Августа Сэвидж (урожденная Августа Кристин Феллс ; 29 февраля 1892 - 27 марта 1962) была американским скульптором, связанным с Гарлемским Ренессансом . [2] Она также была учителем, чья студия была важна для карьеры поколения художников, которые стали известны на национальном уровне. Она боролась за равные права афроамериканцев в искусстве. [3]
Августа Сэвидж | |
---|---|
Родившийся | Августа Кристин Феллс 29 февраля 1892 г. Грин Коув Спрингс , Флорида |
Умер | 27 марта 1962 г. [1] Нью-Йорк | (70 лет)
Национальность | Американец |
Образование | Cooper Union , Académie de la Grande Chaumière |
Известен | Скульптура |
Известная работа | Gamin W.E.B. Dubois Поднимите каждый голос и пойте |
Движение | Гарлем Ренессанс |
Супруг (а) | Джон Т. Мур Джеймс Сэвидж Роберт Л. Постон |
Покровитель (ы) | Учителя из Флориды A&M , Фонд Джулиуса Розенвальда |
Ранняя жизнь и работа
Августа Кристин Феллс родилась в Грин Коув Спрингс (недалеко от Джексонвилля ), Флорида, 29 февраля 1892 года в семье Эдварда Феллса, методистского священника, и Корнелии Мерфи. [4] Августа начала делать фигурки в детстве, в основном маленьких животных, из натуральной красной глины из ее родного города Грин-Коув-Спрингс, Флорида. [2] Ее отец был бедным методистским священником, который категорически возражал против раннего интереса дочери к искусству. «Мой отец облизывал меня четыре или пять раз в неделю, - вспоминал однажды Сэвидж, - и почти вытеснил из меня все искусство». [5] Это произошло потому, что в то время он считал ее скульптуру греховной практикой, основываясь на его интерпретации части Библии о «надгробных изображениях». [6] Она продолжала настойчиво, и директор ее новой средней школы в Уэст-Палм-Бич, куда ее семья переехала в 1915 году, [7] поощрила ее талант и разрешила ей преподавать в классе лепки из глины. [8] Это положило начало пожизненной приверженности преподаванию, а также созданию искусства.
В 1907 году Августа Феллс вышла замуж за Джона Т. Мура. В следующем году у нее родился единственный ребенок, Ирен Конни Мур. Вскоре после этого Джон умер. [7] В 1915 году она вышла замуж за Джеймса Сэвиджа; [9] [10] она хранила имя Сэвидж на протяжении всей своей жизни. После развода в начале 1920-х годов Огаста Сэвидж вернулась в Уэст-Палм-Бич . [7]
Сэвидж продолжала лепить из глины, и в 1919 году ей предоставили стенд на ярмарке округа Палм-Бич, где ей вручили приз в размере 25 долларов и ленту за самый оригинальный экспонат. [7] После этого успеха она стремилась получить заказы на работу в Джексонвилле, штат Флорида , перед отъездом в Нью-Йорк в 1921 году. [7] Она прибыла с рекомендательным письмом от представителя ярмарки округа Палм-Бич Джорджа Грэма Карри для скульптора Солона Борглума и 4,60 доллара. [8] Когда Борглум обнаружил, что она не может позволить себе обучение в Школе американской скульптуры , он посоветовал ей подать заявление в Cooper Union , стипендиальную школу в Нью-Йорке, куда она поступила в октябре 1921 года. [2] Она был выбран перед 142 мужчинами в списке ожидания. [11] Ее талант и способности настолько впечатлили Консультативный совет Cooper Union, что она получила дополнительные средства на проживание и питание, когда она потеряла финансовую поддержку своей работы смотрителем квартиры. [7] С 1921 по 1923 год она училась у скульптора Джорджа Брюстера . [8] Она закончила четырехлетний курс обучения за три года. [4]
В 1923 году Сэвидж подал заявку на участие в Летней художественной программе в Школе изящных искусств Фонтанбло во Франции. Ее приняли, но когда американская приемная комиссия узнала, что она чернокожая, они отказались от предложения, опасаясь возражений со стороны белых женщин с юга. [12] Сэвидж была глубоко расстроена и допросила комитет, начав первую из многих публичных битв за равные права в своей жизни. Хотя к французскому правительству были поданы призывы восстановить награду, они не возымели эффекта, и Сэвидж не смог учиться в Школе изящных искусств Фонтенбло. [2] Инцидент получил освещение в прессе по обе стороны Атлантики, и, в конце концов, единственный поддерживающий член комитета скульптор Хермон Аткинс Макнейл, который когда-то делил студию с Генри Оссавой Таннером, пригласил ее учиться вместе с ним. Позже она назвала его одним из своих учителей.
После завершения учебы в Cooper Union Сэвидж работала в паровых прачечных Манхэттена, чтобы прокормить себя и свою семью. Ее отца парализовал инсульт, а дом семьи разрушил ураган. Ее семья из Флориды переехала в ее небольшую квартиру на Западной 137-й улице. За это время она получила свой первый заказ на бюст WEB Du Bois для библиотеки Гарлема. Ее выдающаяся скульптура принесла больше заказов, в том числе для бюста Маркуса Гарви . Ее бюст Уильяма Пиккенса- старшего, ключевой фигуры в NAACP , заслужил похвалу за то, что он изобразил афроамериканца более гуманным и нейтральным образом, в отличие от стереотипов того времени, как и многие ее работы. [13]
В 1923 году Сэвидж женился на Роберте Линкольне Постоне , протеже Гарви. [14] Постон умер от пневмонии на борту корабля, возвращаясь из Либерии в составе делегации Всемирной ассоциации улучшения положения негров и Лиги африканских сообществ в 1924 году. В 1925 году Сэвидж выиграл стипендию в Королевской академии изящных искусств в Риме. Эта стипендия покрывала только обучение, и она не могла собрать деньги на дорогу и проживание. Таким образом, она не смогла присутствовать. В 1920-х писатель и эксцентричный Джо Гулд увлекся Сэвиджем. Он писал ей «бесконечные письма», постоянно звонил ей и хотел на ней жениться. В конце концов, это переросло в преследование. [15]
Сэвидж выиграла приз Отто Кана на выставке 1928 года в The Harmon Foundation за свою работу « Голова негра» . [2] Тем не менее, она была откровенным критиком фетишизации «негритянской примитивной» эстетики, которую предпочитали белые покровители в то время. Она публично раскритиковала директора The Harmon Foundation Мэри Битти Брэди за ее низкие стандарты в отношении искусства чернокожих и отсутствие понимания в области изобразительного искусства в целом. [16]
В 1929 году благодаря объединенным ресурсам Городской лиги , Фонда Розенвальда , гранту Фонда Карнеги и пожертвованиям друзей и бывших учителей Сэвидж смогла поехать во Францию, когда ей было 37 лет. [17] Она жила на Монпарнасе и работала в студии. М. [Феликса] Беннето [-Desgrois]. В то время как студия первоначально поощряла ее работу, Сэвидж позже написала, что «... мастера не сочувствуют, поскольку все они имеют свои собственные определенные идеи и обычно хотят, чтобы их ученики следовали их конкретному методу ...» и начал преимущественно работать. самостоятельно в 1930 году. [18]
Знание таланта и борьбы Сэвиджа стало широко распространенным в афро-американском сообществе; Вечеринки по сбору средств проводились в Гарлеме и Гринвич-Виллидж , и группы афро-американских женщин и учителя из Флориды A&M отправляли ей деньги на учебу за границу. В 1929 году при поддержке Фонда Юлиуса Розенвальда Сэвидж поступил в Академию Гранд Шомьер , ведущую парижскую художественную школу. В Париже она училась у скульптора Шарля Деспио . [19] Она выставлялась и дважды получала награды в Парижском салоне и на одной выставке. Она гастролировала по Франции, Бельгии и Германии, исследуя скульптуру в соборах и музеях.
Позже работа
Сэвидж вернулась в Соединенные Штаты в 1931 году, полна энергии от учебы и достижений. Великая депрессия почти прекратилась продажи искусства. Она продолжила свой путь и в 1934 году стала первым афроамериканским художником, избранным в Национальную ассоциацию женщин-художников и скульпторов . [20] Затем она открыла Savage Studio of Arts and Crafts, расположенную в подвале на 143-й Западной улице в Гарлеме . Она открыла свою студию для всех, кто хотел рисовать , рисовать или лепить. Среди ее многочисленных молодых учеников были будущие всемирно известные художники Джейкоб Лоуренс , Норман Льюис и Гвендолин Найт . Еще одним студентом был социолог Кеннет Б. Кларк , более позднее исследование которого способствовало принятию Верховным судом в 1954 году решения по делу Браун против Совета по образованию, которое признало сегрегацию в школах неконституционной. Ее школа превратилась в Центр искусств Гарлема ; 1500 человек всех возрастов и способностей участвовали в ее семинарах, учились у ее сотрудников разных культур и демонстрировали свою работу в Нью-Йорке. Фонды Управления прогресса работ помогли, но старая борьба с дискриминацией возродилась между Сэвидж и официальными лицами ВПА, которые возражали против ее руководящей роли. [21]
Сэвидж была одной из четырех женщин и всего двух афроамериканок, получивших профессиональную комиссию от Совета по дизайну на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке . [2] Она создала Lift Каждый Голос и Пой (также известный как «The Harp»), вдохновленный песней по Джеймс Уэлдон и Rosamond Джонсон . Гипсовая скульптура высотой 16 футов была самой популярной и фотографируемой работой на ярмарке; были проданы небольшие металлические сувенирные экземпляры, куплено много открыток с этим произведением. Произведение переосмыслило музыкальный инструмент, в котором 12 поющих афроамериканских юношей с градуированной высотой выступили в качестве струнных инструментов, а дека арфы превратилась в руку и кисть. Впереди стоящий на коленях молодой человек возносил музыку в руки. [22] У Сэвиджа не было средств на отливку из бронзы или на перемещение и хранение. Как и другие временные сооружения, скульптура была уничтожена при закрытии ярмарки. [22]
Сэвидж открыл две галереи, чьи выставки были хорошо посещаемы и хорошо рецензировались, но в результате было мало продаж, и галереи закрылись. Последний крупный показ ее работ произошел в 1939 году. [2] В 1940-х годах Сэвидж, находясь в глубокой депрессии из-за финансовой борьбы, переехала на ферму в Согертис, Нью-Йорк. Находясь в Согертисе, она установила тесные связи со своими соседями и приветствовала семью и друзей из Нью-Йорка в своем сельском доме. Сэвидж выращивал сад и продавал голубей, кур и яйца. Корпорация KB Products, в то время крупнейший в мире производитель грибов, наняла Сэвиджа в качестве лаборанта в исследовательском центре компании. Она приобрела машину и научилась водить машину, чтобы ездить на работу. Герман К. Кнауст, директор лаборатории, призвал Сэвидж продолжить свою творческую карьеру и снабдил ее принадлежностями для искусства. Сэвидж создавал и обучал искусству, лепил друзей и соседей. Ее последняя заказанная работа была для Кнауста и принадлежала американскому журналисту и писателю Поултни Бигелоу, чей отец, Джон, был послом США во Франции во время Гражданской войны. Немногочисленные соседи говорили, что она всегда что-то мастерила руками. [23]
Большая часть ее работ выполнена из глины или гипса, так как она часто не могла позволить себе бронзу. Один из ее самых известных бюстов под названием « Гамин» находится в постоянной экспозиции Смитсоновского музея американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия; версия в натуральную величину находится в коллекции Художественного музея Кливленда . На момент создания « Гамин» , созданный по образцу юноши из Гарлема, был признан самым популярным на выставке из более чем 200 работ чернокожих художников. [24] Ее стиль можно охарактеризовать как реалистичный, выразительный и чувствительный. Хотя ее искусство и влияние в художественном сообществе задокументированы, местонахождение большей части ее работ неизвестно.
В 1945 году Сэвидж переехал в Согертис, штат Нью-Йорк. [25] Она учила детей рисованию и писала детские рассказы. [4] Сэвидж умер от рака 26 марта 1962 года в Нью-Йорке. Хотя на момент смерти о ней почти забыли, сегодня Сэвиджа помнят как великого художника, активиста и преподавателя искусств; служа вдохновением для многих, чему она учила, помогала и воодушевляла. [22]
Наследие
Augusta Fells Savage Институт визуальных искусств , Балтимор, Мэриленд государственной средней школы, назван в ее честь.
В 2001 году ее дом и студия в Согертисе, штат Нью-Йорк, были внесены в Государственный и Национальный реестр исторических мест штата Нью-Йорк как Дом и студия Августы Сэвидж. Это наиболее значимое сохранившееся место, связанное с плодотворной жизнью этого известного художника, учителя и активиста. Ее дом был отреставрирован, чтобы напомнить о том периоде, когда она жила в нем, и служит для интерпретации ее жизни и творческого видения. [26]
В 2007 году город Грин Коув Спрингс, Флорида, номинировал ее в Зал славы художников Флориды ; она была введена в должность весной 2008 года. Сегодня в том месте, где она родилась, есть Общественный центр, названный в ее честь.
Биография Августы Сэвидж, предназначенная для младших читателей, была написана Аланом Шредером. В ее руках: история скульптора Августы Сэвидж [27] была выпущена в сентябре 2009 года нью-йоркской издательской компанией Lee and Low.
Работы Августы Сэвидж доступны в Центре исследований культуры чернокожих им. Шомбурга в публичной библиотеке Нью-Йорка. [3]
Работает
- Бюсты WEB Дюбуа и Маркуса Гарви
- Гамин
- Том Том
- Абстрактная Мадонна
- Завидовать
- Женщина Мартиники
- Поднимите каждый голос и пой (также известный как "Арфа" ) [28]
- Скульптурная интерпретация негритянской музыки [29]
- Гвендолин Найт , 1934-35 [30]
Индивидуальные выставки
- Гранд-Шомьер , Париж, 1929 г.
- Осенний салон , Париж, 1930 г.
- Серебряные галереи, Нью-Йорк и Галерея искусства Андерсона, Нью-Йорк, 1932 год.
- Серебряные галереи, Нью-Йорк и всемирная выставка в Нью-Йорке , 1939 г.
- Публичная библиотека Нью-Йорка , 1988 [17]
Избранные групповые выставки
- Argent Galleries, Нью-Йорк, 1934 год.
- Argent Galleries, Нью-Йорк, 1938 год.
- Выставка американских негров , Художественные галереи Таннера, Чикаго, 1940
- Ньюаркский музей , Нью-Джерси, 1990 год.
- Три поколения афроамериканских женщин-скульпторов, Афро-американский историко-культурный музей , Филадельфия, 1996 [17]
Смотрите также
- Гарлем Ренессанс
дальнейшее чтение
- Фаррис, Фиби, изд. (1999). Женщины-художники цвета: биокритический справочник для художников 20-го века в Северной и Южной Америке. Гринвуд Пресс. ISBN 0313303746 , стр. 272, 339–344.
- Сэвидж, Августа (1988). «Августа Сэвидж и художественные школы Гарлема». Центр исследований черной культуры им . Шомбурга . Публичная библиотека Нью-Йорка. OCLC 645284036 .
- Этинд-Кромптон, Шарлотта, Кромптон, Сэмюэл Уиллард (2019) Августа Сэвидж: скульптор Гарлемского Возрождения. ISBN 9781978505360
- Журнал DailyArt: Августа Сэвидж: женщина, определившая скульптуру XX века
Рекомендации
- ^ Харрис-Лопес и Джанет Виталек, проект под ред. ; предисловие Trudier (2003). Возрождение Гарлема (1-е изд.). Детройт (штат Мичиган): Гейл. п. 551 . ISBN 978-0787666187.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Б с д е е г Фаррингтон, Лиза Э. (2005). Создание собственного имиджа: история афроамериканских женщин-художников . Нью-Йорк: Oxford University Press, Inc., стр. 100 . ISBN 0-19-516721-X.
- ^ а б Фредерик, Кэндис (2016-01-14). «Художники-чернокожие: Августа Сэвидж» . Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 24 марта 2018 .
- ^ a b c Августа Сэвидж. Автор: Калфатович, Мартин Р., Американская национальная биография (из Oxford University Press), 2010 г.
- ^ «Августа Сэвидж | Смитсоновский музей американского искусства» . americanart.si.edu . Проверено 11 марта 2017 .
- ^ Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси (1995). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века . Нью-Йорк: Гарленд. С. 490 . ISBN 0-8240-6049-0.
- ^ а б в г д е «Дикарь, Огаста (1892-1962), скульптор» . Американская национальная биография . Проверено 23 мая 2021 года .
- ^ a b c Хеллер, Нэнси Г., Женщины-художники: иллюстрированная история , Abbeville Press, Publishers, Нью-Йорк, 1987 г. ISBN 978-0-89659-748-8
- ^ Отдел культуры штата Флорида http://dos.myflorida.com/cultural/programs/florida-artists-hall-of-fame/augusta-savage/
- ↑ Перепись населения США 1920 года, проведенная 17–19 января, для 916 Баньян-стрит, Уэст-Палм-Бич, Флорида: Джеймс Сэвидж, 25 лет, родился во Флориде, шофер по профессии для частной семьи; Августа Сэвидж, 27 лет, родилась во Флориде, прачка частной семьи; Ирен Мур, 12 лет. Отец Августы родился во Флориде, мать - в Северной Каролине. 5.06.1917 В регистрационной карточке призывника Первой мировой войны изображен Джеймс Сэвидж, по адресу 916 Banyan, W Palm Beach FL, живущий с женой и ребенком, женат, африканец.
- ^ Палмер, Колин А. (2006). Энциклопедия афроамериканской культуры и истории (2-е изд.). Детройт: Illian Reference, США. п. 2011 . ISBN 978-0-02-865816-2.
- ^ https://www.npr.org/2019/07/15/740459875/sculptor-augusta-savage-said-her-legacy-was-the-work-of-her-students
- ^ Вызов современности: афроамериканские художники 1925–1945 . 1 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей-студия в Гарлеме, Нью-Йорк. 2003. ISBN. 0-942949-24-2.
- ↑ Ancestry.com показывает Индекс разводов во Флориде от 1941 года для Джеймса Сэвиджа из Огасты, округ Палм-Бич.
- ^ Лепоре, Джилл, «Джо Гулда Зубы: Давно потерянная история самой длинной книги когда - либо написанных» . Житель Нью-Йорка , 27.07.2015
- ^ Бей, Шариф (2017). «Августа Сэвидж: жертва, социальная ответственность и раннее афроамериканское художественное образование». Исследования в области художественного образования . 58 (2): 125–140. DOI : 10.1080 / 00393541.2017.1292383 - через Taylor & Francis онлайн.
- ^ а б в Хиллстром, Лори Коллиер; Хиллстром, Кевин (1999). Современные художницы-женщины . Детройт: Сент-Джеймс Пресс.
- ^ Художницы Гарлемского Возрождения . Киршке, Эми Хелен. Джексон [Миссисипи]. 2014. с. 159. ISBN. 9781628460339. OCLC 874902125 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Арна Александр Бонтемпс; Жаклин Нвьель-Бонтемпс, ред. (2001). «Афро-американские художницы: историческая перспектива». Черная феминистская культурная критика . Ключевые слова в культурологии. Молден, Массачусетс: Блэквелл. п. 142. ISBN. 0631222391.
- ^ Bracks, Lean'tin (2012). Афро-американский альманах . Кантон, Мичиган: Visible Ink Press. ISBN 9781578593231.
- ^ AHOAAA стр. 174.
- ^ а б в «Августа Сэвидж» . Биография . Проверено 11 марта 2017 .
- ^ AHOAAA, стр. 179.
- ^ Черные женщины эпохи Гарлема эпохи Возрождения . Лондон, Соединенное Королевство: Роуман и Литтлфилд. 2014. с. 193. ISBN. 978-0-8108-8542-4.
- ^ Художницы Гарлемского Возрождения . Киршке, Эми Хелен. Джексон. 2014-08-04. ISBN 9781626742079. OCLC 861671304 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ «Информационная система Национального реестра» . Национальный реестр исторических мест . Служба национальных парков . 13 марта 2009 г.
- ^ Шредер, Алан (2014). В ее руках: рассказ скульптора августы дикаря . Место публикации не указано: Lee & Low Books. ISBN 978-1600609893.
- ^ «Поднимите каждый голос и пой» (Белый металл, отлитый с черной патиной) » . Основываясь на наследии: афроамериканское искусство из постоянной коллекции . Музей искусств Muscarelle . 2017–2018 гг . Проверено 20 июн 2018 .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Bontemps, стр. 141-142
- ^ «Коллекции - САМ - Художественный музей Сиэтла» . www1.seattleartmuseum.org . Архивировано из оригинала на 2018-02-18 . Проверено 17 февраля 2018 .
Внешние ссылки
- Шомбург-центр
- Смитсоновский архив
- Гамин
- PBS: Art Focus
- Artnet
- About.com: Женская история
- Негритянский художник
- Книжные тряпки
- Green Cove Spring
- Зал славы художников Флориды
- 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка
- Августа Сэвидж в " Найти могилу"
- Профиль на NPR Morning edition 15.07.19