Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Коалиции работников искусства )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Коалиция работников искусств (AWC) была открытой коалицией художников, режиссеров, писателей, критиков, и сотрудников музея , которые образовались в Нью - Йорке в январе 1969 г. Его основная цель состояла в том, чтобы оказать давление музеев городов - в частности Музей современного искусства - в проведении экономических и политических реформ. [1] Они включали более открытую и менее эксклюзивную выставочную политику в отношении художников, которых они выставляли и продвигали: отсутствие женщин-художников и цветных художников было основным предметом разногласий, что привело к формированию организации Women Artists in Revolution.(ВОЙНА) в 1969 году. Коалиция успешно оказала давление на MoMA и другие музеи, заставив их ввести бесплатный день входа, который все еще существует в некоторых музеях и по сей день. Он также оказывал давление и пикетировал музеи, чтобы они заняли моральную позицию в отношении войны во Вьетнаме, в результате чего появился знаменитый плакат My Lai And babies , одно из самых важных произведений политического искусства начала 1970-х годов. [2] Плакат был показан во время демонстрации перед музеем Пабло Пикассо « Герника» в Музее современного искусства в 1970 году.

Истоки [ править ]

AWC вырос из - за инцидента в МоМА во время выставки Куратор Хультен , The Machine в конце механического века : от 3 января 1969 года, греческий кинетический скульптор Такиса , при поддержке друзей, физически удалены свою работу от выставка. Хотя работа, Теле-скульптура(1960), была приобретена MoMA в 1963 году и, таким образом, принадлежала его постоянной коллекции, Такис ​​был недоволен тем, что музей не проконсультировался при выборе работы для выставки, которая, по его мнению, больше не соответствовала его нынешней художественной практике. Художник перенес свою работу в сад скульптур музея и оставался там до тех пор, пока не получил подтверждение от сотрудников музея, что его работа будет снята с выставки. Инцидент привел к серии встреч, проведенных в отеле Chelsea, на которых группа, поддержавшая действия Такиса, обсуждала вопросы, касающиеся политической и социальной ответственности арт-сообщества. В состав группы вошли Такис, американский кинетический скульптор Вэнь-Ин Цай , немец художник-концептуалист Ханс Хааке , американский писатель и независимый куратор Уиллоуби Шарп , соучредитель Avalanche Liza Bear , американский художник и арт-критик Village Voice Джон Перро и американский художник- минималист Карл Андре . [3] 28 января 1969 года AWC представил директору MoMa Бейтсу Лоури список из 13 требований.

13 требований [ править ]

13 требований, которые AWC представил Лоури, были следующими: [4]

  1. В феврале музей должен провести общественные слушания на тему «Отношения музея к художникам и обществу», которые должны соответствовать признанным правилам процедуры публичных слушаний.
  2. Часть музея под руководством черных художников должна быть посвящена демонстрации достижений черных художников.
  3. Деятельность музея следует распространить на чернокожие, испанские и другие общины. Следует также поощрять экспонаты, с которыми эти группы могут идентифицировать себя.
  4. Комитет художников с кураторскими обязанностями должен создаваться ежегодно для организации выставок.
  5. Музей должен быть открыт два вечера до полуночи, и вход должен быть бесплатным в любое время.
  6. Художникам должна быть выплачена арендная плата за выставку их работ.
  7. Музей должен признать право художника отказать в показе работы, принадлежащей Музею, на любой выставке, кроме одной из постоянной коллекции Музея.
  8. Музей должен заявить о своей позиции в отношении законодательства об авторском праве и предлагаемого закона о доходах от искусства. Ему также следует предпринять активные шаги по информированию художников об их законных правах.
  9. В музее должен быть создан реестр художников. Художники, желающие зарегистрироваться, должны предоставить Музею документацию о своей работе в виде фотографий, вырезок из новостей и т. Д., И этот материал следует добавить в существующие файлы художников.
  10. В музее следует выставлять экспериментальные работы, требующие уникальных условий окружающей среды, за пределами музея.
  11. Раздел музея должен быть постоянно посвящен показу работ художников без галерей.
  12. В штат музея должны входить квалифицированные специалисты по монтажу и обслуживанию технологических работ.
  13. Музей должен назначить ответственное лицо для рассмотрения любых жалоб, возникающих в его отношениях с художниками.

Последующие действия [ править ]

Получив 13 требований AWC, MoMA встретился и провел диалог с представителями художников из AWC, который получил публичное признание. Лоури и MoMA, однако, отказались удовлетворить все специфические требования AWC, такие как требование о проведении публичных слушаний на тему «Отношение музея к художникам и обществу». [5] После организации ряда демонстраций перед музеем, группа провела открытое слушание в Нью-Йоркской школе визуальных искусств.10 апреля 1969 года. Мероприятие было переименовано в «Какой должна быть программа деятелей искусства в отношении музейной реформы и создания программы Коалиции деятелей искусства». На слушании присутствовало около трехсот художников и представителей арт-сообщества Нью-Йорка. Первоначальные требования, которые были предъявлены MoMA, обсуждались в более широкой группе, которая сформировалась во время открытых слушаний, а затем уточнялась и адресовалась всем музеям Нью-Йорка. Впоследствии художники и критики обсуждали различные спорные темы, включая права художников, политику музеев и более широкие политические вопросы, включая войну во Вьетнаме . 15 октября 1969 года AWC организовал успешный « Мораторий на искусство, чтобы положить конец войне во Вьетнаме ». МоМА, Музей Уитни, Еврейский музей и большое количество коммерческих художественных галерей закрыты на день. Музей Метрополитен и Музей Гуггенхайма не выполнил, хотя, под давлением со стороны AWC, митрополит сделал отложить открытие своей американской живописи и скульптуры шоу , запланированного на этот день, в то время как Guggenheim пикетировали. Деятельность коалиции в конечном итоге привела к изменениям в том, как музеи взаимодействуют с художниками, - вклад в мир искусства, который считается продолжительным, несмотря на короткое трехлетнее существование коалиции. AWC прекратил свою деятельность в конце 1971 г. [6]

Известные бывшие участники [ править ]

  • Карл Андре
  • Фредерик Кастл
  • Бахман Фарман (художник, графический дизайнер, художник граффити)
  • Леон Голуб
  • Дэн Грэм
  • Ханс Хааке
  • Фрэнк Хьюитт
  • Леандро Кац
  • Дэвид Ли
  • Наоми Левин
  • Люси Липпард
  • Ли Лозано
  • Лен Лай
  • Ховардена Пинделл
  • Ирвинг Петлин
  • Вера рингголд
  • Тони Шафрази
  • Сет Сигелауб
  • Нэнси Сперо
  • Такис
  • Вэнь-Инь Цай
  • Холлис Фрэмптон
  • Грегори Батткок
  • Кен Джейкобс
  • Джуди Валента (регистратор MOMA)
  • Алан Вега [7]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Липпард, Люси (ноябрь 1970). «Коалиция работников искусства: не история» (PDF) . Studio International .
  2. Перейти ↑ Bryan-Wilson, Julia (2009). Работники искусства, радикальная практика в эпоху войны во Вьетнаме (PDF) . Беркли: Калифорнийский университет Press.
  3. ^ Липпард, Люси (1973). Идея искусства: критическая антология . Даттон. п. 102. ISBN 0-525-47344-0.
  4. ^ «MoMA | Из архивов: Фейт Рингголд, Коалиция работников искусства и борьба за включение в Музей современного искусства» . www.moma.org . Проверено 22 октября 2018 .
  5. ^ «Коалиция работников искусства демонстрирует права художников, 1969 | Глобальная база данных ненасильственных действий» . nvdatabase.swarthmore.edu . Проверено 22 октября 2018 .
  6. ^ Олт, Джули (2002). Альтернативное искусство Нью-Йорк: 1965–1985 . Университет Миннесоты Press. п. 5. ISBN 0-8166-3794-6.
  7. ^ Холслин, Питер. «Спустя столько лет Алан Вега все еще Призрачный гонщик» . Vice.com . Проверено 19 июля +2016 .

1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969

2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf

3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html

4. Artwords: Дискурс 60-х и 70-х годов. Страница 121, Жанна Зейгал

5. Убить ради мира: американские художники против войны во Вьетнаме. Мэтью Израэль

6. Сила показа: история выставочных инсталляций в Музее современного искусства. Мэри Энн Станишевски MIT Press, 1998 - Искусство - 371 страница, стр. 108


Дальнейшее чтение [ править ]

  • Коалиция деятелей искусства "Открытые слушания" и "Документы" онлайн
  • Фрэнсис Фрашина, «Выбор Мейера Шапиро: My Lai, Герника, МоМА и левое искусство, 1969-70», Journal of Contemporary History , Vol. 30, No. 3. (Jul., 1995), pp. 481–511 и Vol. 30 № 4 (октябрь 1995 г.), стр. 705–728.
  • Джулия Брайан-Уилсон, « Работники искусства: радикальная практика в эпоху войны во Вьетнаме» (Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Калифорнийский университет Press, 2009).
  • Алан В. Мур, «Коллективы художников: фокус на Нью-Йорк, 1975–2000», в « Коллективизме после модернизма: искусство социального воображения после 1945 года» , изд. Блейк Стимсон и Грег Шолетт (Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2007), 192–221.
  • Кирстен Форкерт, «Коалиция работников искусства (еще раз): призыв к участию» , Журнал эстетики и протеста , 5.
  • Соня С. Брага, «Коалиция работников искусства», Anima e Terra , № 1, апрель 2012 г., стр. 246–274 (итальянский).

Документация Джуди Валента в качестве регистратора в MOMA для объяснения включения в список: [PDF] Hector Guimard - MoMA


https://www.moma.org/.../MOMA_1970_Jan-Jun ...





Музей современного искусства ощущает технические ограничения и ослабевающее влияние эстетики Баухауза машинного века. ... его зданий. Выставка разделена на серию галерей, в которых выставлены мебель и предметы .... Йорк; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Archives de Paris ... и Джуди Валента за умелую регистрацию ; Полная ссылка на статью в Интернете: https://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/4430/releases/MOMA_1970_Jan-June_0027_27.pdf?2010