Бэби Доддс

Уоррен Доддс
Бэби Доддс, Оле-Саут, Нью-Йорк, ок. Декабрь 1946 года, Изображение: Уильям П. Готтлиб
Исходная информация
Имя при рождении	Уоррен Доддс
Родившийся	24 декабря 1898 г.
Источник	Новый Орлеан , Луизиана , США
Умер	14 февраля 1959 г. (1959-02-14)(60 лет) Чикаго, Иллинойс
Жанры	Джазовый диксиленд
Род занятий	Музыкант
Инструменты	Барабаны
Связанные акты	Сонни Селестин , Джонни Доддс , Art Hodes , Fate Marable , Jelly Roll Morton

Уоррен « Бэби » Доддс (24 декабря 1898 - 14 февраля 1959) был джазовым барабанщиком, родился в Новом Орлеане , штат Луизиана . Он считается одним из лучших джазовых барабанщиков эпохи до биг-бэнда и одним из самых важных барабанщиков раннего джаза. Он разнообразил свои барабанные паттерны акцентами и росчерками, и обычно он держал ритм с помощью большого барабана, играя буз-роллы на малом барабане. Среди его ранних влияний были Луи Коттрелл старший , Гарри Зено, Генри Мартин и Табби Холл . Доддс был одним из первых записавшихся барабанщиков, импровизировавших во время выступления.

Ранние годы [ править ]

«Бэби» Доддс был младшим братом кларнетиста Джонни Доддса . Его мать, которая умерла, когда ему было девять лет, преподала ему ценные уроки настойчивости и прилагать все усилия, и он пронес их с собой на протяжении всей своей карьеры джазового барабанщика. Он родился в очень музыкальной семье. Его отец и дядя играли на скрипке, а его сестра играла на губной гармошке . Кроме того, его отец был религиозным человеком, и семья регулярно вместе пела гимны. Доддс в автобиографии The Baby Dodds Story, рассказал историю изготовления своего первого барабана: «Я взял банку сала, проделал дырочки в ее дне, перевернул, взял гвозди и проделал дырочки в верхней части. Затем я взял несколько кругов со стульев моей матери и сделал голени из них ". ^[1] В 16 лет Доддс скопил достаточно денег, чтобы купить себе ударную установку. Хотя в первые годы работы барабанщиком у Доддса было несколько оплачиваемых учителей, на него также повлияли различные джазовые барабанщики из Нового Орлеана. Он начал участвовать в уличных парадах вокруг Нового Орлеана с Банком Джонсоном и его группой, а затем получил работу в группе Уилли Хайтауэра, American Stars. Группа играла на разных площадках Нового Орлеана, и Доддс вспоминает, как по пути слышал многих музыкантов, в том числе Бадди Болдена ,Джон Робишо и Джелли Ролл Мортон . ^[2] Он играл с несколькими разными командами, включая Фрэнки Дьюсона и Сонни Селестина , и он был частью новоорлеанской традиции игры джаз во время похоронных маршей. Доддс описывает этот опыт в своей автобиографии: «Джаз, сыгранный после похорон в Новом Орлеане, не выказывал никакого неуважения к человеку, которого хоронят. Он скорее показал их людям, что мы хотим, чтобы они были счастливы». ^[3]

Лучшие годы [ править ]

Доддс заработал репутацию лучшего молодого барабанщика Нового Орлеана. В 1918 году Доддс покинул команду Сонни Селестина, чтобы играть в речном оркестре Fate Marable . К группе присоединился молодой Луи Армстронг , и они вдвоем плыли на лодках. ^[4] Группа играла на четырех разных лодках и обычно покидала Новый Орлеан в мае и отправлялась в Сент-Луис , хотя иногда они путешествовали и дальше на север. На лодках они играли джаз, популярную и классическую музыку. ^[5] Доддс и Армстронг покинули группу Fate Marable в 1921 году из-за разногласий по поводу музыкального стиля, и вскоре Доддс присоединился к Creole Jazz Band короля Оливера. В это время в группе Оливера работал Джо «Кинг» Оливер.на корнете, брат Бэби Доддса Джонни Доддс на кларнете, Дэйви Джонс на альт-саксофоне, Оноре Датри на тромбоне, Лил Хардин на фортепиано, Джимми Палао на скрипке и Эдди Гарланд на басовой скрипке. ^[6] Они переехали в Калифорнию в 1921 году, чтобы поработать там с Оливером, и играли вместе около пятнадцати месяцев. В 1922 году группа, за исключением Гарланда, Палао и Джонса, последовала за Оливером в Чикаго , который на несколько лет стал его базой для операций. Они начали играть в Lincoln Gardens, и Луи Армстронг тоже присоединился к этому коллективу. Доддс описывает игру с этой группой как «прекрасный опыт». ^[6]Креольский джазовый оркестр короля Оливера распался в 1924 году из-за разногласий по поводу путешествий и музыкального стиля; Спор стал настолько горячим, что братья Доддс пригрозили избить Оливера. ^[7] Доддс записывался с Луи Армстронгом, Джелли Роллом Мортоном , Артом Ходсом и его братом Джонни Доддсом. Доддс играл в группах Луи Армстронга Hot Five и Hot Seven . В мае 1927 года Армстронг записался с Hot Seven, в которую входили Джонни Доддс, Джонни Сент-Сир , Лил Хардин Армстронг, Джон Томас, Пит Бриггс и Бэби Доддс. ^[8] С сентября по декабрь 1927 года горячая пятерка Армстронга состояла из Джонни Доддса, Кида Ори., Джонни Сент-Сир, Лонни Джонсон и Бэби Доддс. ^[9]

Спустя годы [ править ]

После распада группы Оливера братья Доддс играли в конюшне Берта Келли в Чикаго, а вскоре после этого Джонни Доддс стал руководить своим собственным коллективом, частью которого был Бэби. Джонни Доддс умер от инсульта в 1940 году. О своем брате Бэби Доддс сказал следующее: «На его место просто не могло быть другого Джонни Доддса или кого-либо еще. И его смерть сильно изменила мою жизнь. был связан с ним много лет, и с тех пор я должен был быть полностью один ». ^[10]После смерти брата Бэби Доддс в основном работал барабанщиком-фрилансером в Чикаго. Это было время Возрождения Нового Орлеана, которое было движением в ответ на зарождающийся стиль бибопа. Многие джазовые традиционалисты хотели, чтобы в это время джаз вернулся к своим корням. Доддс, оставаясь барабанщиком в стиле Нового Орлеана, не затронутым влиянием свинга, обнаружил, что играет определенную роль в возрождении джаза в Новом Орлеане. ^[11] В 1941 году он некоторое время играл с Джимми Ноун и его группой. В состав этой группы входили Мада Рой на фортепиано, Нун на кларнете, Билл Андерсон на басу и Доддс на барабанах. ^[12]Доддс оставался в этой компании всего три месяца, прежде чем поехать в Калифорнию, в то время как Доддс решил остаться в Чикаго. В конце 1940-х он работал у Джимми Райана в Нью-Йорке . В некоторых своих поездках обратно в Новый Орлеан он записывался с Банком Джонсоном . В итоге Доддс играл с группой Джонсона в Нью-Йорке. Доддс описал свои впечатления от Нью-Йорка как места, где люди слушали джаз, а не танцевали под него: «Когда я впервые приехал в Нью-Йорк, мне казалось очень странным, когда люди сидят и слушают, а не танцуют. похоже на работу в театре. Но для меня это было особенным, потому что мне всегда казалось, что я что-то делаю для людей, если они танцуют под музыку ». ^[13]После игры с несколькими коллективами в Нью-Йорке он присоединился к группе Mezz Mezzrow в турне по Европе в 1948 году, которое длилось восемь недель. В итоге группа выступила исключительно во Франции, и у Доддса был большой опыт, когда он сказал, что европейцы «относятся к нашему стилю музыки гораздо серьезнее, чем в нашей собственной стране». ^[14] Они играли на фестивале в Ницце вместе с Рексом Стюартом., Луи Армстронг и несколько других американских джазовых музыкантов. Доддс вернулся в Чикаго после европейского турне и во время поездки в Нью-Йорк в апреле 1949 года перенес инсульт. В 1950 году у него случился второй инсульт, а в 1952 году - третий. После своих трех ударов Доддс тренировал и играл на публике столько, сколько мог, хотя он не смог закончить все выступления. Он умер 14 февраля 1959 года в Чикаго, штат Иллинойс.

Отношения между Бэби и Джонни [ править ]

Некоторые рассказы братьев Доддс предполагают, что они не всегда ладили. Когда братья были моложе, Джонни получил кларнет от отца, но Бэби не получил барабана, хотя он и просил его. ^[15] В «Истории Бэби Доддса» Доддс обсуждает свою ревность к своему старшему брату, когда они были детьми. Когда они выросли, Джонни отказывался разрешать Бэби играть с ним, потому что Бэби сильно пил, а Джонни не пил. Когда Джо Оливер нанял Бэби, и Джонни увидел, насколько вырос талант Бэби как барабанщика, Джонни передумал. ^[16] Хотя они продолжали спорить о пьяных привычках Бэби, они сблизились как братья и музыканты, и, как было сказано выше, смерть брата сильно повлияла на Бэби. ^[10]

Обоснованность Истории Бэби Доддса [ править ]

В 1959 году впервые была опубликована книга Ларри Гара « История малыша Доддса» . Пересмотренное издание было опубликовано в 1992 году. Некоторые критики поставили под сомнение достоверность этой книги, учитывая тот факт, что подробное интервью дает исключительно Бэби Доддс, и поэтому события в книге основаны на том, что помнит сам Доддс. ^[17]Во введении Гара объясняет процесс собеседования, который проводился в 1953 году каждое воскресенье в течение примерно двенадцати недель. Жена Гара расшифровывала интервью Гары и Доддса, а Гара затем редактировала интервью. Гара хотел, чтобы в этой книге Бэби Доддс рассказывал его историю, а не Гара. Однако Гара выразил те же опасения, что и различные критики: один человек может не помнить вещи точно так, как они произошли. Поэтому он проконсультировался с историком джаза Биллом Расселом , который помог Гаре проверить интервью Доддса на предмет деталей, которые не подтвердились историческими находками. Готовый продукт представляет собой рассказ Бэби Доддса с минимальными сносками от Гара. Хотя некоторые детали могут быть преувеличены, The Baby Dodds Storyслужит изображением раннего джаза и его многочисленных влияний глазами Доддса. ^[17]

Запись сеансов [ править ]

Во многих своих записях Доддсу приходилось использовать деревянный блок, а не барабанную установку из-за природы технологии записи. Поэтому было трудно услышать оригинальный стиль Доддса на ранних записях, таких как его сессии 1923 года с креольским джазовым оркестром короля Оливера. ^{[18] Однако} Доддс снова начал запись в 1940 году, и к этому времени технология уже смогла показать его талант на ударной установке. ^[11] Доддс, пожалуй, первый джазовый барабанщик, записавшийся без сопровождения: в 1945 году он записал два соло для Circle Records , а в следующем году записал серию соло и воспоминаний для Folkways Records . ^[19]В своей части записи Доддс обсуждает свои техники игры на барабанах и свою ударную установку, а также примеры техник игры. Эта запись дает представление о том, как бы звучал Доддс в расцвете сил, если бы технология записи была такой, какая она есть сегодня. ^[20] В 1954 году он играл на записи Натти Доминик, в которой также участвовали бас-гитарист Исраэль Кросби и пианист Лил Хардин Армстронг . ^[21]

Стиль игры Доддса [ править ]

Доддс по-прежнему вызывает восхищение за креативность его игры. Он верил, что для каждого припева каждой мелодии нужно играть что-то свое. Большинство его современников играли короткое жужжание или пресс-ролл на задних битах (2-й и 4-й биты), но Доддс играл длинный ролл, который длился до следующего такта, что создавало более плавное ощущение времени, которое он позже развил в модели джаз-райда наиболее часто используется с тех пор. ^[22] Доддс был наиболее известен тем, что он называл своим «шимми-битом», который он впервые использовал в 1918 году у Джека Шихана в Новом Орлеане. Он описал это в своей автобиографии: «Однажды ночью вошел французский солдат. Когда он услышал музыку, он не смог под нее танцевать, но его просто начало трясти всем телом. Вот как это подействовало на меня. Я видел, как он это делал. и я тоже это сделал ».^[23]Уникальный шимми-бит Доддса также привлек внимание Луи Армстронга, который сказал: «Чтобы посмотреть, как он играет, особенно когда он бьет по краю баса в горячем припеве, он как бы шиммился, когда бил палками. это одно было, по моей оценке, всей ценностью приема ". ^[24] Помимо его уникального стиля игры на барабанах, для Доддса важным было то, что он обращал внимание на музыкантов в их экипировке и соответствовал стилю игры группы. Он попытался познакомиться с каждым участником группы и узнать, как каждый играет на своем инструменте. ^[25]На протяжении всей своей автобиографии Доддс говорит о том, как слушать разных участников группы и использовать свою роль барабанщика, чтобы помочь группе собраться вместе: «Моя работа заключалась в том, чтобы изучить каждого музыканта и дать разный опыт для каждого инструмента. Когда мужчина играет барабанщик должен дать ему что-то, чтобы он почувствовал музыку и заставил его работать. Это работа барабанщика ". ^[26]

Примечательно отсутствие тарелок и подставок для хай-хэта . Доддсу они никогда не нравились: «Мне они не нравились и до сих пор нет. Некоторые барабанщики не могут играть без них. Я не могу играть с ними».

Дискография [ править ]

• "Джаз по-креольски" (Трио Бэби Доддс)
• "Бэби Доддс"
• "Говорящие и барабанные соло"
• "Live At New York Town Hall 1947" (Мезз Меззроу и Сидни Бешет-1947)
• "Банк Джонсон - Король синих"
• "Блюз Альберта / Бадди Болден Блюз" Tell Record 29655 (78 об / мин)

Книга [ править ]

• Издание "Бэби Доддс": рассказ Ларри Гара

Введение в Зал славы мрачных [ править ]

В 2010 году комитет ветеранов журнала The Downbeat Magazine включил Доддса в Зал славы Downbeat. Комитет ветеранов специально рассматривает уже не живущих джазовых исполнителей, которых по тем или иным причинам не замечали при жизни. Статья в Downbeat об индукции Доддса снова обвиняет технологию записи в 1920-х годах, а также признает тот факт, что, когда Доддс был в расцвете сил, хай-хет еще не был изобретен. По сегодняшним меркам, Доддс большую часть своей карьеры играл с неполной ударной установкой. ^[11]

Дальнейшие исследования [ править ]

Историческая коллекция Нового Орлеана открыла Исследовательский центр Уильямса в 1966 году в рамках своего плана по продвижению образования по истории Нового Орлеана. ^[27] В центре выставлена ​​коллекция «Бэби Доддс», в которой представлены 334 предмета, которые документируют большую часть карьеры Доддса. В этот сборник включены расшифровки интервью Ларри Гара и Билла Рассела, а также материалы для фильма о Доддсе, над которым работал Рассел.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Бэби Доддс, на Викискладе?

• Избранная дискография Baby Dodds на фольклорных пластинках
• Бэби Доддс в AllMusic