Мастерская художника - Смотри Микки (иногда Мастерская художника, Смотри Микки , Студия художника - Смотри Микки или Мастерская художника № 1 (Смотри Микки) ) - это картина Роя Лихтенштейна 1973 года. Это одна из пяти масштабных интерьерных картин студии в серии. [1] Серию называют серией «Студия художника» или, в более разговорной речи, «Студии», и иногда ее описывают как исключающую другую картину 1973 года, уменьшая серию до четырех.
Студия художника Look Mickey | |
---|---|
Художник | Рой Лихтенштейн |
Год | 1973 |
Середина | холст, масло, Magna, песок |
Движение | Поп-арт |
Габаритные размеры | 244,16 см × 325,44 см (96,125 × 128,125 дюйма) |
Место расположения | Центр искусств Уокера , Миннеаполис |
Серия отсылает к набору работ Анри Матисса , причем эта работа конкретно относится к L'Atelier Rouge . Работа включает в себя несколько других работ Лихтенштейна и получила свое название от большей части включенной в нее работы Лихтенштейна « Взгляд Микки» . Лихтенштейн использовал гораздо более реалистичное представление своих работ, чем это принято для большинства художников. Элементы работы также относятся к произведениям Фернана Леже и Матисса.
Задний план
Студии Лихтенштейна ссылаются на то, что известно как четыре симфонических интерьера Матисса 1911 года ( «Розовая студия» , « Семья художника» , « Интерьер с баклажанами» , «Красная студия» ) и более ранний «Танец Матисса» . [1] Студия художника - Смотри, Микки [1] была частью серии, которая включала Студию художника - с моделью , [2] 1974 г., Студию художника, Лекарство для ног , [3] 1974 г., Студию художника, «Танец» , [ 1] 1974, Студия художника / Натюрморт , 1973 год . Студия художника - Смотри, Микки был единственным из пяти, у кого был угол комнаты, как в Красной студии . [1] Многие источники, включая самого Лихтенштейна, включают только четыре работы из этой серии (за исключением «Мастерской художника» / «Натюрморт» , 1973 г.). В 1995 году лекции в сочетании с Киотской премией , он сказал : «Я сделал серию из четырех больших, около 8' x10' , картин интерьеров студий художников. Они были вдохновлены картинами Матисса ...» [4] Художник Studio — Look Микки считается первой из четырех работ в Студии художника. [5] Из серии работ «Студия художника» это изображает «самое глубокое, наиболее четко сформулированное внутреннее пространство». [6]
Описание
Работа, которая частично является ретроспективой , «объединила ранний модернизм с зарождающимся постмодернизмом ». [7] Лихтенштейн ссылается на некоторые из своих картин, в том числе на « Взгляд Микки» в этой работе, в которой его собственная студия изображена как идеальная студия и подразумевается, что общественное мнение подтверждает его выбор тематики массовой культуры. [8] В серии изображены как отдельные работы Лихтенштейна, так и группы работ в закрытом помещении, лишенном кистей или мольбертов . [9] Эта серия служила обзором работ Лихтенштейна после 1961 года, в которых предметы из его предыдущих работ украшали комнату как мебель. [9] В «Мастерской художника» - «Смотри, Микки» , диван, дверь, настенный фриз, телефон и фрукты - все взяты из более ранних работ и служат украшением интерьера, в то время как « Смотри Микки» почти целиком представлен нетронутым. [10] Менее известные работы включают зеркало и живопись Trompe-l'œil на обратной стороне холста. [10] Две другие картины находились в стадии разработки во время этой работы, и одна стала картиной в течение года после завершения этой работы: чайка и пейзаж с дюнами. Речи воздушный шар никогда не получали , как отдельное произведение. [10] Однако его сопоставление с речевым шаром Дональда Дака интригует. [11] Он ссылается на свои работы Entablatures как на лепнину потолка. [12]
Подход Лихтенштейна к представлению собственных работ в своих произведениях был нетрадиционным. Работы были пересмотрены как точные дубликаты, а не как более стандартная удаленная переработка. Этот выбор точного дублирования вопреки распространенной практике заинтриговал Лихтенштейна. [4] Лихтенштейну понравилось это качество своих картин в своих картинах, он сказал: «Мне нравится сочетание очень разных качеств, которые каждая из моих картин присутствует в картине, и того факта, что все работает как одна картина». [13] Фактически, Лихтенштейн прокомментировал это как попытку устранить любую модуляцию:
Пару лет назад я начал писать картины, на которых были мои собственные картины, похожие на студии Матисса. Было одно отличие, которое, как мне кажется, проявляется в основном во взгляде Микки : когда я воспроизводю одну из своих картин на моей картине, это отличается от того, как Матисс воспроизводит одну из своих картин на своей картине, потому что, хотя на обеих картинах изображенная картина погруженный во благо всей работы, в Матиссе это гораздо больше. Я хотел, чтобы мои картины читались как отдельные картины с работой, чтобы была некоторая путаница. В моей работе нет удаления, модуляции или тонкости линий, поэтому картина выглядит точно так же, как и картина, на которой она написана. Это, конечно, неверно для многих ранних - включая эпоху Возрождения - изображений картин на стенах, где всегда есть удаление, обозначенное посредством модуляции, или какой-либо другой способ показать, что изображенная картина не наклеена на картину или что-то в этом роде. .
- Источники, [13]
Серия «Студия» была вдохновлена картинами Матисса , и Дайан Вальдман утверждает, что это конкретное усилие было смоделировано по образцу « Ружье Ателье» Матисса ( Красная студия ), [14] [15], хотя веб-сайт Фонда Лихтенштейна считает две другие работы Матисса источником вдохновения: а также Фернана Леже «s The балясины , 1925, который представлен в дальнем правом углу. [16] Леже был одним из самых близких друзей Лихтенштейна. [14] Включая Матисса в свою собственную студию, Лихтенштейн воспринимается как представляющий себя ровесником Матисса и, таким образом, репозиционирует поп-арт как исторический стиль, а не как современный. [7]
Эскиз к этой работе демонстрирует оригинальные намерение включить «завод-в-суден расположения», а также фрукт на столе, но эти ссылки Matisse Лихтенштейна были вместо изображенными на полу студии. [17] Таблица вместо этого включает телефон из собственного RRRR-Ring Лихтенштейна !! с отличиями от оригинала, которые сводятся к каламбурам. В оригинале Лихтенштейн изобразил звук линиями движения, которые представляют ярко выраженное движение объекта. Это контрастирует с тем же телефоном в студии в обстановке «идеального стазиса», которая способствует созданию тихоокеанского натюрморта. [17]
Прием
По словам Дженис Хендриксон, «для человека, знакомого с творчеством художника, студии могут стать игровыми площадками для ума». [10] Уолдман отмечает, что «Возможно, наиболее важным аспектом работы является ее ретроспективный характер и решение художника поразмышлять о своей жизни, прошлом и настоящем». [14] Небольшая часть оригинала, которая была вырезана, была большей частью Микки Мауса, с акцентом на Дональда Дака, которого Грэм Бейдер рассматривает как метафорическое представление Лихтенштейна. [5]
Смотрите также
- 1973 в искусстве
Заметки
- ^ a b c d e Коварт, Джек. Лихтенштейн . п. 72.
- ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейн смотрит на искусство». Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . п. 64. ISBN 3-8228-9633-0.
- ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейн смотрит на искусство». Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . п. 65. ISBN 3-8228-9633-0.
- ^ а б Бадер (ред.). «Обзор моей работы с 1961 года - слайд-презентация». С. 65–66. Отсутствует или пусто
|title=
( справка ) - ^ а б Бадер (ред.). «Онемение Дональда». п. 178. Отсутствует или пусто
|title=
( справка ) - ^ Рондо и Вагстафф. п. 73.
- ^ а б Рондо и Вагстафф. п. 50.
- ^ Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн . Abbeville Press . п. 87 . ISBN 0-89659-331-2.
- ^ а б Хендриксон, Дженис (1993). «Сборники, синкопии, дискомбуляции». Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . п. 85. ISBN 3-8228-9633-0.
- ^ а б в г Хендриксон, Дженис (1993). «Сборники, синкопии, дискомбуляции». Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . С. 86–87. ISBN 3-8228-9633-0.
- ^ Рондо и Вагстафф. п. 76.
- ^ Коварт, Джек. Лихтенштейн . п. 32.
- ^ а б Lebensztejn, Жан-Клод (2009). «Рой Лихтенштейн в разговоре о Матиссе». У Бадера, Грэма (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы . MIT Press . п. 51. ISBN 978-0-262-01258-4.
- ^ а б в Уолдман, Дайан (1999). Рой Лихтенштейн: Размышления . Electa. п. 39. ISBN 88-435-7287-3.
- ^ Уолдман, Дайан (1993). «Натюрморты 1972–76». Рой Лихтенштейн . Музей Соломона Р. Гуггенхайма . п. 219 . ISBN 0-89207-108-7.
- ^ «Студия художника« Смотри Микки » » . Фонд Лихтенштейна . Проверено 15 мая 2012 года .
- ^ а б Рондо и Вагстафф. С. 73-4.
Рекомендации
- Бадер, Грэм, изд. (2009). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы . MIT Press . ISBN 978-0-262-51231-2.
- Коварт, Джек (1981). Лихтенштейн: Рой Лихтенштейн 1970–1980 . Hudson Hills Press, Inc. ISBN 0-933920-14-8.
- Хендриксон, Дженис (1993). Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . ISBN 3-8228-9633-0.
- Рондо, Джеймс и Шина Вагстафф (2012). Ригас, Майя М. (ред.). Рой Лихтенштейн: ретроспектива . Художественный институт Чикаго . ISBN 978-0-300-17971-2.
Внешние ссылки
- Сайт музея Уокера
- Сайт Фонда Лихтенштейна