Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Картина по мотивам Оперы нищего , действие 3, сцена 2, Уильям Хогарт , ок. 1728

Баллада опера жанр английской сцены развлечений , которая возникла в начале 18 - го века, и продолжает развиваться в течение следующего столетия и позже. Как и в более ранней комедии «Водевиль» и более поздней « Зингшпиль» , ее отличительной чертой является использование мелодий в популярном стиле (существующем ранее или недавно созданном) с разговорным диалогом. Эти английские пьесы были « операми » в основном постольку, поскольку они высмеивали условности импортированной оперной серии . Музыкальный критик Питер Гаммонд описывает балладную оперу как «важный шаг в освобождении как музыкальной сцены, так и популярной песни». [1]

Самые ранние балладные оперы [ править ]

Опера «Баллада» была названа «протестом восемнадцатого века против итальянского завоевания лондонской оперной сцены». [2] Он состоит из колоритных и часто сатирических разговорных диалогов (на английском языке), перемежающихся с песнями, которые намеренно сделаны очень короткими (в основном, это одна короткая строфа и припев), чтобы свести к минимуму прерывание хода истории, в котором участвуют представители низшего класса, часто преступник, персонажи, и обычно показывает приостановку (или инверсию) высоких моральных ценностей итальянской оперы того периода.

Принято считать, что первой балладной оперой и той, которая оказалась самой успешной, была опера «Нищих» 1728 года. [3] В ней было либретто Джона Гая и музыка в аранжировке Иоганна Кристофа Пепуша , оба из которых, вероятно, опытный театр водевилей в Париже и, возможно, был мотивирован воспроизвести его в английской форме. Вероятно, на них также повлияли бурлески и музыкальные пьесы Томаса Д'Урфея (1653–1723), который имел репутацию подгонки новых слов к существующим песням ; популярная антология этих настроек была опубликована в 1700 году и часто переиздавалась. [4]Некоторые мелодии из этой антологии были переработаны в «Опере нищего» .

После успеха «Оперы нищего» было поставлено много подобных произведений. Актер Томас Уокер , сыгравший Макхита в оригинальной постановке, написал несколько балладных опер [1], а Гей продюсировал и другие работы в этом стиле, включая гораздо менее успешное продолжение, Полли . Генри Филдинг , Колли Сиббер , Чарльз Коффи , Томас Арн , Чарльз Дибдин , Арнольд, Шилд, Джексон из Эксетера, Крюк и многие другие сочинили балладные оперы, которые пользовались большой популярностью. [2] Однако к середине века этот жанр уже находился в упадке. [1][5]

Хотя они представляли низшие слои общества, аудиторией этих произведений, как правило, были лондонские буржуа. Как реакция на opera seria (в то время почти всегда исполнявшуюся на итальянском языке) музыка для этих зрителей была такой же сатирической, как и слова пьесы. Сами пьесы содержали отсылки к современной политике - в «Опере нищего» персонаж Пичам был высмеиванием сэра Роберта Уолпола . Этот сатирический элемент имел в виду , что многие из них рисковали цензуры и запрета на - , как это было в случае с преемником Гея до Оперы нищего , Полли .

Мелодии оригинальных балладных опер почти все существовали ранее (что-то вроде современного " музыкального автомата "): однако они были взяты из самых разных современных источников, включая народные мелодии , популярные арии классических композиторов (например, как Пёрселл ) и даже детские стишки . Важным источником, из которого была почерпнута музыка, был фонд популярных эфиров, к которым помещены лондонские баллады 18 века . Отсюда и возник термин «балладная опера». Этот тряпичный мешок "любимой" музыкиявляется хорошим тестом для того, чтобы отличить оригинальный тип балладной оперы от ее более поздних форм. Многие балладные оперы используют одни и те же мелодии, такие как « Лиллибуллеро », и примерно к 1750 году стало ясно, что необходимо писать новые мелодии. [1] В 1762 году " Любовь в деревне" Томаса Арне представила новую форму балладной оперы, в основном с новой музыкой и гораздо меньшей опорой на традиционные мелодии. В 1768 году ему последовали « Лайонел и Кларисса» Чарльза Дибдина [1].

Разочарование (1762) представляет собой раннюю американскую попытку создания такой балладной оперы.

Зингшпильское соединение [ править ]

В 1736 году посол Пруссии в Англии заказал аранжировку на немецком языке популярной балладной оперы Чарльза Коффи «Дьявол к оплате » . Это было успешно выполнено в Гамбурге , Лейпциге и других местах Германии в 1740-х годах. Новая версия была выпущена CF Weisse и Johann Adam Hiller в 1766 году. Успех этой версии был первым из многих, достигнутых этими сотрудниками, которых (по Гроуву ) называли "отцами немецкого Singspiel". (Сюжетная линия «Дьявола, который должен заплатить» была также адаптирована для Глюка для его французской оперы 1759 года « Le diable à quatre» ).

Пасторальная баллада опера [ править ]

Позднее развитие, также часто называемое балладной оперой, было более «пасторальной» формой. В частности, по тематике эти «балладные оперы» были противоположны более сатирической разновидности. Вместо тряпичного мешка с уже существующей музыкой, найденной, например, в «Опере нищего» , партитура этих произведений в основном состояла из оригинальной музыки, хотя нередко они цитировали народные мелодии или имитировали их. Томас Арне и Исаак Бикерстафф «s Любовь в деревне , и Уильям Щит » s Розина (1781) являются типичными примерами. Многие из этих произведений были представлены как афиши к итальянским операм.

Позже в веке широких комедии , такие как Шеридан «s The Дуэнья и бесчисленные произведения Чарльза Дибдина переместили баланс спину к оригинальному стилю, но было мало оставшиеся в импульсе сатирической баллады оперы.

19 век [ править ]

Английская опера 19 века очень сильно заимствована из «пасторальной» формы балладной оперы, и даже следы сатирического характера можно найти в работах «серьезных» практиков, таких как Джон Барнетт . Большая часть сатирического духа (хотя и в значительно уточнена форма) оригинальной балладе оперы можно найти в Гилберта вклад в операх Savoy в Гилберта и Салливана , и более пастырской форме баллады оперы высмеян в одном из Гилберта и Салливана рано работает, Колдун (1877). [6] Опера Балфа « Богемская девушка» (1843) - одна из немногих британских балладных опер ХХ века, получивших международное признание. [7]

20 век [ править ]

Трехгрошовая опера из Курта Вайля и Бертольда Брехта (1928) является переделкой Оперы нищего , установив подобную историю с теми же персонажами, и содержащий большую часть того же сатирического укуса. С другой стороны, в нем используется только одна мелодия из оригинала - вся остальная музыка специально сочинена и, таким образом, опускает одну из наиболее отличительных черт оригинальной балладной оперы.

Совершенно иначе, Хью Погонщик , опера в двух действиях Ральфа Воана Уильямса, впервые поставленная в 1924 году, также иногда упоминается как «балладная опера». Это явно гораздо ближе к « Розине» Шилда, чем к «Опере нищего» .

В двадцатом веке народные певцы создавали музыкальные пьесы с народными песнями или песнями, которые называются «балладные оперы». Алан Ломакс , Пит Сигер , Берл Айвз и другие записали The Martins and the Coys в 1944 году, а Питер Беллами и другие записали The Transports в 1977 году. Первый из них в некоторой степени связан с «пасторальной» формой балладной оперы. , и последний к типу сатирической оперы нищего , но в целом они представляют собой дальнейшие переосмысления этого термина.

Как ни странно, именно в мюзиклах в Kander и Ebb -особенно Чикаго и Кабаре -Вот вида сатиры , воплощенной в Оперы нищего и его ближайших преемников, вероятно , лучше всего сохранились, хотя и здесь, как и в версии Вайля, музыка специально сочиненной, в отличие от первых балладных опер 18 века.

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e Гаммонд, Питер (1991). Оксфордский компаньон популярной музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С.  35–36 . ISBN 0-19-311323-6.
  2. ^ a b М. Лаббок, Полная книга световой оперы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1962), стр. 467–68
  3. ↑ Дж. Миллинг, П. Томсон, Дж. В. Донохью, редакторы, Кембриджская история британского театра: 1660–1895 / под редакцией Джозефа Донохью (Кембридж: Cambridge University Press, 2004), стр. 131.
  4. ^ Словарь Гроув музыки и музыкантов , «D'Urfey, Томас».
  5. ↑ Дж. Варрак и Э. Уэст, Оксфордский словарь оперы (Oxford: Oxford University Press), стр. 43.
  6. ^ Уолбрук, HM (1922). «IV». Опера Гилберта и Салливана, История и комментарий . FV White & Co. Ltd. Архивировано из оригинала на 2008-05-12 . Проверено 24 июня 2009 года .
  7. ^ Затирка, Дональд Джей, Эрмин Вейгель Уильямс «Национальные традиции оперы» , Краткая история оперы , Columbia University Press (2013), стр. 563 ISBN 0231507720 

Ссылки [ править ]

  • Гей, Джон, Хэл Гладфельдер и Джон Гей. Опера нищего: А, Полли , 2013. Печать.
  • Словарь музыки и музыкантов Гроув , "Баллада-опера"
  • Гарольд Розенталь и Джон Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Оксфорд, 1979), «Баллада-опера».

Внешние ссылки [ править ]

  • Краткая история британской световой оперы