Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Майкл Преториус

Майкл Преториус (вероятно, 28 сентября 1571 [1] - 15 февраля 1621) был немецким композитором , органистом и теоретиком музыки . [2] Он был одним из самых разносторонних композиторов своего времени, особенно важным в развитии музыкальных форм, основанных на протестантских гимнах .

Жизнь [ править ]

Преториус родился Михаэль Шульце , младший сын лютеранского пастора, в Кройцбурге , в современной Тюрингии . После посещения школы в Торгау и Цербст , он изучал богословие и философию в Университете Франкфурта (Одер) . Он свободно говорил на нескольких языках. Получив музыкальное образование, с 1587 года он работал органистом в Мариенкирхе во Франкфурте. С 1592/3 он служил при дворе в Вольфенбюттеле под началом Генри Юлиуса, герцога Брауншвейг-Люнебургского . Он служил в Государственном оркестре герцога , сначала какорганист, а позже (с 1604) капельмейстер (придворный музыкальный руководитель). [3]

Его первые сочинения появились около 1602/3. Их публикация в первую очередь отражает заботу о музыке при дворе Грёнингена . В песнопения этой коллекции было первым в Германии , чтобы сделать использование новых итальянских методов деятельности; в результате они утвердили его как опытного композитора.

Эти «современные» произведения знаменуют конец его среднего творческого периода. Девять частей его Musae Sioniae (1605–1010) и опубликованные сборники литургической музыки 1611 года ( мессы , гимны , магнификаты ) следуют стилю немецкого протестантского хорала . С ними, по указанию круга ортодоксальных лютеран, он последовал за герцогиней Елизаветой , которая правила герцогством в отсутствие герцога.

Когда герцог умер в 1613 году и его сменил Фридрих Ульрих , Преторий сохранил свой пост в Вольфенбюттеле. Но он также начал работать при дворе Иоанна Георга I, курфюрста Саксонии в Дрездене, в качестве капельмейстера фон Хаус аус (иногородний музыкальный руководитель). Там он отвечал за праздничную музыку и познакомился с новейшей итальянской музыкой, включая полихоральные произведения Венецианской школы . [4] Его последующее развитие формы хорального концерта , особенно полихорального разнообразия, было прямым результатом его знакомства с музыкой таких венецианцев, как Джованни Габриэли.. Сольные, полихоральные и инструментальные произведения, подготовленные Преторием к этим событиям, знаменуют высокий период его творчества. Подробный рассказ очевидца Готфрида Стаффеля о музыке Претория, направляемой на Принцевом съезде 1614 года ( Fürstentag ) в Наумбурге [5], и эпиграмма Матиаса Хоэ фон Хонегга , описывающая впечатление, которое музыка Претория произвела на императора Матиаса и других принцев во время визита в Дрезден. Лето 1617 г. [6] дает некоторое представление о славе Претория в то время. В Дрездене Преторий также работал и консультировался с Генрихом Шютцем в 1615–1619 годах.

Похоже, что назначение Претория в Вольфенбюттель больше не возобновлялось к Троицкому воскресенью 1620 года. [7] К тому времени он, вероятно, уже лежал больным в постели в Вольфенбюттеле. Там он умер 15 февраля 1621 года в возрасте сорока девяти лет. Его тело было погребено в хранилище под органом Мариенкирхе 23 февраля [8].

Имя [ редактировать ]

Его фамилия на немецком языке встречается в различных формах, включая Шульце, Шульте, Шультайс, Шульц и Шультейс . Преториус был условной латинизированной формой этой фамилии, [3] Шульце означает «деревенский судья или магистрат» на немецком языке. Латинское Praetorius означает «связанный с магистратом или имеющий звание магистрата». [9]

Работает [ править ]

Иллюстрация нескольких музыкальных инструментов от Syntagma Musicum

Преторий был плодовитым композитором; его композиции показывают влияние итальянских композиторов и его младшего современника Генриха Шютца . Его работа включает в себя 17 тома музыки , опубликованной в свое время как капельмейстер герцог Heinrich Julius из Wolfenbüttel, между 1605 и 1613. Наиболее значительными из этих публикаций является девятью частями Musae Sioniae (1605-10), коллекция хорала и аранжировки песен от 2 до 16 голосов. [11] Он написал много других работ для лютеранской церкви ; и Терпсихора , сборник из более чем 300 инструментальных танцев, который является одновременно его наиболее широко известной работой и единственной сохранившейся светской работой.

Многие из хоровых произведений Претория были написаны для нескольких небольших хоров, расположенных в нескольких местах церкви, в стиле венецианской полихоральной музыки Габриэли. [11] [12]

Преторий сочинил знакомую гармонизацию Es ist ein Ros entsprungen ( Lo, Как цветет роза ) в 1609 году [13].

Органные произведения [ править ]

  1. Христос, unser Herr, zum Jordan kam - Фантазия ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  2. Ein 'feste Burg ist unser Gott - Fantasia ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  3. Wir glauben all an einen Gott - Фантазия ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  4. Nun lob, mein Seel, den Herren - 2 Variationen ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  5. Alvus tumescit virginis - Advent-Hymnus «Veni redemptor gentium» ( Hymnodia Sionia , 1611)
  6. A solis ortus cardine - Weihnachts-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  7. Summo Parenti gloria - (8. A solis ortus cardine) ( Hymnodia Sionia , 1611).
  8. Vita sanctorum - Остер-Гимн ( Hymnodia Sionia , 1611)
  9. O lux beata Trinitas - Dreifaltigkeits-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  10. Te mane laudum carmine - (2. O lux beata Trinitas) ( Hymnodia Sionia , 1611).
  11. Sinfonia zu «Gelobet und gepreiset sei Gott Vater» ( Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica , 1619)

Музыкальные произведения [ править ]

Преториус был величайшим музыкальным академиком своего времени и германским писателем о музыке, наиболее известным другим музыкантам 17-го века. [14] Несмотря на то, что его первоначальный теоретический вклад был относительно небольшим, и далеко не далеко от влияния других немецких писателей 17-го века, таких как Иоганнес Липпиус , Кристоф Бернхард или Иоахим Бурмейстер , он составил энциклопедическую запись современных музыкальных практик. Хотя Преторий внес некоторые усовершенствования в практику фигурного баса [15] и настройку, его важность для ученых 17 века проистекает из его обсуждений нормального использования инструментов и голосов в ансамблях, стандартной высоты звука того времени и состояние модального, метрическая и фугальная теория. Его тщательная документация практики 17-го века имела неоценимое значение для возрождения ранней музыки 20-го века.

Его обширный, но незаконченный трактат Syntagma Musicum вышел в трех томах (с приложением) между 1614 и 1620 годами. [16] Первый том (1614), названный Musicae Artis Analecta , был написан в основном на латыни и посвящен музыке древних времен. и церкви. Вторая ( De Organographia , 1618) посвящена музыкальным инструментам того времени, особенно органу; это был один из первых теоретических трактатов, написанных на родном языке. [17] Третий ( Termini Musicali , 1618), также на немецком языке, рассматривал жанры композиции и технические основы для профессиональных музыкантов. Приложение ко второму тому ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia, 1620) состоял из 42 красиво нарисованных гравюр на дереве, изображающих инструменты начала 17 века, все сгруппированные по семействам и показанные в масштабе. Четвертый том по композиции планировался с помощью Барифона, но остался незавершенным после его смерти. Гюстав Риз сказал, что Syntagma Musicum был одним из важнейших источников музыкальной истории семнадцатого века. [4]

Преторий писал в ярком стиле, полном длинных отступлений, полемики и словесных головоломок - все это типично для научной прозы 17-го века. Как преданный на всю жизнь христианин , он часто сожалел о том, что не принял святых санов, но написал несколько теологических трактатов, которые теперь утеряны. Будучи лютеранином из воинственно протестантской семьи, он внес большой вклад в развитие народной литургии, но также отдавал предпочтение итальянским композиционным методам, практике исполнения и фигурной басовой нотации.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дата рождения Преториус (и даже до некоторой степени, рождение года) уже давно окутаны неопределенностью. Однако в Приложении II к биографии « Небеса - мое Отечество» (2020) с уверенностью устанавливается, что Преторий родился в 1571 году, а не ранее 16 февраля. Это также дает убедительные доказательства того, что он родился 27 или 28 сентября, за день до св. День Михаила. Тогда он, скорее всего, был крещен в День Святого Михаила и назван в честь святого дня. Часто ошибочно цитируемая дата рождения 15 февраля основана на энциклопедическом ресурсе, опубликованном в 1721 году, информация которого, по-видимому, возникла из-за неправильного понимания эпитафии Претория.
  2. ↑ Уолтер Бланкенбург и Клетус Готвальд, «Преториус, Майкл. В Grove Music Online. Oxford Music Online» (по состоянию на 11 сентября 2011 г.)
  3. ^ a b «Майкл Преториус», Центр Кеннеди (архив от 3 февраля 2013 г., по состоянию на 22 июня 2016 г.)
  4. ^ a b Рут Ватанабе, «Майкл Преториус и его Syntagma Musicum », Бюллетень Библиотеки Университета Рочестера , Vol. X. Весна 1955 года. Номер 3
  5. ^ Siegfried Vogelsanger, Heaven Is My Отечеству: Жизнь и творчество Преториус , перевод под редакцией Натаниэль Дж Biebert (Eugene, OR: Ресурсный Публикации, 2020), 201-217.
  6. ^ Там же. , 100.
  7. ^ Arno Forchert, «Преториус, Майкл,» в Die Musik в Geschichte унд Gegenwart Personenteil, 13: 886.
  8. ^ Vogelsanger, оп. соч. , 108–9, 169–70. Также n. 1.
  9. ^ Там же. , 1.
  10. ^ "Курант" . Britannica.com . Проверено 27 сентября 2019 года .
  11. ^ а б "Musae Sioniae" . Collegium Vocale Gent . Дата обращения 10 мая 2020 .
  12. ^ http://www.newhopelc.org/#!lutheran-musical-heritage/c961
  13. ↑ Исторические заметки и дополнительные английские версии из Гимнов и гимнов Рождества.
  14. ^ Джордж Дж. Бюлоу, «Симпозиум по теории музыки семнадцатого века: Германия», Journal of Music Theory 16 (1972): 36–49.
  15. ^ Герман Келлер , Schule des Generalbass-Spiels (1931); появился в английском переводе Карла Пэрриша как Thoroughbass Method (1965).
  16. ↑ Факсимильное издание, отредактированное Вилибальдом Гурлиттом , опубликованное Bärenreiter в 1959 году.
  17. ↑ См. Перевод первых двух частей этого тома Дэвида З. Крукса, опубликованный Oxford University Press в 1986 году.

Источники [ править ]

  • Денис Арнольд (редактор), (1983), New Oxford Companion to Music , Oxford University Press . (Статья редактора.)
  • Квентин Фолкнер (переводчик и редактор), (2014) Syntagma Musicum II: De Organographia, Части III - V с указателем (Wolfenbüttel, 1619) Zea Books
  • Джеффри Т. Кайт-Пауэлл (переводчик и редактор), (2004) Syntagma Musicum III: Termini musici (Wolfenbüttel, 1619) Oxford University Press.
  • Стефан Перро (1996). Примечания к Преторию: Танцы от Терпсихоры. Naxos 8.553865.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фогельсенгер, Зигфрид. Небеса - моя родина: жизнь и творчество Майкла Претория . Перевод и редакция Натаниэля Дж. Биберта. Юджин, штат Орегон: Ресурсные публикации, 2020.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Майкла Преториуса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Майкла Преториуса в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Полное собрание сочинений Претория в современной редакции.
  • Майкл Преториус , биография на Goldberg, портале старинной музыки.
  • Майкл Праториус - факсимиле в Королевской библиотеке, Копенгаген
  • Слушайте бесплатную вокальную евангелическую церковную музыку Михаэля Преториуса на «Карте старинной вокальной музыки» от Умео Академика Кёр .
  • Работы Майкла Преториуса или о нем в Internet Archive
  • Работы Майкла Преториуса в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)