Bachianas Brasileiras ( Португальский произношение: [bakiɐnɐz bɾazilejɾɐs] ) представляют собой серию из девяти люксов от бразильского композитора Эйтор Вилла-Лобос , написанные для различных комбинаций инструментов и голосов между 1930 и 1945. Они представляют собой слияние бразильской народной и популярной музыки с одной стороны, и стиль Иоганна Себастьяна Баха, с другой, как попытка свободно адаптировать ряд гармонических и контрапунктических приемов барокко к бразильской музыке . [1] [2] Большинство движений в каждой сюите есть два названия: одно «Бахианское» (Прелюдио, Фуга и др.), другое бразильское (Эмболада, О canto da nossa terra и др.).
Bachianas Brasileiras No. 1
Для оркестра виолончелей (1930). Посвящается Пабло Казальсу .
- Введение ( Embolada )
- Прелудио ( Модинья )
- Фуга (Conversa) (Разговор)
Bachianas Brasileiras No. 2
Для оркестра (1930). Есть четыре движения. По одному мнению, третья часть позже была переписана для фортепиано, а остальные - для виолончели и фортепиано. [3] Согласно другому мнению, все было наоборот: три пьесы для виолончели и фортепиано и сольная пьеса для фортепиано, ни одна из которых не связана друг с другом и не связана изначально с какими-либо ассоциациями Баха, были собраны вместе и оценены для камерной музыки. оркестр. [4]
- Preludio (O canto do capadocio) [Несмотря на пять переводов - французский, английский, итальянский, испанский и немецкий - напечатанные в партитуре, собственные примечания композитора к этому движению ясно показывают, что значение capadocio - не «кампаньярд», «соотечественник», «кампаньоло» и т. д., а скорее « Тедди- Бой » или «бездельник». [5]
- Ария (O canto da nossa terra)
- Данса (Lembrança do Sertão) (Воспоминание о Sertão )
- Токката (O trenzinho [неправильно написано в партитуре: «tremzinho»] do caipira): Маленький поезд Кайпира ; « кайпира » означает человека из деревни или маленького городка, «деревенщина», но без отрицательной коннотации. [ необходима цитата ]
Это произведение оценивается для флейты, гобоя, кларнета, тенорового и баритон-саксофона, фагота, контрафагота, 2-х валторн, тромбона, литавры, ганзы, чокальо, пандейры, реко, матраки, чаихи, треугольника, тарелок, там-там, большого барабана, челеста, фортепиано и струнные.
Bachianas Brasileiras No. 3
Для фортепиано с оркестром (1938).
- Прелудио (Понтеио)
- Фантазия (Деванейо) (Отступление)
- Ария (Модинья)
- Токката (Пикапау) (Дятел)
Оркестровые силы для этого произведения, помимо фортепиано соло, следующие: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 4 тромбона, туба, литавры. , большой барабан, там-там, ксилофон и струнные.
19 февраля 1947 года на радио CBS состоялась премьера 3-го номера Bachianas Brasileras, Нью-Йорк Хосе Виейра Брандау (фортепиано), оркестр CBS, Вилла-Лобос (дирижер)
Bachianas Brasileiras No. 4
Для фортепиано (1930–41); оркестровал в 1942 году (Preludio, посвященный Томашу Терану; Coral, посвященный Хосе Виейре Брандау
; Ária, посвященный Сильвио Салема ; Dança, посвященный Антониете Рудге Мюллер).- Prelúdio (Введение)
- Коралловый (Canto do Sertão)
- Ария (Кантига)
- Данза ( Miudinho [6] и, дважды в фортепианной версии и один раз для оркестровой версии, [7] . ) (вид танца, само слово означает «разборчивый», «игривый»), как написано на стр. 45 оркестровой партитуры,
Оркестровая версия рассчитана на пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, тубу, литавры, бас-барабан, там-там, ксилофон, челеста и струны. Первая часть (Prelúdio) засчитывается только для струнных.
Bachianas Brasileiras No. 5
Для сопрано и оркестра виолончелей (1938/45).
- Ария (Кантилена) (слова Рут В. Корреа) (Позже аранжировка для сольного сопрано с гитарным сопровождением Вилья-Лобос). Эта ария - самое известное произведение Виллы-Лобоса. [2] [8] Английский перевод:
Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом. В бесконечности сладко восходит луна, украшая вечер, как дружелюбная девушка, которая готовится и мечтательно делает вечер прекрасным. Душа, стремящаяся быть красивой, кричит небу, земле, всей природе. Птицы замолкают на ее жалобы, а море отражает все Ее [лунное] богатство. Нежный свет луны пробуждает теперь жестокую saudade [ностальгическую или меланхолическую тоску], которая смеется и плачет. Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом.
- Dança (Martelo) (слова Мануэля Бандейры ). [9] Музыкальная форма - эмболада , быстрое стихотворение / песня о северо-востоке Бразилии . Это поэма о ностальгии ( saudade ) по птицам гор Карири в штате Сеара . Тексты содержат перечень видов птиц: бен-тэ-ви ( питанги sulphuratus ), SABIA ( Turdus fumigatus ), juriti ( голуби-лептотилы rufaxilla ), irerê ( Dendrocygna viduata ), patativa ( вьюрковые овсянки белокрылого ), cambaxirra ( зубчатоклювые крапивники cinereus ). Музыка имитирует пение птиц: «Ла! Ля! Ля! Ля! Ля! Ля!» Слова гласят: «Пойте больше», чтобы вспомнить Карири («Canta mais! Canta mais! Prá alembrá o Cariri!»).
Bachianas Brasileiras No. 6
Для флейты и фагота (1938).
- Ария (Чоро)
- Фантазия
Bachianas Brasileiras No. 7
Для симфонического оркестра (1942); посвящен Густаво Капанеме
.- Прелудио (Понтеио)
- Гига (Quadrilha caipira)
- Токата ( Desafio ) (Dare)
- Фуга (Conversa)
Это произведение озвучено для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, скорлупы кокоса, баса. барабан, челеста, арфа и струнные.
Bachianas Brasileiras No. 8
Для симфонического оркестра (1944); посвящен Миндинья.
- Prelúdio
- Ария (Модинья)
- Токата (Catira batida)
- Fuga (Также аранжировка для хора а капелла с четырьмя частями).
Это произведение озвучено для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, 3 деревянных блоков ( высокий, средний и низкий), тарол, большой барабан, челеста и струнные.
Bachianas Brasileiras No. 9
Для хора или струнного оркестра (1945).
- Прелюдия
- Фуга
Неопределенность в оценках
Поскольку Вилла-Лобос в лихорадочной поспешности набрасывала композиции и предпочитала писать новые произведения, а не пересматривать и исправлять уже готовые, неизбежно остаются многочисленные ошибки пера, просчеты, непрактичность или даже невозможность, неточные обозначения, неопределенность в спецификации инструментов и другие проблемы. в печатных партитурах Бахианы и требуют от исполнителей особой осторожности, чтобы понять, что на самом деле задумал композитор. В частых случаях, когда и партитура, и партии неверны, записи, сделанные композитором, являются единственным способом определить, что он на самом деле задумал. [10]
Записи
Вилла-Лобос сделала несколько записей Бахианас Бразилейрас , в том числе полную запись всех девяти композиций, сделанных в Париже для EMI в 1950-х годах с Французским национальным оркестром и Викторией де лос Анхелес в качестве солистки сопрано в №5. знаковые записи были выпущены в нескольких вариантах на LP, а затем были переизданы на компакт-дисках. Другие музыканты, в том числе Джоан Баэз , Энрике Batiz , Леонард Бернстайн , Фелиция Блюменталь , Нельсон Фрейре , Вернер Янссен , Исаак Карабчевский , Хесус Лопес Кобос , Cristina Ortiz , Альдо Паризо , Менахем Пресслер , Мстислава Ростроповича , Кеннет Schermerhorn , Слаткин , Стоковский , Майкл Тилсон Томас и Галина Вишневская впоследствии записали часть или всю музыку.
Смотрите также
- -ana , для других музыкальных произведений, использующих суффикс "-ana", чтобы отдать дань уважения другому композитору.
Рекомендации
- Круглый, Майкл. 1989. « Бахианас Бразилейрас в перформансе». Темп , новая серия, нет. 169 (июнь, «50 лет 1939–1989»): 34–41.
- ^ Бехаг, Жерар . 1994. Эйтор Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Специальная публикация ILAS. Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. п. 106. ISBN 0-292-70823-8 .
- ^ а б Бехаг, Жерар (2001). «Вилла-Лобос, Эйтор». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. ISBN 9780195170672.
- ↑ Appleby, Дэвид П. 1988. Эйтор Вилла-Лобос: биобиблиография . Биобиблиографии в музыке 9. Нью-Йорк, Вестпорт и Лондон: Greenwood Press. С. 64-5. ISBN 0-313-25346-3 .
- ^ Peppercorn, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: The Music: Анализ Его стиль , переведенный Стефан де Хаан. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9 .
- Перейти ↑ Round 1989 , p. 39.
- ↑ Вилла-Лобос, Эйтор. 1974. «Bachianas brasileiras (Estudo de H. Villa-Lobos)» [из рукописи, датированной «Рио, 4 мая 1947 года»]. В Villa-Lobos, sua obra , второе издание, под редакцией Programa de Ação Cultural, 187–97. Рио-де-Жанейро: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos. п. 190.
- ^ Вилла-Лобос, sua obra . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. Основано на третьем издании, 1989 г., с. 14–5.
- ^ Тексты песен на португальском языке . Лейтрас.
- ^ Тексты песен на португальском языке . Vagalume Mídia (2018).
- Перейти ↑ Round 1989 , p. 35.
дальнейшее чтение
- Арканджо, Лок. 2008. O ritmo da mistura eo compasso da history: o modernismo music nas Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: электронные газеты. ISBN 978-85-7650-164-0 .
- Нобрега, Адхемар. 1976. Как Bachianas brasileiras de Villa-Lobos , второе издание. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
- Пальма, Энос да Кошта и Эдгар де Брито Шавеш Жуниор. 1971. Как Bachianas brasileiras de Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: Companhia Editôra Americana.