 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( апрель 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
 Иглу Марио Мерца, образец Арте Повера | |
| Активные годы | 1967–1980-е гг. |
|---|---|
| Страна | Италия |
| Основные цифры | Яннис Кунеллис , Марио Мерц , Микеланджело Пистолетто |
Arte Povera ( произносится [ˈarte ˈpɔːvera] ; буквально бедное искусство ) - это движение в современном искусстве . Движение Arte Povera развивалось с конца 1960-х до начала 1970-х годов в крупных городах Италии и, прежде всего, в Турине . Другие города, в которых движение также было важным, - это Милан , Рим , Генуя , Венеция , Неаполь и Болонья . Термин был введен итальянским искусствоведом Джермано Целантом в 1967 году [1] и введен в Италии.в период потрясений в конце 1960-х, когда художники занимали радикальную позицию. [2] Художники начали атаковать ценности установленных институтов правительства, промышленности и культуры.
Выставка Im Spazio (Пространство мыслей), курируемая Целантом и проходившая в Galleria La Bertesca в Генуе, Италия, с сентября по октябрь 1967 года, часто считается официальной отправной точкой Arte Povera. [2] Селант, который стал одним из основных сторонников «Арте повера», организовал две выставки в 1967 и 1968 годах, за которыми последовала влиятельная книга, опубликованная Electa в 1985 году под названием « Arte Povera Storie e protagonisti / Arte Povera». Истории и главные герои , продвигающие идею революционного искусства, свободного от условностей, силы структуры и рынка.
Хотя Celant попытался охватить радикальные элементы всей международной сцены, этот термин был правильно сосредоточен на группе итальянских художников, которые нападали на корпоративный менталитет, используя нетрадиционные материалы и стиль. Ключевые фигуры, тесно связанные с движением: Джованни Ансельмо , Алигьеро Боэтти , Энрико Кастеллани , Пьер Паоло Кальцолари , Лучано Фабро , Яннис Кунеллис , Марио Мерц , Мариса Мерц , Джулио Паолини , Пино Паскали , Джузеппе Пеноне , Микеланджело Пистолетто , Эмилио Прини., и Жилберто Зорио . [3] Они часто использовали найденные предметы в своих работах. К другим ранним представителям радикальных изменений в изобразительном искусстве относятся художники-прото-арте повера: Антони Тапиес и движение Дау-аль-Сет , Альберто Бурри , Пьеро Манцони , Лючио Фонтана и Пространство . Арт-дилер Илеана Соннабенд была сторонницей этого движения. [1]
Тенденции и концепции [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Апрель 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
- Возвращение к простым предметам и сообщениям
- Тело и поведение - искусство
- Каждый день становится значимым
- Появляются следы природы и промышленности
- В работе воплощены динамизм и энергия.
- Природа может быть задокументирована в ее физических и химических преобразованиях.
- Изучите понятие пространства и языка
- Сложные и символические знаки теряют смысл
- Ground Zero, без культуры, без системы искусства, Art = Life
Художники [ править ]
Микеланджело Пистолетто начал рисовать на зеркалах в 1962 году, связав живопись с постоянно меняющейся реальностью, в которой находится произведение. В конце 1960-х он начал объединять тряпки с слепками вездесущих классических скульптур Италии, чтобы разрушить иерархию «искусства» и обычных вещей. Искусство работы с обедненными материалами, безусловно, является одним из аспектов определения Arte Povera . В своей Muretto di Stracci ( Стена из тряпок) 1967 года Пистолетто создает экзотический и роскошный гобелен, оборачивая обычные кирпичи в выброшенные клочки ткани.
Яннис Кунеллис и Марио Мерц попытались сделать переживание искусства более реальным, а также более тесно связать человека с природой. В своей работе (Без названия / Двенадцать лошадей) Кунеллис привносит настоящую, естественную жизнь в обстановку галереи, показывая двенадцать лошадей, загнанных на стены галереи. Вспоминая движение Дада и Марселя Дюшана , его цель состояла в том, чтобы бросить вызов тому, что можно было бы определить как искусство, но в отличие от Дюшана, он поддерживает объекты реальными и живыми, переопределяя понятия жизни и искусства, сохраняя при этом независимость обеих сущностей.
«Эффект реальности» не вторичен, а конститутивен. (...) Кунеллис сдвигает границы того, что можно определить как искусство, но никогда не бывает идеи, что искусство должно раствориться в жизни. Напротив, искусство получает новое послание как обряд посвящения, с помощью которого можно заново пережить жизнь. [4]
Пьеро Джиларди , как и цель самого Arte Povera, был озабочен соединением естественного и искусственного. В своей работе (Nature Carpets) 1965 года, которая принесла ему признание и ассимиляцию в движение Arte Povera, Джиларди построил трехмерные ковры из полиуретана, в котором использовались «натуральные» листья, камни и почва в качестве украшения, дизайна и искусства, соединенных вместе. подвергнуть сомнению общественное восприятие того, что реально и естественно, и как искусственность укоренилась в современном коммерциализированном мире.
Список художников [ править ]
- Джованни Ансельмо
- Алигьеро Боэтти
- Альберто Бурри
- Пьер Паоло Кальцолари
- Энрико Кастеллани
- Клаудио Чинтоли
- Лучано Фабро
- Пьеро Джиларди
- Яннис Кунеллис
- Пьеро Мандзони
- Марио Мерц
- Мариса Мерц
- Джулио Паолини
- Пино Паскали
- Джузеппе Пеноне
- Джанни Пьячентино
- Микеланджело Пистолетто
- Эмилио Прини
- Гиллем Рамос-Поки
- Жилберто Зорио
См. Также [ править ]
- Ежи Гротовски
Заметки [ править ]
- ^ a b J.US. (3 октября 2017 г.). «Радикальная простота Арте Повера» . Экономист .
- ^ а б "Арте повера" . МоМА: Коллекция . Проверено 13 мая 2013 года .
- ^ Christov-Bakargiev, Кэролин (2005). Arte Povera . Phaidon. п. 17. ISBN 0-7148-4556-6.
- ^ Ламли, Роберт (2004). Движения в современном искусстве, Povera Arte . Лондон: Тейт.
Ссылки [ править ]
- Celant, Germano, Arte Povera: Истории и протагонисты , Милан: Electa, 1985. ISBN 88-435-1043-6 (переиздано как Arte Povera: History and Stories , 2011. ISBN 978-88-370-7542-2 )
- Целант, Джермано, Томмазо Трини, Жан-Кристоф Амманн, Харальд Семанн и Ида Джанелли. Искусство повера , Милан: Charta, 2001. ISBN 978-88-8158-316-4
- Христов-Бакаргиев, Каролин (Ред.). Arte Povera . Лондон: Phaidon , 1999. ISBN 0-7148-3413-0.
- Флуд, Ричард, и Моррис, Фрэнсис. От нуля до бесконечности: Искусство повера 1962-1972 . Лондон: Tate Publishing , 2001. ISBN 978-0-935640-69-4.
- Листа, Джованни, L'Arte Povera , Cinq Continents Éditions, Милан-Париж, 2006. ISBN 978-88-7439-205-6
- Ламли, Роберт. Arte Povera . Лондон: Тейт Паб .; Нью-Йорк: Распространено в Северной Америке Гарри Н. Абрамсом, 2004. ISBN 1-85437-588-1 , ISBN 978-1-85437-588-9
- Якопо Галимберти, «Искусство стран третьего мира? Изобретение Джермано Селанта Арте Повера», том 36, выпуск 2, История искусства, 2013, 418-441. ISSN 1467-8365 .
- Манакорда, Франческо и Роберт Ламли, Марчелло Леви: Портрет коллекционера , Турин: Надежда, Коллекция Эсторика 2005 года. Лондон. ISBN 88-7757-195-0 .
Внешние ссылки [ править ]
- «Арте повера» . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд.
- Germano Celant, Arte povera, история и рассказы, Electa
- Arte Povera в Artcyclopedia
- Экспозиция Художественного музея Уокера, 2001-2002 гг.
- Глоссарий коллекции Тейт
- Обзор выставки Arte Povera в журнале Studio International
- НОЖ ДЛЯ ЗОЛОТОЙ РЫБКИ - Jannis Kounellis в MONA Hobart Tasmania
