Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с BWV Anh. 167 )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Титульный лист издания Missa 1805 г. , BWV Anh. 167 - на тот момент приписывается Иоганну Себастьяну Баху . [1]

Кирие-Глория Масса для двойного хора, BWV Ань.  167, представляет собой массовый состав в соль мажор неизвестного композитора. Произведение, вероятно, было написано в последней четверти XVII века. Композиция состоит из двух частей, Kyrie и Gloria , каждая из которых разделена на три части . В нем 22 партии для исполнителей: двенадцать для певцов и десять для инструменталистов, включая струнные , духовые инструменты и орган . Иоганн Себастьян Бах, возможно, столкнулся с этой работой около 1710 года, когда работал в Веймаре.. В 1730-х годах он выпустил рукописную копию мессы.

Месса сыграла значительную роль в восприятии Баха начала XIX века: тогда она была опубликована и исполнена как одно из значительных произведений композитора. Стипендия, опубликованная во второй половине XIX века, оспаривала приписывание произведения Баху и предлагала Антонио Лотти или, альтернативно, Иоганна Людвига Баха в качестве возможного композитора произведения. В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) 20-го века она изначально была указана как композиция, ложно приписываемая Баху, а затем как сомнительная композиция композитора. В 21 веке произведение было записано, и Кристоф Бернхард , Иоганн Филипп Кригер или Дэвид Похле упоминались как его возможный композитор.

История [ править ]

Церковь Святого Иакова в Веймаре  [ de ] , где проходит месса BWV Anh. 167, возможно, был исполнен под руководством Баха в 1713 году. [2]

Месса Kyrie – Gloria для двойного хора, BWV Anh. 167, BNB  I / An / 3, вероятно, был составлен в последней четверти XVII века. [3] Самым древним из сохранившихся источников его музыки является рукописная партитура 1730-х годов, частично написанная Иоганном Себастьяном Бахом . [4] [5]

Веймар [ править ]

Питер Wollny предполагает , что копия произведения , возможно, была возвращена из испанских Нидерландов по Эрнесту Август Саксен-Веймар в 1707 году, за год до того он использовал Иоганн Себастьян Бах в качестве придворного музыканта в Веймаре . Масса может быть выполнена под руководством Баха на открытии церкви Веймара Святого Иакова  [ де ] 6 ноября 1713. Когда Бах покинул Веймар в 1717 году, он может принять производительность части мессы с ним, в результате чего счета , из которого он получил их в Веймаре. [6]

Рукопись Баха [ править ]

Рукописная копия Баха Kyrie – Gloria Mass BWV Anh. 167 возникла в 1730-х годах: это оценка, вероятно, полученная из частей исполнения. [3] [7] Первая часть этой рукописи была написана одним из писцов Баха, который начал копию примерно в 1732–1735 годах, а сам Бах завершил рукописную партитуру примерно в 1738–1739 годах. [3] [8] Выцветший исходный заголовок рукописи не содержит (четко различимого) указания на композитора. [9] [10] [11] Указание "J. S. Bach" в этом заголовке является более поздним добавлением. [7] [8] Копия Баха классифицируется как Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке и считаетсяпервоисточник в стипендии Баха . [4] [12]

Авторство [ править ]

Вплоть до середины 19 века Бах считался композитором произведения. [13] Во второй половине того века авторство Баха было отвергнуто или, по крайней мере, подвергнуто сомнению в научных кругах, а Антонио Лотти и Иоганн Людвиг Бах были упомянуты как возможные композиторы мессы. [10] [14] [15] [ 16] [17] [18] К концу 20 века эти же два композитора все еще упоминались как возможные авторы произведения. [19] В 21 веке Кристоф Бернхард (1628–1692), Иоганн Филипп Кригер (1649–1725) или Дэвид Похле(1624–1695) были упомянуты как наиболее вероятные составители произведения, что указывает на то, что произведение, вероятно, было написано в последней четверти XVII века. [3] [4]

Структура и оценка [ править ]

Массовая BWV Anh. 167 состоит из двух разделов: Kyrie и Gloria , [4] и, таким образом, является Missa brevis в формате, принятом в протестантизме 17 и 18 веков . [20] Все части композиции соль мажор . [9] За исключением духовых инструментов , записанных си-бемоль мажор , партитура записана на  миксолидийском языке солью : [3]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 7/4 g4 ^ \ markup {Современная миксолидийская шкала G} abcdef g2}}

Монументальное произведение написано для двойного хора, то есть двух групп певцов SATB , и каждая из этих групп певцов сопровождается группой инструменталистов, каждая группа инструменталистов состоит из пяти независимых голосов: [3] [4]

  • Хор I: певцы SATB и струнный ансамбль, состоящий из двух частей для скрипок , двух частей для альтов и одной партии для виолончели . [9]
  • Хор II, в составе: [9]
    • Певцы SATB, три гобоя ( в ля ), тейлль (в ля) и виолончель / бассо континуо . [9]
    • Певцы и орган SATB ripieno . [9]

В ripieno певцы и орган иногда рассматриваются как отдельный хор: некоторые из старых описаний месс относятся к нему как Месса для тройного хора ( немецкий : Dreichörige Messe ). [21] Согласно Иоганну Кирнбергеру , голоса ripieno являются двойными мелодическими линиями других певцов и, таким образом, не являются независимыми голосами: они обеспечивают разнообразие и предназначены для усиления второго хора. [22] Согласно тому же автору, подпись си-бемоль мажор для партий гобоя подразумевает, что инструменты, предназначенные для этих партий, на самом деле являются гобой д'амур . [22]Согласно исследованию 21-го века, мажорная нотация си-бемоль четырех духовых инструментов (три гобоя и тейл) обусловлена ​​настройкой этих инструментов в Каммертоне , в то время как певцы и струнные следуют за высоким чортоном органа, на минорную треть выше. чем Каммертон , как это было принято в Веймаре Баха. [3] Согласно Волльни, духовые инструменты в оригинальной композиции 17-го века, скорее всего, были корнетами и тромбонами , а транскрипция музыки для этих инструментов на гобои и тильи была произведена Бахом. [3]

Кайри [ править ]

Kyrie Мессы имеет обычные подразделения: [12]

  1. Кайри I: ( адажио - престо ).
  2. Криста: ( аллабреве ).
  3. Кайри II: 3
    2    .

Глория [ править ]

В самой древней из сохранившихся рукописей Мессы нет записанной интонации для вступительных слов «Gloria in excelsis Deo» (обозначенных в рукописи как «Gloria tacet »), поэтому музыка начинается с « Et in terra pax ». [9] Музыка раздела Gloria имеет следующие подразделения: [12]

  1. Et в терра чел: .
  2. Gratias agimus tibi: 3
    2    .
  3. Domine Deus: (адажио).

Прием [ править ]

Несколько копий мессы Kyrie – Gloria для двойного хора, BWV Anh. 167, были изготовлены во второй половине 18 века. [22] [23] [24] Насколько дошло до нас, они указывают на Баха как на своего композитора. [24] [25] [26] [27] Иоганн Кирнбергер, который был учеником Баха, увидел в композиции замечательные качества: [28] [29]

Следующая рукописная копия Мессы была выпущена около 1800 года [30].

Первая половина 19 века [ править ]

Месса сыграла значительную роль в восприятии Баха в начале 19 века, когда она считалась одним из его главных произведений. [3] В своей биографии Иоганна Себастьяна Баха , Форкель перечислил работу среди вокальных произведений Баха: [28] [31]

Несколько лет спустя, в марте 1805 года, месса была отслужена как Баховская в Гевандхаусе в Лейпциге. [18] [32] В следующем месяце Иоганн Фридрих Рохлиц описал свои впечатления от работы, исполненной на концерте в Allgemeine musikalische Zeitung : [17] [33]

Позже в том же году Месса была опубликована Breitkopf & Härtel как Messa a 8 voice reali e 4 ripiene coll'accompagnamento di due Orchester, composta da Giov. Себаст. Бах: Партитура, copiata dalla partitura autografa dell 'Autore . [1] [13] [14] [32] Хотя это название предполагает, что Иоганн Готфрид Шихт , редактор этой публикации, [10] внимательно следил за рукописью P 659, он внес в нее несколько поправок, в том числе: [16]

  • Была завершена фигура бассо континуо там, где ее не было в оригинальной рукописи. [9]
  • Партии для фагота, дополненные и / или замененные партии, написанные для других инструментов в обоих хорах. [9]
  • Интонация Gloria, основанная на начальных тактах Kyrie, была вставлена ​​вместо вступления "Gloria tacet" в секции Gloria. [9]

В 1812 году датский композитор Петер Гренланд создал материал для исполнения мессы, по всей видимости, на основе гравюры 1805 года. [34] [35] Примерно в 1821–1830 годах Карл Фридрих Целтер изготовил копию Мессы со своими собственными изменениями: эта партитура, когда-то находившаяся в архиве Berliner Singakademie , была утеряна во время Второй мировой войны . [36] Карл Л. Хильгенфельд перечислил мессу как сочинение Баха в своей биографии композитора 1850 года . [13]

Вторая половина 19 века [ править ]

В 1858 году Bach Gesellschaft рассмотрел вопрос о том, следует ли включить это произведение в их издание полного собрания сочинений Иоганна Себастьяна Баха ( Bach-Gesellschaft Ausgabe , BGA). [16] [18] Вильгельм Руст объясняет в своем предисловии к Vol. 11.1 этого издания, почему он считает работу недостоверной, несмотря на положительные показания Кирнбергера: [16]

В 1865 году Карл Герман Биттер предложил Антонио Лотти в качестве композитора произведения. [15] 15 лет спустя Филипп Спитта сделал то же самое, [19] хотя, по словам этого автора, стиль произведения не полностью совместим со стилем Лотти, и он думает, что, в качестве альтернативы, оно могло быть написано другим итальянцем или немецкого композитора, написавшего в итальянском стиле. [10] [11] В 1894 году Альфред Дорффель вернулся к этому вопросу в предисловии к BGA, предложив Иоганна Людвига Баха как возможного композитора произведения. [16] [19] Также в томе, которым закрывается BGA в 1899 году, в предисловии упоминается работа, написаннаяГерман Кречмар , подтверждая, что произведение не может быть отнесено к Баху. [17]

20 век [ править ]

Вольфганг Шмидер следовал суждениям Дорффеля и Кречмара о недостоверности произведения в своем первом издании Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) 1950 года , где оно классифицируется как № 167 в третьем Anhang , то есть Приложении поддельных произведений, отсюда его полный номер BWV: BWV Anh. III 167. [37] Во втором издании BWV 1990 г. Шмидер сохранил работу, перечисленную в Anh. III. [38] Согласно Шмидеру, работа приписывается Иоганну Людвигу Баху или Антонио Лотти. [38]

В издании BWV 1998 года (известного как BWV 2a ), редактируемом Альфредом Дюрром и Йошитаке Кобаяши, позиции нескольких сомнительных и ложных работ были переставлены в разделах Anhang в соответствии с новой методологией, описанной в предисловии к этому изданию. [39] Для BWV Anh. 167 это означало, что он был перемещен в Ань. II , то есть анхангский раздел сомнительных произведений, а не ранее в Ань. III (поддельные работы). [19]

Как и его предшественник, BGA, также в New Bach Edition (NBE) во второй половине 20-го века решили не включать BWV Anh. 167 в своей публикации всех произведений Иоганна Себастьяна Баха. В Критическом комментарии 9-го тома второй серии («Мессы, страсти, оратории») Кирстен Байсвенгер  [ партитура ] описывает Мессу [40].

21 век [ править ]

Месса соль мажор, BWV Ань. 167 , время записи 13:31, в Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, Вольфганга Хельбиха, дирижирующего вокальным ансамблем Альсфельдера (записано в 2009 г., выпущено в 2012 г.). [41] [42] В 2014 году эта запись была переиздана в коробке с 8 компакт-дисками «Священный апокриф Баха» . [43] В Bach-Jahrbuch 2015 года Волльни опубликовал статью, в которой подробно описал некоторые детали композиции, включая предварительное приписывание композиции Бернхарду, Кригеру или Похле. [2] [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Schicht 1805 .
  2. ↑ a b Wollny 2015 , pp. 132–133.
  3. ↑ a b c d e f g h i Wollny 2015 , p. 132.
  4. ^ a b c d e f Missa (Кайри и Глория), G BWV Anh. 167 в Bach Digital .
  5. ^ Beißwenger 1992 .
  6. ^ Wollny 2015 , стр. 131-133.
  7. ^ a b D-B Mus.ms. Бах P 659 в RISM .
  8. ^ a b D-B Mus.ms. Bach P 659 в Bach Digital .
  9. ^ a b c d e f g h i j Dörffel 1894 , p. XL.
  10. ^ а б в г Спитта 1880 , стр. 509 .
  11. ^ а б Спитта 1899 , Vol. III, стр. 28 .
  12. ^ a b c Mus.ms. Bach P 659 в Берлинской государственной библиотеке .
  13. ^ a b c Hilgenfeldt 1850 , стр. 117 .
  14. ^ a b c Ржавчина 1862 г. , стр. XVII – XVIII.
  15. ^ Б горького 1865 , стр. 112 .
  16. ^ a b c d e Dörffel 1894 , стр. XXXIX – XL.
  17. ^ a b c d Kretzschmar 1899 , стр. XXIII.
  18. ^ a b c Форкель и Терри 1920 , первая сноска Терри, стр. 141 .
  19. ^ a b c d Dürr & Kobayashi 1998 , стр. 460.
  20. ^ Римбах 2005 , стр.  107 , 110 .
  21. Перейти ↑ Rust 1862 , p. XVII.
  22. ^ a b c d D-B Am.B 4a в RISM .
  23. ^ DB Am.B 4 в RISM .
  24. ^ а б Х. Барон, Каталог № 167 в Bach Digital .
  25. ^ DB Am.B 4 в Bach Digital .
  26. ^ DB Am.B 4a в Bach Digital .
  27. ^ Am.B 4a в Берлинской государственной библиотеке .
  28. ^ a b c Вилка 1802 , стр. 62 .
  29. ^ Forkel & Terry 1920 , стр. 142 .
  30. ^ DB Mus.ms. Bach P 660 в Bach Digital .
  31. ^ a b Форкел и Терри 1920 , стр.  140–141 .
  32. ^ a b Дорффель 1884 , стр. 3 .
  33. ^ a b Рохлитц 1805 , столбцы  485–486 .
  34. ^ DK-A R 141 в RISM .
  35. ^ DK-A R 141 в Bach Digital .
  36. ^ Ebata 2018 .
  37. ↑ Schmieder 1990 , «Предисловие к первому изданию» (переиздано во 2-м издании), стр. XXV, и примечание 9 стр. XXXIV.
  38. ^ а б Шмидер 1990 , стр. 881.
  39. ^ Дюрр и Кобаяши 1998 , стр. XII-XVI.
  40. ^ Beißwenger 2000 .
  41. ^ Apocryphal Бах Месса II в Muziekweb .
  42. ^ Apocryphal Бах Месса II в ArkivMusic .
  43. ^ Священная Apocryphal Бах на ArkivMusic .

Источники [ править ]

По названию [ править ]

  • «Ам.Б 4а» . Берлинская государственная библиотека (на немецком языке). 4 марта 2013 г.
  • "Апокрифические мессы Баха II" . ArkivMusic . 709036 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • "Апокрифические мессы Баха II" . Muziekweb . DBX10365 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • «БД Ам.Б 4» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2017-11-20.
  • «БД Ам.Б 4» . РИЗМ . 452502955 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • «БД Ам.Б 4а» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-06-17.
  • «БД Ам.Б 4а» . РИЗМ . 452502956 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • "ДБ Mus.ms. Bach P 659" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2021-03-04.
  • "ДБ Mus.ms. Bach P 659" . РИЗМ . 467065900 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • "ДБ Mus.ms. Bach P 660" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-01-12.
  • «ДК-А Р 141» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2018-09-17.
  • «ДК-А Р 141» . РИЗМ . 150203364 . Проверено 7 марта 2021 года .
  • "Х. Барон, Каталог № 167" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2017-11-08.
  • «Миса (Кайри и Глория), G BWV Anh. 167» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2021-03-04.
  • "Mus.ms. Bach P 659" . Берлинская государственная библиотека (на немецком языке). 5 сентября 2016.
  • «Священный апокрифический Бах» . ArkivMusic . 1153384 . Проверено 7 марта 2021 года .

Автор [ править ]

  • Бейсвенгер, Кирстен (1992). Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek [ Музыкальная библиотека Иоганна Себастьяна Баха ]. Catalogus musicus (на немецком языке). XIII . Bärenreiter . ISBN 9783761810361. OCLC  680040660 .
  • Байсвенгер, Кирстен (2000). "Missa (Kyrie und Gloria) G-Dur (BWV Anh. 167)" [Месса (Kyrie and Gloria) G-Dur (BWV Anh. 167)]. Lateinische Kirchenmusik, Passionen: Werke zweifelhafter Echtheit, Bearbeitungen fremder Kompositionen (Kritischer Bericht) [ Латинская церковная музыка, страсти: произведения с сомнительной достоверностью, аранжировки музыки других композиторов (критический комментарий) ]. Новое издание Баха (на немецком языке). II / 9 . Bärenreiter. ISMN  9790006494927. БА 5095-41.
  • Горький, Карл Германн (1865). "F. Die lateinischen kurzen Messen" [F. Латинские короткие мессы. Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). II (1-е изд.). Берлин: Шнайдер. С. 111–134.
  • Дорффель, Альфред (1884). "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" [Статистика концертов в зале Gewandhaus в Лейпциге]. Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25. ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst [ История концертов Гевандхауса в Лейпциге с 25 ноября 1781 г. по 25 ноября 1881 г.: По заказу концертного директора ] (на немецком языке ). Лейпциг.
  • Дорффель, Альфред (1894). « Форворт » [Предисловие]. Kirchenmusikwerke: Ergänzungsband [ Церковная музыка: Дополнительная книга ]. Bach-Gesellschaft Ausgabe (на немецком языке). 41 . Bach Gesellschaft . Breitkopf & Härtel . С. XIII – XL.
  • Дюрр, Альфред ; Кобаяси, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Малое издание - По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Бейсвенгер (соавтор). ( BWV 2a  изд.). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 9783765102493. Предисловие на английском и немецком языках.
  • Эбата, Нобуаки, изд. (2018-03-05). "Забыли Sing-Akademie BWV Anh. 167" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие.
  • Форкель, Иоганн Николаус (1802). Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke: Für patriotische Verehrer echter musikalischer Kunst  (на немецком языке). Лейпциг: Hoffmeister & Kühnel.
  • Форкель, Иоганн Николаус ; Терри, Чарльз Сэнфорд (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество - перевод с немецкого, с примечаниями и приложениями . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хау.
  • Хильгенфельдт, Карл Л. (1850). «Д. Миссен» [Д. Массы]. Leben, Wirken und Werke: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts [ Жизнь, творчество и творчество Иоганна Себастьяна Баха: вклад в историю искусства восемнадцатого века ] (на немецком языке). Лейпциг: Фридрих Хофмайстер . С. 115–117.
  • Крецшмар, Герман (1899). « Форворт » [Предисловие]. Schlussband: Bericht и Verzeichnisse [ Заключительный том: Уведомление и каталоги ]. Bach-Gesellschaft Ausgabe (на немецком языке). 46 . Bach Gesellschaft . Breitkopf & Härtel . С. XVII – LXIII.
  • Римбах, Эванджелина (2005). «Духовная вокальная музыка Иоганна Кунау» . В Мессерли, Карлос Р. (ред.). Твое аминь: Очерки лютеранской церковной музыки в честь Карла Шалка . Марти, Мартин Э. (Предисловие). Издательство Kirk House. С. 83–110. ISBN 9781932688115.
  • Рохлиц, Иоганн Фридрих , изд. (24 апреля 1805 г.) "Nachrichten" [Сообщения]. Allgemeine musikalische Zeitung (на немецком языке). Лейпциг: Breitkopf & Härtel . VII (30).
  • Руст, Вильгельм (1862). « Форворт » [Предисловие]. Magnificat D dur und vier Sanctus [ Магнификат ре мажор и четыре святилища ]. Bach-Gesellschaft Ausgabe (на немецком языке). 11.1 . Bach Gesellschaft . Breitkopf & Härtel . С. XIII – XXI.
  • Шихт, Иоганн Готфрид , изд. (1805). Месса 8 реальных слов и 4 коллажных компилятора из должного Orchester, composta da Giov. Себаст. Бах: Партитура, copiata dalla partitura autografa dell 'Autore [ Месса в восьми настоящих голосах и четырех дополнительных голосах в сопровождении двух оркестров, сочиненных Joh. Себаст. Бах: Партитура, скопированная с автографической партитуры автора ] (на итальянском и латинском языках). Лейпциг: Breitkopf & Härtel . Цифровые коллекции Гарварда .
  • Шмидер, Вольфганг , изд. (1990). Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach: Bach-Werke-Verzeichnis - 2. überarbeitete und erweiterte Ausgabe [ Тематический систематический каталог музыкальных произведений Иоганна Себастьяна Баха: Каталог произведений Баха - 2-е переработанное издание ] (на немецком языке) (BWV 2-  е изд.). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 9783765102554.
  • Спитта, Филипп (1880). Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). II . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
  • Спитта, Филипп (1899). Иоганн Себастьян Бах: его работа и влияние на музыку Германии, 1685–1750 . I - II - III . Перевод Белла, Клара ; Фуллер Мейтленд, Джон Александр . Novello & Co .
  • Волльни, Питер (2015). "Vom" apparat der auserleßensten kirchen Stücke "zum" Vorrath an Musicalien, von JS Bach und andern berühmten Musicis ": Quellenkundliche Ermittlungen zur frühen Thüringer Bach-Überlieferung und zu einigen Weimarer Kolle Schülernach . Бах-Ярбух 2015 . Бах-Ярбух (на немецком языке). 101 . Neue Bachgesellschaft . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt  [ de ] . С. 99–154. DOI : 10.13141 / bjb.v2015 . ISBN 978-3-374-04320-0. ISSN  0084-7682 - через Qucosa  [ de ] .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Вольф, Кристоф (1968). Стил антико в музыке Иоганн Себастьян Бах: Studien zu Bachs Spätwerk [ Стил антико в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Исследования поздних произведений Баха ]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). VI . Висбаден: Штайнер. OCLC  651793960 .