Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о композиторе. Для садоводов см. AJ Bliss .

Артур Блисс ок. 1922 год (фотография Герберта Ламберта )

Сэр Артур Эдвард Драммонд Блисс CH KCVO (2 августа 1891 - 27 марта 1975) был английским композитором и дирижером.

Музыкальное образование Блисса было прервано Первой мировой войной, в которой он с отличием служил в армии. В послевоенные годы он быстро стал известен как нетрадиционный и модернистский композитор, но в течение десятилетия он начал проявлять более традиционную и романтическую сторону в своей музыке. В 1920-1930-е годы он много писал не только для концертного зала, но и для фильмов и балета.

Во время Второй мировой войны Блисс вернулся в Англию из США, чтобы работать на BBC и стал ее музыкальным директором. После войны он возобновил свою деятельность в качестве композитора и был назначен мастером музыки королевы .

В более поздние годы Блисса его работы уважали, но считали старомодными, и их затмила музыка более молодых коллег, таких как Уильям Уолтон и Бенджамин Бриттен . После его смерти его сочинения были хорошо представлены в записях, и многие из его наиболее известных произведений остаются в репертуаре британских оркестров.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Различное влияние на юную Блисс: Элгар и Стравинский (вверху); Воан Уильямс (внизу слева) и Равель

Блисс родился в Барнсе , пригороде Лондона, старшем из трех сыновей Фрэнсиса Эдварда Блисса (1847–1930), бизнесмена из Массачусетса , и его второй жены Агнес Кеннард, урожденной Дэвис (1858–1895). [1] Агнес Блисс умерла в 1895 году, и мальчиков воспитал отец, который привил им любовь к искусству. [2] Блисс получил образование в подготовительной школе Билтон-Грейндж, колледже Регби и Пембрук в Кембридже , где он изучал классику , но также брал уроки музыки у Чарльза Вуда . [1] Другим влиянием на него во время его Кембриджских дней был Эдвард Элгар., музыка которого произвела на него неизгладимое впечатление, и Э.Дж. Дент . [3]

Блисс окончила факультет классики и музыки в 1913 году, а затем год проучилась в Королевском музыкальном колледже в Лондоне. [1] В RCM он обнаружил, что его наставник по композиции, сэр Чарльз Стэнфорд , мало ему помог [2] [n 1], но нашел вдохновение у Ральфа Воана Уильямса и Густава Холста и его однокурсников, Герберта Хауэллса , Юджина Гуссенса. и Артур Бенджамин . [5] В короткое время в колледже он познакомился с музыкой в венской школе и репертуар Дягилева «s Русских балетов, с музыкой современных композиторов, таких как Дебюсси , Равель и Стравинский . [2]

Когда разразилась Первая мировая война, Блисс присоединился к армии и до 1917 года воевал во Франции в качестве офицера Королевских стрелков, а затем в гренадерской гвардии до конца войны. Его храбрость заслужила упоминание в депешах , он был дважды ранен и один раз отравлен газом. [2] [5] Его младший брат Кеннард был убит на войне, и его смерть сильно повлияла на Блисс. Музыкальный ученый Байрон Адамс пишет: «Несмотря на кажущуюся душевность и уравновешенность публичной личности композитора, эмоциональные раны, нанесенные войной, были глубокими и стойкими». [6] В 1918 году Блисс обратилась в католицизм . [1]

Ранние сочинения [ править ]

Блаженство, карикатура Ф. Санчи в 1921 г.

Хотя он начал сочинять еще будучи школьником, Блисс позже подавил всю свою ювенилию и, за единственным исключением своей пасторали 1916 года для кларнета и фортепиано, считал произведение 1918 года « Мадам Ной» своим первым официальным сочинением. [2] С возвращением мира его карьера как композитора стала для британской публики поразительно новыми произведениями, часто для необычных ансамблей, на которые сильно повлияли Равель, Стравинский и молодые французские композиторы Les Six . [1] Среди них концерт для бессловесного тенора, фортепиано и струнных (1920), [n 2] и Routдля бессловесного сопрано и камерного ансамбля (впоследствии переработанного для оркестра), получившего двойной выход на бис в своем первом исполнении. [n 3]

В 1919 году он аранжировал музыку из елизаветинских источников для « Как вам это понравится» в Стратфорде-на-Эйвоне и провел серию воскресных концертов в Lyric Theater, Hammersmith , где он также дирижировал оперой Перголези La serva padrona . [7] Виола Три поставила спектакль «Буря» в театре Олдвича в 1921 году, перемежая случайную музыку Томаса Арне и Артура Салливана с новой музыкой Блисса для ансамбля мужских голосов, фортепиано, трубы, тромбона, гонгов и пяти перкуссионистов. разошлись по театру. [8]

The Times пишетчто «Bliss приобретал репутацию tearaway», когда он был введенэксплуатацию, через влияние Элгара, чтобы написать крупномасштабную симфоническое произведение ( A Цвет Symphony ) для трех хоров фестиваля в 1922 году [5] работа была хорошо принята; в The Manchester Guardian , Сэмюэл Лэнгфорд называется Bliss « несомненно, умнейший писатель среди английских композиторов нашего времени»; [9] The Times высоко оценила его (хотя и сомневалась, многого ли достигла обозначение четырех движений как пурпурный, красный, синий и зеленый) и отметила, что симфония подтвердила переход Блисса от юного экспериментатора к серьезному композитору. [10]После третьего выполнения работы, у Королевы залы под сэром Генри Вуд , The Times пишет, «Непрерывно меняющиеся узоры мерцают ... до один загипнотизирован изобретательности вещи.» [11] Элгар, присутствовавший на первом представлении, пожаловался, что работа была «поразительно современной». [12]

В 1923 году отец Блисс, женившийся повторно, решил уйти на пенсию в США. Он и его жена поселились в Калифорнии . Блисс пошла с ними и оставалась там два года, работая дирижером, лектором, пианистом и иногда критиком. [5] Там он познакомился с Гертрудой «Труды» Хоффманн (1904–2008), младшей дочерью Ральфа и Гертруды Хоффманн . Они поженились в 1925 году. Брак был счастливым и продлился до конца жизни Блисс; было две дочери. Вскоре после свадьбы Блисс с женой переехали в Англию. [1]

Блаженство в 1932 году, Марк Гертлер

С середины 1920-х гг. Блисс все больше вошла в устоявшуюся английскую музыкальную традицию, оставив после себя влияние Стравинского и французских модернистов, и, по словам критика Фрэнка Хауза , «после ранних восторженных заигрываний с агрессивным модернизмом, попавшим в романтическое сердце и [обуздал] его все менее и менее сдерживаемые побуждения » [13]. Он получил два крупных заказа от американских оркестров: Вступление и Аллегро (1926) для Филадельфийского оркестра и Леопольда Стокски и Гимн Аполлону (1926) для Бостонского Симфония и Пьер Монтё . [1]

Bliss начали 1930-е годы с Pastoral (1930). В том же году он написал « Утренние герои» , произведение для рассказчика, хора и оркестра, написанное в надежде изгнать призрак Первой мировой войны: «Хотя война закончилась более десяти лет, я все еще был обеспокоен частые кошмары; все они принимали одну и ту же форму. Я все еще был в окопах с несколькими людьми; мы знали, что перемирие было подписано, но о нас забыли; так же была часть немцев напротив. оба были обречены сражаться до полного исчезновения. Я просыпался от ужаса ". [14]

В течение десятилетия Блисс написал камерные произведения для ведущих солистов, включая Квинтет кларнетов для Фредерика Терстона (1932) и Сонату для альта для Лайонела Тертиса (1933). В 1935 году, по словам Гроувского словаря музыки и музыкантов , «он прочно утвердился в качестве естественного преемника Элгара с романтической, обширной и богато оформленной музыкой для струнных». [3] Два драматических произведения этого десятилетия остается хорошо известны, что музыка для Александра Корда «s 1936 фильма Уэллс » s грядущего , [5] и балетная партитура к своему собственному сценарию на основе шахматной игры. Хореография Нинетт де Валуа ,Мат все еще был в репертуаре Королевского балета в 2011 году [15].

К концу 1930-х Блисс больше не считался модернистом; Произведения его младшего Уильяма Уолтона и молодого Бенджамина Бриттена становились все более заметными, и музыка Блисса стала казаться старомодной. [16] [17] Его последней крупномасштабной работой 1930-х годов был его фортепианный концерт , написанный для пианиста Соломона , мировая премьера которого состоялась на Всемирной выставке в Нью-Йорке в июне 1939 года. Блисс и его семья посетили представление и затем остался в США на отдых. Пока они были там, разразилась Вторая мировая война. Изначально Блисс осталась в Америке, преподавая в Калифорнийском университете в Беркли.. Он чувствовал побуждение вернуться в Англию, чтобы сделать все возможное для военных действий, и в 1941 году, оставив жену и детей в Калифорнии, он совершил опасный переход через Атлантический океан. [1]

1940-е [ править ]

Поначалу Блисс нашла в Англии немного полезной работы. Он присоединился к зарубежной музыкальной службе Би - би - си в мае 1941 года [18], но был явно недостаточно занят. Он предложил сэру Адриану Боулту , который в то время был одновременно главным дирижером Симфонического оркестра BBC и музыкальным директором BBC, что Боулт должен уйти в его пользу с последнего поста. [19] Блисс писал своей жене: «Я хочу больше власти, так как у меня есть много возможностей, которые моя сравнительно небольшая должность не позволяет мне использовать в полной мере». [20] Боулт согласился с предложением, которое позволило ему сосредоточиться на дирижировании. [20] [n 4]Блисс работал музыкальным директором BBC с 1942 по 1944 год, заложив основы для запуска Третьей программы после войны. [1] Во время войны он также работал в музыкальном комитете Британского Совета вместе с Воаном Уильямсом и Уильямом Уолтоном. [22]

В 1944 году, когда семья Блисс вернулась из США, он ушел из BBC и вернулся к сочинению музыки, не написав ничего со времени создания струнного квартета в 1941 году. [23] Он сочинил еще музыку для фильмов и два балета, Miracle in the Gorbals (1944). ), [24] и Адам Зеро (1946). [25]

В 1948 году Блисс обратил свое внимание на оперу с «Олимпийцами» . Он и писатель и драматург Дж. Б. Пристли были друзьями много лет, и они согласились работать над оперой, несмотря на отсутствие у них оперного опыта. Либретто Пристли было основано на легенде о том, что «языческие божества, лишенные своей божественности, превратились в труппу странствующих игроков, блуждающих по векам». [26] Опера изображает замешательство, которое возникает, когда актеры неожиданно возвращаются к божеству. [n 5] Опера открыла сезон 1949–50 Ковент-Гарден . Режиссер Питер Брук , хореография Фредерика Эштона.. Старейшина английского музыкальных критиков, Эрнест Ньюмен , [29] высоко оценил его: «здесь композитор с настоящим талантом к опере ... в г Пристли он повез достаточно , чтобы найти английский Бойто », но в целом он получил скорее вежливый, чем восторженный прием. [30] Пристли объяснил это отказом дирижера Карла Ранкла выучить музыку или сотрудничать с Бруком, а также отсутствием репетиций последнего акта. [26] Критики объяснили это неопытностью Пристли как оперного либреттиста и периодическим отсутствием «парящей мелодии для человеческого голоса» в музыке Блисс. [28] После десяти представлений в Ковент-Гарден,[30] компания представила работу в Манчестере , [31] но не реставрировала ее в последующие годы; он получил концертное исполнение и транслировался в 1972 году [32]

Спустя годы [ править ]

В 1950 году Блисс был посвящен в рыцари . [23] После смерти сэра Арнольда Бэкса он был назначен мастером музыки королевы в 1953 году к облегчению Уолтона, который опасался, что его попросят занять этот пост. [33] В «Таймс» Хауз прокомментировал: «Обязанности Мастера Музыки Королевы - это то, что он выбирает из них, но они включают сочинение церемониальной и случайной музыки». [13] Блисс, которая сочиняла быстро и легко, была в состоянии выполнять многие обязанности по почте, обеспечивая музыку по мере необходимости для государственных мероприятий, от рождения ребенка Королеве до похорон Уинстона Черчилля и инвестированиеПринц Уэльский . [3] [34] [35] Хоус похвалил " Процессию Блисс" для коронации 1953 года и "Приветственную песню" , первое официальное пиршество Блисс . [13]

В 1956 году Блисс возглавил первую делегацию британских музыкантов в Советский Союз после окончания Второй мировой войны. В партии приняли участие скрипач Альфредо Камполи , гобоист Леон Гуссенс , сопрано Дженнифер Вивьян , дирижер Кларенс Рейбоулд и пианист Джеральд Мур . [36] Блисс вернулся в Москву в 1958 году в составе жюри Международного конкурса им. П.И. Чайковского вместе с другими членами жюри , включая Эмиля Гилельса и Святослава Рихтера . [37]

Собор Ковентри, для которого Блисс сочинила "Блаженства"

В дополнение к своим официальным функциям Блисс продолжал стабильно сочинять музыку на протяжении 1950-х годов. Его произведения этого десятилетия включают его Второй струнный квартет (1950); сцена «Чародейка» (1951) для контральто Кэтлин Ферриер ; Соната для фортепиано (1952); и Концерт для скрипки (1955) для Камполи. Оркестровые « Размышления на тему» ​​Джона Блоу (1955) были особенно глубоко прочувствованным произведением, и Блисс высоко оценил его среди своих работ. [1] В 1959–60 он сотрудничал с либреттистом Кристофером Хассалом.в опере для телевидения, основанной на библейской истории Тобиаса и Ангела. Он получил похвалу за то, как Блисс и Хассалл поняли и адаптировались к более интимной среде телевидения [38], хотя некоторые критики считали музыку Блисс компетентной, но ничем не примечательной. [39]

В 1961 году , Bliss и Гассаль сотрудничал на кантаты , блаженств , заказанные для открытия нового Coventry собора . Рецензии были дружественными [40], но с тех пор это произведение редко исполнялось, и его затмило другое хоровое сочинение, написанное для Ковентри в то же время, « Военный реквием Бриттена » . [n 6] Bliss последовали за этим двумя дальнейшими крупномасштабными хоровыми произведениями, Марией Магдалины (1962) и Золотой Кантатой (1963). [3]

Всю свою жизнь Блисс внимательно следил за состоянием музыки в Великобритании, о которой он много писал с 1920-х годов. [42] В 1969 году он публично осудил BBC за ее план по сокращению бюджета на классическую музыку и роспуску нескольких оркестров. Его коллеги Уолтон, Бриттен, Питер Максвелл Дэвис и Ричард Родни Беннетт поручили ему выразить решительный протест Уильяму Глоку , музыкальному контролеру BBC. [n 7]

Блисс продолжал сочинять музыку и в восьмом, и в девятом десятилетии, в которые его работы включали Концерт для виолончели (1970) для Мстислава Ростроповича , Метаморфические вариации для оркестра (1972), [3] и заключительную кантату « Щит веры» (1974), для сопрано, баритона, хора и органа, празднование 500-летия часовни Святого Георгия, Виндзорский замок , постановка стихов, выбранных из каждого из пяти веков существования часовни. [44]

Блисс умер в своем лондонском доме в 1975 году в возрасте 83 лет. [5] Его жена Труди пережила его на 33 года и умерла в 2008 году в возрасте 104 лет.

Музыка [ править ]

Смотрите также: Список произведений Артура Блисса

Ранние работы [ править ]

Музыковед Кристофер Палмер строго относился к тем, кто стремился охарактеризовать музыку Блисс как «раннюю тенденцию к enfant terribilisme, очень быстро уступающую место компромиссу с истеблишментом и увековечиванию традиции Элгара». [17] Тем не менее, в молодости Блисс определенно считался авангардистом . Мадам Ной«Ведьмак», песня, впервые была исполнена в июне 1920 года. Лирика написана анонимным автором, а обстановка - для сопрано с флейтой, кларнетом, фаготом, арфой, альтом и басом. В исследовании Bliss 1923 года Эдвин Эванс писал, что пикантный инструментальный фон этой ужасной истории определил направление, в котором она должна была двигаться. Вторая «Камерная рапсодия» (1919) - «идиллическое произведение для сопрано, тенора, флейты, английского рожка и баса, где два голоса звучат на« Ах »повсюду и используются как инструменты в ансамбле». [7] Блисс противопоставил пастырский тон этой работе Роуту.(1920) шумная пьеса для сопрано и инструментального ансамбля; «музыка производит впечатление, которое можно собрать у открытого окна во время карнавала… певцу дается ряд бессмысленных слогов, выбранных из-за их фонетического эффекта». [7] В своей следующей работе « Беседы для скрипки, альта, виолончели, флейты и гобоя» (1921) Блисс выбрал намеренно прозаическую тему. Он состоит из пяти разделов: «Заседание комитета», «В лесу», «В бальном зале», «Монолог» и «В метро на Оксфорд-Серкус». Эванс писал об этой работе, что, хотя инструменты и гениальны, «большая часть [интереса] вызывает полифонию , особенно в первом и последнем номере». [7]

Блаженство последовало за этими работами с тремя композициями для больших сил: Концерт (1920) и Два оркестровых этюда (1920). Концерт для фортепиано, голоса и оркестра был экспериментальным, и Блисс позже переработала его, убрав вокальную часть. MELEE Волшебные (1921) показал мастерство Блисс в написании сверкающих оркестровок. [8]

Зрелые работы [ править ]

Из ранних работ Блисса « Раут» иногда исполняется и был записан, но первая из его работ, вошедшая в репертуар (по крайней мере, в Великобритании), - это « Симфония цветов».. Каждое из четырех движений представляет собой цвет: «фиолетовый - цвет аметистов, пышности, королевской власти и смерти; красный - цвет рубинов, вина, разгула, печей, отваги и магии; синий - цвет сапфиров - глубокий». вода, небеса, верность и меланхолия, и зеленый цвет, цвет изумрудов, надежды, радости, юности, весны и победы ». Первая и третья - медленные части, вторая - скерцо, а четвертая фуга, описанная специалистом по Bliss Эндрю Бёрном как «композиционный тур де силы, великолепно построенная двойная фуга, начальная тема медленная и угловатая для струнных, постепенно становящаяся церемониальный марш Элгарии, второй - бурлящая тема для духовых ». [45] Берн отмечает, что в трех работах, написанных вскоре после его женитьбы, «Квинтет гобоя» (1927),Пастораль (1929) иСеренада (1929), «Голос Блисс принял мантию зрелости… все проникнуты качеством удовлетворенности, отражающей его безмятежность». [2]

Что касается работ зрелости Блисс, Берн отмечает, что многие из них были вдохновлены внешними стимулами. Некоторые исполнители, для которых они были написаны, например, концерты для фортепиано (1938), скрипки (1955) и виолончели (1970); некоторые - литературными и театральными партнерами, такими как музыка из фильмов, балеты, кантаты и Олимпийцы ; некоторые работы художников, такие как « Серенада» и « Метаморфические вариации» ; некоторые из классической литературы, такие как « Гимн Аполлону» (1926), «Чародейка» и « Пастораль» . [2] Из произведений Блисса после Второй мировой войны, его опера «Олимпийцы».обычно считается неудачей. Идиома была сочтена устаревшей. Современный критик в весьма благоприятном обзоре писал: «Блисс мудро очистил свою идиому от современной гармонической терпкости. Он использует довольно много общих аккордов и прогрессий; фактически, он вернулся к гармонии музыкальных богов. В результате неизбежно возникает некая атмосфера воспоминаний ". [46]

Среди поздних произведений Концерт для виолончели - одно из наиболее часто исполняемых. Когда его посвященный, Ростропович, дал первое выступление на Альдебургском фестивале 1970 года , Бриттен, дирижировавший перформансом, расценил его как большое произведение и убедил Блисс изменить его название с «Концертино» на «Концерт». Это доступное произведение, о котором Блисс сказала: «Нет проблем для слушателя - только для солиста». [47]

И Палмер, и Берн комментируют зловещую жилку, которая иногда вспыхивает в музыке Блисс, в таких отрывках, как Интерлюдия «Через долину тени Смерти» в «Размышлениях на тему Джона Блоу» и оркестровое вступление к «Блаженствам». . По словам Бёрна, такие моменты могут вызывать глубокую тревогу. [2] [17] Палмер отмечает, что музыкальным предшественником таких отрывков, вероятно, является «необычайное призрачное маршеобразное вторжение» в Скерцо Второй симфонии Элгара . [17]

В своей столетней оценке музыки Блисс Бёрн выделяет для упоминания «юношескую энергию Цветной симфонии », «пронзительную человечность Morning Heroes », «романтический лиризм квинтета кларнетов», «драму Checkmate , Miracle in в Gorbals и грядущее », и„духовное зондировании медитаций на тему Джона Блоу и Щит веры “. [2] Другие работы Блисса, классифицированные Палмером как одни из лучших, - это Вступление и Аллегро , Музыка для струнных , Квинтет для гобоя,Узел загадок и Золотая кантата.[17]

Почести, наследие и репутация [ править ]

В дополнение к его рыцарскому титулу Блисс был назначен KCVO (1969) и CH (1971). [23] Он получил почетные степени университетов Бристоля , Кембриджа , Эдинбурга , Глазго , Ланкастера и Лондона , а также Принстонского университета . [23] Лондонский симфонический оркестр назначил его почетным президентом в 1958 году [8] п В 1963 году он получил Золотую медаль Королевского филармонического общества . [23]

Архив Блисс хранится в библиотеке Кембриджского университета . В Ньюпорте есть улица Артура Блисс-роуд, сады Артура Блисс в Челтнеме и многоквартирный дом сэра Артура Блисс Корт в Митчеме , Южный Лондон.

Общество Артура Блисса было основано в 2003 году с целью дальнейшего познания и признания музыки Блисс. На сайте общества размещены списки предстоящих выступлений произведений Блисс; в марте 2011 года следующие произведения были перечислены как запланированные к исполнению в Великобритании и США: Ceremonial Prelude ; Квартет кларнетов (2 выступления); Четыре песни для голоса, скрипки и фортепиано; Музыка для струнных ; Пастораль (лежат усыпанные белыми стаями) ; Королевские фанфары ; Семь американских стихов ; Струнный квартет № 2 (5 исполнений); Things to Come Suite (2 спектакля); Грядущие дела Март. [49]

Многие работы Блисс записаны. Он был способным дирижером и отвечал за некоторые записи. Библиотека Кембриджского университета поддерживает полную дискографию Bliss. В марте 2011 года он содержал 281 запись: 120 оркестровых, 56 камерных и инструментальных, 58 хоровых и вокальных и 47 сценических и экранных произведений. Среди произведений, получивших несколько записей, - «Цветовая симфония» (6 записей); Концерт для виолончели (6); Концерт для фортепиано с оркестром (6); Музыка для струнных (7); Квинтет гобоя (7); Соната для альта (Соната для скрипки впервые была записана в 2010 г.) (7); и Мат (полный балет и балетная сюита (9)). [50]

Получив Золотую медаль Королевского филармонического общества в 1963 году, Блисс сказала: «Я не утверждаю, что сделал больше, чем зажег маленькую свечу в алтаре музыки. Я не упрекаю Судьбу за то, что она не дала мне больших подарков. Стремление было радостью ". [51] Спустя сто лет после рождения Блисс Байрон Адамс писал:

Из меньших звезд, которые сияли на просторном небосводе английской музыки двадцатого века, самым ярким светом сиял сэр Артур Блисс. [6]

См. Также [ править ]

  • Цветовая символика

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ Bliss позже высмеивал реакционных взглядов Стэнфорда на лекции в Королевской музыкальной ассоциации. [4]
  2. ^ Bliss позже пересмотрел работу, сбросив вокальную партию. [5]
  3. ↑ Первоначальная версия была для сопрано, флейты, кларнета, арфы, струнного квартета, баса, глокеншпиля и бокового барабана, но позже Блисс аранжировал ее для полного оркестра, и в этой форме она была впоследствии дана как интермедия в сезоне 1921 года. в балеты русы . [7]
  4. ^ Boult позже было пожалеть его великодушие. После ухода Блисс был назначен музыкальный директор, который злился на Боулта и добился его принудительного ухода на пенсию. [21]
  5. ^ Сходство сюжетного устройства Пристли с устройством В.С. Гилберта для Thespis [27] не было замечено критиками The Times , The Manchester Guardian и The Observer . [28]
  6. ↑ В 2011 году было выпущено 11 записей работы Бриттена; [41] работа Блаженства не получила ни одного.
  7. ↑ Из шести оркестров BBC, находящихся под угрозой, три выжили, но неизвестно, повлияли ли протесты композиторов на исход. [43]
  8. ↑ Единственными композиторами, занявшими этот пост, были Уолтон (1948–1957) и Леонард Бернстайн (1987–1990) [48]
Рекомендации
  1. ^ a b c d e f g h i j Берн, Эндрю. «Блаженство, сэр Артур Эдвард Драммонд (1891–1975)». Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, октябрь 2009 г., по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  2. ^ a b c d e f g h i Гори, Эндрю. «От бунтаря к романтике: музыка Артура Блисса». The Musical Times , август 1991 г., стр. 383–386; по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  3. ^ a b c d e Коул, Хьюго и Эндрю Бёрн. «Блаженство, сэр Артур». Grove Music Online , Oxford Music Online; по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  4. ^ Блаженство, Артур. «Некоторые аспекты современной музыкальной обстановки». Proceedings of the Musical Association, 49th Session (1922–1923) , pp. 59–77, по состоянию на 23 марта 2011 г. (требуется подписка)
  5. ^ a b c d e f g Некролог, The Times , 29 марта 1975 г., стр. 14
  6. ^ а б Адамс, Байрон. "Bliss on Music", Notes , декабрь 1992 г., стр. 586–588; по состоянию на 22 марта 2011 г. (требуется подписка)
  7. ^ а б в г д Эванс, Эдвин. «Артур Блисс». The Musical Times , январь 1923 г., стр. 20–23; по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  8. ^ а б Эванс, Эдвин. «Артур Блисс». The Musical Times , февраль 1923 г., стр. 95–99, по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  9. ^ Лэнгфорд, Сэмюэл. "Цветовая симфония Блаженства", The Manchester Guardian , 8 сентября 1922 г., стр. 9
  10. ↑ «Фестиваль трех хоров», «Таймс» , 8 сентября 1922 г., стр. 13
  11. ^ "Цветовая симфония Блисс". Концерт в Квинс-Холле », « Таймс » , 12 марта 1923 г., стр. 15
  12. ↑ Примечания к программе выступления Филармонического оркестра Форт-Уэйна в феврале 2010 г.
  13. ^ a b c Хоуз, Фрэнк, «Сэр Артур Блисс - современный романтик», The Times , 27 апреля 1956 г., стр. 3
  14. ↑ Bliss (1970), стр. 96, цитируется у Палмера, Кристофера. «Аспекты блаженства». The Musical Times , август 1971 г., стр. 743–745, по состоянию на 22 марта 2011 г. (требуется подписка)
  15. ^ "Мат". Архивировано 13 января 2011 года в Wayback Machine Birmingham Royal Ballet, по состоянию на 21 марта 2011 года.
  16. Перейти ↑ Kennedy (1989), p. 96
  17. ^ a b c d e Палмер, Кристофер. «Аспекты блаженства». The Musical Times , август 1971 г., стр. 743–745; по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  18. ^ "Новый музыкальный директор BBC", The Times , 1 апреля 1942 г., стр. 7
  19. ^ Джейкобс, стр. 367
  20. ^ а б Кеннеди, стр. 195
  21. ^ Кеннеди, стр. 215
  22. ↑ «Краткие новости», «Таймс» , 7 мая 1943 г., стр. 6
  23. ^ a b c d e "Блаженство, сэр Артур" , Who Was Who , A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 21 марта 2011 г. (требуется подписка)
  24. ^ "Сэдлер Уэллс Балет", The Times , 27 октября 1944, стр. 6
  25. ^ "Новый балет Артура Блисса", The Times , 11 апреля 1946 г., стр. 6
  26. ^ a b Priestley, JB "My Friend Bliss" , The Musical Times , август 1971 г., стр. 740–741, по состоянию на 22 марта 2011 г. (требуется подписка)
  27. ^ Rees, стр. 30-57
  28. ^ a b «Королевская опера -« Олимпийцы »», «Таймс» , 30 сентября 1949 г., стр. 6; Хоуп-Уоллес, Филип, «Олимпийцы», The Manchester Guardian , 30 сентября 1949 г., стр. 5; и Блом, Эрик , "Priestley for Bliss", The Observer, 2 октября 1949 г., стр. 6
  29. ^ Хербедж, Джулиан. Восьмая симфония Шостаковича » , The Musical Times , июль 1944 г., стр. 201 (требуется подписка)
  30. ^ а б Хальтрехт, стр. 132
  31. ↑ Palace Theater - 'The Olympians' », The Manchester Guardian , 25 марта 1950 г., стр. 5
  32. ^ Гринфилд, Эдвард. «Олимпийцы на Радио 3», The Guardian , 22 февраля 1972 г., стр. 10
  33. Перейти ↑ Kennedy (1989) p. 170
  34. ^ Арнольд-Форстер, Марк. «Песня о дне рождения», The Observer , 21 февраля 1960 г., стр. 1
  35. ^ Трейси, Эдмунд. «Марш почтения задал величественный тон», The Observer , 31 января 1965 г., стр. 4
  36. ↑ Блисс, Артур, «Музыкальное посольство в СССР - Россию глазами англичан», The Times , 1 июня 1956 г., стр. 11
  37. ↑ «Жюри - 1958». Архивировано 3 июня 2011 г. наМеждународном конкурсе им. Чайковского Wayback Machine , по состоянию на 22 марта 2011 г.
  38. ^ "Блисс Новая опера для телевидения", The Times , 18 мая 1960, стр. 18
  39. ^ Хеиуорт, Питер. «Пьемонт в Севилье», The Observer , 22 мая 1960 г., стр. 22; и Мейсон, Колин. «Опера на сцене и экране». The Guardian , 18 мая 1960 г., стр. 7
  40. ^ "Духовная музыка, но в светской атмосфере", The Times , 26 мая 1962 г., стр. 4; и Мейсон, Колин. «Новая музыка на фестивале в Ковентри», The Guardian , 26 мая 1962 г., стр. 5А
  41. ^ "Бриттенский военный реквием" , Gramophone.net ; по состоянию на 22 марта 2011 г.
  42. ^ См., Например, Блисс, Артур. «Некоторые аспекты современной музыкальной обстановки». Proceedings of the Musical Association, 49th Session (1922–1923) , pp. 59–77, по состоянию на 23 марта 2011 г. (требуется подписка) ; и Блисс, Артур. «Аспекты современной музыки» , «Мюзикл Таймс» , май 1934 г., стр. 401–05; по состоянию на 23 марта 2011 г. (требуется подписка)
  43. ^ "Сэр Артур Блисс возглавляет протест оркестров BBC", The Times , 30 июня 1969 г., стр. 3
  44. ^ Ховард, Филипп. "Для Англии и Святого Георгия", "Таймс" , 23 апреля 1975 г., стр. 16
  45. Перейти ↑ Burn, Andrew (2006). Примечания к Chandos CD CHAN 10380
  46. ↑ «Олимпийцы» , «Musical Times» , октябрь 1949 г., стр. 367–368
  47. Перейти ↑ Burn, Andrew (1991). Примечания к Chandos CD CHAN 8818
  48. ^ "Лондонский симфонический оркестр - обладатели титула". Лондонский симфонический оркестр, доступ 22 марта 2011 г.
  49. ^ "Живые выступления" , Общество Артура Блисса, доступ 23 марта 2011 г.
  50. ↑ «Сэр Артур Блисс, записи и компакт-диски». Архивировано 12 июня 2011 г. в Wayback Machine , Библиотека Кембриджского университета, по состоянию на 22 марта 2011 г.
  51. ↑ Bliss (1991), стр. 209

Источники [ править ]

  • Блисс, Артур (1970). Насколько я помню . Лондон: Фабер и Фабер. OCLC  656105053 .
  • Блисс, Артур (1991). Роско, Григорий (ред.). Блаженство в музыке: Избранные сочинения Артура Блисса, 1920–1975 . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0198162227.
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен - сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: Создатель Променада . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-69340-6.
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-333-48752-4.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816705-9.
  • Рис, Теренс (1964). Thespis . Лондон: книжный магазин университета Диллона. OCLC  5116329 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Тексты и переводы вокальной музыки Артура Блисса в архиве LiederNet
  • Общество Артура Блисса
  • Биография сэра Артура Блисса и кредиты на сайте BFI на сайте Screenonline
  • Веб-сайт симфонического оркестра школ Лестершира
  • Рецензия на Концерт для виолончели
  • Артур Блисс @ Boosey & Hawkes
  • "Музыка с западного фронта" , исполнение Chamber Domaine , которое включает в себя фортепианный квартет Bliss A 1915 года, звучит в Gresham College 26 сентября 2007 года (доступно для скачивания в формате MP3 или MP4, а также в виде текстового файла).
  • «Архивные материалы, касающиеся Артура Блисса» . Национальный архив Великобритании .
  • Портреты сэра Артура Эдварда Драммонда Блисса в Национальной портретной галерее, Лондон

Видео [ редактировать ]

  • Репетиция «Леди Шалотт» 1975 года наYouTube. Короткое видео Симфонического оркестра школ Лестершира под управлением Эрика Пинкетта.
  • Леди Шалотт наYouTubeИграет на пианино сэр Артур Блисс

Девушка в разбитом зеркале Документальный фильм о балете «Леди Шалот» в исполнении школьников из Лестершира и LSSO под управлением Эрика Пинкетта.

  • Часть 1 на YouTube
  • Часть 2 на YouTube
  • Часть 3 на YouTube
  • Часть 4 на YouTube
  • Часть 5 на YouTube
Офисы суда
Предшественник
сэр Арнольд Бакс		 Мастер музыки королевы
1953–1975		Преемник
Малкольм Уильямсон