«Фаворитка Барнума и Бейли» — цирковой марш , написанный Карлом Кингом для одноименного цирка в 1913 году.
«Фаворит Барнума и Бейли», часто называемый «Дедушкой цирковых маршей», был написан Карлом Кингом в 1913 году [1] и опубликован через CL Barnhouse Company . Самые ранние известные сочинения Кинга датируются 1909 годом, причем это его самое известное произведение было написано всего на пятом году его творчества. [1]
Кинг играл на баритоне во многих цирковых коллективах, включая Barnum и Bailey's , более десяти лет. [1] Как это часто бывает в его композициях , Карл Кинг сделал партию баритона основным голосом в марше. [2]
Дирижер цирка Барнума и Бейли Нед Брилл попросил Кинга написать марш для цирка. [3] Это стало его самой известной композицией, названной «лучшим произведением, написанным в честь «Величайшего шоу на Земле»» [4] и одним из самых узнаваемых маршей всех времен. [1]
Композиция представляет собой в основном стандартный марш, состоящий из вступления, первой части, второй части, трио и паузы. Вступление, первый и второй аккорды — все в тональности концерта A ♭ , а пьеса написана в сокращенном размере . Темп может варьироваться от 120 до 160 ударов в минуту. Вступление длится восемь тактов, при этом ансамбль играет три аккорда A ♭ , затем D ♭ минорное второе обращение с концертным F ♭ в басовых голосах, а затем еще одно аккордное второе обращение A ♭ с басами , имеющими концерт E ♭. Корнеты / трубы фанфарят следующие четыре такта, а басы играют контрмелодию, наложенную на первую строчку. В первом штамме верхние деревянные духовые, высокие медные духовые и эуфониум играют мелодию из восьмых нот, по мере того как группа набирает динамику, прежде чем достичь конца штамма с большим количеством фанфар трубы и эуфониума. Во втором штамме мелодия начинается с тихих духовых и медных духовых с громкой и быстрой яростью нот в пассаже фа минор. Это заменено высокими голосами в более мягкой бегущей мелодии, поскольку эуфониумы играют бегущую встречную мелодию. Это повторяется с тромбонами и тубами , присоединяющимися к эуфониумам в их теме до конца партии.
Трио начинается с другого вступления , в котором высокие и средние голоса играют аккорды в связанных половинных нотах и целых нотах, а нижний хор играет небольшой отрывок из четвертных нот. Как и почти все марши в мажорной тональности, он добавляет еще один бемоль и теперь находится в тональности концертного ре ♭ мажор. Мелодия для трио исполняется на флейтах , первом кларнете , первой трубе , тенор-саксофонах и эуфониуме и исполняется в динамичном темпе .фортепиано. Основная мелодия трио повторяется без смены других голосов; часть повторяется еще раз с более мягкой динамикой. Как и второй штамм, брейк-стрейн сильно переходит в свою мелодию из второго штамма, только на этот раз он в B ♭ минор и повторяет отрывок на один шаг вниз. Последние несколько тактов брейк-напряжения перескакивают с фортиссимо на меццо-форте и снова наращиваются с восьмыми нотами, передаваемыми туда и обратно между верхними голосами, эуфониумами и тенор-саксофонами, пока не будет достигнут конец крещендо . В третий раз в мелодии трио эуфониумы и верхние деревянные духовые инструменты играют небольшие отрывки из восьмых нот в контрмелодии к установленной мелодии корнетов ., тромбоны и первые фаготы . Секция повторяется еще раз с брейка, и коллективный ансамбль завершает произведение гомогенизированным окончанием фортиссимо . [5]