Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Босанова (значения) .
"Босса" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Босса (значения) .

Босса-нова
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х, Южная зона Рио-де-Жанейро, Бразилия.
Производные формы

Босса-нова ( португальское произношение:  [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( слушать )Об этом звуке ) - это стиль самбы, разработанный в конце 1950-х - начале 1960-х годов в Рио-де-Жанейро , Бразилия . [3] Он в основном характеризуется «другим ритмом» [№ 3], который изменил гармонии с введением нетрадиционных аккордов и новаторским синкопированием традиционной самбы из единого ритмического разделения. [5] [6] Таким образом, «бит босса-нова» характерен для стиля самбы, а не для автономного жанра. [7] [8]

По словам бразильского журналиста Руй Кастро , Босс удар - который будет создан барабанщиком Milton Banana - был «крайнее упрощением такта школы самбы», как если бы все инструменты были удалены , и только tamborim были сохранены . [9] В соответствии с этим тезисом, такие музыканты, как Баден Пауэлл, Роберто Менескаль и Роналду Босколи , также утверждают, что этот бит связан с тамборимом школы самбы . [10] Одним из главных нововведений босса-новы был способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . [3] [8]По словам музыковеда Жилберто Мендеса , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «бит босса» был извлечен Жуаном Жилберто из традиционной самбы. [7] По словам автора Вальтера Гарсиа, синтез, выполненный на гитаре Жилберто, был сокращением « batucada » самбы, стилизации одного из ударных инструментов: большой палец стилизовал сурдо ; указательный, средний и безымянный пальцы произносятся как тамборим. [8]

Волна босанова пришла, чтобы обновить самбу и внести свой вклад в модернизацию бразильской музыки , став переломным моментом. [11] Этот стиль возник в то время, когда самба-кансао [nb 4] был доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. [13] [14] Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизабет Кардозу записала две композиции дуэта Антонио Карлоса Жобима и Винисиуса де Мораеса : Outra Vez и Chega de Saudade.", которые сопровождались гитарой Жоао Жилберто. Это был первый раз, когда баийский музыкант представил бит своей гитары, который стал характерным для стиля. [3] Аккомпанируя голосу Кардозу, Жилберто изменил способ определения ритма. , акцентируя внимание на слабых временах, чтобы синтезировать ритм самбы на гитаре. [3] [15]

Спустя несколько месяцев был выпущен первый альбом Жоао Жилберто, содержащий треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». [15] Считается вехой рождения босса-новы, [3] [15] он также показал новаторский способ пения самбы Жилберто, вдохновленный Доривалом Каимми . [16] [17] С LP Chega de Saudade , выпущенным в 1959 году, Жилберто закрепил босса-нову как новый стиль игры в самбу. [3] [5] Его новаторский способ игры и пения самбы в сочетании с гармониями Антонио Карлоса Жобима и лирикой Винисиуса де Мораеса сразу же нашел отклик среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро.[3] [18] многие из них испытали влияние американского джаза . [19] Затем возникло художественное движение вокруг Жилберто и других профессиональных художников, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , среди прочих, которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио, таких как Карлос Лира , Роберто Менескаль , Роналду Босколи. и Нара Леао . [18] [20]

Этимология [ править ]

Босанова ритм [21]

В Бразилии слово «босса» - это старомодный сленг, обозначающий что-то, сделанное с особым шармом, природным чутьем или врожденными способностями. Еще в 1932 году Ноэль Роза использовал это слово в самбе:

«О самба, пронтидао и побеждает боссов, сан-носсас-носсас, сан-коисас-носсас». («Самба, готовность и другие боссы - это наши вещи, это наши вещи».)

Фраза босса-нова буквально означает «новый тренд» или «новая волна». [22] По мнению некоторых авторов, точное происхождение термина «босса-нова» на протяжении многих десятилетий оставалось неясным. В художественной пляжной культуре конца 1950-х годов в Рио-де-Жанейро термин «босса» использовался для обозначения любой новой «тенденции» или «модной волны». В своей книге « Босса-Нова» бразильский писатель Руи Кастро утверждает, что «босса» уже использовалось музыкантами в 1950-х годах как слово для характеристики чьей-либо способности играть или петь идиосинкразически. [23]Кастро утверждает, что термин «босса-нова», возможно, впервые был использован публично для концерта, проведенного в 1957 году Grupo Universitário Hebraico do Brasil (Группа еврейских университетов Бразилии). Авторство термина «босса-нова» приписывается тогда еще молодому журналисту Мойсесу Фуксу, который продвигал это событие. [24] В эту группу входили Сильвия Теллес , Карлос Лира , Нара Леао , Луис Эса , Роберто Менескаль., и другие. Описание г-на Фукса, полностью поддерживаемое большинством участников босса-новы, просто гласило «HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA» («Сегодня. Сильвия Теллес и группа« Босса-Нова »»), поскольку Сильвия Теллес была самой известный в то время в группе музыкант. В 1959 году Нара Леао также участвовал в нескольких демонстрациях эмбрионов босановы. К ним относится 1-й фестиваль самбы, проводимый студенческим союзом Pontifícia Universidade Católica . Это заседание проходило под председательством Карлоса Диегеса (впоследствии известного кинорежиссера Cinema Novo ), студента юридического факультета, на котором Леао в конечном итоге женился. [25]

Инструменты [ править ]

Классическая гитара [ править ]

Босса-нова чаще всего исполняется на классической гитаре с нейлоновыми струнами , на которой играют пальцами, а не медиатором . Его чистейшей формой можно считать гитару без аккомпанемента с вокалом, которую создал, впервые и продемонстрировал Жоао Жилберто . Даже в более крупных, похожих на джаз аранжировках для групп почти всегда есть гитара, которая играет основной ритм. Жилберто в основном взял один из нескольких ритмических слоев из ансамбля самбы , в частности тамборим., и применил его к собирающей руке. По словам бразильского музыканта Паулу Битенкура, Жоао Жилберту, известный своей эксцентричностью и одержимый идеей найти новый способ игры на гитаре, иногда запирался в ванной, где играл один и тот же аккорд много часов подряд. . [26]

Барабаны и перкуссия [ править ]

Как и в самбе, сурдо играет остинато на сильной доле первой доли, «ах» на первой доле, сильной доле второй и «ах» на второй доле. На клаве звуки модели очень похожи на два-три или три-два сын клаву кубинских стилей , такие как мамбо , но отличается тем , что «две» сторона клавы выталкиваются восьмой нотой. В секции перкуссии босса-новы также важна кабаса , которая воспроизводит устойчивый паттерн шестнадцатой ноты. Эти части легко адаптируются к ударной установке, что делает босса-нову довольно популярным бразильским стилем для барабанщиков.

Структура [ править ]

Некоторые другие инструменты и вокал также являются частью структуры босса-новы:

Босса-нова и самба [ править ]

Базовая модель аккомпанемента босса-новы Играть ( помощь · информация ) 

В основе босановы лежит ритм, основанный на самбе . Самба сочетает в себе ритмические узоры и чувства, происходящие из бывших африканских рабовладельческих общин. Акцент Самбы на второй доле распространяется и на босса-нову (до такой степени, что она часто обозначается с точностью до 2/4). Однако, в отличие от самбы, босса-нова не сопровождается танцевальными движениями. [27] При игре на гитаре в простом паттерне с одним тактом большой палец играет басовые ноты 1 и 2, в то время как пальцы перебирают аккорды в унисон на двух восьмых нотах первой доли, за которой следует вторая шестнадцатая. нота второй доли. Двухмерные паттерны обычно содержат синкопу.во вторую меру. В целом, ритм имеет скорее "покачивающееся" ощущение, чем "раскачивающееся" ощущение джаза. Как описывает композитор босса-новы Карлос Лира в своей песне «Influência do Jazz», ритм самбы движется «из стороны в сторону», в то время как джаз движется «спереди назад». Босса-нова также находилась под влиянием блюза , но из-за того, что в самых известных босса-новах отсутствует характерная для классического блюза 12-тактовая структура, а также изложение, повторение и рифмованное разрешение текстов, типичных для этого жанра, родство босановы с блюзом часто проходит незамеченным. [28]

Вокал [ править ]

Помимо стиля игры на гитаре, другим нововведением Жоао Жилберту было проецирование певческого голоса. До босса-новы бразильские певцы использовали духовой, почти оперный стиль. Характерная носовая вокальная продукция босса-новы является своеобразной чертой народной традиции кабокло на северо-востоке Бразилии. [29] [30]

Темы и тексты [ править ]

Лирические темы, встречающиеся в босса-нове, включают женщин, любовь, тоску, тоску по дому, природу. Босса-Нова часто была аполитичной. Музыкальные тексты конца 1950-х годов изображали легкую жизнь бразильцев из среднего и высшего класса, хотя большинство населения принадлежало к рабочему классу. Однако в связи с политическими событиями начала 1960-х (особенно с военным переворотом 1964 года ) популярность босса-новы затмила Música popular brasileira , музыкальный жанр, появившийся примерно в середине 1960-х годов, с текстами, которые были более содержательными. политически заряженный, прямо относящийся к борьбе рабочего класса.

Известные записи босса-новы [ править ]

  • Жуан Жилберту
  • Чега де Саудаде (запись 1959)
  • O Amor, o Sorriso ea Flor (запись 1960)
  • Гетц / Гилберто со Стэном Гетцем (записано 18 и 19 марта 1963 г.)
  • Луис Бонфа
  • Луис Бонфа играет и поет Bossa Nova (записано в декабре 1962 года)
  • Антониу Карлос Жобим
  • Композитор пьес Desafinado (записано 9 и 10 мая 1963 г.)
  • Чудесный мир Антонио Карлоса Жобима (запись 1965 г.)

Босса-Нова берет свое начало в Бразилии. Хотя музыка в конечном итоге оказала влияние на американских джазовых исполнителей в 1960-х годах, эти записи не были примечательны с точки зрения происхождения Bossa Nova (они были джазовыми записями). В дополнение к перечисленным выше, некоторые важные записи Bossa Nova включают:

Босса-Нова - Карлос Лира - на Филлипсе, 1960 г.

Босса-Нова - Роберто Менескаль - на Imperial, 1962 г.

A Bossa dos Cariocas — Os Cariocas — на Филлипсе, 1962 год.

Тамба-трио - тамба-трио - на Филлипсе, 1962 г.

Биг-бэнд Босса Нова - Оскар Кастро Невес - на Audio Fidelity, 1962 г.

Винисиус и Одете Лара - Винициус и Одете Лара - на Эленко, 1963 г.

Босса, Балансо и Балада - Сильвия Теллес - на Эленко, 1963 г.

Босса Муито Модерна де Донато - Жуан Донато - на Полидоре, 1963 год.

Баден Пауэлл в Вонтаде - Баден Пауэлл - на Elenco, 1964 г.

Побре Менина Рика - Карлос Лира и Дульсе Нуньес - на CBS, 1964

Zimbo Trio - Zimbo Trio - на RGE, 1964 г.

Entre Nós - Уолтер Уандерли - на Филлипсе, 1964 год.

Опиньяо де Нара - Нара Леау - о Филлипсе, 1964 год.

Луис Эса и Кордас - Луис Эса - о Филипсе, 1965 г.

Dom Um - Dom Um Romão - на Филлипсе, 1965 г.

Трио Manfredo Fest - Manfredo Fest - на RGE, 1965 г.

Дойс-на-Босса - Элис Регина и Жаир Родригес - на Филлипсе, 1965 г.

Банановое трио Милтона - Банановое трио Милтона - на Одеоне, 1965 г.

См. Также [ править ]

  • Ча-ча-ча
  • Мамбо
  • Танго музыка
  • Blame It on the Bossa Nova (хит Эйди Горме, 1963 г. )
  • Música popular brasileira

Заметки [ править ]

  1. ^ «Центром босса-новы, как и для самбы, остается песня. Его интуиция лирична и даже в самых сложных произведениях требует, чтобы человек верил в своего рода спонтанность. Джаз, фундаментальная интуиция которого носит технический характер, привилегии аккорд ». [1]
  2. ^ « Диссонанс в джазе - это метафора , то есть нота, которая заменяет исходную ноту, некоторым образом усиливая ее значение; диссонанс для Жоао Жилберто - это литоте , отрицание отрицания созвучия . Обморок джаза подтверждает сильное темп; Жоао Жилберту относит его к относительному, создает временную приостановку. Тембр Джаза подчеркивает мелодическую линию, Жоао Жилберто умеренный и заменяет ее ». [2]
  3. ↑ Этот «другой ритм» привел, например, к тому, что композитор самбы Картола выразил себя в одной из своих музыкальных встреч с молодым музыкантом босса-новы Карлосом Лайрой : «Для него есть небольшие трудности как в старом, так и в старом. меня в модерне ». [4]
  4. ^ Самба в более медленном темпе с преобладанием мелодической линии над основной ритмикой [12]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Mammi 1992 , стр. 63-64.
  2. ^ Mammi 1992 , стр. 67.
  3. ^ Б с д е е г ЕВС 2018 .
  4. Перейти ↑ Carvalho 1986 , p. 39.
  5. ^ а б Ratliff 2019 .
  6. ^ Лопес и Симас 2015 , стр. 46.
  7. ^ а б Лопес и Симас 2015 , стр. 48.
  8. ^ а б в Гарсия 2019 .
  9. Перейти ↑ Castro 2008 , p. 9.
  10. Перейти ↑ Garcia 1999 , p. 21.
  11. ^ Сильва 2017 , стр. 34.
  12. ^ Tatit 1996 , стр. 23.
  13. Перейти ↑ Severiano 2009 , p. 273.
  14. Перейти ↑ Matos 2015 , p. 130.
  15. ^ а б в Кастро 2018 .
  16. ^ Мачадо 2011 , стр. 36.
  17. ^ Caymmi 2001 , стр. 377.
  18. ^ a b Marcondes 1977 , стр. 106-107.
  19. ^ Сильва 2017 , стр. 133-137.
  20. ^ Lopes & Simas 2015 , стр. 46-47.
  21. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике , с.28. ISBN  0-415-97440-2 .
  22. ^ «Определение Босса Нова» . Мерриам-Вебстер . Проверено 19 июня +2017 . Происхождение и этимология: португальский, буквально «новая тенденция». Первое использование: 1962 г.
  23. ^ Кастро, Руй (перевод Лизы Салсбери). Босса-Нова: история бразильской музыки, которая соблазнила мир . 2000. 1-е издание на английском языке. A Capella Books, отпечаток Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Впервые опубликовано в Бразилии компанией Companhia das Letras (1990) 
  24. ^ "Мойсес Фукс"
  25. ^ "Нара Леао"
  26. ^ Bitencourt, Пауло. "Что такое Босса Нова?" . bitencourt.net . Проверено 23 февраля 2015 года .
  27. ^ "Шаг первый, налей себе выпить" , Марк Коллин, The Guardian , 27 июня 2008 г.
  28. ^ Статья Брайана МакКанна "Блюз и самба: Другая сторона истории Босса-Новы" из Luso-Brazilian Review , цитируется в Project MUSE (на португальском языке)
  29. ^ « Кабоклос относится к смешанному населению (индейцы или африканцы,« импортированные »в регион в эпоху рабов, и европейцы), которые обычно живут вдоль берегов реки Амазонки». Из книги GRET - Groupe de Recherche et d'Échanges Technologiques, Франция (на английском языке) «Два примера совместного муниципального планирования по управлению природными ресурсами в бразильской Амазонии».
  30. ^ Статья Oxford Music Online (только по подписке)

Источники [ править ]

  • Карвалью, Эрминиу Белло де (1986). Mudando de Conversa (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Мартинс Фонтес.
  • Каимми, Стелла (2001). Доривал Каймми: o mar eo tempo (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Редактор 34.
  • Лопес, Неи; Симас, Луис Антонио (2015). Dicionário da História Social do Samba (на португальском языке) (2-е изд.). Рио-де-Жанейро: Civilização Brasileira.
  • Мачадо, Регина Стела Барселуш (2011). A voz na canção Popular brasileira: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Редакция Атели.
  • Маркондес, Маркос Антонио, изд. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folclórica e Popular (на португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Art Ed.
  • Севериано, Хайро (2009). Uma história da música, популярная бразильская: das origens à modernidade (на португальском языке). Сан-Паулу: Редактор 34.
  • Татит, Луис (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (на португальском языке). Сан-Паулу: Edusp.
  • Мамми, Лоренцо (ноябрь 1992 г.). "Жуан Жилберту и Социальная утопия да Босса Нова" (PDF) . Novos Estudos Cebrap (на португальском языке). Сан-Паулу (34): 63–70.
  • Матос, Клаудия Нейва де (2015). "Gêneros na canção Popular: os casos do samba e do samba-canção" . Artcultura (на португальском языке). Уберландия: Федеральный университет Уберландии. 15 (27): 121–132.
  • Сильва, Рафаэль Мариано Камило да (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da infência do Jazz na Bossa Nova (Мастер) (на португальском языке). Уберландия: Федеральный университет Уберландии . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • Кастро, Руи (9 июля 2018 г.). "Gravação de 'Chega de Saudade' foi um parto, mas elevou à eternidade som sem nome" (на португальском языке). Folha de S.Paulo . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • Гарсия, Уолтер (22 июля 2019 г.). "Batucada do samba cabia na mão de João Gilberto" (на португальском языке). Folha de S.Paulo . Проверено 18 сентября 2020 .
  • Рэтлифф, Бен (6 июля 2019 г.). «Жоао Жилберту, архитектор Босса-Нова, умер в возрасте 88 лет» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 7 августа 2020 .
  • "60 anos de Bossa Nova" (на португальском языке). EBC. 2018 . Проверено 18 сентября 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кастро, Руй (перевод Лизы Салсбери). Босса-Нова: история бразильской музыки, которая соблазнила мир. 2000. 1-е издание на английском языке. Книги Капеллы, отпечаток Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Впервые опубликовано в Бразилии компанией Companhia das Letras. 1990 г. 
  • De Stefano, Gildo , Il popolo del samba, La Vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Предисловие Чико Буарка де Холланда, Введение Джанни Мина, RAI-ERI, Рим 2005, ISBN 8839713484 
  • Де Стефано, Гильдо , Саудаде Босса Нова : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Предисловие Чико Буарка , Введение Джанни Мина , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN 978-88-97530-88-6 
  • Макгоуэн, Крис и Пессана, Рикардо. Бразильский звук: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии. 1998. 2-е издание. Издательство Темплского университета. ISBN 1-56639-545-3 
  • Перроне, Чарльз А. Мастера современной бразильской песни: MPB 1965–1985 . Остин: Техасский университет Press, 1989.
  • Мэй, Джанкарло. Латиноамериканская песня: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Предисловие Серджио Бардотти; Послесловие Милтона Насименто. (на итальянском)

Внешние ссылки [ править ]

  • «20 лет назад босса-нова была представлена ​​миру в Карнеги-холле в Нью-Йорке» Ренато Серхио, журнал Manchete , 1982 г. (на португальском языке)