Амброджо Боргоньоне (также известный как Амброджо да Фоссано , Амброджо ди Стефано да Фоссано , Амброджо Стефани да Фоссано или Иль Бергоньоне или Амброджо Эгоньи [1] ок. 1470- х - 1523/1524 гг.) Был итальянским художником эпохи Возрождения, работавшим в России. недалеко от Милана .
биография
Хотя он был почти современником Леонардо да Винчи , он рисовал в стиле, более близком к доренессансному, ломбардскому искусству Винченцо Фоппа и Бернардино Зенале . Даты его рождения и смерти неизвестны; Говорят, что он родился в Фоссано в Пьемонте, и его название объясняется его художественной принадлежностью к бургундской школе . [2]
Его слава в основном связана с его работой в комплексе Чертоза ди Павия , состоящем из церкви и монастыря картезианцев . Вряд ли он спроектировал в 1473 году знаменитый фасад самой Чертозы. Он работал там в течение восьми лет , начиная с 1486 годом , в сотрудничестве со своим братом Бернардино Bergognone , когда он снабдил конструкцию фигуры Богородицы, святых и апостолов для хора киосков, выполненной в Tarsia или инкрустированные работах по Бартоломео Pola , до 1494 г., когда он вернулся в Милан . Только одна известная картина, запрестольный образ в базилике Сант-Эусторджо , с вероятностью может быть отнесена к периоду его карьеры ранее 1486 г. [3]
Два года после своего возвращения в Милан он работал в церкви Сан-Сатиро . С 1497 года он некоторое время занимался росписью церкви Инкороната в соседнем Лоди . Документов о нем с тех пор немного. В 1508 году он написал картину для церкви в Бергамо ; в 1512 году его подпись появляется в публичном документе Милана; в 1524 году - и это наша последняя достоверная запись - он написал серию фресок, иллюстрирующих жизнь святого Сисиниуса в портике Сан-Симпличиано в Милане. Боргоньоне считается умеренно талантливым художником с ярко выраженной индивидуальностью. Он занимает интересное место в интереснейшем периоде итальянского искусства. [3]
В Национальной галерее в Лондоне есть ряд его работ: отдельные фрагменты шелкового знамени, нарисованного для Чертозы и содержащего головы двух коленопреклоненных групп мужчин и женщин; и большой алтарь венчания Святой Екатерины , написанный для часовни Ребеккино близ Павии. [3]
Но если судить о его настоящих силах и своеобразных идеалах, его системе слабых и ясных цветов, будь то фреска, темпера или масло; его несколько тонкие и бледные типы, не лишенные чего-то, что напоминает нам о северном искусстве своей тевтонской сентиментальностью, а также их верностью портретной живописи; конфликт его инстинктивной любви к умиротворению и спокойствию с несколько вынужденной и заимствованной энергией в фигурах, требующих энергии, его консерватизм в вопросе легендарного и мелко разнообразного фона, чтобы судить об этих качествах мастера, как они есть, необходимо сначала изучить большую серию его фресок и запрестольных образов в Чертозе, а затем те остатки более поздних фресок и алтарей в Милане и Лоди, в которых мы находим влияние Леонардо и нового времени, смешивающееся с, но не исключающее , его первые пристрастия. [3]
Говорят, что Бернардино Луини был одним из его учеников. [ необходима цитата ]
Галерея
Джан Галеаццо Висконти (1351–1402) со своими тремя сыновьями представляет модель Чертоза ди Павия Богородице (Чертоза ди Павия).
Рекомендации
- ^ Dizionario biografico universal , Готтардо Гаролло, 1907, стр.727.
- Перейти ↑ Chisholm 1911 .
- ^ а б в г общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Боргоньоне, Амброджо ". Британская энциклопедия . 4 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 250. Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в
Внешние ссылки
- Итальянская живопись: Северная итальянская школа , каталог коллекции, содержащий информацию о Бергоньоне и его работах (см. Указатель; листы 33-45).