Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Схема истинного и видимого положения человека в комнате Эймса и форма этой комнаты
Видео человека, идущего в комнату Эймса.

Ames комната является искаженной комнатой , которая создает оптическую иллюзию . Вероятно, под влиянием работ Германа Гельмгольца [ цитата необходима ] , он был изобретен американским ученым Адельбертом Эймсом-младшим в 1946 году [1] и сконструирован в следующем году.

Комната Эймса просматривается одним глазом в глазок . Через глазок комната выглядит как обычный прямоугольный кубоид с вертикальной задней стенкой, расположенной под прямым углом к ​​линии взгляда наблюдателя, двумя вертикальными боковыми стенами, параллельными друг другу, и горизонтальным полом и потолком. Однако истинная форма комнаты - неправильный шестигранник : в зависимости от дизайна комнаты все поверхности могут быть правильными или неправильными четырехугольниками, так что один угол комнаты находится дальше от наблюдателя, чем другой.

Объяснение [ править ]

Иллюзия обычной комнаты возникает из-за того, что большая часть информации об истинной форме комнаты не доходит до глаза наблюдателя. Геометрия комнаты тщательно продумана с использованием перспективы , так что через глазок изображение, проецируемое на сетчатку глаза наблюдателя, такое же, как в обычной комнате. Как только наблюдатель не может воспринимать реальное расположение частей комнаты, возникает иллюзия, что это обычная комната.

Одним из ключевых факторов, мешающих наблюдателю увидеть истинную форму комнаты, является глазок. Это имеет как минимум три последствия:

  1. Это заставляет наблюдателя находиться в том месте, где проецируемое в его глаз изображение представляет собой обычную комнату. Из любого другого места наблюдатель мог бы увидеть истинную форму комнаты.
  2. Это заставляет наблюдателя использовать один глаз, чтобы смотреть в комнату, не позволяя ему получить какую-либо информацию о реальной форме комнаты из стереопсиса , для чего нужны два глаза.
  3. Это предотвращает перемещение глаза наблюдателя в другое место, не позволяя ему получить какую-либо информацию о реальной форме комнаты по параллаксу движения .

Другие источники информации об истинной форме комнаты также удаляются ее дизайнером. Например, при стратегическом освещении истинный дальний угол будет таким же ярким, как и истинный ближний угол. В другом примере узоры на стенах (например, окнах) и полу (например, черно-белая шахматная доска из плиток) могут быть согласованы с его иллюзорной геометрией.

Иллюзия достаточно сильна, чтобы преодолеть другую информацию об истинном расположении объектов в комнате, например, знакомый размер. Например, хотя наблюдатель знает, что все взрослые примерно одного размера, взрослый, стоящий в истинном ближнем углу, кажется гигантом, а другой взрослый, стоящий в истинном дальнем углу, кажется карликом. В качестве другого примера, хотя наблюдатель знает, что взрослый не может изменить размер, он видит взрослого, который ходит туда-сюда между истинными дальними и настоящими ближними углами, кажется, что они растут и сжимаются.

Исследования показали, что иллюзию можно создать без использования стен и потолка; [ необходима цитата ] достаточно создать видимый горизонт (который в действительности не будет горизонтальным) на соответствующем фоне, и глаз полагается на видимую относительную высоту объекта над этим горизонтом.

Предшественники [ править ]

Комната Эймс имеет как предшественник, уже с 15 - го века, движение в искусстве называется сверхнатурализм , [2] , в котором художник создает иллюзию трехмерного пространства, как правило , на плоскую поверхность.

Иллюзия "антигравитации" и "магнитные горы" [ править ]

Первоначальный дизайн Эймса также содержал канавку, которая была расположена так, что казалось, что шарик катится в гору против силы тяжести. [3] Ричард Грегори считал этот очевидный «антигравитационный» эффект более удивительным, чем видимые изменения размеров, хотя сегодня он часто не проявляется, когда выставляется комната Эймса.

Грегори предположил, что « магнитные холмы » (также известные как «гравитационные холмы») можно объяснить этим принципом. Для волшебной горы в Эйршире , Шотландия (известной как Electric Brae ), он обнаружил, что ряд деревьев образует фон, похожий на обстановку комнаты Эймса, из-за чего вода в ручье, кажется, течет в гору. [3]

Для Грегори это наблюдение вызвало особенно интересные вопросы о том, как разные принципы понимания мира конкурируют в нашем восприятии. «Эффект антигравитации» - гораздо более сильный парадокс, чем эффект «изменения размера», потому что он, кажется, отрицает закон всемирного тяготения, который является фундаментальной особенностью мира. Напротив, видимое изменение размера не является таким сильным парадоксом, потому что у нас есть опыт, что объекты могут изменять размер в определенной степени (например, люди и животные могут казаться меньше или больше, если приседать или вытягиваться).

Феномен Хони [ править ]

Тип избирательного искажения восприятия, известный как феномен Хони, заставляет некоторых женатых людей воспринимать меньшее искажение размера супруга, чем незнакомец в комнате Эймса.

Эффект был связан с силой любви, симпатии и доверия просматриваемого супруга. Женщины, которые были очень позитивны в этой области, воспринимали незнакомцев как более искаженных, чем их партнеры. Судя по всему, на суждения мужчин о размерах не влияла сила их чувства к супругу. [4]

Дальнейшее исследование пришло к выводу, что феномен Хони не существует на первый взгляд, но может быть объяснен как различие полов, влияющее на восприятие, когда женщины интерпретируют более широкое чтение как более значимое или ценное восприятие вещей, чем мужчины. [5]

В СМИ [ править ]

Принцип комнаты Эймса широко использовался в теле- и кинопроизводстве для создания спецэффектов, когда необходимо было показать актеров гигантского размера рядом с актерами небольшого размера. Например, при создании трилогии фильма «Властелин колец » использовалось несколько комнат Эймса в эпизодах Шира, чтобы уравнять рост крошечных хоббитов, стоящих рядом с более высоким Гэндальфом . [6]

При использовании для спецэффектов зрители не увидят, что используется комната Эймса. Однако несколько раз комната Эймса также была показана явно.

  • Комната Эймса используется в телевизионном спецвыпуске 1965 года « Меня зовут Барбра» . Это позволило звезде сжаться перед тем, как спеть смесь для маленькой девочки, и вернуться к нормальному размеру, чтобы петь песни для взрослых.
  • Ames комната изображена в экранизации 1971 года в Роальд Даль романа Чарли и шоколадная фабрика .
  • В телесериале 1960-х годов « Путешествие на дно моря» в эпизоде ​​«Враги» комната Эймса использовалась для того, чтобы показать, а не просто объявить попытку заставить двух персонажей (по одному с каждой стороны комнаты) потерять рассудок.
  • В игре Super Mario 64 комната с двумя картинами, ведущими на уровень «Крошечный-огромный остров», расположена в конце двух противоположных коридоров, похожих на комнату Эймса. Когда игрок стоит в воспринимаемом центре комнаты, кажется, что два коридора имеют одинаковую глубину и одинаковые размеры картин. Однако, когда игрок приближается к ним, выясняется, что одна картина огромна по размеру, а другая - миниатюрна, соответственно.
  • В фильме HBO « Темпл Грандин» 2010 года комната Эймса использовалась в первом эпизоде ​​названия, а позже фигурирует в реальной истории, где главный персонаж, страдающий аутизмом, интуитивно изобретает иллюзию в масштабной модели как научный проект.
  • Английская рок-группа Squeeze использовала комнату Эймса в своем музыкальном видео 1987 года " Hourglass ".
  • Английская рок-группа Status Quo использовала комнату Эймса на обложке своего студийного альбома 1975 года On the Level .
  • Английский рок-певец Роджер Долтри использовал комнату Эймса в музыкальном видео для своей песни 1980 года " Free Me ".
  • Комната Эймса использовалась в фильме 2004 года « Вечное сияние чистого разума», чтобы персонаж Джоэла Бариша казался размером с маленького ребенка.
  • Доктор Эрик М. Роджерс использовал комнату Эймса, чтобы подчеркнуть, как мы соединяем знакомые знания с незнакомым в своей рождественской лекции 1979 года в Королевском институте .
  • Немецкая панк-группа Die Ärzte использовала комнату Эймса в своем видеоклипе на песню "Fiasko".

См. Также [ править ]

  • Принудительная перспектива
  • Трапеция Эймса

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Комната Эймса" . психология.tu-dresden.de . 2001. Архивировано из оригинала 16 апреля 2016 года . Проверено 15 сентября 2011 года .
  2. Перейти ↑ Day RH (1993). «Комната Эймса с другой точки зрения» . Восприятие . 22 (9): 1007–1011. DOI : 10,1068 / p221007 . PMID 8041583 . 
  3. ^ a b > Грегори, Ричард Л. (1994). Еще более странные представления . Рутледж. ISBN 978-0-415-06106-3.
  4. ^ Дион KL, KK Дион (1976). «Возвращение к феномену Хони: факторы, лежащие в основе сопротивления искажению восприятия партнера». Журнал личности и социальной психологии . 33 (2): 170–7. DOI : 10.1037 / 0022-3514.33.2.170 . PMID 1271208 . 
  5. Перейти ↑ Ong J, Luck WJ, Olson HA (1980). «Надежность, половая разница и феномен Хони в искаженной комнате». Перцептивные и моторные навыки . 51 (3 Pt 1): 956–8. DOI : 10,2466 / pms.1980.51.3.956 . PMID 7208243 . S2CID 30822180 .  
  6. ^ http://www.cracked.com/article_19140_8-movie-special-effects-you-wont-believe-arent-cgi.html

Внешние ссылки [ править ]

  • "Как построить комнату Эймса" , видео Ri Channel
  • «Демонстрация Адельберта Эймса, Фрица Хейдера и кресла Эймса»
  • «Пример комнаты Эймса» . Visual Fun House . Архивировано 11 апреля 2008 года . Проверено 10 апреля 2008 .
  • «Комната Эймса» . Иллюзия работает . Архивировано из оригинального 23 сентября 2005 года . Проверено 16 августа 2005 .
  • Стил, Кеннет М. «Схема комнаты Эймса» . Архивировано из оригинала на 2004-12-14 . Проверено 16 августа 2005 .
  • «Файл: иллюстрация того, как устроена комната Эймса» . Архивировано из оригинала 9 мая 2006 года . Проверено 16 августа 2005 года .
  • «Комната Эймса» . Архивировано из оригинала на 2005-09-24 . Проверено 16 августа 2005 года .
  • "Пип-шоу Ван Хугстратена или комната Эймса?" . Эррол Моррис . Архивировано 31 августа 2006 года . Проверено 7 сентября 2006 .