Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 40 ° 43′48 ″ с.ш., 73 ° 59′28 ″ з.д. / 40,729999 ° с.ш. 73,991244 ° з.д. / 40.729999; -73,991244

Astor Place Riot

Astor Place Бунт произошел 10 мая 1849 года , в ныне снесенной Astor Opera House [1] в Манхэттене и оставили между 22 и 31 бунтовщиков погибших, более 120 человек получили ранения. [2] На тот момент это были самые смертоносные гражданские беспорядки на Манхэттене, в ходе которых иммигранты и нативисты , как правило, натравливали друг друга или вместе против богатых, которые контролировали городскую полицию и ополчение штата .

Беспорядки привели к наибольшему количеству жертв среди гражданского населения в результате военных действий в Соединенных Штатах со времен Войны за независимость США и привели к усилению милитаризации полиции (например, обучение борьбе с беспорядками и более крупные и тяжелые дубинки). [3] Его якобы возникновение возникло из-за спора между Эдвином Форрестом , одним из самых известных американских актеров того времени, и Уильямом Чарльзом Макреди , столь же известным английским актером, который в основном вращался вокруг того, кто из них играл лучше, чем другой. главные роли Шекспира .

Фон [ править ]

В первой половине XIX века театр как развлечение было массовым явлением, и театры были основными местами собраний в большинстве городов. В результате у звездных актеров появилось огромное количество преданных поклонников, сопоставимых с современными знаменитостями или звездами спорта. В то же время зрители всегда относились к театрам как к месту, где они выражают свои чувства не только к актерам, но и к своим собратьям-театралам разных классов или политических убеждений, и театральные бунты не были редкостью в Нью-Йорке. [4]

В начале и середине 19 века в американском театре доминировали британские актеры и менеджеры. Возвышение Эдвина Форреста как первой американской звезды и яростная приверженность его сторонников были ранними признаками доморощенного американского развлекательного бизнеса. Бунт назревал 80 или более лет с тех пор, как в 1765 году был принят Закон о гербовом сборе , когда весь театр был разорван на части, пока британские актеры выступали на сцене. Британские актеры, гастролировавшие по Соединенным Штатам, часто оказывались в фокусе агрессивного антибританского гнева из-за своей известности и отсутствия других целей для посещения. [5]

Тот факт, что и Форрест, и Макреди были специалистами по Шекспиру, можно приписать репутации Шекспира в XIX веке как символа англосаксонской культуры. Ральф Уолдо Эмерсон , например, написал в своем дневнике, что существа на других планетах, вероятно, называют Землю «Шекспиром». [6] Пьесы Шекспира были любимыми не только среди образованных людей: во время золотой лихорадки в Калифорнии шахтеры коротали суровые зимние месяцы, сидя у костра и разыгрывая пьесы Шекспира по памяти; его слова были хорошо известны во всех слоях общества. [7]

Бытие [ править ]

Уильям Чарльз Макреди , картина Джона Джексона

Корни бунта были многогранными, но имели три основных нити:

  • Спор между Макреди, слывшим величайшим британским актером своего поколения, и Форрестом, первой настоящей американской театральной звездой. Их дружба превратилась в ожесточенное театральное соперничество, отчасти из-за ядовитых англо-американских отношений 1840-х годов. Вопрос о том, кто был более значительным действующим лицом, стал печально известным яблоком раздора в британских и, особенно, в американских средствах массовой информации, которые заполнили колонки дискуссиями об их достоинствах.
  • Растущее чувство культурного отчуждения от Британии среди, в основном, рабочего класса американцев, а также ирландских иммигрантов; Хотя американцы-нативисты враждебно относились к ирландским иммигрантам, оба нашли общее дело против британцев.
  • Классовая борьба между теми группами, которые в значительной степени поддерживали Форреста, и преимущественно англофильными высшими классами, которые поддерживали Макреди. Эти два актера стали номинальными фигурами Великобритании и США, и их соперничество привело к заключению двух противоположных взглядов на будущее американской культуры.

Это было иронично , что оба были известны как шекспировские актеры: в Америке , которые еще устанавливать свои собственные театральные традиции, способ доказать свою культурную доблесть в том, чтобы сделать Шекспир, а также англичане, и даже утверждают , что Шекспир, был он был бы жив в то время, был бы, по крайней мере, в глубине души американцем. [8]

Примерные причины [ править ]

Макреди и Форрест дважды совершили поездку по стране друг друга, прежде чем вспыхнул бунт. Во время второго визита Макреди в Америку Форрест преследовал его по всей стране и появлялся в тех же пьесах, чтобы бросить ему вызов. В то время большинство газет поддерживало «доморощенную» звезду Форреста. [9] Во время второго визита Форреста в Лондон он был менее популярен, чем во время его первой поездки, и он мог объяснить это себе только тем, что решил, что Макреди маневрировал против него. Он пошел на представление Макреди, играющего Гамлета, и громко прошипел его. Со своей стороны, Макреди объявил, что у Форреста нет «вкуса». [4]Последовавший за этим скандал последовал за Макреди во время его третьей и последней поездки в Америку, где в него на сцене была брошена половина туши мертвой овцы. [10] Обстановка ухудшилась, когда Форрест инициировал развод против своей жены-англичанки за аморальное поведение, и приговор был вынесен Форресту в тот день, когда Макреди прибыл в Нью-Йорк для своего прощального турне.

Связи Форреста были прочными с рабочими и бандами Нью-Йорка: он дебютировал в Театре Бауэри , который приехал в основном для того, чтобы обслуживать аудиторию рабочего класса, в основном из бурлящего иммигрантами района Five Points в нижнем Манхэттене. несколько кварталов западнее. Мускулистое телосложение Форреста и его страстная манера исполнения были признаны его поклонниками из рабочего класса превосходно «американскими», особенно по сравнению с более сдержанным и благородным стилем Макреди. [4] Более состоятельные театралы, чтобы не смешиваться с иммигрантами и толпой Five Points, построили оперный театр Astor Place недалеко от перекрестка Бродвея.(где развлекательные заведения обслуживали высшие классы) и Бауэри (развлекательная зона рабочего класса). С его дресс-кодом, состоящим из детских перчаток и белых жилетов, само существование Astor Opera House было воспринято американцами-популистами как провокация, для которых театр традиционно был местом сбора всех классов. [11]

Листовка , произведенный Ned Бантлайн и американский комитет (также известный как Орден Объединенных американцев) и розданы до, и замешаны в разжигании, то Astor Place бунт.

Макреди должен был появиться в « Макбете» в Оперном театре, который был открыт для менее возвышенных развлечений, не мог выжить в течение всего оперного сезона и работал под названием «Театр Астор Плейс». [12] Форрест должен был сыграть « Макбет» в ту же ночь, всего в нескольких кварталах от огромного Бродвейского театра. [13]

Бунт [ править ]

7 мая 1849 года, за три ночи до бунта, сторонники Форреста купили сотни билетов на верхний уровень оперного театра Астор и остановили исполнение Макреди Макбета , бросив на сцену тухлые яйца, картофель, яблоки и т. Д. лимоны, обувь, бутылки с вонючей жидкостью и порванные сиденья. Артисты упорствовали перед шипением, стонами и криками «Позор, позор!». и «Долой аристократию трески!», но были вынуждены выступать в пантомиме, так как не могли заставить себя услышать из толпы. [4] Между тем, на выступлении Форреста 7 мая публика поднялась и обрадовалась, когда Форрест произнес фразу Макбета: «Какой ревень, сенна или какое слабительное средство пропитают этих англичан отсюда?»

После своего провального выступления Макреди объявил о своем намерении отправиться в Великобританию на следующей лодке, но его уговорили остаться и выступить снова благодаря петиции, подписанной 47 состоятельными жителями Нью-Йорка, включая авторов Германа Мелвилла и Вашингтона Ирвинга, которые проинформировали актер, что «здравый смысл и уважение к порядку, царящие в этом сообществе, поддержат вас в последующие вечера вашего выступления». [4] 10 мая Макреди снова вышел на сцену в роли Макбета.

В день беспорядков начальник полиции Джордж Вашингтон Матселл сообщил Калебу С. Вудхаллу , новому мэру вигов , что у него недостаточно кадров для подавления серьезного беспорядка, и Вудхалл вызвал ополченцев. Генеральный Чарльз Сэндфорд собрались государства седьмого полка в Washington Square Park , наряду с установленными войсками, легкой артиллерии, и гусар , в общей сложности 350 мужчин , которые будут добавлены к 100 полицейских за пределами театра в поддержку 150 внутри. Дополнительные полицейские были назначены для защиты домов в районе « верхов » города, богатых и избранных. [4]

Astor Place Riot

С другой стороны, аналогичные приготовления имели место. Капитан из Таммани Холла, капитан Исайя Риндерс, горячо поддерживал Форреста и был одним из тех, кто стоял за мобилизацией против Макреди 7 мая. Он был полон решимости поставить в неловкое положение только что окрепшие силы вигов и распространял афиши и плакаты в салонах и ресторанах города. , приглашая рабочих и патриотов выразить свои чувства к британцам, спрашивая: "Американцы или англичане будут править этим городом?" Были розданы бесплатные билеты на шоу Макреди 10 мая, а также планы относительно того, где люди должны развернуться. [4]

К тому времени, когда спектакль открылся в 7:30 по расписанию, около 10 000 человек [4] заполнили улицы вокруг театра. Одним из наиболее известных сторонников дела Форреста был Нед Бантлайн , писатель-писатель, который был главным помощником Райндера. [4] [14] Бантлайн и его последователи установили ретрансляторы, чтобы засыпать театр камнями, и сражались с полицией. Они и другие находившиеся внутри пытались (но безуспешно) поджечь здание, поскольку многие держатели билетов против Макреди были проверены и не могли войти внутрь. [4] Когда театр обрушился на их головы, публика была в осаде; тем не менее, Макреди закончил пьесу, снова в " тупой демонстрации"", и только потом выскользнул, переодетый.

Опасаясь, что они потеряли контроль над городом, власти вызвали войска, прибывшие в 9:15, только для того, чтобы их толкнули, атаковали и получили ранения. Наконец, солдаты выстроились в линию и после неуслышанных предупреждений открыли огонь сначала в воздух [4], а затем несколько раз в упор по толпе. Многие из убитых были ни в чем не повинными прохожими, и почти все жертвы были из рабочего класса; семеро из погибших были ирландскими иммигрантами. [4] Десятки раненых и мертвых были разложены в близлежащих салонах и магазинах, а на следующее утро матери и жены прочесали улицы и морги в поисках своих близких. [15]

Бой между бунтовщиками и ополченцами

« Нью-Йорк Трибьюн» сообщала: «Когда одно окно за другим трескалось, куски кирпичей и брусчатки грохотали по террасам и вестибюлям, путаница усиливалась, пока Оперный театр не стал больше походить на крепость, осажденную вторгшейся армией, чем на место. для мирного развлечения цивилизованного сообщества ". [16]

Следующей ночью, 11 мая, в парке мэрии был созван митинг, на котором присутствовали тысячи людей, и выступавшие взывали к мести властям, действия которых они считали ответственными за гибель людей. Во время схватки был убит мальчик. Разъяренная толпа двинулась вверх по Бродвею в сторону Астор-Плейс и сражалась с конными войсками из-за импровизированных баррикад [4], но на этот раз власти быстро взяли верх. [17]

Последствия [ править ]

От 22 до 31 бунтаря были убиты, 48 ранены. Были ранены от 50 до 70 полицейских. [18] Из числа ополченцев 141 человек получил ранения от различных ракет. [19] Три судьи под председательство родственного суда, в том числе и Чарльз Патрик Daly , судей на Нью - Йорк суде общей юрисдикции , [1] , которые настаивали на убеждения. [4]

Элита города единодушно похвалила власти за жесткую позицию в отношении мятежников. Издатель Джеймс Уотсон Уэбб писал:

Быстрая реакция властей на вызов вооруженных сил и непоколебимая стойкость, с которой граждане выполняли приказ стрелять по собравшейся толпе, были отличной рекламой для капиталистов старого мира, что они могут отправить свою собственность в Нью-Йорк. и полагаться на уверенность в том, что он будет в безопасности от лап красного республиканизма, хартистов или коммунистов [ sic ] любого описания. [4]

Согласно Найджелу Клиффу в «Шекспировских беспорядках» , беспорядки способствовали процессу классового отчуждения и сегрегации в Нью-Йорке и Америке; В ходе этого процесса мир развлечений разделился на «респектабельные» и «рабочие» орбиты. По мере того, как профессиональные актеры тяготели к респектабельным театрам, а дома водевилей в ответ нарастали скетчами на «серьезного» Шекспира, Шекспира постепенно вытесняли из массовой культуры в новую категорию интеллектуальных развлечений. [20] Хотя репутация Форреста сильно пострадала, [21] его героический стиль игры можно увидеть в утренних кумирах раннего Голливуда и таких исполнителей, как Джон Бэрримор . [22]

Astor Opera House не сохранил своей репутации «Оперный театр резни» на «DisAstor Place», как его называли бурлески и шоу менестрелей. Начался еще один сезон, но вскоре призрак исчез, и здание в конечном итоге перешло в Нью-Йоркскую торговую библиотеку . Потребность элиты в оперном театре была удовлетворена с открытием Музыкальной академии , расположенной дальше, на 15-й улице и Ирвинг-плейс , вдали от рабочих кварталов и шумного Бауэри. Тем не менее, создатели этого театра извлекли как минимум один урок из беспорядков и гибели Оперного театра Астора: новое место было менее строго разделено по классам, чем прежнее. [4]

В популярной культуре [ править ]

  • Беспорядки - ключевой поворотный момент в сюжете романа Ани Сетон « Драконвик» (1944).
  • Интерпретация убийства (2006) Джеда Рубенфельда содержит дискуссию с Зигмундом Фрейдом о бунте Astor Place Riot, в которой он предполагает, что театралы бунтовали по поводу того,долженли Гамлет быть женским или мужским персонажем.
  • Пьеса Ричарда Нельсона « Два шекспировских актера» посвящена главным образом событиям, окружающим и приведшим к бунту.
  • Беспорядки также упоминаются в книге Дэна Симмонса « Друд» (2009) .
  • Бунт - известный мотив в детективном романе Шекспира Дженнифер Ли Каррелл Haunt Me Still (2010).
  • Бунт пьяно пересказывает комик Аллан МакЛеод в четвертом сезоне 11-го эпизода «Дерьмовые шоу» сериала « История пьяных» .
  • Бунт играет заметную роль в пьесе Армена Пандолы « Форрест!». "Бунт мечты", премьера которого состоялась в Филадельфии в театре Уолнат-Стрит в 2006 году.

См. Также [ править ]

  • Список инцидентов гражданских беспорядков в Нью-Йорке
  • Отношения Соединенного Королевства и США

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b Посох (20 сентября 1899 г.). "Чарльз П. Дэли мертв" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 марта 2009 .
  2. Перейти ↑ Cliff, pp. 228, 241
  3. Перейти ↑ Cliff, pp. 241, 245
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Берроус & Уоллес, pp.761-766
  5. ^ Клифф, стр. 8, 125-9
  6. ^ Клифф, стр. 264
  7. ^ Клифф, стр. 13-18, 260-263
  8. Перейти ↑ Cliff, pp. 120–121
  9. Перейти ↑ Cliff 2007 , pp. 133–137.
  10. ^ Клифф, стр. 150-164, 176
  11. ^ Клифф, стр. Xiv – xvi
  12. ^ Клифф, стр. 205
  13. ^ Клифф, стр. 165-184
  14. ^ Клифф, стр. 196-199
  15. ^ Клифф, стр. 209-233
  16. ^ Персонал (11 мая 1849 г.) New York Tribune (приложение)
  17. ↑ Cliff, стр. 234–239
  18. ^ Гилдж, Пол А. "Беспорядки" в Джексоне, Кеннет Т. , изд. (1995). Энциклопедия Нью-Йорка . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета . ISBN 0300055366. стр.1006–1008
  19. ^ Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). "Astor Place Riot"  . Энциклопедия Американа .
  20. ^ Cliff 2007 , стр. 263-265.
  21. ^ Клифф 2007 , стр. 248.
  22. ^ Моррисон 1999 , стр. xii, 177.

Библиография

  • Берроуз, Эдвин Г. и Уоллес, Майк (1999). Готэм: История Нью-Йорка до 1898 года . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-195-11634-8.
  • Клифф, Найджел (2007). Шекспировские бунты: месть, драма и смерть в Америке девятнадцатого века . Нью-Йорк: Рэндом Хаус . ISBN 978-0-345-48694-3.
  • Моррисон, Майкл А. (1999). Джон Бэрримор, шекспировский актер . Кембриджские исследования в американском театре и драме. 10 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 9780521629799.

Внешние ссылки [ править ]

  • "Astor Place Riot"  . Новая энциклопедия Кольера . 1921 г.
  • "Astor Place Riot, The"  . Новая международная энциклопедия . 1905 г.
  • Счет ужасающего и фатального бунта в оперном театре Astor Place в Нью-Йорке (1849 г.), написанный HM Ranney в Интернет-архиве.