Энди Рассел (певец)

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Нейтральность этой статьи оспаривается . Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Не удаляйте это сообщение, пока не будут выполнены соответствующие условия . ( Февраль 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  певец "Энди Рассел"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( февраль 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Энди Рассел
Рассел в 1947 году
Родившийся	Андрес Рабаго ( 1919-09-16 )16 сентября 1919 г. Лос-Анджелес, Калифорния, США
Умер	16 апреля 1992 г. (1992-04-16)(72 года) Сан-Сити, Аризона , США
Национальность	Американец
Род занятий	Вокалист Перкуссионист Радиоведущий Радиоактер и певец Телеведущий Актер и певец Киноактер и певец Ведущий телешоу Певец в ночном клубе
Активные годы	1934–1989
Супруг (а)	Эвелин Мари Морс (1940–1945) Делла Рассел (1945–1954) Велия Санчес Бельмонт (1954–1961) Вирджиния «Джинни» Пейс (1967–1987) Дорис Э. Рассел (? –1992, его смерть)
Музыкальная карьера
Жанры	Традиционная поп , латиноамериканская музыка , Биг-бэнд , Свинг , Легкая музыка
Инструменты	Вокал, барабаны
Этикетки	Капитолий , RCA Victor , Orfeon , Belter / Divusca
Связанные акты	Gus Arnheim Orchestra Оркестр Al Sack Оркестр Пола Уэстона Vido Musso Orchestra Оркестр Alvino Rey The King Sisters The Pied Pipers Della Russell Emily Cranz

Энди Рассел (урожденный Андрес Рабаго ; ^[1] 16 сентября 1919 - 16 апреля 1992) был популярным американским вокалистом, актером и артистом мексиканского происхождения, специализирующимся на традиционной поп- музыке и латиноамериканской музыке . Он продал 8 миллионов пластинок в 1940-х ^[2], петь романтическим, баритоновым голосом и в своем фирменном двуязычном английском и испанском стиле. ^{[3] [4]} У него были такие хит-парады, как « Bésame Mucho », « Amor » и « What a Diff'nce a Day Made ». Он лично появлялся и выступал в радиопрограммах, в первую очередьВаш хит-парад , в нескольких фильмах и на телевидении. На этом начальном этапе его карьеры его популярность в Соединенных Штатах соперничала с популярностью эстрадных певцов Фрэнка Синатры и Перри Комо .

В 1954 году он переехал в Мексику, где стал звездой радио, телевидения, кино, звукозаписи и ночных клубов . Он гастролирует по всей Латинской Америке, Испании, Португалии и на Кубе , ^[4] и провел телевизионный эстрадный программу El Show де Энди Рассел в Аргентине от 1956-65. ^[5]

Вернувшись в США, Рассел продолжил запись. Его сингл 1967 « Это такой милый Мир сегодня » достиг # 1 на Billboard Magazine «s Easy Listening Chart . ^[6] В последующие годы Рассел продолжал выступать в Соединенных Штатах и ​​по всему миру, время от времени записывая новые пластинки и появляясь на телевидении. Хотя он был хорошо принят, он не достиг прежнего уровня успеха. ^{[7] [8]}

За свою 50-летнюю карьеру Рассел получил множество международных наград и наград, в первую очередь он был признан оригинальным латиноамериканским кроссовером ^[9], который познакомил американскую аудиторию с популярными песнями, исполненными на английском и испанском языках, ^[10], таким образом, открыв двери для более позднего Испаноязычные двуязычные художники поступают так же. ^{[9] [11]} Благодаря слиянию музыкальных стилей, ритмов и языков, он создал музыку, которая вышла за рамки границ и обратилась к разной аудитории, став одним из первых межкультурных, многонациональных музыкальных исполнителей. ^[12]

Ранняя жизнь [ править ]

Рассел родился 16 сентября 1919 года (в День независимости Мексики ) как Андрес Рабаго ^[1] в Бойл-Хайтс , который в то время был этнически интегрированным районом среднего класса ^[13] в Истсайд Лос-Анджелес . ^[14] Он был вторым младшим из десяти детей (восемь мальчиков, две девочки) ^[5], рожденных от родителей-иммигрантов из Мексики , Рафаэля Рабаго и Висенты (урожденная Перес), ^[15] которые эмигрировали в Соединенные Штаты в 1902 году из Мексики. штаты Дуранго и Чиуауа , где каждый из них родился соответственно. ^[16] Его отец работал статистом в голливудских студиях, а мать была домохозяйкой. ^[5]

В детстве он любил слушать американскую популярную музыку и биг-бэнды , такие как Бенни Гудман , Гленн Миллер и Томми Дорси . Он боготворил певцов Дика Пауэлла , Бинга Кросби и Джека Леонарда . ^{[3] [17] [18]} Он был без ума от популярной музыки , знал все хитовые мелодии и был авторитетным лицом по поводу каждого лидера группы в стране. ^[19] Во время учебы в школе он также работал продавцом газет на углу в центре Лос-Анджелеса . ^[20]

Он вырос в двуязычной семье, слушал и разговаривал по-испански со своими родителями, в то время как говорил по-английски со своими братьями и сестрами и людьми за пределами дома. ^[21] Его родители любили слушать мексиканскую музыку, в частности мариачи . В этом юном возрасте Рассел не ценил музыку Мексики и не понимал полностью испанский язык. Он был так расстроен, что просил родителей говорить с ним по-английски. ^[5] Более того, в интервью 1967 года он с горечью заявил, что он смог выучить испанский только немного у своих родителей из-за того, что они умерли, когда ему было всего 11 лет. ^[22]

Несмотря на эти болезни роста, он был полон решимости пойти по стопам своих кумиров. В 1934 году, будучи 15-летним учеником младших классов средней школы, он начал свою карьеру как подающий надежды кумир подростков, пел в местной свинг-группе под руководством дона Рамона Круса. ^[3] Эта группа состояла в основном из мексиканских и мексиканских американских музыкантов и играла в основном в Восточном Лос-Анджелесе . ^[23] Он также пел с оркестром Стэна Кентона и другими группами, пока однажды ему не сказали, что ему также придется играть на музыкальном инструменте, чтобы остаться с группой. Рассел вспомнил, как он справился с этой любопытной дилеммой:

Однажды вечером они сказали мне и разбили мне сердце, они говорят: «Энди, мы не можем позволить себе, чтобы ты был просто певцом. Ты должен играть на каком-то инструменте». Я сказал: «Но, черт возьми, я певец». И они сказали: «Да, мы платим вам два доллара, два с половиной, и это слишком много. Знаете, ребята хотят разделить остаток денег». Я сказал: «Чему я могу научиться в спешке, чтобы присоединиться к группе? ... Барабаны были бы самым простым делом». Так что я взял кучу старых записей и начал учиться играть на барабанах. В подвале я учился играть на барабанах и хорошо проводить время. Это было, когда я учился в средней школе и учился играть на барабанах. Позже у меня был учитель, который научил меня читать, и, прежде чем вы это узнали, я серьезно относился к барабанам и стал одним из лучших барабанщиков восточной части Лос-Анджелеса.- барабанщики на качелях. И я играл на барабанах со всеми этими группами, а потом пел.

-  Источник, Лоза, Стивен. 1993. Barrio Rhythm: мексиканская американская музыка в Лос-Анджелесе , University of Illinois Press., P.144.

Рассел брал уроки игры на барабанах по 50 центов за урок в Phillips Music Company ^[24] на Бруклин-авеню (ныне Авенида Сезар Чавес) в Бойл-Хайтс. Это соседство музыкальный магазин принадлежал Уильям Филлипс, ^[25] еврейско-американский ветеран военно - морского флота, ударник и музыкант. ^[26] Практикуясь в подвале своего дома и во время перерывов в работе с частичной занятостью, ^[20] он быстро стал отличным барабанщиком. ^[21]

Стелла Крус, сестра лидера оркестра дона Рамона Круса, вспомнила в видео на YouTube, что Рассел в детстве заразился полиомиелитом и получил паралич левой руки и ноги. Когда это привлекло внимание дона Рамона Круса, он научил Рассела играть на большом барабане, чтобы укрепить эти мышцы. Возможно, это было первое знакомство Рассела с инструментом. ^[27]

Рассел учился в Средней школе Рузвельта ^[28] в Бойл-Хайтс , где продолжил свое музыкальное образование. Он был членом маршевого оркестра ROTC , джаз-бэнда и симфонического оркестра средней школы . Он выступал в школьных футбольных матчах, парадах и танцах. И под руководством г-на Гарри Группенгеттера, учителя музыки, он научился читать ноты. ^{[19] [23]} Он также любил играть в гандбол и бокс . ^[29]

Он вспомнил, что его школьный опыт был положительным, и он не чувствовал дискриминации: «В те дни я был всего лишь одним из парней. У нас были русские , у нас были еврейские дети, у нас были мексиканские дети, у нас были черные. , мы никогда не замечали таких вещей ... Я очень дерзкий маленький мексиканский ребенок из Ист-Сайда, и у меня никогда не было таких чувств. Я всегда чувствую, что это зависит от человека ». ^[5] В 1935 году, в возрасте 16 лет, ^[30], когда Рассел обнаружил, что Гас Арнхейм , популярный и влиятельный лидер группы, ищет барабанщика, он бросил среднюю школу летом перед старшим годом, чтобы попытаться присоединиться к нему. группа. ^[3]

Новый стиль пения и название [ править ]

Гас Арнгейм и его оркестр играл в кокосовой Grove и отель Ambassador в Лос - Анджелесе , начиная с конца 1920 - х годов и были использованы такие певцы , как Бинг Кросби , Russ Columbo , ^[31] и Вуди Герман . Рассел прошел прослушивание в Arnheim и получил работу не только барабанщиком, но и вокалистом. Однако, поскольку он был несовершеннолетним и не мог гастролировать за пределами штата, Арнхейм усыновил его и стал его законным опекуном . ^{[14] [32]}

Кроме того, Арнхейм посоветовал Расселу петь двуязычно на английском и испанском, так как он считал, что это хороший трюк, имеющий хороший деловой смысл. Рассел колебался, заявляя: «Нет, Гас, я очень плохо говорю по-испански, мне неловко». ^[32] Арнхейм наконец убедил юношу, сказав: «Делай что-нибудь другое, и люди это заметят». ^{[32] [33]} Рассел согласился.

Находясь в туре с группой, Рассел заметил, что, когда он играл соло на барабанах или пел на двух языках, пары в аудитории прекращали танцевать и подходили к эстраде, чтобы лучше рассмотреть красивого вокалиста, который пел на другом языке. ^[34] Именно на шоу в отеле Peabody в Мемфисе, штат Теннесси , Арнхейм увидел, что он становится известным. Но Арнхейм понял, что Расселу необходимо сменить имя. ^[21]

Рассел вспомнил разговор с Арнхеймом после спектакля:

Энди, я должен тебе кое-что сказать. Имя Рабаго должно исчезнуть. [смеется] Рабаго должен уйти ». Я говорю:« Что ты имеешь в виду? »Он говорит:« Мне нужно изменить твое имя. У Рабаго нет этого кольца, понимаете? »Я говорю:« Но это мое имя ». Он говорит:« Слушай, мы оставим Энди, хорошо? »Я говорю:« Хорошо. Так как бы вы меня тогда назвали? »Он говорит:« Раньше у меня был певец, известный певец, парень, который много лет назад занял место Бинга Кросби . Его звали Рассел Коломбо , один из самых известных певцов той эпохи. Я буду называть тебя Рассел - Энди Рассел.

-  Источник, Лоза, Стивен. 1993. Barrio Rhythm: мексиканская американская музыка в Лос-Анджелесе , University of Illinois Press., P.146.

Рассел пошел на компромисс с изменением имени, потому что в то время многие исполнители использовали сценические имена, чтобы войти в индустрию развлечений. ^[35] Он не хотел, чтобы его дискриминировали и стереотипировали только как латиноамериканского певца. ^{[23] [36]} Кроме того, он чувствовал, что публика узнает его этническое происхождение по его пению на испанском ^[34] и рассказам всем, что он мексиканец. ^{[23] [37]}

Напротив, утверждается, что светлая кожа Рассела и европейские черты (например, Викки Карр ) были определяющими факторами, открывшими двери в звукозаписывающую индустрию (Avant-Mier, 59; Macias, 125), которая в противном случае закрывала мексиканскую Американцы с смуглой внешностью, такие как современный музыкант из чикано и певец Лало Герреро , который «хотел успеха Энди Рассела, чья внешность и смена имени были несомненными преимуществами». ^[38] Лоза отмечает: «в ту эпоху (и даже сегодня) смена имен была обычным явлением среди исполнителей, поэтому не всегда можно определить , были ли имена изменены по этническим причинам ». ^[34]

Рассел выступал как двуязычный вокалист и свинг-барабанщик с Arnheim в течение 4 лет. ^[30] В этот период он получил предложения от Пола Уайтмана , Джимми Дорси , Гленна Миллера , Чарли Спивака , ^[30] и таких групп, как Johnny Richards , Sonny Dunham , Alvino Rey и Vido Musso . ^[21] Популярность Рассела выросла до такой степени, что известный лидер группы Томми Дорси сделал ему выгодное предложение играть только на барабанах, так как у него уже был певец, молодой Фрэнк Синатра.. Рассел отказался, потому что «он решил, что сможет добиться большего успеха, если сосредоточится на пении» ^{[19] [39],} поэтому он решил присоединиться к Alvino Rey. ^[30] Некоторые из мест в районе Лос - Анджелеса , где он играл , были в кокосовой Гроув на Амбассадор на бульваре Уилшир , старый Follies театра на главной улице, ^{[7] [40]} в театр Орфей на Бродвее, ^[41] Пирс Санта - Моника , ^[42] и витрина Джо Цукк в Hermosa Beach . ^[21]

Карьера начинается [ править ]

Записи [ править ]

Пока он был с Рей, двуязычный вокал Рассела привлек внимание автора текстов и композитора Джонни Мерсера , который попросил Рассела поставить рекорд для его молодой Capitol Records . ^{[33] [43] [44] [45]}

Рассел сузил свой выбор до трех песен. Затем он выбрал болеро « Bésame Mucho » ^[46] с музыкой и испанской лирикой мексиканского композитора Консуэло Веласкес , английской лирикой американского композитора Санни Скайлар и сопровождением оркестра Эла Сака . Он спел "Bésame Mucho" на двух языках, став первым вокалистом, предложившим испанские и английские трактовки популярных песен ^[10], часто с припевом на английском языке, за которым следует припев на испанском ^[47], и, при этом, демонстрируя свое латинское образование. . ^{[14] [34]}

Забастовка 1942-44 музыкантов угрожали сорвать карьеры Рассела , прежде чем он даже начал. Президент профсоюза Джеймс Петрилло ^[48] назначил дату 31 июля, когда ни один профсоюзный музыкант не мог записываться для какой-либо звукозаписывающей компании. Это заставило продюсеров изо всех сил стараться привлечь вокалистов и музыкантов в студии звукозаписи, чтобы сделать запись до крайнего срока. Рассел смог сделать тестовую запись с оркестром Джорджа Сираво в срок. ^[49] Мерсер заплатил ему по 150 долларов за обе стороны его первого рекорда. ^[21]

Первым хитом Рассела стал хит " Bésame Mucho ", который занял 10-е место в чарте Billboard Hot 100 в США. Было продано более миллиона копий. ^{[3] [44]} Веласкес похвалил Рассела, заявив, что всемирный успех « Bésame Mucho », которая станет самой записываемой мексиканской песней в истории ^[50], фактически начался с его исполнения и записи песни. ^[4] В обзоре этой песни говорилось, что испано-мексиканское влияние было очевидным, а испанский Рассела способствовал мягкому и эффективному пению. ^{[ необходима цитата ]}

В том же году у него был еще один огромный хит, ставший еще одной фирменной мелодией « Amor », на музыку мексиканского композитора Габриэля Руиза , испанскую лирику мексиканского лирика Рикардо Лопеса Мендеса , английскую лирику Санни Скайлар при поддержке оркестра Эла Сака. Он достиг № 2 и был взят из музыкального фильма « Бродвейский ритм» . Оборотной стороной этой пластинки был «День после вечности». ^{[ необходима цитата ]}

В том году у Рассела было еще два хита: " What a Diff'nce a Day Made ", оригинальное название "Cuando vuelva a tu lado" ("Когда я возвращаюсь на вашу сторону"), музыка и слова на испанском языке мексиканского композитора Марии Гревер с лирикой на английском языке Американский автор текстов Стэнли Адамс при поддержке оркестра Пола Уэстона . Он достиг # 15 и был в паре с "Вы ничего нового не замечаете?" Другим хитом стал " I Dream of You ", который достиг пятой позиции и был соединен с "Magic Is the Moonlight". ^{[ необходима цитата ]}

1944 год стал для Рассела знаменательным. Такой успех был беспрецедентным для «парня из Восточного Лос-Анджелеса», хотя и очень талантливого, трудолюбивого и дерзкого ребенка. Он был частью эпохи, когда популярные певцы или певцы начали отвлекать внимание от групп. Такие исполнители, как он сам, Бинг Кросби , Фрэнк Синатра , Дик Хеймс и Перри Комо ^[7], имели свой уникальный стиль. ^{[ необходима цитата ]}

Будучи самым молодым певцом того времени, Рассел черпал свой стиль у тех, кто выступал раньше, особенно у Хеймса. Рассела считали типичным певцом в стиле Синатры, который расширял и вытягивал слова, добавляя восхитительные оттенки и нюансы к фразам в своих песнях. Он не считался певцом болеро в классическом понимании (латиноамериканских певцов), но его исполнение романтических песен имело одни из лучших и самых искренних фраз. ^[4] Четыре десятка хитов Рассела в чарте Billboard Hot 100 в 1944 году продали миллионы пластинок и открыли двери в конце десятилетия для гастролей по стране и появления в радиопрограммах, кино и телевидении. К концу 1944 года он был объявлен системой взаимного вещания «кумиром общества».ежик и бобби-сокс множество, и один из высокопоставленных романтичных баллад страны». ^[51]

В 1946 году его следующим большим хитом стала « Я не могу начать рассказывать вам », которая достигла седьмой строчки и была из фильма «Сестры Долли» . Следующий большой успех пришел позже, в 1946 году: двусторонний хит с " Laughing On The Outside ", достигший 4 места, и " They Say It's Wonderful ", занявший 10 место (из бродвейского шоу Annie Get Your Gun ). Его следующий хит "Prending", достигший 10-го места, был подкреплен "Who Do You Love?" Его последние лидеры в чартах 1940-х были в 1947 году: « Anniversary Song » достигла 4 места, а « I'm Close My Eyes » - 15. ^[52]

В период с апреля 1944 года по сентябрь 1948 года Рассел установил в чартах двенадцать рекордов, восемь из которых вошли в десятку лучших. ^[45] Он был не только признанной звездой эпохи, но и признанным уникальным исполнителем благодаря своему двуязычному стилю пения, открывшему для Capitol международный рынок. ^{[21] [53]}

Владелец музыкального магазина Гленн Э. Уоллихс, пионер в индустрии звукозаписи за его внимание к зарубежным рынкам и соучредитель Capitol Records , позаботился о том, чтобы записи Рассела распространялись по всей Латинской Америке, ^[47] что означало огромные продажи для Капитолий и постоянно растущая популярность Рассела. Успех Рассела, наряду с конюшней артистов звукозаписи Capitol, позволил Capitol построить знаменитое тринадцатиэтажное здание Stack o 'Records в 1954 году. В следующем году Capitol был продан за 8,5 миллионов долларов. ^[54]

Золотой век радио [ править ]

К 1944 году он стал достаточно уважаемым поп-вокалистом, чтобы его приглашали выступать в радиопрограммах.

9 ноября он дебютировал в своем собственном радиошоу в сети "Blue" или NBC под названием The Andy Russell Show , которое транслировалось из Голливуда , штат Калифорния. Он был ведущим и вокалистом. Кроме того, он приглашал в свою программу гостей, таких как Дина Шор и Джонни Мерсер.

Воскресными вечерами по радио CBS Рассел был также признанным вокалистом на Old Gold Show , которое было названием сигаретной компании, спонсировавшей программу.

Затем было приглашение выступить в качестве вокалиста на The Jackie Gleason - Les Тремейн Show на NBC радио. ^[55] В отличие от его одноименного шоу, которое транслировалось из Лос-Анджелеса, Калифорния, Расселу необходимо было сесть на поезд до Восточного побережья, поскольку это шоу происходило из Нью-Йорка. Сообщалось, что во время поездки он заболел, потому что никогда раньше не был в поезде. ^[56]

Кроме того, в дополнение к обязанностям вокалиста, Рассел играл натурала у Джеки Глисона , легендарного комика и исполнителя, который позже стал звездой классической телепрограммы «Молодожены» . Позже он сделает это и в фильме с Граучо Марксом .

Что касается его участия в шоу, Billboard Music Year Book за 1944 год заявил, что «талантливый, красивый ... молодой певец [был] огромен коммерческой привлекательностью. Начиная с одной песни, реакция аудитории требовала его нынешних трех певческих мест». ^[57]

Позже, с 3 сентября 1945 года по 27 мая 1946 года, Рассел появился в комедийном радиошоу CBS «Шоу Джоан Дэвис» , которое происходило в Нью-Йорке. Эта программа выходила в эфир по понедельникам с 8:30 до 20:55. ^[58] «Популярный певец Энди Рассел был ведущим эстрады для шоу Джоан Дэвис, а также любовным интересом Джоани к комедийному сериалу ... [Он ] доставил, как и ожидалось, обморок и аплодисменты его миллионов поклонниц той эпохи ". ^[59] Помимо пения, Рассел также играл и играл натурала комедиантке Джоан Дэвис . Пол Уэстон и его оркестр предоставили музыку.

Наконец, что наиболее заметно, начиная с 26 апреля 1946 года Рассел стал выступать в качестве ведущего вокалиста в поп-музыкальной радиопрограмме Your Hit Parade . ^[60] Эта популярная программа транслировалась по субботам с 9:00 до 21:30 по радио NBC и транслировалась из Нью-Йорка. Он заменил Лоуренса Тиббетта , оперного певца, который ранее заменил Фрэнка Синатру . ^{[61] [62]}

После пяти месяцев в Нью-Йорке он стал настолько популярен, что Lucky Strike, спонсор шоу, согласился оплатить показ шоу из его студий в Лос-Анджелесе, чтобы успокоить тоскующего по дому Рассела. Шоу из Голливуда начались 21 сентября 1946 года. ^[63] Он оставался в программе на 2 сезона, что привело к огромной популярности певца. ^[3]

Именно в это время Рассел имел невероятное счастье иметь две записи в десятке лучших, выступая в качестве вокалиста на Your Hit Parade . Как оригинальный вокалист, он действительно сможет петь свои собственные песни в программе, что случается очень редко. Его кричащие фанаты-подростки называли себя «Рассел Спроутс», которых насчитывалось 300 фан-клубов по всей территории Соединенных Штатов. ^{[3] [64]}

Личные выступления [ править ]

По мере того, как он становился все более популярным, Рассел начал появляться на различных площадках страны. Его первое личное появление состоялось 28 июня 1945 года в Бостонском театре RKO ^[65] в Ньюарке, штат Нью-Джерси (родной город Фрэнка Синатры). ^[19] Позже он появился в театре Paramount в Нью-Йорке, где записался на выступления на две недели, а в итоге остался на пять недель. ^[39] В обзоре выступления Рассела говорилось: «Его способ скатиться к хрипловатому припеву на испанском - после прохождения английской версии - заставил всех гладких цыпочек падать в обморок, как сумасшедшие». ^[39] Рассел надеялся выступить в Мексике, хотя никогда там не был, несмотря на мексиканское происхождение. ^[66]

Голливуд [ править ]

Затем Бадди ДеСильва , соучредитель Capitol Records, пригласил Рассела в Голливуд для кинопротестирования фильмов. С ним был заключен контракт на роль в фильме «Клуб аистов» (1945). Его карьера в кино началась в Paramount Studios неудачно . Охранник сказал американскому певцу мексиканского происхождения, что это закрытая площадка и что ему придется уйти. Он ждал за дверью сцены, сидя на солнышке, пока Хэл Уокер , режиссер, не пришел искать его и не велел приступить к работе. Рассел нервно спросил: «Ты уверен, что сейчас все в порядке?» ^[67]В своем дебютном фильме он играл самого себя во всем, кроме имени, поскольку он [был] исполнен певца танцевальной группы и барабанщика свинга. Он спел «Если бы у меня была дюжина сердец» в дуэте с Бетти Хаттон и соло на «Люби меня». Он также продемонстрировал свои перкуссионные навыки в барабанном соло " China Boy ". ^[19]

В 1946 году он снялся в фильме « Завтрак в Голливуде» , где спел «Если бы у меня было кольцо желаний» на английском языке, а также в двуязычных исполнениях « Magic Is the Moonlight» / «Te quiero dijiste (Muñequita linda) » и « Amor ».

В том же году он спел «Without You» (на основе песни кубинского композитора Освальдо Фарреса «Tres Palabras») в саундтреке к анимационному фильму Уолта Диснея Make Mine Music , поп-музыкальной версии Fantasia . Раздел «Баллада в голубом» проиллюстрировал конец отношений с помощью капель дождя, лепестков цветов и любовного письма. ^[68]

В 1947 году, на пике своей популярности, он снялся в фильме « Копакабана» с Граучо Марксом и Кармен Мирандой . ^[69] В этом фильме Рассел добродушно играет свою роль певца в ночном клубе с кроткой манерой, широко раскрытыми глазами и зубастой улыбкой. О его выступлении, партнерша по фильму, Глория Джин сказала: «[Он] был очень мягким, слабоватым, но у него был прекрасный голос». ^[70]

13 марта 1947 года он был исполнителем в 19 награды Академии на Shrine Auditorium в Лос - Анджелесе, штат Калифорния, как он спел « You Keep Coming Back , как песня » из музыкального фильма Blue Skies , ^{[71] [72]} одна из песен, номинированных на «Оскар» того года. ^[73]

Телевидение [ править ]

Позже Рассел начал появляться на новом телевидении в начале 1950-х годов в « Шоу шоу с Сидом Цезарем» на NBC , но продолжал записываться, хотя и реже. С декабря 1950 года по июнь 1951 года, он появился со своей женой на ABC-TV шоу Энди и Делла Рассел . ^[74] «Это была короткая, но приятная музыкальная пауза, которая происходила вживую из Нью-Йорка [с 7:00 до 7:05] каждый будний вечер». ^[75] У них также было представление, которое они будут выступать вместе в ночных клубах. В обзоре их действия описывались как «восхитительно легкие, продуманные и полностью развлекательные». ^[76]Помимо пения и танцев Рассел исполнял представления знаменитостей. Наконец, они вместе снялись в короткометражном мюзикле House Party (1953).

Конец эры биг-бэндов [ править ]

К октябрю 1948 года бизнес биг-бэндов находился на самом низком уровне за многие годы. Вкусы менялись по мере того, как начиналась эпоха рок-н-ролла . Рассел собрал группу, чтобы поддержать его, и он отправился в путь, чтобы оживить бизнес, проведя серию однодневных встреч, чтобы снова встретиться с людьми впереди. ^[77] К 1952 году хиты Рассела перестали приходить, так как эра биг- бэндов подошла к концу. Capitol Records потеряли интерес к нему как к популярной поп-звезде и начали смотреть на него с негативным чувством.

В этот момент Рассел начал искать место для выступления в другом месте. 16 октября 1953 года он дебютировал в Мехико в Театре Лирико вместе с такими легендарными исполнителями, как Агустин Лара , Тин Тан , Тонья ла Негра и другими. ^[78] Он был объявлен «мексиканской звездой Голливуда и величайшим исполнителем романтических мексиканских песен в Соединенных Штатах». ^[78]

Затем, в ноябре 1953 года, после возвращения из поездки в Мехико, он объявил своей жене Делле, что больше не любит ее, хочет развода и переедет в Мехико. ^[79] Пара была разлучена на месяц, после чего Делла инициировала бракоразводный процесс. Рассел не возражал. ^[80]

После этого его личная жизнь стала пищей для колонок сплетен, поскольку он испытал общественную реакцию и негативную огласку из-за шокирующих новостей о предстоящем разводе пары. Многие были рассержены и расстроены таким поворотом событий, поскольку Расселов считали «идеальной голливудской парой». ^{[79] [81]} Они получили письма с ненавистью от разгневанных фанатов, и Голливудское сообщество и духовенство Римско-католической церкви оказали на Рассела давление, чтобы те не продолжали развод, потому что это вызвало бы «публичный скандал». ^{[53] [82]}

Мексика, Латинская Америка, Испания и Куба [ править ]

Мексика [ править ]

После завершения развода в феврале 1954 года Рассел остался практически без гроша в кармане, подавленным и неработающим. ^[83] Его друг Чарли Скипси , богатый дистрибьютор спиртных напитков, а затем совладелец популярных мексиканских ресторанных сетей Carlos'n Charlie's и Señor Frog's , посоветовал Расселу поехать в Мексику . ^[83]

Чтобы избежать давления, создаваемого его ситуацией в Соединенных Штатах, ^[82] Рассел неохотно согласился переехать в Мексику на временной основе, ^[53] но он колебался, потому что он не мог говорить больше, чем несколько слов по-испански, и он думал, что он не понравится людям. ^[84] Однако, когда он прибыл в Мексику, он был поражен, обнаружив, что тысячи людей приветствовали его в аэропорту. ^[53]

Скипси поселил его в шикарном историческом отеле Regis (на испанском языке) в Мехико, где он нашел доверенное лицо в лице актрисы Ариадны Велтер , бывшей жены Скипси и младшей сестры актрисы Линды Кристиан . ^{[85] [86]}

В свое время Рассел познакомился с Карчо Перальта, владельцем отеля, и рассказал ему о своем плачевном положении. В ответ Перальта предложил ему возможность спеть в ночном клубе отеля Capri Room при поддержке оркестра легендарного композитора Агустина Лары . Рассел согласился. Его шоу вызвало большой отклик у публики, и он с таким же успехом начал гастролировать по другим ночным клубам Мексики. ^[83]

Его судьба решительно изменилась к лучшему, когда его друг Карлос Лопес Рангель, редактор газеты и ведущий нескольких радиопрограмм, решил взять у него интервью и рассказать его историю публике в ходе нескольких программ, как в мыльной опере. ^[83] Радио-шоу имело огромное влияние и достигло таких высоких оценок, что вызвало излияние доброй воли и сочувствия к Расселу со стороны мексиканской общественности. «Люди открыли мне свои сердца, - сказал он, - они относятся ко мне как к брату». ^[84]

В этот момент Рассел понял, что он популярен в Мексике, поэтому он сделал Мехико своей домашней базой, пока он выступал для своих поклонников. Его интриговала идея стать мексиканским певцом. ^[4]

Вскоре ему предложили контракт на запись с RCA Victor Records из Мексики. Его последующая запись « Contigo en la distancia » («Я с тобой, хотя ты ушел») кубинского композитора Сезара Портильо де ла Лус при поддержке Марио Руиса Арменгола и его оркестра имела беспрецедентный успех и была номером один на музыкальные чарты за восемь месяцев. ^[84] Его интерпретация принесла этой песне международную известность и была настолько новой и невероятно романтичной, что считалось, что она влияет на уровень рождаемости в Мексике. ^[87] Его версия этой классической кубинской композиции считается одной из лучших. ^[4]

Кроме того, он подписал контракт на создание семи фильмов и начал появляться в ведущих телевизионных программах Colgate Comedy Hour и мексиканском Kraft Music Hall . ^[7] И пока он оставался резидентом Мексики не менее 10 месяцев в году, он платил очень небольшой подоходный налог. ^[88]

Рассел вспоминал этот бурный, но плодотворный период своей жизни:

Внезапно моя жизнь - полный поворот с английского на испанский. Я попал в Мексику, попал в театр; мы побили рекорды в театре. Я сделал свое телешоу; это стало шоу номер один; радио-шоу номер один. Я снял фильм; он стал фильмом номер один. Все произошло ... Прежде чем вы это узнаете, я снимаю фильмы и стал мексиканским кумиром по всей Латинской Америке и Аргентине, Венесуэле, везде. Я был лидером по кассовым сборам во всех этих странах на испанском языке. Итак, у меня есть две жизни, на английском и испанском языках.

-  Источник, Лоза, Стивен. 1993. Barrio Rhythm: мексиканская американская музыка в Лос-Анджелесе , University of Illinois Press., Стр. 148

Тем не менее, одна вещь, которая его смутила, заключалась в том, что его испанский не соответствовал беглости носителя языка, потому что, по его словам, это был восточный язык. ^[53] Более того, по его собственному признанию, он был «гринго», у которого был ужасный американский акцент, когда он говорил по-испански. ^[89] Таким образом, чтобы подготовиться к ролям в кино, он собрался со своими друзьями, которые помогли ему с произношением и правильной речи. ^[53]

Несмотря на то, что он был рожден от мексиканских родителей, он упорно трудился , чтобы преодолеть «фору» в выросшем в Соединенных Штатах для того , чтобы быть принятым как «Hermano» в Мексике ^[84] и быть «один из семьи» на латинском языке Америка. ^[89]

Вскоре он не только полностью оправился от невзгод, заставивших его покинуть Соединенные Штаты, но и обнаружил свои корни в Мексике. Воодушевленный своим успехом, он решил остаться там. ^[53] 10 июля 1954 года он женился на Велии Санчес Бельмонт, дочери бывшего посла Мексики в Нидерландах. ^[90] Гражданская церемония проходила в доме родителей невесты, а прием и банкет проводились в Паоло, бальном зале отеля Regis. ^[83] Вскоре после этого, в сентябре 1955 года, его жена родила сына Энди Роберто Рассела Санчеса. ^{[84] [91]}

В этот период он был латиноамериканской звездой фильмов, телевидения, радио и ночных клубов. Он не только лично появлялся в Мексике, но и ездил за границу, чтобы выступать в других странах, включая Канаду и США. ^[92] К ноябрю 1956 года он зарабатывал 7000 долларов в неделю (что совсем не похоже на 2500 долларов в год, которые он зарабатывал в 1940 году, побеждая скинов в качестве барабанщика в гостиничном оркестре). ^[93] Вся эта удача побудила Рассела воскликнуть, что «Мексика была прекрасна для [меня]» ^[88] и «сделала меня счастливее, чем когда-либо в моей жизни». ^[84]

Мексиканские фильмы [ править ]

В отличие от американских фильмов, в которых он участвовал, Рассел был настоящей звездой картин, которые он делал в Мексике. В итоге он снял всего пять фильмов. Эти фильмы были беззаботными, комедийными и музыкально-разнообразными, в которых ему приходилось выполнять изрядное количество диалогов и петь. Поскольку они продавались не только для Мексики и латиноамериканских общин в Соединенных Штатах, но и для всей Латинской Америки и Испании, Рассел был объединен с разнообразным составом звезд латиноамериканского кино, а также с признанными и популярными мексиканскими актерами, такими как Эванджелина Элизондо., который появился с ним в трех его фильмах. В этих мексиканских постановках роли Рассела были исполнены на испанском языке и приправлены некоторыми английскими фразами; напротив, роли в его американских фильмах звучали только на английском языке; однако он пел на обоих языках двуязычно. Расселу пришлось выучить «достаточно испанского, чтобы сниматься в фильмах в Мексике и Испании. Его первый режиссер поставил его на роль мексиканца, выросшего в Соединенных Штатах (опять же, Рассел играл самого себя), но после этого его акцент был убедительным и он стал полностью двуязычным ". ^[94]

Его дебютным фильмом в Мексике был ¡Qué bravas son las costeñas! ( Прибрежные женщины такие темпераментные! ) (1955), режиссер Роберто Родригес, с кубинской актрисой Марией Антониетой Понс и мексиканскими актерами Хоакином Кордеро и Эванджелиной Элизондо. Съемки начались 16 августа 1954 года в студии Churubusco в Мехико и на месте в Акапулько . Премьера состоялась 2 июня 1955 года в кинотеатре «Олимпия», где он шел три недели. ^[95] Примерно в это же время Рассел и Элизондо выступили вживую в историческом театре «Миллион долларов», чтобы продвигать фильм для латиноамериканской публики Соединенных Штатов в Лос-Анджелесе, Калифорния.^[96]

В своем комментарии мексиканский историк кино Эмилио Гарсиа Риера начинает свой обзор фильма с представления Рассела:

Энди Рассел (Андрес Рабаго), чикано из Лос-Анджелеса, сделавший скромную карьеру певца и снявшийся в 4 фильмах в Голливуде, вошел в отечественный кинематограф, превратившись в экстравагантного плейбоя « почо », в комплекте с трубкой и капитанской шляпой. , владелец яхты, с особенно противным американским акцентом и вялой манерой петь песни, а-ля Бинг Кросби. Его персонаж, конечно, заявляет о большой любви к Мексике, но ему удается только нарушить типичную тропическую обстановку, где женщины защищают свою честь от привлекательности, вызванной их собственной чувственностью ... Персонаж Рассела не представляет угрозы для этих героинь; можно сказать, что он только хочет флиртовать с ними в стиле голливудской музыкальной комедии категории «B». Однако реакция на то, чтобы запугать «почо» от осквернения чести женщины, совершенно несоразмерна, и его с позором увольняют. ^[97]

В следующем 1956 году Рассел снялся в трех фильмах, первым из которых стал Mi canción eres tú (« Ты моя песня» ) режиссера Роберто Родригеса и мексиканской актрисы и певицы Эванджелины Элизондо. Съемки начались 1 апреля 1955 года в Churubusco Studios, а премьера состоялась 28 марта 1956 года в Cinema Orfeón, где он шел две недели. ^[98]

Гарсиа Риера начинает свой обзор фильма с того, что ранее он, как и многие другие, рассматривал Рассела как воплощение тщеславия и крайнего самонадеянности. В этой постановке Германоса Родригеса Рассел представлял угрозу гибридизации. Его персонаж, которого чаще называли «Дэнни», чем «Даниэль», в 15 лет выбил его из Мексики, чтобы поехать в Соединенные Штаты, и он вернулся с способностями двуязычного пения. Члены его семьи называли его «bracero» (сельскохозяйственный рабочий), чтобы не называть его «почо». У него есть будущие возможности войти в средний класс «гринго» из-за его успеха на телевидении, пения в дорогих кабаре. и продажа пластинок ... ^[99]

В начале у фильма хороший темп, но он теряется, рассредоточивается и в конечном итоге становится жертвой ошеломляющих музыкальных номеров, в которые входят: Рассел, Фредди Фернандес и Густаво Вильякампа, поющие «Perfida» без рубашки в ванной; Рассел в соломенной шляпе поет "Muchachita" (свой большой хит) Ирме Кастильон, когда они оба танцуют чечетку в голливудском стиле; на прослушивании Рассел поет «Quiéreme mucho» на испанском и английском языках, а Антонио Раксель замечает, что, если Рассел будет петь на английском, будет ли он желать, чтобы его зарплата выплачивалась в долларах, а не в песо; и Рассел поет «Amor, Amor, Amor» в сбивающем с толку музыкальном номере, в котором участвуют пара из доисторических времен, еще один из 8-го века, араб со своим гаремом и Купидон. Это шокирует и абсурдно.Но в свою защиту можно сказать, что Рассел издалека больше не кажется таким заносчивым. Были и другие, которые были хуже.^[100]

Его следующий фильм стал самым популярным: ¡Viva la juventud! « Ура молодежи!» , Музыкальная комедия режиссера Фернандо Кортеса . Съемки начались 31 октября 1955 года в студии Tepeyac Studios, а премьера состоялась 15 мая 1956 года в кинотеатре Orfeón, где он шел 8 недель. ^[101]

По словам Гарсиа Риера, этот фильм стал переломным в том, что его новая формула сочетания различных жанров, текущих событий, нескольких артистов-исполнителей и различных стилей музыки и танцевальных номеров произвела фурор среди зрителей и повлияла на то, как производились мексиканские фильмы позже. десятилетие 1960-х гг. ^[102] Гарсиа Риера отметил, что " гринго ", элементы среднего и высшего класса в фильме, например, студенты, танцующие ча-ча-ча-ча и носящие свитера с большими буквами с Ciudad Universitaria (кампус Национальный автономный университет Мексики) в качестве фона был усилен «певцом 'pocho' Энди Расселом, который покрыл свой драндулет такими выражениями, как 'Mercedes ven', в манере американских студентов колледжа, и услышал Мичиган вместо Мичоакана». ^[103] Он также считал, что сюжет фильма плохо написан, слишком разнонаправлен и содержит слишком много комедийных и музыкальных номеров. ^[104]

"Primavera en el corazón" (" Весна в сердце" ) была его последней совместной работой с режиссером Роберто Родригесом, в котором сыграли итальянская актриса Ирасема Дилиан и испанский актер Энрике Рамбаль . Съемки музыкальной комедии начались 23 июня 1955 года в Churubusco Studios, а премьера состоялась 20 сентября 1956 года в кинотеатре Аламеда, где она шла две недели. ^[105]

Этот фильм примечателен тем, что стал первым мексиканским цветным ( Eastmancolor ) и кинематографическим фильмом, снятым в классическом голливудском стиле . ^[106]

Его пятым и последним мексиканским фильмом стала музыкальная комедия « Вистете, Кристина» (« Одевайся, Кристина» ), поставленная Мигелем Морайтой с мексиканской актрисой Розитой Аренас . Съемки начались 5 мая 1958 года в киностудии «Ацтека», а премьера состоялась 23 апреля 1959 года в кинотеатре «Олимпия», где он шел две недели. ^[107]

В своем обзоре фильма Гарсиа Риера называет персонажа Рассела «эль почо Карлос». ^[107] Настоящее имя персонажа - «Карлос Лата». ^[107] Гарсиа Риера саркастически задается вопросом, почему персонажу Рассела дали такую ​​фамилию, как «Лата». ^[108] На испанском языке и в этом контексте «лата» означает «приставать, мешать или причинять боль, доставлять неудобства». ^[109] Он также называет Рассела «голливудским певцом с дымным голосом ... который поет 'Amor'» и резюмирует свой отзыв одним предложением: «Фильм - нелогичный беспорядок и очень противоречивый, но не неприятный, качество, которым славился «почо» Рассел ». ^[110]

Критика [ править ]

В Мексике Рассела критиковали за изменение лирики, темпа и / или мелодии традиционных латиноамериканских стандартов, например, за его джазовые, быстрые исполнения «Perfidia» и «Cuando vuelva a tu lado» середины 1950-х годов. Он уже чувствовал себя несколько скованным, выступая перед мексиканской публикой, поскольку они часто не оценивали изменения или обновления, которые он вносил в традиционные песни. В целом мексиканцы и латиноамериканцы предпочитали, чтобы Рассел пел на испанском языке и уважали традиционные формы музыки. Если бы он выступал перед мексиканской аудиторией, он не мог бы использовать специальный материал, потому что они могли бы издеваться над ним, говоря: «Он начинает фантазировать». ^[10]

Казалось, что «уловка (пение на двух языках), которая принесла ему известность в его родной стране, была нежелательной к югу от границы с США. Когда он пел на английском, он чувствовал негативную реакцию публики. ^[82]

Тем не менее, несмотря на сопротивление и консервативные взгляды его латиноамериканской аудитории, Рассел мог заметить, что к началу-середине 1960-х годов мексиканские музыканты и публика открывались и становились восприимчивыми к объединению музыкальных стилей, как он сам уже делал это в те времена. 1940-е и 1950-е годы. Он затронул этот вопрос в интервью 1967 года журналу Billboard :

Сегодня в Мексике можно включить радио и послушать американскую музыку, которую играют мексиканские мальчики, и это рок. Мексика меняется. Раньше все было мексиканской музыкой. Теперь слышны и другие влияния ... Несколько лет назад для исполнителя было преступлением менять аутентичные музыкальные формы. Болеро было болеро. Я вызвал много критики за то, что подбадривал Perfidia. Сегодня молодые музыканты создают рок-версии стандартов.

-  Источник: Billboard . 16 декабря 1967 г. стр. М-24

Таким образом, хотя Рассел получил некоторую критику за свои двуязычные баллады и смешение американских и латиноамериканских музыкальных ритмов, его также можно считать пионером музыки в Мексике, поскольку его универсальность повлияла на следующее поколение мексиканских рокеров. быть восприимчивым к музыкальным жанрам и сочетать их.

Аргентина [ править ]

С 1956 по 65 год Рассел много путешествовал из Мехико в Буэнос-Айрес, Аргентина , где у него было телешоу под названием El Show de Andy Russell на канале 7. Шоу снималось и транслировалось в течение летних месяцев. курс 13 недель. ^[111]

В 1958 году название выставки было изменено на El Show de IKA (иногда называемое Desfile de Éxitos IKA ) ^[112], когда крупнейший автопроизводитель Аргентины Industrias Kaiser Argentina (IKA) ^[113] стал спонсором в попытке продать больше автомобили. Производитель безалкогольных напитков Pepsi Cola также станет спонсором. При стоимости более 3 000 000 песо ^[114] это было самое дорогое телешоу, произведенное в этой стране, и первое, в котором использовались камеры, установленные высоко над сценой ^[113], для захвата исключительных визуальных эффектов. ^[115]

Беспрецедентные масштабы шоу стали очевидно , как Jeep был вызван на сцену во время каждого выступления, наряду с балетной труппой Эбера и Nelida Лобата , 50 частей оркестра ведомой Анхель «Pocho» Гатти, и хором Дня Фанни, все в поддержку Рассела. ^{[113] [116]}

В качестве компенсации за свои обязанности хозяина и певца Рассел, в свою очередь, получил неуказанную, но королевскую сумму. ^[114] Рассел был описан как «профессионал, который был добросовестным и прилежным, и очень американским ... Шоу было сенсационным. Мы репетировали каждый день. Он был неутомим». ^[112]

Другие страны Латинской Америки [ править ]

Он объездил «все страны Латинской Америки» ^[117], и его признание и популярность были такими, что «Энди Рассел» стал нарицательным в Латинской Америке. Он почувствовал себя таким радушным, что заявил: «Когда я нахожусь в Аргентине, я аргентинец. Когда я нахожусь в Никарагуа, я - никарагуанец». ^[89]

Рассел появился на латиноамериканском телевидении в Каракасе, Венесуэла, в шоу « Ренни Презента с Ренни Оттолиной» (1964), где они спели « Манхэттен » на английском языке и обменялись любезностями на испанском перед телезрителями в прямом эфире. ^[118]

Испания [ править ]

В 1962 году Рассел подписал контракт со звукозаписывающей компанией Belter Records of Spain. Сделка заключалась в том, что он будет записывать песни в Орфеоне в Мексике, а диски будут изготавливаться и выпускаться в Испании. Он записал несколько альбомов, которые были в основном балладами и джазовыми номерами в быстром темпе, в сопровождении оркестра под управлением Чико О'Фаррелла. Он также записал две заглавные песни для саундтреков популярных испанских фильмов того времени: Bahía de Palma (1962) и Sol de Verano (1963). Бывшая фигурировала в роли секс-символа Эльке Соммер в бикини., впервые женщина была показана в бикини в испанском фильме. Наконец, в 1966 году он спел «Soñarás» («Ты должен мечтать») в саундтреке к испанскому анимационному фильму El mago de los sueños (Волшебник снов) .

Рассел часто выступал в Испании и даже несколько раз пел для испанского диктатора Франсиско Франко , который удостоил его наград. ^[119]

Куба [ править ]

Рассел работал Кубу каждые шесть месяцев, делая личные выступления на дюнах телевидении и Havana Hilton , ^[120] иногда вместе с Тони Curbelo. ^[121] Он присутствовал, когда Фидель Кастро сверг правительство Фульхенсио Батисты . Поскольку он считал, что Кастро собирается принести свободу кубинцам, он праздновал со всеми на улицах. Но он с сожалением оглянулся назад, когда сказал: «Страна, в которой была величайшая музыка в истории латиноамериканской музыки с Кубы, понимаете? Теперь они просто полностью закрыты». ^[119]

Вернуться в Соединенные Штаты [ править ]

Пробыв в Мехико последние 11 лет и выступив в Латинской Америке, Рассел «чувствовал, что он теряет свою профессиональную идентичность, а также его тонко вынуждают стать гражданином Мексики». ^[82] Более того, он считал, что «у вас нет той свободы в Мексике, которую вы имеете здесь [в США]. Вы не осмелились бы сказать что-либо против правительства Мексики, или вы оказались в переулке на следующий день, или вас вышвырнут из страны. У вас нет такой свободы. В этой стране вы можете делать все, что хотите; на самом деле, даже немного (смеется), понимаете? " ^[122]

Он вернулся в Соединенные Штаты в 1966 году и в Capitol Records. Его альбом-камбэк в США назывался More Amor! (1967), сборник английских и двуязычных англо-испанских песен, в первую очередь синглов «Longin '» и «Enamorado» («In Love»). Capitol дублировал версию «Longin '» на испанском языке для распространения среди своих латиноамериканских филиалов ^[123], а также выпустил рекламный музыкальный клип на «Enamorado». ^[124] Ни одна песня из этого альбома не попала в чарты Billboard. Его камбэк-шоу состоялось в отеле и казино Sahara в Лас-Вегасе, штат Невада, и вызвало восторженные отзывы. ^[7]

В том же году его последующий альбом для Capitol назывался "...  Такой красивый мир сегодня", и он произвел сингл №1 под названием " It's such a Pretty World Today ", который остался на вершине чарта Billboard Easy Listening за девять недель. Его следующий сингл с того же альбома "I'm Still Not Through Missing You" также вошел в десятку лучших. Он также сделал несколько пластинок для аргентинского рынка, которые были хорошо приняты. В том же году он женился на своей четвертой жене, Джинни Пейс, хозяйке ток-шоу и бывшей миссис Хьюстон.

На латиноамериканском лейбле CAP Рассел присоединился к Эдди Кано , другому американцу мексиканского происхождения из Восточного Лос-Анджелеса, и Трио Лос Копакабана (состоящему из Оскара Ф. Мезы, Майка Гутьерреса и Рика Чимелиса) для испанского "Quiereme Mucho" , альбом трио музыки . Кано был аранжировщиком и дирижером. Они исполнили такие мексиканские стандарты, как «La Mentira», «Nosotros» и «Sabor a Mi».

В десятилетие 1970-х он работал постоянно, выступая дома и за рубежом. С 1970 по 1971 год он лично появлялся в Скоттсдейле, Аризона ; Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу в Бразилии ; Буэнос-Айрес , Аргентина; Мексика ; и Венесуэла . ^[125]

В 1973 году он записал LP "International / Internacional" для лейбла Discos Latin International, в который вошла испанская кавер-версия песен Альберта Хаммонда " It Never Rains in Southern California ", "Nunca llueve en el Sur de California". Помимо США, этот альбом продавался в Южной Америке и Европе. ^[126] В Испании альбом получил восторженные отзывы, и Рассел был описан как «латиноамериканец Синатра», а его стиль пения - как «вневременной, универсальный и столь же актуальный сегодня, как и тогда, когда он начинал». ^[127] Наконец, в этот период он появлялся в различных телевизионных программах, таких как « Вечернее шоу с Джонни Карсоном », « Сегодняшнее шоу » и «Шоу Мерва Грифона ".^[111]

В течение 1980-х он продолжал записывать и выступать. Он подписал контракт с Kim Records и выпустил LP "Yesterday, Now, and Forever" (1982). Он был частым гостем в телевизионных программах. В 1983 году его можно было увидеть в «Семейной вражде» с Ричардом Доусоном . ^[128] Он выступал в спецвыпусках биг-бэнда для PBS, чтобы собрать средства для общественного телевидения. ^[129] Он дал интервью испанским радиопрограммам и услышал в рекламных роликах в районе Лос-Анджелеса. ^{[44] [130]}

Рассел продолжал появляться и выступать по всему миру, в крупных американских клубах, в Лас-Вегасе , на озере Тахо , в замке Мадрид в Нью-Йорке, в клубе ужина View o 'the World в Disney World в Орландо, Флорида , в Диснейленде , в Голливудском Палладиуме , La Fiesta Supper Club в Хуаресе , Мексика, ^[94] бар в саду отеля Miyako в Японском центре Сан-Франциско , ^[131] и на концертах перед ностальгирующей публикой. ^[130]

Последние годы и смерть [ править ]

В 1989 году он ушел на пенсию, чтобы жить в Сан-Сити, штат Аризона , со своей пятой женой Дорой. Он умер в 1992 году. ^{[33] [7]}

Личная жизнь [ править ]

Благотворительные организации [ править ]

Хотя Рассел был 4-F (непригодным к военной службе) из-за сломанной руки, которая не заживала должным образом, ^[39] он помог собрать средства на войну, выступая на сборщиках средств.

Рассел придумал, чтобы разные вокалисты и музыканты биг-бэндов сформировали команды и ежегодно играли в софтбол для благотворительного фонда Youth Welfare Fund. Голливудская торговая палата организовала игры для таких команд, как «Энди Рассел Спроутс» и «Фрэнк Синатра Обморок», чтобы играть на стадионе Гилмор (который был снесен в 1952 году, когда земля использовалась для строительства телевизионного городка CBS в Фэрфаксе. Округ Лос-Анджелес, Калифорния). ^[132] Другие звезды, которые участвовали, были певцы Дик Хеймс , Нат Кинг Коул , ^[133] и Мел Торме ; руководитель группы Гарри Джеймс ; танцор и актерДжин Келли ; и комики Боб Хоуп и Микки Руни . ^[134] Актриса Джейн Рассел ^[135] и Лоис Эндрюс также участвовали в роли летучих мышей «Рассела Спроутса», в то время как Вирджиния Мэйо была девушкой-летучей мышью «Фрэнка Синатры Обморока». ^[136]

Дружба [ править ]

Одним из величайших волнений в жизни Рассела было не только петь со своим кумиром Бингом Кросби, но и считать его близким другом. Рассел пел в квартете с Кросби, Диком Хеймсом и Джеком Бенни в радио-шоу последнего. ^[137]

Он и Делла были близкими, давними друзьями тенора Марио Ланцы и его семьи. Пары вместе отдыхали на ранчо недалеко от озера Мид , штат Невада . ^[138] В 1950 году Рассела и его жену Деллу попросили стать крестными отцами второй дочери Ланзы, Эллисе. ^[139] Как ни странно, Ланца увлекся светловолосой и гламурной Деллой, что вдохновило его на создание для нее собственной романтической - и, по его словам, лучшей - версии « Bésame Mucho ». ^[139] К 1953 году, после того как Ланца пережил худшие из его неприятностей, терпение Рассела иссякло, и он охладился до дружбы. ^[140]

Романсы [ править ]

Рассел был романтически связан с разными женщинами в своей жизни, такими как актриса Ариадна Скипси (урожденная Велтер) (1954), графиня Хоакина де Навас Мадридская (1964), нефтяная наследница Хьюстона Сьюзан Смитфорд (1966) и испанская танцовщица Мария Роза Маркос. (1967). ^{[141] [142] [143] [144]}

Браки [ править ]

Рассел был женат пять раз:

Его первой женой была Эвелин Мари Морс ^[145] (1919–1993). ^[146] Дата свадьбы была 30 июня 1940 года в Лос-Анджелесе, Калифорния. ^[147] Их развод был завершен в 1945 году. ^[148]

Его второй женой была Делла Норрелл (урожденная Аделина Наккарелли) (1921-2006), ^{[81] [149]} певица в ночном клубе Нью-Йорка . Они поженились в Маленькой церкви Запада , Лас-Вегас , Невада , 23 октября 1945 года. ^[150] «Во время церемонии Делла плакала, когда министр спросил:« А вы? » Итак, Рассел просто поднялся и сказал: «Да, она делает». ^[151] Позже они поженились бы в католической церкви, потому что Делла чувствовала, что на самом деле они не были женаты. Впоследствии она стала его партнершей по вокалу, и они вместе пели на пластинках, в ночных клубах, телешоу ABC « Энди и Делла Рассел» (1950–1951) и короткометражном музыкальном короткометражке House Party.(1953). Их считали идеальной голливудской парой, и их поклонники и широкая публика были шокированы, когда они развелись 3 февраля 1954 года. ^{[79] [152] [153]}

Его третьей женой была Велия Санчес Бельмонт (1929–2002), дочь Эдуардо Санчеса Торреса, бывшего посла Мексики в Нидерландах . Они поженились в Мехико 10 июля 1954 года, а в следующем году у них родился сын Энди Рассел-младший. Они развелись в 1961 году. ^{[154] [91] [155]}

Его четвертой женой была Вирджиния «Джинни» Пейс, ведущая ток-шоу и бывшая миссис Хьюстон . Согласно газетной статье 1962 года, Пейс был женат, имел пятерых детей. В 1967 году она развелась с мужем и в том же году вышла замуж за Рассела. Рассел считал себя «настоящим семьянином» и был предан своим шестерым детям и внукам. Пара развелась в 1987 году. ^{[82] [156] [157] [158]}

Его пятой женой, с которой он был женат до своей смерти в 1992 году, была Дорис Э. Рассел. ^[8]

Смерть [ править ]

После парализующего инсульта в феврале 1992 года, за которым последовал еще один инсульт 12 апреля 1992 года, Рассел скончался от осложнений в больнице Св. Иосифа в Сан-Сити, Феникс, Аризона , 16 апреля 1992 года в возрасте 72 лет ^{[7]. [159]} Общественная поминальная служба прошла в католической церкви Св. Джулианы в Фуллертоне, Калифорния , 22 апреля 1992 года. ^[160] Он был похоронен в Мемориальном парке Лома Виста в Фуллертоне, Калифорния.

На его могиле начертано название песни одного из величайших хитов его карьеры: «Amor».

О любви Рассел сказал: «Я влюбляюсь, куда бы я ни пошел. Я думаю, что влюбленность [это] самое захватывающее, что есть на свете». ^[94]

Его мысли об энтузиазме были: «Энтузиазм - это величайшее слово в мире. Он видит живописный закат и останавливается, чтобы посмотреть на него. Он говорит моей жене, что она красива. Это приводит моих сыновей на обед и возвращается, чтобы посмотреть футбол или бейсбол. по телевидению. Мы так пресыщены, что я терпеть не могу (он сказал о людях в целом). Если я потеряю энтузиазм, я умру. На самом деле, если я умру раньше своей жены, я попросил ее улыбнись мне перед тем, как меня похоронят ". ^[89]

Награды и наследие [ править ]

Награды [ править ]

• Пионер аргентинского телевидения ^{[5] [111]}
• Шоумен Америки (Аргентина) ^{[5] [111]}
• Цитата Папы Павла VI ^[82]
• Барселонес Онорарио (Испания) ^[119]
• Майоркин Онорарио (Испания) ^[119]
• Золотой микрофон (1966) - награда от Capitol Records за рекордные продажи. ^[161]
• Эль-Агила де Америка (Орел Америки) (1972 ^[111] или 1974 ^[5] ) - награда, удостоенная ему мексиканскими журналистами ^[5], членами Гильдии газетных писателей Мексики (APERM). ^[111]
• Один из самых популярных певцов в мире (1975 г.) - Прокламация, одобренная городским советом Лос-Анджелеса и подписанная Артуром К. Снайдером , членом совета 14-го округа (включая Бойл-Хайтс , где родился Рассел). (США) ^[162]
• Приз признательности (1978) - за то, что он больше всех сделал для мексиканской музыки американец. ^[163]
• Премия Носотроса "Золотой орел" (1979) (США) ^[164]

Наследие [ править ]

Рассел начал новый способ пения, который сочетал английский и испанский, а также латиноамериканские и американские ритмы ^{[10] [33],} что сделало его оригинальным исполнителем кроссовера. ^[9] С его романтическим, баритоновым голосом; профессиональная, безупречная манера поведения; и энергичным зрелищем, он познакомил американскую аудиторию с латиноамериканскими музыкальными композициями с испанскими текстами, в то же время оказывая влияние на более поздних латиноамериканских и нелатиноамериканских музыкантов, которые записывались, чтобы они были открыты идее двуязычного пения благодаря его предыдущему успеху с этой концепцией. Чтобы еще больше проиллюстрировать этот момент, в репертуар Рассела также входили песни на французском «Je Vous Aime» и на немецком « Danke Schoen ». ^[165]От своих коллег в музыкальной индустрии он получил не только их профессиональное уважение, но также их любовь и восхищение. ^[21] В конечном итоге он воплотил североамериканские, южноамериканские и европейские музыкальные стили и пригласил людей со всего мира насладиться его уникальным и увлекательным музыкальным стилем. И следует отметить, что Рассел «с его интересом к современной американской музыке в сочетании с его сильной мексиканской культурой ... всегда считал себя смесью мексиканского и американского наследия». ^[21]

Сегодня примечательно, что его имя не помнят за то, что он был первым американским латиноамериканским исполнителем, который пел на английском и испанском языках и продолжал смешивать музыкальные стили Северной и Южной Америки. Хотя в свое время он получал награды и признание, его имя и достижения, похоже, не были переданы последующим поколениям, и не было сочтено целесообразным включить его имя в музеи или установить какой-либо памятник или мемориал в его родном городе Бойл-Хайтс. . О его жизни никогда не снимали фильмов, и у него нет звезды на Голливудской Аллее славы. Некоторые ученые (за исключением Лозы, Тумпака и др.) Прямо отвергают Рассела просто потому, что он был светлокожим, имел европейские черты лица и англизировал свое имя, вместо того, чтобы рассказывать о его бесчисленных достижениях мексикано-американского многоязычного человека.^[166] артист, выступавший на радио, телевидении, в кино и на залах в США, Мексике, Латинской Америке и Европе.

Более того, более поздние успешные двуязычные записывающие артисты, похоже, не знают - не говоря уже о том, чтобы Рассел был одним из великих патриархов латинского звука, который так распространен сегодня. И все же, хотя его по-прежнему недооценивают, его наследие неоспоримо. Его огромная популярность с начала 1940-х до начала 1960-х годов повлияла на артистов на трех континентах, чтобы они были открыты для различных музыкальных влияний и к созданию гибридных музыкальных форм, которые привели к новым перспективам, международному пониманию и, в конечном итоге, к совершенно новым категориям музыки, таким как Рок на испанском и мировая музыка . ^[12]

Поющий посол [ править ]

Лучший способ подытожить жизнь Энди Рассела - это пройти полный круг и посмотреть, какой он представлял свою жизнь на заре своей карьеры ... в качестве «Посла поющего». Эти строки взяты с внутренней стороны обложки альбома Favoritos , первого альбома Рассела для Capitol Records в 1943 году:

«Поющий посол ... Энди Рассел больше, чем певец ... наделен голосом, индивидуальностью и чувством зрелищности, которые в совокупности вызывают зависть у менее одаренных исполнителей. ряды артистов с 1943 года и достигли титанических результатов в укреплении дружбы народов Северной Америки с народами Центральной и Южной Америки на юге.

Энди - красивый молодой американец, родившийся и выросший в Лос-Анджелесе, с глубоким пониманием музыки Латинской Америки и с талантом петь песни на английском и испанском языках, что принесло ему аплодисменты миллионов.

«Энди выбрал для этой коллекции« фаворитов »« Просто друзья »,« Давай влюбимся »,« Увидимся в моих снах »,« Воображение »,« Мария Елена »,« Ла Боррачита »,« Сиелито Линдо »и жалобный Адиос, Мучачос. «Они мои любимые, - признается Рассел.

"Capitol имеет честь представить Энди Рассела и этот умный пакет незабываемой музыки. Его песни служат тому, чтобы утвердить его как дружественного посла без портфолио. Добрые соседи юга ... Добрые соседи севера ... объединены его мужественный, баритональный голос. Saludos, amigos! "

В популярной культуре [ править ]

Рассел упоминается в основополагающей работе чикано «Автобиография бурого буйвола» (1972) Оскара Зеты Акосты на странице 73:

«И если мы не купаемся и не вымыли посуду, мы не могли бы включить маленькое коричневое радио, чтобы слушать The Whistler , The Shadow или The Saturday Night Hit Parade с Энди Расселом, единственным мексиканцем, которого я когда-либо слышал по радио в качестве Малыш. Мы сидели и слушали, пока чистили обувь. Во время рекламы моя мама пела красивые мексиканские песни, которые я тогда считал банальными, пока она сушила посуду. «Когда вырастешь, тебе понравится эта музыка» тоже, - всегда пророчествовала моя мама. Летом 67-го, как буйвол в бегах, я все еще думал, что мексиканская музыка банальная ». ^[167]

В своем рассказе Zona Rosa , 1965 (2004) Висенте Леньеро представляет этот модный район в Мехико как женскую энергию, «которая хорошо разбирается в литературе; она болтала с Карлосом Фуэнтесом в кафе Tirol; она стала любителем корриды, увидев Пако. Камино покидает отель Presidente. Она живет по адресу Génova 20, чтобы жить по соседству с Эмили Кранц и Энди Рассел, или в Londres Residential, чтобы жить по имени с Глорией Лассо . ^[168]

Пара его песен была частью саундтреков к кинофильмам: «Soy un Extraño» («Я незнакомец») в испанском фильме 1990 года Boom-Boom и «Amor» в американском фильме « Лолита» (1997) режиссера Адриан Лайн .

Споры о расовой и этнической принадлежности [ править ]

Что в имени? [ редактировать ]

В своей книге « Rock the Nation: Latin / o Identities and the Latin Rock Diaspora» (2010) профессор Роберто Авант-Майер указывает на страницах 58–59, что Рассел не принимал свое мексиканское наследие и испанский язык в юности. Он также указывает, что по настоянию лидера группы Гаса Арнхейма Рассел согласился изменить свое первоначальное имя «Андрес Рабаго» на англизированное «Энди Рассел». Таким образом, он, кажется, подразумевает, что Рассел просто отказался от своего имени и культурной самобытности в обмен на музыкальные и экономические возможности, которые в остальном предоставлялись англо-американским музыкантам. Более того, как утверждает Авант-Майер, Рассел согласился, потому что с раннего возраста ему казалось, что ему больше нравится его американская, чем мексиканская культура.

Однако Avant-Mier не принимает во внимание (как объяснялось ранее) контекст места и периода, когда Рассел родился и вырос в Соединенных Штатах в первой половине 20-го века, и его влияние на самоидентификацию человека. Страна пережила две мировые войны, Великую депрессию и волну национализма и патриотизма, которые способствовали формированию общей и единой национальной идентичности, а не этнической гордости. Тем не менее, хотя Рассел говорил и понимал больше по-английски, чем по-испански, и на начальном этапе своей карьеры он больше знакомился с американской, чем с мексиканской культурой, тем не менее, это никоим образом не означало отказа от его мексиканской культуры. Как заявил Рассел, это было исключительно временное жилье: "Одна из причин, по которой я сменил имя - как это сделали многие еврейские артисты - заключалась в том, что я не хотел, чтобы меня стереотипировали [как просто латиноамериканского певца]. Но сейчас меня трудно продать в моей стране - кроме тех, кто меня уже знает ».^[82]

Тем не менее, Авант-Майер отвергает аргумент Рассела, заключая, что «Рассел в конечном итоге приписал свой феноменальный успех тому факту, что его светлая кожа и европейские черты лица позволили ему сойти за англо- или европейско-американца». (Avant-Mier, 59). В подтверждение своего вывода, Avant-Mier просто ссылается на все девять страниц (142–150) книги Лозы « Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе», не уточняя, где именно Рассел признает «распродажу», что Avant-Mier, кажется, подразумевает.

Avant-Mier упускает из виду талант, драйв и трудовую этику Рассела как важнейшие составляющие своего успеха. Кроме того, Расселу не уделяется должного внимания за то, что он обладал гибкостью в управлении своей идентичностью, чтобы извлечь выгоду из немногих возможностей, доступных американцу мексиканского происхождения в расистском обществе, сохраняя при этом верность аспектам своей мексиканской и американской идентичности. В то время как некоторые могут назвать это «распродажей», другие могут рассматривать это как « когда жизнь дает вам лимоны, сделайте лимонад »,

Авант-Майер продолжает: «Случай с Энди Расселом также напоминает нам о социальных структурах, которые часто требовали от латиноамериканцев / as, чтобы они демонстрировали белизну, чтобы иметь хоть какие-то шансы на успех в мейнстриме музыкального бизнеса». (Avant-Mier, 59) Дебора Пачини Эрнандес заявляет об этом на странице 10 своей книги Oye Como Va !: Гибридность и идентичность в латиноамериканской популярной музыке, когда она приводит тот же случайный аргумент: «Латиноамериканцы, которые могли« пройти », как белые, могут получить доступ основной рынок, хотя только если они скрывают свою этническую принадлежность, меняя имена, как это сделали Энди Рассел и Ричи Валенс, соответственно урожденные Андрес Рабаго Перес и Рикардо Валенсуэла ». ^[169]

Таким образом, ни то, ни другое не подтверждают утверждение Рассела о том, что его мексикано-американская этническая принадлежность явно подтверждается его пением на испанском языке и его постоянным подтверждением своего мексиканского происхождения. В частности, когда у него был огромный успех с песней « Bésame Mucho », отличительной чертой Рассела было его двуязычное пение, которое было не только особенностью многих его песен, но и отражением его культурного воспитания. Как заявляет Лоза: «Поскольку он пел на двух языках, Энди чувствовал, что публика узнает его биографию по испанским песням в его репертуаре» ^[34] и поймет, что он был мексиканцем, который просто принял сценический псевдоним, что было нормой для многие исполнители всех национальностей в ту эпоху.

Рассел также заявил, что он всегда открыто говорил о своем мексиканском происхождении: «Знаешь, я бы сказал всем, я бы сказал:« Я мексиканец ... », а они бы сказали:« Нет, Энди, ты должен будь испанцем ». Я говорил: «Нет, я мексиканец ...», а они отвечали: «Нет, Энди, но ты такой легкий». И я отвечал: «Нет, нет, я мексиканец. Мой отец - мексиканец. Моя мать - мексиканка…» ^[23]. Очевидно, его этническая принадлежность не обсуждалась.

По правде говоря, талантливый и трудолюбивый Рассел мало что мог поделать со своим внешним видом, который как раз оказался «ростом шесть футов, весит 170 фунтов, имеет карие глаза и черные волосы». ^[57] Различные расовые характеристики Рассела, по-видимому, были классифицированы как «англоязычные», хотя они подпадают под разнообразие мексиканской расовой идентичности с тремя ее основными компонентами: испанская, индийская и негритянская родословная (в различной степени). В случае Рассела его преобладание среди европейцев было подтверждением и продолжением его мексиканской идентичности. Ему не нужно было «показывать белизну» или «выдавать за белого», поскольку это уже было частью его расового наследия и идентичности - но как мексиканцу, а не европейцу-американцу.

По национальности Рассел был американцем, но в то же время он никогда не отрицал своей мексиканской национальности. Смена названия была просто средством для достижения цели. Объяснение могло быть столь же простым, как Арнхейм не любил звук, хотел что-то более легкое для произношения и выбрал "Рассела", потому что это напомнило ему Русса Коломбо (вокалиста и скрипачка, связанного с Арнхеймом и его оркестром, который уже приобрел популярность раньше. его безвременная смерть). «Русс Коломбо» был сценическим псевдонимом, так как его имя при рождении было «Руджеро Эухенио ди Родольфо Коломбо».

Еще одним приверженцем, утверждавшим, что успех Рассела объясняется его «белизной», был Лало Герреро, мексиканско-американский композитор, певец и музыкант. Он заявил, что, возможно, имел бы массовый успех, если бы он тоже был «гуэро» (светлокожий), как Рассел или Викки Карр . ^[38] Вдобавок, по словам Герреро, они были единственными американцами мексиканского происхождения, которые были приняты и добились успеха в Мексике. ^[38] Это простое, почти наивное объяснение противоречит собственному статусу Герреро как легендарного музыканта, известного как «отец музыки чикано». ^[170]

Как указывалось ранее, следует отметить, что были также примеры других мексиканцев американцев и мексиканцев, которые добились успеха, но не англизировали свои имена: актеры Энтони Куинн , Рикардо Монтальбан , Кэти Хурадо , Педро Гонсалес Гонсалес и т. Д. Известными музыкантами того периода были мексиканская певица Тона ла Негра, кубинские певцы Селия Крус и Бенни Море, а также музыкант Перес Прадо . Кроме того, Херман Вальдес , Тин Тан, мексиканский комик, актер и певец, выросший в приграничном районе Сьюдад-Хуарес , штат Чиуауа.к югу от Эль-Пасо, штат Техас , подвергся воздействию мексикано-американских пачуко и кало. Он использовал эти знания, чтобы создать свою комичную версию пачуко, используя двуязычный диалог для веселого эффекта и огромной популярности.

Несомненно, Герреро должен был ценить и понимать тот факт, что, несмотря на оттенок тона кожи мексиканца, начало и поддержание успешной карьеры в индустрии развлечений в основном требовало много тяжелой работы, самоотверженности, таланта, нетворкинга и удачи.

Но оценка Avant-Mier, согласно которой успех Рассела был обусловлен главным образом тем фактом, что он «англизировал» свое имя и использовал свои «европейские» черты, чтобы обойти расистскую структуру американского общества и продемонстрировать «белизну», является недальновидным. Напротив, для Рассела «смена имени» не была такой важной в большой картине, поскольку он всегда заявлял, иногда решительно, что он этнический мексиканец. Некоторые газетные статьи, книги и аннотации подтверждают это утверждение (см. Раздел «Что в имени? II»).

Таким образом, всю эту конструкцию необходимо переосмыслить: Рассел, будучи мексиканцем, был вовлечен в динамику взаимных уступок, взаимных уступок, где временами он был на переднем крае, пел на двух языках и заявлял о своей мексиканской этнической принадлежности; а в других случаях - соответствовать стереотипным представлениям американского общества о мексиканских исполнителях, чтобы иметь возможность выступать и зарабатывать на жизнь.

Кроме того, описание Рассела как исполнителя «белизны» вызывает образы выполнения « черного лица», что было бы неправильным употреблением, поскольку этот термин применяется в контексте расовой дискриминации, проявляемой англо-американцами в отношении афро-американцев, так что это кажется очевидным. места, когда речь идет о мексиканцах или американцах мексиканского происхождения, которые имеют не только отличное расовое, этническое и культурное наследие, но и другую историю в Соединенных Штатах.

Более того, способность Рассела петь по-испански окажется палкой о двух концах: это принесло ему популярность и признание с самого начала, но также обозначило его как латиноамериканского певца, оставив его без работы, когда популярная волна латинской музыки прошедший. Но больше всего Рассела беспокоило то, что его личность как американского певца могла быть поставлена ​​под сомнение.

Та же самая способность петь на испанском языке, однако, открыла для него совершенно новый рынок в Мексике, Латинской Америке и Европе, где его музыкальный бренд не только был принят, но и прославился. К сожалению, здесь Рассел подвергся дискриминации со стороны Мексики, которая, как правило, заклеймила его как «почо». (см. раздел «Мексиканские фильмы» выше)

Следует задаться вопросом, является ли утверждение Герреро относительно цвета кожи и успеха в музыкальной индустрии (и подтверждение этого более поздними латиноамериканскими учеными) правильным и универсальным: что светлокожие и европейские черты лица допускали восходящую мобильность, в то время как загорелые или темнокожие исполнители были оштрафован. Нельзя отрицать преобладание светлокожих музыкальных звезд, но темнокожие звезды также присутствовали в Соединенных Штатах (и Мексике).

Наиболее важно то, что художественные и музыкальные творения чикано находили выход внутри и за пределами мейнстрима по причинам, выходящим за рамки только цвета кожи и дискриминации. В случае с Расселом он был одарен невероятным голосом, обладал талантом к зрелищности, наряду с харизмой и красивой внешностью.

На личном уровне, как и в Соединенных Штатах, его потребность петь и выступать была подтверждена в Мексике и Латинской Америке; более того, он наверняка чувствовал себя более этнически мексиканцем, чем когда-либо прежде, когда в 1956 году он женился на дочери мексиканского дипломата, которая родила ему единственного сына ...

Но после 11 лет жизни и выступлений в Мексике и Латинской Америке Рассел снова почувствовал лезвие обоюдоострого меча, когда сказал, что «чувствует, что теряет свою профессиональную идентичность, а также подвергается тонкому давлению, заставляя его стать гражданином Мексики. , " ^[82], что ускорило его возвращение в Соединенные Штаты в середине 1960-х годов, и, опять же, необходимость прибегнуть к временному размещению с точки зрения его мексикано-американской идентичности. Маятник теперь качнулся в другую сторону, поскольку он пел в основном на английском и женился на бывшей голубоглазой блондинке, бывшей миссис Хьюстон.

В заключение, вопросы, касающиеся личности Рассела, внешнего вида, признания, успеха и влияния на карьеру, охватывающую 50 лет и несколько континентов, намного сложнее и многослойнее, чем то, что представили Авант-Майер, Пачини Эрнандес и Герреро.

Что в имени? II [ править ]

Рассел подчеркивал свою мексиканскую этническую принадлежность на протяжении своей карьеры с 1942 по 1989 год, которая длилась почти 50 лет. Тем не менее, его расовая принадлежность описывалась разными терминами в газетах, журналах и на альбомах.

На внутренней стороне обложки своего дебютного альбома «Favoritos» (1943) Капитолий описал его как «красивого молодого американца , родившегося и выросшего в Лос-Анджелесе  ...»

В газетной статье 1944 года он был назван «талантливым 23-летним мексиканцем ». ^[56]

В другой газетной статье 1944 года он был описан как: «...  парень испанского происхождения  ...» ^[171]

В статье 1945 года он был описан как « мексиканец из Лос-Анджелеса». ^[67]

В статье 1946 года его называли « американским испанцем ». ^[172]

На задней обложке своего альбома "The Magic of Andy Russell" (1958) RCA описал свой стиль пения: "...  который проистекает из его мексикано-американского воспитания  ..."

Среди многих имен его также называли: «Hispano», «Latin», ^[173] «испанско-мексиканский», «мексиканец», «мексиканец испанского происхождения», «калифорнийский мексиканец», ^{[ 174]} «Мексикано-испанский», ^[175] «Мексикано-нортеамерикано», ^[176] «нортеамерикано» и «чикано». ^[8]

Блудный сын возвращается ...? [ редактировать ]

После выпуска синглов Capitol "Longin '" и "Enamorado" в 1966 году (ни один из них не попал в чарты), альбом-камбэк Рассела в США назывался "More Amor!" (Capitol Records, 1967). На задней обложке присутствует определенная неловкость и ощутимая путаница в объяснении того, почему Рассел уехал из Соединенных Штатов в Мексику и почему вернулся.

Рассел, по-видимому, развелся со своей третьей женой Велией Санчес Бельмонт где-то в начале 1960-х годов (газетная статья от 7 сентября 1963 года гласит, что его новым романом была графиня Хоакина де Навас Мадридская ). ^[142] Его телешоу в Аргентине закончилось в 1964 году. Его падающая популярность была также подтверждена популярностью новой волны молодых певцов в Мексике, таких как Сезар Коста , Энрике Гусман и Альберто Васкес, которые во многом были его исполнителями. музыкальные наследники. Они приняли мантию, которую он изначально принес в Мексику, и эти молодые певцы исполнили испанские каверы на песни American и British Invasion.хиты 1960-х годов для восторженных молодых женщин-фанатов, как однажды сделал Рассел в качестве эстрадного певца в 1940-х. Более того, что наиболее показательно, эти молодые певцы были гражданами Мексики, в отличие от Рассела, который был американцем мексиканского происхождения.

Рассел, вероятно, видел надпись на стене. Теперь он стал устаревшим. Все эти причины, скорее всего, сыграли роль в том, что Рассел взглянул на Соединенные Штаты, чтобы начать все сначала.

В любом случае, на этот раз видения величия оказались миражом, как ни одна из песен на "More Amor!" нанесен на Billboard. Альбом следует той же формуле Рассела: хороший баланс песен, некоторые на английском и некоторые в его «двуязычном стиле», который оказался столь успешным в десятилетие 1940-х годов и в Латинской Америке.

Излишне говорить, что независимо от того, что было написано на задней обложке и его ситуации в Мексике, Рассел не добился такого же успеха в 1967 году в Соединенных Штатах, как в 1944 году, по множеству причин, многие из которых касались других вопросов, кроме личность - он был старше, музыкальные вкусы изменились, его фактически не было 11 лет, среда, безусловно, была другой, так как страна была захвачена социальными и политическими потрясениями 1960-х и т. д. задняя сторона обложки - увлекательное свидетельство того, каким, по мнению Рассела, он был с точки зрения его публичной личности в 1967 году, после того, как он был за пределами страны в течение 11 лет.

Несмотря на это, Рассел продолжал работать. Его возвращение в ночном клубе Chauteau Madrid в Нью-Йорке имело феноменальный успех. Он также выступал в Лас-Вегасе, в других ночных клубах и был частым гостем в телевизионных программах. Кроме того, он продолжал совершать периодические поездки с выступлениями в Мексику и Латинскую Америку. Судя по всему, он продолжал быть увлекательным и харизматичным исполнителем во время своих живых выступлений.

В том же году последовал другой альбом: «...  Такой красивый мир сегодня» (Capitol, 1967), на этот раз со всеми песнями, спетыми на английском, за исключением «Lady», последний припев которой он поет на своем «безупречном испанском». ". Затем последовал сингл «I'm Not Through Missing You». (Капитолий 45 об / мин, 1967). Этот подход, казалось, сработал лучше, поскольку обе песни попали в десятку лучших в чарте Billboard Easy Listening.

В этот момент может показаться, что Рассел подталкивал к тому, чтобы стать американским певцом, который пел на английском, не отказываясь при этом полностью от латиноамериканского певца, чтобы добиться хоть какого-то успеха в американской звукозаписывающей индустрии. О смене его имени в этот момент говорили меньше, так как многие люди уже знали, что он был латиноамериканским или мексиканским певцом с американским именем.

Рассел считал свою национальность, прежде всего, американской, но этнически он был американцем мексиканского происхождения. Он исправил людей, которые говорили, что он испанец, основываясь на его внешности (высокий, светлокожий и карие глаза), указав, что он был мексиканцем.

Он нашел термин «американец мексиканского происхождения» приемлемым, но ему было трудно принять термин « чикано ».

Он заявил: «Мои родители родились в Мексике, но я ненавижу слово« чикано ». Я американец». ^[82]

В более позднем интервью он подробно остановился на этой теме:

В то время я ненавидел слово «чикано», потому что в то время это было так: «Он всего лишь чикано, понимаете?» В то время это было ужасное слово. Ага, «Пачуко» или «Чикано», понимаете? Ужасное слово. Я говорю: «Я не чикано. Я американец мексиканского происхождения. Во-первых, я мексиканец, потому что мои мама и папа мексиканцы, а я мексиканец, а я американец, потому что здесь родился. Я американец мексиканского происхождения, а не чикано, понимаете? Мне просто не понравилось это слово. Это прилипло ко мне. Мне это не нравится даже сегодня. Простите, мне это не нравится ... Просто не нравится звук.

-  Источник, Лоза, Стивен. (1993) Barrio Rhythm: мексиканская американская музыка в Лос-Анджелесе . Издательство Иллинойского университета, стр. 147

В конце 19-го и начале 20-го века термин «чикано» был оскорбительным, уничижительным термином, используемым высшим классом мексиканцев, живших в Соединенных Штатах, для обозначения неимущих мексиканских иммигрантов, только что пересекших границу. Таким образом, Рассел не использует этот термин в том виде, в каком он был восстановлен и определен как источник гордости и политической власти в 1960-х годах, хотя он действительно согласен с принципом. Несмотря на это, Рассел не имел в виду оскорбления или неуважения к тем людям, которые приняли термин чикано; он просто заявил, что это не для него.

Стивен Лоза, директор по этническому музыковедению в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и автор книги « Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе», возможно, имел иное отношение к термину «чикано», чем Рассел, когда заявил: «Музыка чикано» Эндрю Рассел ... Он олицетворял собой весь этот опыт ". ^[8]

Попытки в графике [ править ]

В следующих таблицах перечислены записи Рассела, которые были проданы и нанесены на карту в Соединенных Штатах. Он также делал записи в Мексике, однако они «мало пользовались популярностью в США, но пользовались успехом по всей Латинской Америке и Испании». ^[82] Чтобы получить полный обзор, нужно свериться с диаграммами рекордов каждой страны, чтобы увидеть, как рекорды Рассела оцениваются в каждой отдельной стране.

Фильмография [ править ]

Дискография [ править ]

Названия альбомов: ^{[180] [181] [182]}

• Favoritos (LP, Капитолий, 1943)
• Это ночь (LP, Капитолий, 1946)
• Без тебя / Tres palabras: из постановки Уолта Диснея «Сделай мою музыку» (LP, Capitol, 1946)
• Первый Ноэль (La primera Navidad) (LP, Капитолий, 1947)
• Я закрою глаза (LP, Капитолий, 1947)
• Любовные записки от Энди Рассела (LP, Capitol, 1948)
• Магия Энди Рассела (LP, RCA Victor, 1958)
• Inolvidables del Cine Americano (Орфеон, 1959)
• Los Discos del Millón, Colección de Oro, Золотая коллекция (LP, Мексика: Orfeon, 1960)
• La Hora del Romance, Время романтики (Димса, 1961)
• Canciones de Aquí y Allá (LP, RCA Victor Argentina, 1962)
• Больше Amor! (LP, Капитолий, 1967)
• ... Такой красивый мир сегодня (LP, Capitol, 1967)
• Энди Рассел (Барселона, Мадрид: Белтер, DL 1967)
• Энди Рассел (Оригинальный радиосериал, произведенный AFRTS - Служба радио и телевидения вооруженных сил. Продолжительность: 30:00. Исполнитель (и): Энди Рассел, ведущий; различные исполнители. Описание: 23 звуковых диска)
• Internacional / International (LP, Discos Latin International, 1973)
• Энди Рассел (Мадрид: edita y distribuye Gramusic, DL 1973)
• Вчера, сейчас ... и навсегда / Ayer, Hoy ... y Siempre (LP, Kim Records, 1982)
• В центре внимания - Энди Рассел (компиляция) (компакт-диск, Capitol, 1995)
• El Crooner Latino de Hollywood, Энди Рассел, Soy un Extraño (сборник) (CD, Alma Records, 2003)
• Энди Рассел с Accento Español (сборник, переработанный) (CD, Rama Lama Music, 2011)
• Энди Рассел, 15 больших экзаменов на испанском языке (Imex Media, Codex 2014)

V-диски ^{[183] [184]}

• № 337B: "Magic Is the Moonlight" "Я мечтаю о тебе" (выпущен в декабре 1944 г.)
• № 341B: «Не замечай ничего нового» «Увидимся во сне» (выпущено в январе 1945 г.)
• №450B: "Negra Consentida" (выпущен в июне 1945 г.)
• № 385B: "Спустя какое-то время" "Sweet Dreams, Sweetheart" (выпущен в марте 1945 г.)
• № 631B: "La Borrachita" "Время было" (выпущено в мае 1947 г.)

Выступления на радио [ править ]

Цитаты [ править ]

Ссылки [ править ]

• Авангард, Роберто (2010). Rock the Nation: Latin / o Идентичности и латинская рок-диаспора . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-1-4411-6897-9 
• Карлос Улановский, Сильвия Иткин, Пабло Сирвен (2006). Estamos en el aire: una Historia de la televisión en la Argentina (на испанском языке). Emecé Editores. ISBN 978-9500427739 
• Эрнандес, Дебора Пачини (2010). Oye Como Va !: Гибридность и идентичность в латиноамериканской популярной музыке . Издательство Темплского университета. ISBN 978-1-4399-0090-1 
• Хорн, Дэвид (2012). Шеперд, Джон, изд. Континуум Энциклопедия популярной музыки мира Том 8: Жанры: Северная Америка . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-1441160782 
• Лампарски, Ричард (1985). Что бы ни стало ... Девятая серия . Crown Publishers, Inc. ISBN 0-517-55540-9 
• Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексиканская американская музыка в Лос-Анджелесе . Издательство Иллинойского университета. ISBN 0-252-01902-4 
• Macías, Энтони (2008). Мексиканский американский моджо: популярная музыка, танцы и городская культура в Лос-Анджелесе, 1935-1968 (переоснащение американской музыки) . Книги издательства Университета Дьюка. ISBN 978-0822343226 
• Нильсен, Хорхе (2004). La Magia de La Television Argentina: 1951-1960, Cierta Historia documentada (на испанском языке). Ediciones del Jilguero. ISBN 978-9879416068 
• Рестрепо Дуке, Эрнан (1992). Lo que cuentan los boleros [Значение болеро] (на испанском языке). Centro Редакционное de Estudios Musicales, Ltda. (Латиноамериканский музыкальный центр).
• Шейнин, М.К. Давид (2006). Аргентина и Соединенные Штаты: удерживаемый альянс (Соединенные Штаты и Америка) . Пресса Университета Джорджии. ISBN 978-0820328089 . 
• Тумпак, Джон Р. (2008). Когда свинг был делом: профили личности эпохи биг-бэнда . Издательство Marquette University Press. ISBN 978-0-87462-024-5 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Энди Рассела .

• Энди Рассел из IMDb
• Энди Рассел в фильме " Найди могилу"
• Энди Рассел в El Blog del Bolero (на испанском языке)
• Песни Энди Рассела на freegal music
• Выступления Энди Рассела на радио-шоу на Radio Echoes
• Энди Рассел в The Stork Club в Интернет-архиве
• Энди Рассел за завтраком в Голливуде в интернет-архиве