 1
  32. ^ Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 18-19
  33. ^ a b c Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 3
  34. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в глобальных жанрах, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 144
  35. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в глобальных жанрах, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 145
  36. ^ a b Эрасо, Кармен Индурайн. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в глобальных жанрах, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 145-6
  37. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в мировых жанрах, локальные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 148
  38. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в глобальных жанрах, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 148
  39. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в глобальных жанрах, местные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 149 и 153
  40. ^ Eraso, Кармен Indurain. «Транснациональное измерение современных испанских дорожных фильмов» в мировых жанрах, локальные фильмы: транснациональное измерение испанского кино . Олиете-Алдеа, Елена; Ория, Беатрис; и Таранкон Хуан А., ред. Bloomsbury Publishing USA, 2015. стр. 152
  41. ^ "The Sunday Tribune - Spectrum" . tribuneindia.com .
  42. ↑ Рэйчел Дуайер (30 мая 2005 г.). «За кадром» . Журнал Outlook . Проверено 18 августа 2010 года .
  43. ^ «Эдуард Уэйнтроп о новом индийском кино: UP Front - India Today» . Индия сегодня . 18 мая 2012 . Проверено 27 сентября 2012 года .
  44. ^ "Дорога, кино" . Международный кинофестиваль в Торонто. Архивировано из оригинального 25 декабря 2009 года . Проверено 21 января 2010 года .
  45. ^ "Дорожный фильм установлен на премьеру в Торонто в пятницу" . CNN-IBN . 18 сентября 2009 . Проверено 21 января 2010 года .
  46. ↑ Bollywood Trade News Network (14 января 2010 г.). "ROAD, MOVIE выбрана открывающей Берлинский фестиваль" . AOL Болливуд . Проверено 21 января 2010 года .
  47. ^ "11 Болливудских фильмов о путешествиях, которые вдохновят вас отправиться в путь!" . www.holidify.com .
  48. ^ «Игра Гиту Мохандас« Игра в кости »- официальный вход Индии на премию« Оскар »» . CNN-IBN . 23 сентября 2014 . Проверено 19 октября 2014 .
  49. ^ «Оскар: Индия выбирает« кости лжеца »для категории иностранного языка» . Голливудский репортер . Проверено 23 сентября 2014 года .
  50. ^ «Dice лжеца выигрывает Специальный приз жюри Международного кинофестиваля в Софии кино» . УважаемыйCinema.com . Архивировано из оригинального 21 марта 2014 года.
  51. ^ «10 лучших малобюджетных независимых фильмов, которые выйдут в прокат в 2015 году» . полдень . 9 января 2015.
  52. ^ «Обзор фильма: Карваан» . filmfare.com . Проверено 5 августа 2018 .
  53. ^ Райан Gilbey (2 августа 2011). «Болливудский контракт Райана Гилби: герои хинди наносят мягкий и жесткий удар» . Хранитель . Архивировано 30 сентября 2013 года . Проверено 2 августа 2011 года .
  54. ^ « Трейлер « Пику »будет выпущен с« Детективом Бёмкешем Бакши! » » (Mid-Day.com). Середина дня . Проверено 18 марта 2015 года .
  55. ^ "Дханак | Радуга | Регенбоген" . www.berlinale.de .
  56. ^ "Дипика Падуконе, Арджун Капур объединились для создания английского фильма" . International Business Times . 10 мая 2013 . Проверено 28 июня 2013 года .
  57. ^ "News18.com: Последние новости CNN News18, Последние новости Индии, Заголовки текущих новостей" . Новости18 . Проверено 27 октября 2017 года .
  58. ^ "20 лучших африканских фильмов - в рейтинге!" . Хранитель . 1 октября 2020 г.
  59. ↑ Пир, Стефани Эльвир Ван Де. "Африканские дорожные фильмы Хурибги | Транснациональное марокканское кино" .
  60. ^ а б Арчер, Нил. Дорожный фильм: В поисках смысла . Columbia University Press, 2016. стр. 15
  61. ^ а б Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 5
  62. ^ Арчер, Нил. Дорожный фильм: В поисках смысла . Columbia University Press, 2016. стр. 16
  63. ^ Арчер, Нил. Дорожный фильм: В поисках смысла . Columbia University Press, 2016. стр. 18-19
  64. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 6-7
  65. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 7
  66. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 7-8
  67. ^ Коуэн, Ник; Хари Пейшенс (26 февраля 2009 г.). «Колеса на пленке: Беспечный ездок» . Дейли телеграф . Проверено 22 июля 2013 года .
  68. ^ Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 8
  69. ^ а б Арчер, Нил. ФРАНЦУЗСКИЙ ДОРОЖНЫЙ ФИЛЬМ: Пространство, мобильность, идентичность . Книги Бергана. п. 13
  70. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 9
  71. ^ Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 2
  72. ^ Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 14
  73. ^ Кохан, Стивен и Харк, Ина Рэй. "Вступление". Книга о дорожном кино . Ред. Коэн, Стивен и Харк, Ина Рэй. Рутледж, 2002. стр. 1
  74. ^ Орджерон, Девин. Дорожные фильмы: от Мейбриджа и Мельеса до Линча и Киаростами . Springer, 2007. стр. 8
  75. ^ a b Ланн, Оливер (23 января 2018 г.). «10 великих дорожных фильмов 21 века» . www.bfi.org.uk . BFI . Проверено 13 октября 2018 года .
  76. Перейти ↑ Maslin, Janet (3 апреля 1992 г.). «Обзор / кинофестиваль: живой конец; распутные, бешеные и ВИЧ-позитивные» . Нью-Йорк Таймс .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аткинсон, Майкл. «Переходя границы». «Взгляд и звук», том IV, № 1 (январь 1994 г.); стр 14-17
  • Даргис, Манохла. «Дороги к свободе». (история и анализ дорожных фильмов) Взгляд и звук июль 1991 г. том 1 № 3 стр. 14
  • Ирландия, Брайан. «Американские шоссе: повторяющиеся изображения и темы дорожного жанра». Журнал американской культуры 26: 4 (декабрь 2003 г.) стр. 474-484
  • Ладерман, Дэвид. Водительское видение: знакомство с дорожным фильмом . Остин: Техасский университет Press, 2002.
  • Ланг, Роберт. «Мой личный Айдахо и новые квир-роуд-фильмы». Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, c2002.
  • Мазерска, Ева и Раскароли, Лаура. Переход через новую Европу. Постмодернистское путешествие и европейское дорожное кино . Лондон, Wallflower, 2006.
  • Моррис, Кристофер. «Рефлексивность дорожного фильма». Фильм Критика т. 28 нет. 1 (осень 2003 г.) стр. 24-52
  • Оргерон, Девин. Дорожные фильмы: от Мейбриджа и Мельеса до Линча и Киаростами . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2008.
  • Ври, Надя. (2017). Латиноамериканский (контр-) дорожный фильм и амбивалентная современность . Нью-Йорк: Пэлгрейв-Макмиллан. ISBN 978-3-319-43553-4 Эта книга предлагает критический обзор латиноамериканского жанра дорожных фильмов посредством анализа, охватывающего более 160 фильмов. 
  • Лакман, Сьюзен. «Дорожные фильмы, национальные мифы и угроза дороги: меняющееся трансформирующее пространство дороги в австралийском кино». Международный журнал гуманитарных наук ; 2010, Т. 8 Выпуск 1, с. 113–125.
  • Миллс, Кэти. «Дорожный фильм: восстание: адские ангелы, веселые шутники и беспечный ездок». Дорожная история и бунтарь: движение через кино, художественную литературу и телевидение . Карбондейл: Издательство Южного Иллинойского университета, 2006.
  • Коэн, Стивен; Hark, Ina Rae, ред. (1997). Книга о дорожном кино . Рутледж. ISBN 978-0-415-14937-2. OCLC  36458232 . В этой книге собраны 16 очерков о дорожных фильмах.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фильмография Road Movie в Калифорнийском университете в Беркли