Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о поджанре хаус музыки. Для поджанра музыки транса, который произошел от Балеарского бит на Ибице, см. Балеарский транс .
Балеарский ритм
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1980-х, Ибица ( Испания )
Другие темы
Тропический дом

Балеарский бит , также известный как Balearic house , Balearic , Ibiza house или Ibizan chillout , представляет собой эклектичную смесь танцевальной музыки под руководством ди-джеев , появившейся в середине 1980-х годов. [1] [2] Это позже стало название более конкретного стиля [3] в электронной танцевальной музыки , которая была популярна в середине 1990-х годов. Balearic удар был назван по своей популярности среди европейских ночного клуба и пляж восторженных покровителей на Балеарский острове из Ибицы, популярное туристическое направление. Некоторые сборники танцевальной музыки называют его «звуком Ибицы», хотя на острове можно было услышать многие другие, более агрессивные и оптимистичные формы танцевальной музыки, такие как Балеарский транс .

История [ править ]

Этот стиль популяризировал ди-джей Альфредо из Аргентины , проживавший там в ночном клубе Amnesia на Ибице . [4] [5] Ди-джей Альфредо, чье имя при рождении Альфредо Фиорито , был признан «Отцом Балеарского ритма». [6] Альфредо исполнил эклектичный микс танцевальной музыки [5] со своим стилем, включающим инди-гипно-грувы Woodentops , мистический рок Waterboys , ранний хаус , европоп и странности от Питера Гэбриэла и Криса Ри.. Играла похожая музыка, в том числе Паша и Ку . [ необходима цитата ]

Британских ди-джеев, таких как Тревор Фанг, Дэнни Рэмплинг и Пол Окенфолд из Электры [7] [8] , обычно приписывают «популяризировавшим» балеарский бит, особенно в Великобритании, причем Фунг считается автором этого термина. [9] В 1987 году, после отпуска на Ибице , Окенфолд, Фунг и Ян Сент-Пол вернулись в Лондон , где безуспешно пытались открыть ночной клуб под названием Funhouse в балеарском стиле. [10] Вернувшись на Ибицу летом 1987 года, Окенфолд арендовал виллу, где принимал у себя ряд своих ди-джеев.друзья, в том числе Дэнни Рэмплинг, Джонни Уокер и Ники Холлоуэй. Вернувшись в Лондон после лета, Окенфолд вновь представил балеарский стиль в ночном клубе Южного Лондона под названием Project Club. Клуб изначально привлекал тех, кто побывал на Ибице и был знаком с концепцией Балеарских островов. Питаемые их использование экстази и формирующаяся стиль моды на основе мешковатой одежды и ярких цвета, эти ветераны Ибицы были ответственны за распространение на Балеарских субкультурах в рамках развивающейся британской рейв - сцены. В 1988 году Oakenfold основал второй выход для балеарских битов - мероприятие в понедельник вечером под названием Spectrum, которое, как считается, раскрыло концепцию балеарских островов более широкой аудитории. [11]По данным журнала Dance Music Report, в 1988 году балеарский бит впервые был замечен в США . [12] Хосе Падилья , является Ибица DJ самой известным за его резиденцию в кафе - дель - Марах . Также Джон Са Тринкса, британский ди-джей и продюсер, наиболее известный как самый продолжительный период проживания на пляже Салинас в Са Тринкса, определяет свой стиль как балеарскую музыку.

Стиль [ править ]

Два года назад клубному миру, постоянно ищущему новые биты, и СМИ, постоянно ищущим новые тенденции, подарили яркую, упругую новинку, которая соответствовала названию «Belearic Beat» ... тому факту, что единственное «правило» было предложено проигнорировать «нет никаких правил» ... Затем наступил счастливый случай г-на Балеарского: Soul II Soul. Смешение стилей (соул, хип-хоп, регги), сформированное на основе твердого рок-ритма, соответствовало критерию «все идет, пока можно танцевать» - и, что более важно, это позволило миру заново открыть для себя BPM ниже 122 ... В наши дни в клубной стране рэп, хаус и соул свободно соседствуют с континентальными битами, альтернативными грувами и целым рядом разнообразных звуков, созданных из еще более разнообразного набора влияний. В этом и заключалась суть «Балеарских островов» ... Установление правил или попытки инициировать тенденции полностью противоречат тому, что было в самом «Балеарском духе» (если бы только его первопроходцы объяснили это лучше в то время, когда мы, возможно, не потратили два года, чтобы добраться туда, где мы сейчас). Эффективный общий запрет на хаус / ритм-музыку в клубе - это глупо, недальновидно и ограниченно, и это победило ».

-  Передовая статья Mixmag , «Последние слова о системе классов Clubland или« Как мы научились любить Балеарский ритм » ». Mixmag : 71–73. Июль 1990 г.

Балеарские битовые записи различаются между хаусом или итало-хаусом и звуками под влиянием дип- хауса, а также более медленным ритмом с влиянием R&B (менее 119 ударов в минуту), состоящим из большого барабана, малого барабана и хай-хэта (часто производимых с помощью драм- машины Roland TR-909 ), запрограммированных в определенных непринужденные, свинг-ритмы; плюс соул , латынь, африканец, фанк и дабаффектации; и производственные техники, заимствованные из других популярных в то время стилей танцевальной музыки. Иногда присутствовал вокал, но большая часть музыки была инструментальной. Звуки акустических инструментов, таких как гитара и фортепиано, иногда включались в балеарские биты. Будучи в первую очередь связанным с определенным паттерном перкуссии, который в конечном итоге вышел из моды, этот стиль в конечном итоге потерял известность, и его репертуар был отнесен к более общим жанрам « чиллаут » и « даунтемпо ».

Стиль Balearic beat описывается его изобретателями, в отличие от его британских последователей, как способность ди-джея играть в широком диапазоне стилей, от раннего минимального New Beat до первых расширенных ремиксов поп-песен, что делает Balearic DJ устанавливает те, у которых есть самые резкие музыкальные повороты. В то время как публика за пределами Ибицы обычно описывает балеарский бит как музыкальный стиль, сообщество, проживающее на острове, рассматривает балеарский бит как не-стиль или здоровое неуважение к стилю и вызов нормам. Это выражение фристайла, которое органично связывает спорадическое вдохновение с виниловой пластинки с техническим чутьем на проигрывателях виниловых пластинок. Сегодня из-за стилистической сегрегации в электронной танцевальной музыке, немногие промоутеры и ди-джеи осмеливаются так далеко расширять спектр стилей, опасаясь потерять личность и клиентов. DJ Alfredo по-прежнему предвещает наибольшее разнообразие ди-джеев Ибицы, но в целом подход к микшированию, а также терминология были поглощены сценой Chillout .

Однако некоторые по-прежнему считают, что Ибица имеет свое собственное «звучание», включая музыку Йенса Гада , соавтора Enigma , и его новый гибридный проект Achillea , созданный под влиянием чиллаут-мира , записанный в его студии на холмах с видом на город. Ибица. [13] Сборники, такие как Global Lounge Sessions: Balearic Sound of Ibiza , выпущенные в 2002 году, и серия Buddha-Lounge от Sequoia Groove , продолжают выпускаться. [14] В них обычно присутствует хаус-музыка и некоторые мелодии в стиле даунтемп, а не старый стиль балеарских битов как таковой . Некоторые предпочитают использовать термин Балеарские острова. в более общем плане, однако, применительно ко всем этим стилям.

См. Также [ править ]

  • Балеарский транс
  • Роджер Шах

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гилберт, Джереми; Пирсон, Юэн. Дискографии: танцевальная музыка, культура и политика звука . Рутледж. 1999. ISBN 0-415-17032-X . «Музыка, которая послужила основой для эйсид-хауса и развивающейся культуры, тоже была разнообразной; разнородные звуки« Балеарского бита », которые помогли определить его, составляли не отдельный музыкальный жанр, а нечестивую смесь, среди прочего, хип-хопа, хаус, средиземноморский поп и инди-рок. В плейлистах ди-джеев временно размещены очень разрозненные музыкальные произведения рядом друг с другом. Музыкальное смешение воссоединило несколько танцевальных форм, появившихся после диско, смешивая американскую и европейскую танцевальную музыку. последовавшее за этим быстрое распространение стилей и поджанров, по крайней мере, на короткое время, заставило танцполы переходить в самые разные ритмы ».
  2. ^ Эванс, Хелен. Вне поля зрения, из головы: анализ рейв-культуры . Уимблдонская школа искусств, Лондон. 1992. «Именно в элитных клубах Ибицы: Pacha , Amnesia , Glory's и Manhattans был создан Balearic beat. Ди-джеи смешивали такие разнообразные музыкальные формы, как Public Enemy и The Woodentops , чтобы создать этот эклектичный, танцевальный танец. ощущение праздника заботы ".
  3. ^ "рождение балеарских островов" . 29 мая 2014.
  4. ^ Каплан, CD, Grund, JP & Dzoljic, MR (1989) Экстази в Европе: размышления об эпидемиологии МДМА. Instituut voor Verslavingsonderzoek, Роттердам.
  5. ^ a b Буш, Джон (2001), Богданов, Владимир (редактор), All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music [запись Пола Окенфолда] , Backbeat Books,[Oakenfold] оказался в Project в 1985–86 годах, на одной из первых площадок для хаус-музыки в Англии. Вместе с Фунгом и другим другом по имени Ян Сент-Пол Окенфолд познакомился с бурно развивающейся клубной сценой на курортном острове Ибица (недалеко от побережья Испании) в 1987 году и импортировал решающее сочетание хауса, соула, итальянской дискотеки и альтернативной музыки. позже окрестили Балеарским стилем. В течение 1988–89 годов хаус-музыка и балеарский стиль зародились на нескольких клубных вечерах, организованных Окенфолдом (Future at the Sound Shaft, затем Spectrum и Land of Oz at Heaven), прежде чем они вышли за пределы terra firma как отчетливо британская сущность.
  6. ^ Росс, Аннабель. "Отец балеарского бита ди-джей Альфредо играет в Австралии" . smh.com . Sydeny Morning Herald, 31 декабря 2014 . Проверено 21 октября +2016 .
  7. ^ https://www.radiotimes.com/tv-programme/e/d6ydnb/trailblazers--s1-e7-trailblazers-acid-house/
  8. ^ https://www.officialcharts.com/artist/25038/electra/
  9. ^ https://sun-13.com/2020/07/26/trevor-fung-interview-if-you-love-music-you-just-follow-your-heart/
  10. ^ https://www.residentadvisor.net/dj/trevorfung/biography
  11. ^ Рейнольдс, Саймон. Generation Ecstasy: в мир техно и рейв-культуры. Рутледж. 1999. ISBN 0-415-92373-5 . 
  12. ^ Паолетта, Майкл (1989-12-16). "Вернуться к основам". Отчет о танцевальной музыке . Помимо повторяющихся битов и семплирования, в 1988 году также появились хип-хаус, эйсид-хаус, стиль гаража / Занзибара дип-хауса, нью-джек-свинг, мировой бит, балеарский бит и наземный бит. Некоторые из этих музыкальных жанров пришли и ушли до того, как вы смогли произнести слово «шумиха», в то время как другие пользуются успехом.
  13. ^ «Артисты Sequoia Records: отмеченные наградами музыка нового века, мировая музыка, музыка для медитации, барабанная музыка и электроника Chill Out» . www.sequoiarecords.com .
  14. ^ Sequoia Groove Компиляции chillout под влиянием Ибицы , включаясерию Buddha-Lounge

Внешние ссылки [ править ]

  • Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (2006). Прошлой ночью ди-джей спас мою жизнь: история диск-жокея (пересмотренное (только для Великобритании) изд.). Headline Book Publishing (опубликовано 22 мая 2006 г.). ISBN 978-0-7553-1398-3.
  • В поисках Балеарских островов - статья Билла Брюстера, 2008 г.,для DJhistory.com
  • Путеводитель по Ибице - Ibiza Music (архивный сайт) обсуждает музыку Ибицы, включая Balearic Beat
  • Балеарские ритмы - Альбом Vol. 1 - информация о ранней (1988) компиляции Balearic Beat
  • DJ-миксы "Spirit Of Bedrock" - серия диджейских сетов, демонстрирующих Балеарские стили конца 1980-х / начала 1990-х и родственных им стилей.