Андре-Шарль Буль (11 ноября 1642 - 29 февраля 1732 [1] ), ле joailler дю Meuble (далее «мебель ювелир»), [2] стал самым известным французским краснодеревщик и выдающимся художником в области маркетри , [3 ] [4] также известен как « инкрустация ». [5] Буль был «самым выдающимся из всех французских краснодеревщиков». [6] Жан-Батист Кольбер (29 августа 1619 - 6 сентября 1683) рекомендовал его Людовику XIV во Франции , то « Король - Солнце » ( г 1643-1715. ), Как «наиболее квалифицированным мастером в егопрофессия ". [ необходима цитата ] За века, прошедшие после его смерти, его имя и имя его семьи стали ассоциироваться с искусством, которое он усовершенствовал, инкрустацией черепахового панциря , латуни и олова в черное дерево . Это стало известно как Boulle Work , [ 7] и Эколь Буль (основан в 1886 году), колледж изобразительного декоративно-прикладного искусства и прикладного искусства в Париже, продолжается и сегодня , чтобы свидетельствовать о его непреходящей искусство, искусство инкрустации .
Жизнь
в 1677 году в свидетельстве о браке Андре-Шарль Буль назвал для потомков дату своего рождения 11 ноября 1642 года. Никакой другой документ не подтверждает это рождение в Париже. Историки М. Чарльз Рид, Х.-Л. Лакордер и Полен Ришар определили [8], что его отцом был протестант Ян (или Жан / Иоганн) Болт (или Болт / Бул / Болле [9] ) [10], но в его собственном (католическом) браке Андре-Шарль Буль назвал своего отца «Жан Буль». Брак Андре-Шарля Буля в Сен-Сюльпис и захоронение в 1732 году в Сен-Жермен-л'Оксеруа [11] - всего лишь два из многих несоответствий прижизненного его протестантского «происхождения», которые легче всего объяснить продолжающимся преследованием протестантов. Его происхождение от протестантского Булля из Марселя , историка Короля-Солнца [12] нуждается в разъяснении, и Колиес в своей « Библиотеке Choisies» подтверждает, что родственник марсельцев является автором «Истории протестантизма» под названием « Essay de l'histoire des Protestants Distingués». Par Nation (1646 г.).
В отсутствие документа о рождении три фактора играют решающую роль в загадке происхождения Буля.
Во-первых, иностранные художники, стекавшиеся ко двору Короля-Солнца, стремились стать натурализованными французскими подданными, чтобы «вписаться», и, как Жан-Батист Люлли, королевский музыкант (28 ноября 1632 - 22 марта 1687), изменили свое имена. Для Люлли, он был из «Джованни Баттиста Lulli» в " Жан-Батист Люлли „) , но в его браке, он ложно объявил имя своего отца, чтобы быть Лоран де Люлли, дворянстве Флорентин [флорентийский дворянин]“. [13] Этот исторический фон затрудняет историку определение того, кто из многих известных Жан Боулль, Жан Болл, [9] Иоганн Больтс или даже «Жан Булдс» был истинным отцом Андре-Шарля Буля. Некоторые из них имеют французское католическое происхождение, некоторые - Французские протестанты и некоторые из них из Гелдерланда в Голландии [10]
Второй фактор заключается в том, что дата рождения Андре-Шарля Буля почти наверняка неточная. Несмотря на свой гений (или, возможно, из-за этого) Андре-Шарль Буль был явно плохим администратором и бедным со свиданиями, особенно в отношении своего возраста. Его дети не были исключением, заявив, что ему было 90 лет, когда он умер. Это маловероятно. [14]
Третий и, возможно, наиболее убедительный фактор, добавивший к общей неразберихе относительно происхождения Буля, заключался в том, что в октябре 1685 года (всего через 8 лет после женитьбы) Людовик XIV отказался от Нантского эдикта и объявил протестантизм незаконным Эдиктом Фонтенбло . Всем протестантским священникам было дано две недели на то, чтобы покинуть страну, если они не обратятся в католицизм. Людовик XIV приказал разрушить церкви гугенотов , а также закрыть протестантские школы . Это сделало официальным преследование протестантов, которое уже началось с 1681 года, и это привело к тому, что около 400 000 человек покинули страну. [15] [16]
Жан-Батист Люлли своими задокументированными действиями демонстрирует, что брак был благоприятным временем для того, чтобы привести в порядок происхождение. В контексте времени вполне естественно ожидать, что Андре-Шарль Буль не только позаботился о том, чтобы католическое имя своего отца было записано для потомков, но и «прибрал» свое собственное место и дату рождения. Это сделало его старше по мотивам, которые мы еще не понимаем. [17] Существует также определенная возможность, еще не исследованная историками, что Андре-Шарль Буль родился в Голландии. Это объяснило бы большую путаницу вокруг его отцовства. Примечательно то, что у нас есть только слова Андре-Шарля Буля о том, что он родился в Париже в 1642 году.
Протестантская семейная среда Андре-Шарля Буля была богатой и художественной средой, полностью соответствующей гению искусства, которое он создавал в последующие годы. Его отец, Жан Буль (ок. 1616-?), [18] был краснодеревщиком у короля, натурализовался французом в 1676 году и жил в Лувре по королевскому указу. Его дед, Пьер Буль (ок. 1595–1649), [18] был натурализованным французом в 1675 году, был краснодеревщиком при Людовике XIII, а также жил в Лувре . Таким образом, Андре-Шарль познакомился с двумя поколениями выдающихся художников, мастеров-мастеров, граверов, краснодеревщиков и даже с семьей, с которой король напрямую заключил контракт. Как указали историки М. Де Монтейгон и Шарль Асселено, в это окружение входила его тетя Маргарита Бахуш (со стороны матери), которая была знаменитой художницей сама по себе, замужем за другим очень известным художником, Жаком Бюнелем де Блуа, Анри. Любимый художник И.В. [19] Среди других, которые были назначены королем и работали с двумя предыдущими поколениями Буллей из их ателье в Лувре, были художник Луи Дю Гернье (1614–1659), [20] вышивальщики Николя Буль и Кайяр и ювелир Пьер. де ла Барре. [21]
Практически ничего не говорится о юности, воспитании или обучении Андре-Шарля Буля, кроме единственного нотариального акта от 19 июля 1666 года (когда ему предположительно было 24 года), согласовывающего 5-летний контракт ученика для 17-летнего племянника Франсуа. Делало, плотник из L'Abbaye des Celestins de Marcoussis в Париже. [22] Таким образом, собственное ученичество Андре-Шарля Буля, скорее всего, происходило в узких рамках мастерской его отца в Лувре . Здесь, во всяком случае, он был ближе всего к Королю-Солнцу. и Жан-Батисту Кольберу , открывшему его. [23]
В 1672 году, к 30 годам, Буллю уже предоставили жилье в галереях Лувра, которые Людовик XIV выделил для использования наиболее уважаемыми художниками, нанятыми короной. Допуск в эти галереи означал особую благосклонность короля, а также освобождает его от ограничений, налагаемых торговыми гильдиями . Буль получил квартиру покойного Жана Масе по рекомендации министра искусств Жана-Батиста Кольбера , который описал Буля как le plus habile ébéniste de Paris . Королевский указ о предоставлении этой привилегии по-разному описывает Буля как чеканщика , золотого мастера и мастера маркетри. [24] Буль получил пост премьер-министра королевской семьи . [25]
Изначально Буль хотел стать художником, но, по словам одного из его близких друзей, Пьера-Жана Мариетта (7 мая 1694 - 10 сентября 1774), его отец, краснодеревщик, Жан Буль, заставил его развить другие навыки. Это может объяснить чувство «пропущенного призвания» и, как следствие, «страсть» и полную преданность коллекции гравюр и картин, которые чуть не погубили его ... [26]
Первый платеж, внесенный ему короной (1669 г.), указывает на uvrages de peinture, и Буль работал в течение многих лет в Версале , где зеркальные стены, полы из деревянной мозаики, инкрустированные панели и маркетри в Кабинете Дофена (1682 г.) –1686), такой как Жан-Эймар Пиганиоль де Ла Форс (21 сентября 1669 - 10 января 1753) [27] стал расцениваться как его самая замечательная работа. Комнаты были разобраны в конце 18 века, а их немодное искусство разобрано. [24] Совсем недавно частичная инвентаризация украшений Большого Дофина Версальского дворца была обнаружена в Национальном архиве в Париже. [28]
Буль выполнял многочисленные королевские заказы для « Короля-Солнца », как видно из записей Bâtiments du Roi и корреспонденции маркиза де Лувуа . Иностранные принцы, французское Благородство, министры и французские финансисты стекались к нему , предлагая ему работу, и знаменитые слова из аббат де Marolles , Буля у Tourne ан овальный стал хорошо известна поговоркой в литературе , связанную с французскими мебельным. [24] Профессор Ч. Р. Уильямс пишет: « Не было предела ценам, которые безрассудный и расточительный двор был готов платить за роскошную красоту во время пышного, экстравагантного правления Людовика Великолепного во Франции. Имя Шарля Андре Буля, которое было самым великолепным и красивым в изготовлении мебели того периода. Его воображение и навыки были полностью раскрыты, и он оказался на высоте требований, предъявляемых к нему. Булль был замечательным человеком. В дворе, единственной мыслью которого были удовольствия и показы, он понял, что его мебель не только должна превосходить все остальные по богатству, красоте и стоимости; он также должен быть удобным и полезным. Он был назначен краснодеревщиком дофина, наследника французского престола. Это отличие, вместе с его собственными вкусами, заставило его копировать некоторые манеры и поведение своих богатых клиентов ». Среди мебельщиков он был аристократом. Большую часть своего состояния он потратил на наполнение своей мастерской произведениями искусства. Его склады были забиты ценными породами дерева, а также законченными и незаконченными предметами великолепной мебели. В его собственных комнатах были бесценные произведения искусства, коллекция на всю жизнь - драгоценные камни, медали, рисунки и картины, в том числе сорок восемь рисунков Рафаэля » . [29]
Продукция Буля из трех мастерских когда-то включала комоды, комоды, шкафы, пьедесталы, корпуса для часов и осветительные приборы, богато украшенные позолоченной бронзой, которую он сам моделировал. Несмотря на свои навыки, изысканных мастеров и высокие цены, у Буля всегда заканчивались деньги. В основном это было прямым результатом его пожизненной одержимости коллекционером и хранителем произведений искусства. Хотя он, несомненно, черпал вдохновение для своих работ в этих покупках, это означало, что он не всегда регулярно платил своим рабочим. Кроме того, клиенты, которые добились значительных успехов, не могли получить заказанные изделия, причем неоднократно. Эти недовольные клиенты предприняли формальные попытки получить королевское разрешение арестовать его за долги, несмотря на королевскую защиту, предоставляемую его постом в Лувре . В 1704 году король предоставил ему шестимесячную защиту от кредиторов при условии, что Буль использует это время для урегулирования своих дел или ce sera la dernière grace que sa majesté lui fera là-dessus . Жизнь не по средствам, похоже, была семейной чертой, поскольку история повторилась двадцать лет спустя, когда один из его сыновей был арестован в Фонтенбло и фактически заключен в тюрьму, пока король Людовик XV не освободил его. [24]
В 1720 году неустойчивому финансовому положению Буля был нанесен еще один удар из-за пожара, который начался в соседнем ателье и распространился на его мастерскую на площади Лувр (одна из трех, которые он содержал [25] ), полностью уничтожив двадцать верстаков и различные инструменты. восемнадцать ébénistes, два менюизера, а также большая часть ценных выдержанных пород дерева, бытовая техника, модели и готовые произведения искусства. То, что можно было спасти, было продано, и регенту было подано прошение о финансовой помощи , успех этого обращения неизвестен. По словам друга Буля, Пьера-Жана Мариетта , многие из его денежных проблем действительно были прямым результатом его одержимости коллекционированием и накоплением картин, гравюр и других предметов искусства. Список его потерь в этом пожаре превысил 40 000 ливров , включая многих старых мастеров, не говоря уже о 48 рисунках Рафаэля , восковых моделях Микеланджело и рукописном журнале Рубенса в Италии.
Компульсивный Буль посещал буквально каждую продажу рисунков и гравюр, какую только мог. [30] Он взял взаймы под высокие проценты, чтобы оплатить свои покупки, до следующего аукциона, когда он придумал другие способы получить больше денег. Его друг Пьер-Жан Мариетт сообщает, что это было принуждение, которое невозможно вылечить. Андре-Шарль Буль умер 29 февраля 1732 года в Лувре , [31] оставив множество долгов своим четырем сыновьям, которым он передал право собственности на свой бизнес и владение Лувром примерно семнадцатью годами ранее. [25]
Семья
.
У Буля осталось четыре сына: Жан-Филипп (1678-1744), [32] Пьер-Бенуа (около 1683-1741), Андре-Карл II (1685–1749) и Шарль-Жозеф (1688–1754). Им было передано содержимое и оборудование его мастерских еще в 1715 году. [25] Несмотря на то, что все четыре сына получили очень престижный королевский титул ébéniste du roi , их финансовые дела велись так же плохо, как и дела их отца. Известно, что трое из четырех братьев умерли в долгах. [24] [33]
Буль Работа
" Инкрустация материалы Буля включены черепаховый , латунь , олово и даже животного рога. Для контрастирования древесины он часто использовал палисандр, черное дерево, королевское дерево и другие густые темные тропические породы. Техника маркетри Буля заключалась в создании двух контрастирующих листов сложной инкрустации, вырезанных из одного сэндвича материалов. Если бы сэндвич или пакет состоял из двух слоев, светлого и темного, двумя конечными продуктами были бы лист со светлым рисунком на темном фоне и перевернутый лист с темным рисунком на светлом фоне. Один лист считался бы основным узором, по-французски première partie. Противоположный паттерн получил название «двойник» или «контрапартия». Выпилив оба рисунка из одной пачки и снова собрав их на двух подносах, фон «première partie» становится мотивом «contrapartie». Булль сделал шкафы с обоими рисунками как единое целое или пары контрастных шкафов ». [34]
Черепаховый
.
Панцирь черепахи использовался для изготовления тонких вставок на дереве и сегодня является важным ориентиром в работе Boulle . Несмотря на редкость и стоимость черепахового панциря, его долговечность, органическое тепло и красновато-красный эстетический вид сделали его особенно подходящим для экзотических пород дерева, таких как эбеновое дерево. Это потому, что это дает ощущение глубины работы Буля . Первоначальная обработка панциря черепахи включает отделение слоев щитков от панциря животного путем нагревания и размягчения пластин путем их кипячения в соленой воде, а затем их сплющивание под прессом. Хотя две части можно было сплавить вместе с помощью горячего утюга, нужно было очень внимательно следить за тем, чтобы не потерять цвет. Отделка и полировка производились различными техниками. [35] [36]
Латунь (позолоченная бронза)
" Генрих IV учредил привилегированный статус для художников в 1608 году в Леттр Patente (королевский указ) , в котором он заявил , его цель выразить стимулировало расцвет искусства во Франции через своего рода кросс-pollenisation и сотрудничества. Жители пользовались пожизненным статусом, который освобождал их от строгих законов гильдейской системы и предоставлял другие юридические и финансовые льготы. Эта система была очень важна для Андре Шарля Буля, которому в 1672 году был пожалован престиж мастерской, в том же году он был назван Мари-Терезой д'' ébéniste, ciseleur, doreur du roi (краснодеревщик, чеканщик, позолот королю). Отриш (1638-1683), жена Людовика XIV и королева. Помещение было слишком маленьким для мебельной мастерской любого масштаба, поэтому в основном служило визитной карточкой или престижным адресом для Буля, который все еще владел своей семейной мастерской на улице Реймс на левом берегу, и в конечном итоге получил большое пространство площадью более 500 квадратных метров в заброшенном театре в Лувре. (Жан Нере Ронфор, каталог выставки) Кроме того, отсутствие контроля со стороны гильдии позволило Буллю, который также был скульптором, создавать и отливать свои собственные позолоченные бронзовые оправы для своей мебели. С 1685 года он владел собственным литейным цехом, что было решающим аспектом оригинальности его работ. Булль также создавал предметы исключительно из позолоченной бронзы, такие как люстры, часы, огнестрельные собаки, настенные светильники и другие, что в значительной степени способствовало его славе. [37]
Оловянный
«Оловянная или латунная инкрустация на панцире черепахи была известна как premier-partie, а инкрустация из черепахи на латуни или олове - contre-partie. Для еще более пышного эффекта в дизайн будут включены перламутр, окрашенный рог и окрашенный черепаховый панцирь ». [38]
Работает
Андре-Шарль Буль не вел точных записей о своих выдающихся достижениях. Идентификации мебели, произведенной в мастерской Буля, очень мешает отсутствие документации созданных им предметов. К сожалению, даже специалисту нелегко заявить о подлинности туалета, комода или стола в манере Буля и, судя по всему, из его мастерских. Его сыновья, несомненно, продолжали традиции в течение нескольких лет после его смерти, но его подражателей было много и они были способны. Некоторые из самых великолепных произведений искусства принадлежат к мировым сокровищам. Вместо того, чтобы иметь собственную внутреннюю систему идентификации, указателей или меток на каждом изделии, он полагался на записи, хранящиеся в Bâtiments du Roi . Они не идентифицировали новые работы с конкретными номерами записей по мере их выпуска и не вели подробный ежедневный журнал результатов. Если бы Буль использовал королевский гардероб Garde-Meuble de la Couronne для идентификации и записи своей продукции, все могло бы сложиться иначе. [39]
Из его многочисленных королевских заказов только пара комодов, доставленных в 1708 и 1709 годах королю в Большой Трианон, может быть надежно связана с любой документацией, подтверждающей происхождение. [40] Ряд великих шкафов в Лувре и коллекции Уоллеса также надежно приписываются его мастерской. Идентификация некоторых работ Буля, основанная на явных изысках маркетри и повторном использовании шаблонов маркетри и характерных смелых скульптурных опор из позолоченной бронзы, иногда может быть подтверждена на основе трех наборов изображений дизайнов мебели, выгравированных Буллем и опубликованных. его друг Пьер-Жан Мариетт около 1720 года; [41] произведения, изображенные в серии мастерских рисунков, традиционно приписываемых Буля в Музее декоративного искусства в Париже и частных коллекциях; и описания в описи незавершенных работ, сделанные, когда Булль передал законное право собственности на мастерские своим сыновьям в 1715 году. [42]
Некоторые из самых великолепных произведений искусства принадлежат к мировым сокровищам. Есть, например, два знаменитых шкафа , за которые на распродаже Hamilton Palace было продано 12 075 штук ; комоды из маркетри, украшенные бронзовыми опорами, ранее входившие в Bibliothèque Mazarine ; различные шкафы, комоды и столы в Лувре , Музее Клюни и Национальном мобилье ; брачные сундуки дофина, хранившиеся в коллекции Сан-Донато. В коллекции Уоллеса в Хертфорд-Хаусе есть несколько прекрасных аутентичных произведений , а также другие, полностью имитированные, вероятно, в период Луи Зеиза . В редких случаях, когда племенной образец попадает в аукционный зал, он неизменно требует высокой цены; но не может быть никаких сомнений в том, что количество самых великолепных и роскошных экземпляров Буля уменьшается, в то время как второй и третий классы его работ, возможно, становятся все более многочисленными. На самом деле это замечательное произведение с гравировкой или инкрустацией; мириады крошечных кусочков слоновой кости и меди, черного дерева и панциря черепахи, скрепленные клеем и крошечными чеканными гвоздями и очень часто прикладываемые к довольно мягкому белому дереву, не выдерживают разрушительного воздействия времени и вариаций Атмосфера. Чередование тепла и влажности - еще большие враги инкрустированной мебели, чем время и износ. Такие деликатные предметы использовались редко, а самых талантливых художников нанимала корона. [24]
В музеях
Лувр
Некоторые из произведений Андре-Шарля Булля в Лувре показаны ниже:
Метрополитен-музей
Художественный музей Индианаполиса
Коллекция Уоллеса
Некоторые из самых ярких работ Буля выставлены в Большой гостиной коллекции Уоллеса :
Художественный институт Чикаго
Шкатулка, начало 18 века, приписываемая Андре-Шарлю Буля, дубовый каркас, облицованный черепаховым панцирем, позолоченной медью, оловом, черным деревом - Институт искусств Чикаго
Кливлендский художественный музей
Кабинет, c. 1690 г., черное дерево, металл и панцирь черепахи, Кливлендский художественный музей
Часы, c. 1695 г., панцирь черепахи,
инкрустация из латуни, позолоченная бронза
Музей Почетного легиона
Музей Галуста Гюльбенкяна
Музей Виктории и Альберта
Музей Пола Гетти
Буль в Шато
Шато-де-Во-ле-Виконт
Шато Во-ле-Виконт Chambre des Muses Большое бюро Николя Фуке Комод "Мазарин"
Шато де Версаль
Armoire Сундук с медалями Сундук с медалями и Комод Салон де L'Abondance 1867 Работа Буля
Большой Трианон
Буль доставил прототипы комода Мазарини в Большой Трианон в 1708 году. Луи Антуан де Пардальян де Гондрен, директор королевских зданий, писал Людовику XIV: «Я был в Трианоне, осматривая второй письменный стол Буля; он такой же красивый как и другой, и идеально подходит для этой комнаты. " [43] Дизайн оказался популярным, хотя его критиковали за неудобное значение, особенно из-за четырех дополнительных спиральных ножек, которые требовались для поддержки веса бронзы и мрамора. По крайней мере пять других экземпляров были сделаны мастерской Буля, датируемой 1710-1732 годами, в том числе один сейчас находится в Метрополитен-музее. [43]
Шато де Шантильи
Таблица
Бюро
Waddesdon Manor
Royal Collection и Виндзорский замок
«Большая часть мебели Королевской коллекции, созданной Буллем или приписываемой ему, была приобретена Георгом IV (1762–1830). Франкофил, король обставлял королевские дворцы большим количеством модной французской мебели с 1780-х годов до своей смерти в 1830 году. Роскошный стиль и использование экзотических материалов хорошо соответствовали его экстравагантному вкусу. Однако из-за большого количества подделок восемнадцатого и девятнадцатого веков, а также из-за того, что Булль не подписывал свои работы, может быть трудно окончательно присвоить произведения мастеру. По этой причине многие из произведений Буль-маркетри в Королевской коллекции записаны как «приписываемые Андре-Шарлю Буля». [44] В Королевской коллекции есть как минимум 13 произведений искусства Андре-Шарля Буля, в том числе (i) Armoire, c. 1700 (Большой коридор, Виндзорский замок) (ii) Кабинет (en première-partie), ок. 1700 (Большой коридор, Виндзорский замок) (iii) Кабинет (en contre-partie), c. 1700 г. (Большой коридор, Виндзорский замок) (iv) Кабинет (без подставки, аналогичный тем, что находятся в Государственном Эрмитаже и коллекции герцога Бакклю) (v) Paire de bas d'armoire, (Большой коридор, Виндзорский замок) (vi) Письменный стол, возможно, доставленный Людовику, великому дофину (1661–1711), ок. 1680 (vii) Торшерная пара, ок. 1700 (viii) Bureau Plat, ок. 1710 г. (Зал Рубенса, Виндзорский замок) (ix) Пти Ганез, отнесенный к., Начало 18 века. (Источник: Королевская коллекция )
Смотрите также
- Часы с барометром (Буль)
Библиография
- П. Фуринг, «Дизайн для мебели Boulle и после нее», в The Burlington Magazine, июнь 1992 г., стр. 350–62;
- П. Хьюз, Каталог мебели коллекции Уоллеса, вып. II, Лондон, 1996;
- А. Прадер, Французские эбенисты Людовика XIV à la révolution, Париж, 1989;
- JR. Ронфор (ред.), Андре Шарль Буль: Un nouveau style pour l'Europe, exh. кат., Париж, 2009;
- JP. Самойо, Андре Шарль Буль и другие, Париж, 1979.
- Архивы Буля , Центр исторических исследований, 92, рю Ла Файет , 75009 Париж.
Рекомендации
- ^ «Смерть Андре-Шарля Буля» . Mercure de France.
- ^ "Андре-Шарль Буль" le joaillier du meuble " " . Le Portail des Antiquaires.
- ^ «Французский краснодеревщик, который обычно считается выдающимся художником в области маркетри, даже« самым выдающимся из всех французских краснодеревщиков ». " " . Google Искусство и культура.
- ^ «Мастера маркетри 17 века: Буль» . Ханакадемия.
- ^ "Андре-Шарль Буль - Инкрустация" . Pinterest.
- ^ Теодор Делл, Коллекция Фрика, V: Мебель в Коллекции Фрика (1992: 187).
- ^ "Буль Ворк" . Буль Вортал.
- ^ "Андре-Шарль Буль" . "Андре Буль, Эбенист де Людовик XIV" М. ЧАРЛЬЗ АССЕЛИНЕ 1872 С. 11.
- ^ a b Жан-Пьер Самойо, "Андре-Шарль Буль и другие: новые исследования, новые документы" Haute Etudes Medievales et Modernes , № 40, 1979, стр. 39, параграф 2, Librairie Droz, Genève.
- ^ a b Жан-Пьер Самойо, "Андре-Шарль Буль и другие: новые исследования, новые документы" Haute Etudes Medievales et Modernes , № 40, 1979, стр. 5, Librairie Droz, Genève.
- ^ "Похороны Андре-Шарля Буля в Сен-Жермен-л'Оксеруа" . Mercure de France.
- ^ «Андре-Шарль Буль и Марсель» . "Андре Буль, Эбенист де Людовик XIV" М. ЧАРЛЬЗ АССЕЛИНЕ 1872 P 13,14.
- ↑ La Gorce, стр. 28–29, 115–119.
- ↑ Jal, Огюст (1795-1873), «Критический анализ словаря биографии и истории: исправления и дополнение к историческим словарям, относящимся к подлинным документам», 1867, стр. 265, Х. Плон (Париж).
- ^ "Справочники по истории Интернета" . www.fordham.edu .
- ^ Морисон, Сэмюэл Элиот (1972). Оксфордская история американского народа . Нью-Йорк: наставник . С. 220 . ISBN 0-451-62600-1.
- ^ «Брак д'Андре-Шарля Буля» . Gallica.bnf "Livre Dictionnaire критический анализ биографии и истории исправлений и дополнений для того" PP 265.
- ^ a b Ален Гаррик, "Essai de Genealogie sur Андре-Шарль Буль от Алена Гаррика" [1]
- ^ Мэтью PILKINGTON (викарий Donabate, Дублин.), Фюсли «Джентльмен и словарь Connosseur о художниках», 1760 С. 644, Т. Каделл (Лондон).
- ^ «Луи дю Гернье (1614–1659)» . Musée virtuel du Protestantisme.
- ^ «Антураж Андре-Шарля Буля» . Gallica.bnf "Андре Буль, ébéniste de Louis XIV" PP 14.
- ^ Жан-Пьер Samoyault, "Андре-Шарль Буль и са Famille: Новые Recherches, NOUVEAUX документы" Haute Etudes Средневековые и др Modernes , № 40, 1979, стр 36, Librairie Droz, Genève..
- ^ Жан Nérée Ronfort, "Андре-Шарль Буль (1642-1732). Chronologie Нувель де са ви и де сын œuvre" Досье де l'Art , Nr 124, ноябрь 2005 г., стр. 8-31, Editions Faton, Дижоне.
- ^ а б в г д е Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Пендерел-Бродхерст, Джеймс (1911). « Буль, Андре Шарль ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 4 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 321–323.
- ^ а б в г Делл 1992: 187.
- ^ «Мариетт и Андре-Шарль Буль» . Искусство и антиквариат.
- ^ Жан Nérée Ronfort, "Андре-Шарль Буль. Commandes пур ле Гранд Dauphin à Версаль" Dossier де l'Art , № 124, ноябрь 2005, стр. 38-63, Editions Faton, Dijon.
- ^ Жан Nérée Ronfort "Inventaire d'ООН дез Magasins де ла Направление Générale де BATIMENTS Дю Руа à Версале (c.1744-1746)", Dossier де l'Art , № 124, ноябрь 2005, стр. 64-65, Editions Фатон, Дижон.
- ^ CR Williams, "Наставник: Мебель и ее производители Том 1, № 30, серийный номер 30, 7 сентября 2015 г., [Электронная книга № 49904]"
- ^ Th. Х. Лунсинг-Шерлеер, "Пармиджанино и Булль", журнал Burlington для знатоков 68 № 399 (июнь 1936 г.), стр. 286-288.
- ^ «Смерть Андре-Шарля Буля в Лувре» . Mercure de France.
- ^ "Жан Филипп Буль, сын Андре-Шарля Буля" . V&A.
- ^ Каролин Sargentson, "Рынки буль мебели в начале восемнадцатого века Париж" The Burlington Magazine 134 No. 1071 (июнь 1992), стр 363-367. Питер Фуринг, «Дизайн для мебели Boulle и после нее», The Burlington Magazine 134 № 1071 (июнь 1992 г.), стр. 350–362.
- ^ "Прекрасная работа Буля" . www.popularwoodworking.com.
- ^ Транзакции, 344-346
- ^ Лупано, Гульельмо; Пеола, Паоло (1915). Corso di Scienze Naturali a uso delle Scuole Complementari [ Курс естественных наук для дополнительных институтов ] (на итальянском языке). GB Paravia. п. 71.
- ^ "Литейная Андре-Шарля Буля" . betharnold.com Выпуск от 25 января 2010 г.
- ^ «Андре-Шарль Буль в Королевской коллекции» . Королевская коллекция.
- ↑ Dell 1992: 194 /
- ^ Dell 1992: 233-46 каталогизирует очень прекрасную пару английских копий 19-го века из коллекции Фрика .
- ^ Nouveaux Deisseins де Meubles и др Ouvrages де Bronze и де маркетри Inventés и др могилы пар Андре Шарль Буль , й.
- ^ Источники внимание на Dell 1992: 196 примечания 13-15.
- ^ а б «Комод ок. 1710–1720 гг. - Андре-Шарль Буль, Метрополитен-музей» . Метрополитен-музей.
- ^ «Андре-Шарль Буль в Королевской коллекции» . Королевская коллекция.
Внешние ссылки
- (на французском) Комментарий reconnaître une marqueterie Boulle?
- (на французском языке) Biographie de AC Boulle Texte, publié par Charles Asselineau en 1872
- (на французском языке) Dossier de l'Art Boulle & Versailles
- Андре-Шарль Буль в Artcyclopedia
- (на французском языке) Андре-Шарль Буль (1642-1732), un nouveau Style для Европы
- Инкрустации Буля
- (на французском языке) Dossier de l'Art Boulle & Versailles
- Ecole Boulle Paris
- Андре Шарль Буль (1642–1732) и искусство его времени - новый стиль для Европы
На аукционе
Сотбис
- http://www.sothebys.com/en/search-results.html?keyword=boulle
- http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/lot.22.html/2004/the-greenberg-collection-important-french-furniture-n08031
- http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2017/treasures-l17303/lot.21.html
Christies
- http://artist.christies.com/Andre-Charles-Boulle-13150.aspx
Отель Des Ventes de Monte-Carlo
- http://www.hvmc.com/en/auctions/mobilier-objets-d-art-tableaux-anciens-archeologie-civilisation-vente-de-prestige-105/andre-charles-boulle-1642-1732-84929