Бас-скрипка
Басовая скрипка - это современный термин для различных басовых инструментов 16-го и 17-го веков семейства скрипок (т.е. виола да браччо ). Они были прямым предком современной виолончели . [1] Басовые скрипки обычно были несколько крупнее современной виолончели, но настраивались на ту же номинальную высоту звука, а иногда и на одну ступень ниже. Современные названия этих инструментов включают « basso de viola da braccio », «basso da braccio» или общий термин « виолончель », который просто означает «большая скрипка». Инструмент отличался от виолончели от виолончели , или ""семейство в том, что, как и другие скрипки, у нее сначала было три, а позже обычно четыре струны, а не пять, шесть или семь струн, она настраивалась квинтами и не имела ладов. С ее фа-отверстиями и стилизованными С-баутами он также больше напоминал виолу да браччо .
Иногда историки использовали термин «басовая скрипка» для обозначения других различных инструментов семейства скрипок, которые были крупнее альтовой скрипки или альта , например теноровой скрипки . Это использование может быть синонимом «скрипки гармонии».
После 1950-х годов термин «бас-скрипка» иногда относился к басовому инструменту скрипичного октета .
Басовая скрипка была разработана в Италии в первой половине шестнадцатого века, чтобы играть в паре со скрипкой и альтом. Первым строителем, возможно , был Андреа Амати еще в 1538 году. Первое конкретное упоминание об инструменте, вероятно, было сделано Джамбе де Фером в его трактате « Музыкальное воплощение» (1556). [2] Одним из первых известных случаев, когда композитор явно призывал к использованию басовой скрипки (« basso da brazzo »), был Монтеверди в « Орфее » (1607 г.) [ 3] (первым, возможно, был Джованни Габриэли в « Sacrae symphoniae », 1597 г. ]).
Виола , или виола да гамба, была завезена в Италию из Испании примерно в 1490 году. До появления виолы в регионе не существовало смычкового инструмента . ноги как у виолончели, а не под подбородком как у скрипки). Виола да гамба также была намного больше и поэтому могла играть гораздо более низкие ноты, чем другие скрипки в Италии того времени. Первые итальянские альты (или « виолончи », как их часто называли) вскоре начали приобретать многие характеристики предшественников скрипки, такие как отдельные хвостовики и арочные мосты, которые позволяли исполнителю играть по одной струне за раз. [4](Хотя такие картины, как «Деревенская свадьба» Яна Брейгеля Старшего [5] и Джамбе де Фер в « Музыкальном воплощении» , предполагают, что у бас-скрипки были альтернативные игровые позиции, они были недолговечными, и в конечном итоге более практичная и эргономичная позиция гамбы полностью заменили их.) Одним из качеств, которое почти наверняка было перенято итальянскими производителями скрипок у ранних испанских альтов, был C-bout , который они вскоре стилизовали. [4] В какой-то момент в начале-середине шестнадцатого века итальянский мастер (возможно, Амати) решил создать виолончель .которая по внешнему виду, настройке и количеству струн больше соответствовала новой скрипке. Судя по художественным представлениям того периода, это могло быть несколько постепенным развитием. Например, есть изображения инструментов, которые выглядят как басовые скрипки (например, в « Славе ангелов » Гауденцио Феррари , ок. 1535 г.), но на которых ясно видно присутствие ладов. Как только различие стало ясным и форма басовой скрипки выкристаллизовалась, теоретики и композиторы стали называть новый инструмент « basso da viola da braccio », или первой настоящей басовой скрипкой.
