Серия Aoi Bungaku (青 い 文学 シ リ ー ズ, «Голубая литературная серия») - это двенадцатисерийный аниме- сериал, адаптированный под шесть рассказов из японской литературы. Шесть рассказов адаптированы из классических японских сказок. В создании сериала участвовали Happinet , Hakuhodo DY Media Partners , McRAY, MTI, Threelight Holdings, Movic и Visionare. Дизайн персонажей был предоставлен художниками манги Такеши Обата (№ 1–4, 7–8), Тите Кубо (№ 5–6, 11, 12) и Такеши Кономи (№ 9–10). [1]
«Больше не человек» , Осаму Дазай (эпизоды 1–4): Путь человека с сильным чувством отчуждения по отношению к обществу и чувством «человечности».
«Сакура но Мори но Манкай но Сита » Анго Сакагути (эпизоды 5–6): Лесной бандит находит красивую девушку в лесу и берет ее в жены, но она больше, чем кажется.
Кокоро , Нацумэ Сосэки (эпизоды 7–8): Молодой человек живет в Токио в качестве съемщика с вдовой и ее дочерью. Он приглашает своего друга детства жить с ним, надеясь помочь ему выбраться из депрессии. Когда его друг влюбляется в дочь вдовы, между ними возникает разрыв. История рассказана дважды с разных точек зрения.
Беги, Мелос! , Осаму Дазай (эпизоды 9–10): Драматург пишет пьесу, основанную на рассказе «Беги, Мелос», и имеет дело с собственными чувствами предательства по отношению к другу детства.
«Паучья нить» , Рюноскэ Акутагава (эпизод 11): Кандата, жестокий и злой бандит, казнен и приземляется в аду. Единственное хорошее, что он сделал в своей жизни, - это не убить паука, которого встретил в городе. Паук бросает ему нить, чтобы взобраться на небеса. Однако его восторг недолговечен, поскольку он понимает, что другие начали лезть по нити позади него.
Адский экран , Рюноскэ Акутагава (серия 12): Ёсихидэ, величайший художник страны, получил задание нарисовать свою величайшую работу - изображение королевской страны внутри своего мавзолея. В царстве деспотического короля Йошихиде не видит ничего, кроме страданий простолюдинов. Он решает сделать свою последнюю работу данью уважения стране, которая есть на самом деле.
Эммануэль Баху-Лейзер из Французской страны аниме считал исключительным наличие таких реалистичных, глубоких и зрелых историй, которые можно было адаптировать в аниме. Он пошел еще дальше, назвав сериал «золотым самородком» как в культурном, так и в техническом плане. С отрицательной стороны он отметил, что качество адаптации между командами неодинаково. [2]
Категория