Спортсмен, борющийся с питоном, была первой из трех бронзовых скульптур, созданных британским художником Фредериком Лейтоном . Завершенная в 1877 году скульптура стала отправной точкой для Лейтона и знаменовала появление нового движения, Новой скульптуры , реалистичного подхода к классическим моделям. Он был описан как «шедевр скульптуры» и «возможно, величайший вклад Лейтона в британское искусство». Несмотря на то, что он обязан классической традиции, его можно рассматривать как одно из первых проявлений современной скульптуры как в Великобритании, так и в Европе. Атлет был, пожалуй, самым влиятельным произведением английской скульптуры XIX века.
Скульптура была выставлена в Королевской академии в 1877 году под названием «Спортсмен, борющийся с питоном», но иногда ее также называют «Спортсмен, задушающий питон» или «Спортсмен, борющийся с питоном» . Оригинальная бронза в натуральную величину была приобретена для нации на средства Chantrey Bequest и выставлена в галерее Tate Britain в Лондоне.
Описание
Скульптура изображает драматическую сцену жизни и смерти, где обнаженный мужчина классических пропорций борется с большой змеей. Лейтон задумал композицию, работая над скульптурными моделями фигур в своей процессионной живописи Дафнефории 1873-76 годов . Возможно, он был вдохновлен историей Аполлона убивающей Python в Delphi . Есть очевидные параллели с классической скульптурой Лаокоона и его сыновей , и работа также обязана работам Микеланджело .
Самец, мускулистый атлет, увенчанный венком, стоит, расставив ноги, правой рукой придерживая голову питона, а левой рукой обхватывает его тело за спиной. Питон накинул две спирали на левое бедро спортсмена, и его тело изогнулось вокруг спины спортсмена, но его рот широко раскрыт в агонии смерти, когда его душат. В работе реалистично, контрастными фактурами изображена мускулатура фигур и чешуя змеи. Работа была построена по спирали, поэтому на нее нужно смотреть с разных сторон. Преувеличенная спиральная композиция затрудняет любой необычный вид статуи, а ее форма превосходит ту, которую использовали ее предшественники, используя figura serpentinata. С его помощью Лейтон разработал Атлет как утверждение о свойствах скульптуры, отличных от свойств живописи, и композиция поощряет временное и обходное переживание работы как средство подчеркивания телесности и трехмерности скульптуры. [1]
Образцом для спортсмена был итальянский профессионал Анджело Колоросси (отец Анджело Коларосси, который был моделью для скульптуры Антероса 1891 года Альфреда Гилберта ). Первоначально это была небольшая фигурка из глины, гипсовая повязка которой позже была передана Джорджу Фредерику Уоттсу . Жюль Далу , французский скульптор, который находился в изгнании в Лондоне после Парижской Коммуны , призвал Лейтона увеличить его и отлить как бронзу в натуральную величину.
Лейтону помогал Томас Брок , и можно провести сравнения с работой Брока 1869 года « Геркулес, задушивший Антея» и аналогичной скульптурой 1814 года Франсуа Жозефа Бозио , бойца Геркулеса Achéloüs métamorphosé en serpent (не отлит в бронзе до 1824 года; в Лувре). . Похожая борцовская фигура изображена на картине Лейтона, где Геракл борется со смертью за тело Альцестиды (в Wadsworth Atheneum в Хартфорде, штат Коннектикут ).
Работа была увеличена в масштабе и смоделирована из гипса в студии Брока в Боскобел-Плейс , Вестминстер, а затем отлита из бронзы компанией Cox & Son , чей литейный завод в Темзе Диттон позже был передан AB Burton . Оригинальная бронза в натуральную величину имеет размеры 1,746 на 0,984 на 1,099 метра (68,7 × 38,7 × 43,3 дюйма) и весит 290 кг (640 фунтов). Это была первая полноразмерная скульптура обнаженного взрослого мужчины без фигового листа, скрывающего гениталии, сделанная в Британии за несколько десятилетий. Это также одна из первых современных статуй в натуральную величину в Европе, которая избегает четко идентифицируемых мифологических, религиозных или классических источников. В этом, она сравнима с современной скульптуры Огюста Родена , Бронзовый век (1876 г.), а чуть позже «Постоянном человека» (1884) по Адольф фон Хильдебранд . Атлет Лейтона, наряду с этими современными статуями, довел до предела классическую традицию и помог открыть дискурс современности в скульптуре в Европе.
Лейтон, Дафнефория , 1876, Художественная галерея леди Левер
Лаокоон и его сыновья , Ватикан
Bosio , Hercule Combattant Achéloüs ... , 1814, Лувр
Прием
Лейтону отлили работу из бронзы без предварительного заказа, что свидетельствует о его художественной уверенности и богатстве. В то время чистота белого мрамора была предпочтительна для новых творческих работ, но работа Лейтона вызвала новый интерес к более темным материалам.
Скульптура была выставлена в Королевской академии в 1877 году. Джозеф Эдгар Бём , скульптор королевы Виктории в обычном стиле , написал Лейтону в 1877 году, что это «великолепно. Я считаю, что это лучшая статуя современности». Искусствовед Эдмунд Госсе увидел, что это «нечто совершенно новое, предложенное художником профессиональным скульпторам и демонстрирующее более справедливое и живое представление о том, каким должно быть их искусство, чем они сами когда-либо мечтали». Athenaeum высоко оценил работу, заявив, что Лейтон «выбрал предмет, полный страсти, и применил к нему соответствующий энергичный подход и стиль, который подходил к предмету, приняв энергичный и, в некоторой степени, массивный стиль».
Она выиграла золотую медаль за скульптуру на Всемирной выставке в Париже в 1878 году. Она была куплена Chantrey Bequest за 2000 фунтов стерлингов от имени британской нации, что сделало ее первой скульптурой, приобретенной таким образом для национальной коллекции произведений искусства. Он по-прежнему принадлежит Тейт Британия .
Лейтон был избран президентом Королевской академии в 1878 году и в том же году был посвящен в рыцари. Он подарил оригинальную гипсовую модель полноразмерной скульптуры Королевской академии в 1886 году, когда он стал баронетом. Гипсовая отливка глиняного этюда размером 25,1 на 15,6 на 13,0 см (9,9 дюйма на 6,1 дюйма на 5,1 дюйма), хранящаяся в Тейт Британ, сделана около 1877 года и представлена Альфонсом Легро в 1897 году, а еще одна бронзовая версия находится в Ashmolean музей в Оксфорде.
69 дюймов (1,8 м) мраморная копия была вырезана Фредериком Помероем для Carl Jacobsen «s Ny Carlsberg Glyptotek в Копенгагене. Лейтон посоветовал воздержаться от воспроизведения, поскольку мрамор менее способен выдерживать собственный вес, но в конце концов согласился и адаптировал композицию, добавив опоры для ног. Он был выставлен в Королевской академии в 1891 году, прежде чем был перевезен в Данию. Мраморная скульптура была исключена из коллекции Ny Carlsberg Glyptotek в 1974 году. Пройдя через несколько частных коллекций, она была продана на Christie's в 2003 году за 446 650 фунтов стерлингов. В 2017 году Джон Шеффер подарил мраморную копию Художественной галерее Нового Южного Уэльса в Сиднее , Австралия . [2]
Меньшие репродукции бронзы были отлиты в двух размерах Эрнестом Брауном и Филлипсом в галереях Лестера в период с 1903 по 1910 год. Бронза размером 52 сантиметра (20 дюймов) была приобретена Домом-музеем Лейтон в 2005 году, частично на средства гранта Art Фонд . В музее также есть гипсовая модель питона, которую Лейтон подарил Джорджу Фредерику Уоттсу около 1900 года. Образец бронзы диаметром 52 см был продан на Bonhams в 2017 году за 106 250 фунтов стерлингов.
Поздние работы
Лейтон сделал только две другие бронзовые скульптуры, обе выставленные в Королевской академии в 1886 году.
Брок помог Лейтону со второй полноразмерной мужской обнаженной скульптурой, его «Ленивец» (1885), иногда называемый «Спортсмен, пробуждающийся от сна» . Вдохновением для создания этого произведения послужил рисунок модели Джузеппе Валона, который он сам при жизни . Оригинальная бронза имеет размеры 1,911 на 0,902 на 0,597 метра (75,2 × 35,5 × 23,5 дюйма). Он был подарен зарождающейся галерее Тейт Генри Тейт в 1894 году. Меньшие слепки находятся в нескольких других музейных коллекциях.
Третья и последняя бронзовая скульптура Лейтона была намного меньшей статуэткой обнаженной женщины, Needless Alarms (1886), изображающей девушку, напуганную жабой. Его размеры 50,8 на 22,5 на 15,9 см (20,0 × 8,9 × 6,3 дюйма). Бросок был приобретен Джоном Эвереттом Милле , а другой состав был представлен галерее Тейт в 1940 году леди Аберконуэй (жена Генри Макларена, 2-го барона Аберконвея ).
Заметки
- ^ Гетси, Дэвид (2004). Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905 . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. С. 15–42. ISBN 0-300-10512-6.
- ↑ Спортсмен, борющийся с питоном , Художественная галерея Нового Южного Уэльса.
Рекомендации
- Фредерик, лорд Лейтон, спортсмен, борющийся с питоном , 1877 г. , галерея Тейт
- Фредерик, лорд Лейтон, набросок спортсмена , борющегося с питоном , 1877 г. , галерея Тейт
- Фредерик, лорд Лейтон, Ленивец , 1885 , Галерея Тейт
- Фредерик, лорд Лейтон, Needless Alarms , 1886 , Галерея Тейт
- Атлет душит питона , лорд Фредерик Лейтон , ArtFund, 2005
- Фредерик Лорд Лейтон, спортсмен, борющийся (борьба) с питоном (Англия, 1877 г.) , Питер Наум в галереях Лестера
- Обзор коллекции, Дом-музей Лейтон , Королевский округ Кенсингтон и Челси
- Спортсмен борется с питоном , гипс , музей Виктории и Альберта
- Лейтон, спортсмен, борющийся с питоном , Академия Хана
- Фредерик Лейтон, спортсмен , борющийся с питоном, Bonhams, 5 апреля 2017 г.
- Фредерик Лейтон: Смерть, Смертность, Воскрешение , Керен Роза Хаммершлаг, стр. 88-90
- «Атлет , борющийся с питоном и теория скульптурной встречи» Фредерика Лейтона , глава из книги « Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905» , Дэвид Дж. Гетси, 2004 г.
- Фредерик Лорд Лейтон, спортсмен, борющийся с питоном , OnlineGalleries
- Фредерик, лорд Лейтон, спортсмен, борющийся с питоном , Christie's, 19 февраля 2003 г.
- Фредерик Лейтон, барон Лейтон , Национальная портретная галерея
- Франсуа-Жозеф Бозио, боец Эркюля Achéloüs métamorphosé en serpent , 1824 , Лувр