« Дворцовая битва » произошла в Российской империи в последнее десятилетие правления Екатерины II (1784–1796 гг.) И царствования Павла I (1796–1801 гг.). Александр I . Ожесточенное противостояние между Екатериной и Павлом, ее единственным законным сыном и наследником, проявилось в кратковременных политических и идеологических конфликтах, но также оказало длительное ощутимое влияние на русскую архитектуру . Обе стороны материализовали свои политические заявления и свое понимание суверенной власти дорогими [1]строительные проекты с участием самых выдающихся архитекторов того времени - Василия Баженова , Винченцо Бренна , Чарльза Камерона , Матвея Казакова , Джакомо Кваренги и Ивана Старова . Дворцовые проекты Екатерин следовали неоклассическому канон в эпохе Просвещения , в то время как Павел намеренно наклонился к возникающему романтизму . Здания, стилистически развалившиеся в рамках этих программ, без колебаний сносили или перестраивали. «Битва» началась в 1785 году сносом главного дворца в Царицыно и завершилась в 1796 году сносом Пеллы , самого большого [2] императорского дворца в районе Санкт-Петербурга .
Задний план
До 1722 года порядок престолонаследия в России был основан на первородстве . В 1722 году Петр I расстался с традициями и ввел в действие право монарха (и, по сути, обязанность) назначать своего преемника по желанию. За сменой последовала серия дворцовых переворотов ; большую часть оставшегося 18 века престол занимали женщины: Екатерина I , Анна , Елизавета и Екатерина II. Екатерина II взошла на престол благодаря убийству своего мужа Петра III , когда их единственному законному сыну Павлу было семь лет. Пол сохранял привязанность к своему покойному отцу на протяжении всей своей жизни; однако с возрастом это чувство превратилось в ненависть к его матери.
В начале правления Екатерины Павел был жизненно важен для ее выживания, будучи живым символом династической преемственности; [3] однако к 1772 году, когда Павел достиг совершеннолетия , он начал проявлять желание участвовать в управлении государством, [4] таким образом потенциально бросая вызов абсолютной власти своей матери. Таким образом, Екатерина разработала план, чтобы отстранить Павла от любого участия в политике: Павел должен был жениться, уйти на покой, чтобы вести спокойную семейную жизнь [3] и родить сына, который мог бы стать лучшим кандидатом на престол. [5] Этот сын, будущий император Александр I , родился в 1777 году, и Екатерина с готовностью готовила его к блестящему будущему, хотя она никогда не поднимала свой выбор до уровня письменной воли монарха. Пол, в свою очередь, становился все более подозрительным ко всему, что делала его мать [6], и даже почти бойкотировал свадебную церемонию Александра 1793 года. [7] Политическая борьба между Екатериной и Павлом, изначально «имевшая тайное значение, скрытое от непосвященных, но известная суду» [8], вскоре стала достоянием общественности и была хорошо известна не только Санкт-Петербургу, но и многочисленным иностранным дворам. [9]
Екатерина начала менять архитектуру России после своего восхождения на престол. [10] Она приняла две концепции: архитектуру как аллегорию своих политических идей и архитектуру как политику реализации этих идей. [11] Ее вкусы развивались поэтапно, от французского рококо до готического возрождения , пока, наконец, не остановились на палладианизме в 1780-х годах. [11] Екатерининский неоклассицизм был основан на французских моделях, склоняющихся к древнеримским формам. [11] Выбор также отражал греческий проект Екатерины на протяжении всей ее жизни , [12] стремление захватить Черноморский пролив у османов и восстановить Византийскую империю с ее внуком Константином в качестве императора.
Пол, ненавидевший Екатерининское Просвещение , считал классическую архитектуру сухой, эмоционально неадекватной копией антиквариата. [13] Дмитрий Швидковский указал на встречу в 1782 году между Полем и французским художником и антикваром Шарлем-Луи Клериссо в замке Шантийи как на событие, которое могло сформировать архитектурные вкусы Поля. Клериссо, который знал, что императрица им восхищается, отругал русского наследника за то, что тот не обратил на него внимания раньше, и пообещал доложить Екатерине о «неуважении» Павла; мало что могло больше ранить чувства Пола. [13] Горький обмен мнениями скрепил предпочтения Павла в пользу зарождающегося романтизма и , в то же время, французского барокко , [14] и посеял семена «битвы дворцов».
Первый удар
В 1775 году Екатерина одобрил Василий Баженов проекты «s из Tsaritsynno дворца, но на самом деле видит почти полную структуру 14 июня [ OS 3 июня] 1785 год , она обнаружила , что весьма неприятна, презирал Баженов и приказал немедленный снос. В ее 19 июня [ OS 8 июня] 1785 письме к Павлу она упоминается только , что « Кремлевский Сенат и Царицынский еще не готовы». Механизм разрушения уже был запущен, хотя и медленными темпами. Екатерина подписала официальное постановление разе дворцы Баженова и уполномочила Матвей Казаков проекты «s 17 февраля [ OS 6 февраля] 1786.
Ни принадлежность Баженова к масонам , ни его архитектура готического возрождения не виноваты. [15] Баженов, однако, совершил ошибку, придерживаясь плана 1775 года, который предусматривал два одинаковых дворца для Екатерины и Павла, сосредоточенных вокруг здания общественного ядра. В 1775 году равноправие матери и сына соответствовало политике Екатерины, но к 1785 году отношения между ними необратимо обострились. Екатерина уволила Баженова и предложила Казакову перестроить дворец только с одним главным зданием - своим . [8] Он был структурно завершен в 1790-х годах, но заброшен после смерти Екатерины. Он простоял в руинах более двух веков и был перестроен в современный конференц-центр в 2005–2007 годах.
Павловск
Павловск , поместье Павла (а позже и Марии Федоровны ) с 1777 года, было спроектировано и построено палладианским неоклассиком Чарльзом Камероном шотландского происхождения . Пол не любил Кэмерона просто потому, что он был протеже своей матери. [8] [16] Павловск Кэмерона был далек от представления Павла о том, какой должна быть императорская резиденция: в нем не было рвов, фортов и всего прочего военного имущества, столь дорогого Павлу; «Кэмерон создал для великого герцога явно закрытый мир. Дворец мог принадлежать кому угодно ... не царю России в ожидании». [17] В 1786 году, когда бригады подрывников в Царицыно сносили башни Баженова, Пол уволил Камерона и заменил его Винченцо Бренна .
Пол лично нанял Бренну, которого тогда нанял Станислав Костка Потоцкий , в 1782 году и использовал его в 1783–1785 годах для визуализации своих архитектурных фантазий; [18] наследник и архитектор развили особую духовную связь, разделяя ту же философию искусства : «Павел был первым императором эпохи романтизма , Бренна был предшественником романтического неоклассицизма». [19] Бренна оставила ядро дворца Кэмерона нетронутым, расширив его боковыми крыльями; хотя он реконструировал интерьеры, они до сих пор несут в себе следы стиля Кэмерона. Однако личные апартаменты Марии и милитария, выставленная в общественных залах, приписываются только Бренне. [20] Что еще более важно, Бренна «милитаризовал» обстановку, построив готическое безумие , крепость Бип , на руинах настоящих шведских фортов времен Великой Северной войны . Пол был так очарован Бипом, что внес эту глупость в армейский реестр настоящих крепостей. [21]
После смерти Екатерины Павел и Бренна расширили Павловскую усадьбу настоящими казармами, офицерскими помещениями и госпиталем. Пол поручил Бренне очистить самые последние незавершенные постройки Кэтрин в поисках материалов; Камерона поле павильон Rose [22] ( русская : беседка на розовом поле ), Новая галерея [23] и Храм памяти в Софийском парке [24] [25] исчез без следа, в то время как китайская деревня в Царском Селе потеряла свои сложные отделки экстерьера . [23]
Пелла
В 1784 году Екатерина приказала построить загородную резиденцию для своего внука Александра . Название « Пелла Палас» вызвало воспоминания об Александре Великом и Пелле , столице древней Македонии . Послание было ясным: Александр, которому тогда было семь лет, был новым правителем, хотя по закону Павел оставался первым в очереди на престол. [26] Пелла, спроектированная Иваном Старовым , была крупнейшим российским императорским дворцом того времени и более сложной по композиции, чем что-либо в России. [26] Основной дворец был окружен двадцатью четырьмя меньшими зданиями в палладианском стиле, соединенными галереями с двойными колоннами. [26] Екатерина назвала Пеллу «восходящим фениксом », намекая на приход Александра к власти после ее собственной смерти. [27]
После Пеллы Екатерина заказала Александру еще два дворца. Первый, миниатюрная Александровская дача под Павловском, был спроектирован либо Николаем Львовом, либо Чарльзом Камероном. Он был завершен в 1789 году; необычно для екатерининской архитектуры, он сочетал в себе первый этаж в неоклассическом стиле и восточный шатровый бельведер с позолоченным куполом. [26] Дача, которую когда-то описывали как «храм розового куста без шипов», позже была заброшена и продана частным владельцам. [23] Второй, Александровский дворец в Царском Селе , был построен в 1792-1796 годах Джакомо Кваренги в качестве свадебного подарка Александру и Елизавете (Луизе Баденской) . Дворец пережил царствование Павла и перешел к брату Александра, будущему царю Николаю .
Сразу после смерти Екатерины Павел приказал снести Пеллу и повторно использовать материалы для строительства Михайловского замка в Санкт-Петербурге. Снос, санкционированный Павлом 7 декабря 1796 года, фактически начался в мае 1797 года, начиная с соединения галерей. К январю 1801 года шесть из девяти зданий были полностью снесены; три других были стерты с лица земли во время правления Александра. [28] Были снесены не только здания, но и практически все их изображения. [26]
Замок Святого Михаила
Сны Павла, представленные Бренной в 1780-х годах, материализовались в Михайловском замке - главной резиденции императора в Санкт-Петербурге, призванной заменить Зимний дворец времен Екатерины. Место, выбранное для замка, имело большое значение для Павла: здесь находился деревянный Летний дворец императрицы Елизаветы , это было место рождения Павла, но также место, где его ужасная мать была провозглашена императрицей теми же людьми, которые убили его отца. [28] Павел сказал, что ему было видение архангела Михаила, который проинструктировал его построить церковь на месте своего рождения, [28] и действительно, в замке, спроектированном Бренной, была видная церковь, интегрированная в его западный фасад. Сразу после смерти Екатерины замок был построен Бренной за четыре года и оккупирован королевской семьей незадолго до смерти Павла. В нем был строгий стиль барокко, который явно противоречил екатерининскому палладианству. [29]
Павел I был убит в замке Святого Михаила 23 марта [ OS 11 марта] 1801 года. Бренна, Карло Росси и многие другие итальянские художники, нанятые покойным императором, покинули Россию. Александр и его двор переехал в Зимний дворец , его канцелярия суда ( русский : гофинтендантское ведомство ) превращают избыточные замок в офисы и жилые помещения. Вскоре в бывшем дворце проживало около 900 жителей [14], включая будущего фельдмаршала фон Дибича [14] и, по иронии судьбы, отставного Чарльза Камерона и его жену. [14] [30] В 1819 году здание было преобразовано в военное училище; дворцовый парк, форты и рвы со временем исчезли.
Последствия
В течение десятилетия, разделившего смерть Павла в 1801 году и французское вторжение в Россию в 1812 году, петербургский двор и его архитекторы усовершенствовали и изменили екатерининский неоклассицизм в русскую версию стиля ампир . Александр I активно не занимался архитектурой до послевоенной реконструкции, хотя явно отдавал предпочтение творчеству Кваренги, Томаса де Томона и Андрея Воронихина ; [31] Строительство Казанского собора Воронихина было начато всего через несколько недель после смерти Павла. За пределами Санкт-Петербурга различные романтические стили, основанные на неоготической архитектуре, сосуществовали с преобладающим официальным искусством. Стареющие архитекторы, участвовавшие в «битве дворцов», ушли в отставку, уступив место новому поколению:
- Карло Росси вернулся в Санкт-Петербург, приняв на себя де-факто роль городского архитектора в 1814 году. [32] Его карьера в области архитектуры простиралась до 1830-х годов.
- Джакомо Кваренги пережил возрождение своей карьеры в 1803–1808 годах, когда он создал Смольный институт , Екатерининский институт, Императорский кабинет Аничкова дворца и другие достопримечательности Санкт-Петербурга. Он был возведен в потомственное дворянство в 1814 году и умер в 1817 году.
- Иван Старов , архитектор дворца Пелла, ушел в отставку до вознесения Павла и умер в 1808 году. Его последняя значительная работа, собор в Казани , была завершена в 1796 году [33].
- Винченцо Бренна поселился в Дрездене , Саксония, и с тех пор не занимался архитектурой; он умер в 1820 году. [34]
- Чарльз Кэмерон вернулся к активной службе в 1803 году в качестве главного архитектора Российского Адмиралтейства ; за два года он закончил Морской госпиталь в Ораниенбауме и подготовил проекты Морского собора в Кронштадте . [35] Он ушел в отставку с почестями в 1805 году [35] и жил в замке Святого Михаила до своей смерти в 1812 году. [14]
- Матвей Казаков завершил множество частных и общественных зданий в неоклассическом стиле, а также собор в неоготическом стиле в Москве. В 1806 году его обвинили в нецелевом использовании государственных денег; Никаких уголовных обвинений возбуждено не было, но он был уволен со всех государственных контрактов. [36] Казаков умер в 1812 году, вскоре после того, как услышал известие о том, что большинство его работ погибло в Великом московском пожаре 1812 года .
Смотрите также
- Царицыно парк
- Павловский дворец
- Пелла Палас
- Александровский дворец
- Замок Святого Михаила
- Эпоха дворцовых переворотов в России (тематически)
Ссылки и примечания
- ↑ Михайловский замок Павластоил 6 миллионов рублей золотом, что в 7 раз больше, чем дворец Пелла - Лансере, с. 123
- ^ Швидковская, стр. 281
- ^ а б Стритер, стр. 71
- ^ Стритер, стр. 82
- ^ Стритер, стр. 99
- ^ Streeter, стр. 107, 109, 117
- ^ Стритер, стр. 127
- ^ a b c Швидковский, с. 282
- ^ Швидковская, стр. 185, приводит пример того, как Клод Николя Леду называл Александра «новым Александром» и «Александром Северным», то есть планы Екатерины были хорошо известны при французском дворе.
- ^ Cracraft, Роуленд стр. 51, 52
- ^ a b c Cracraft, Роуленд стр. 51
- ^ Крест, стр. 292
- ^ а б Швидковский, с. 293
- ^ a b c d e Lanceray, стр. 146
- ^ Швидковская, стр. 282, утверждает, что большинство масонских орнаментов сохранилось до настоящего времени в неизменном виде и что Казаков, преемник Баженова на посту главного архитектора в Царицыно, также работал в готическом стиле. Многочисленные готические постройки, мосты и безумства в Царицыно, спроектированные Баженовым, сохранились до наших дней; Гнев Екатерины был направлен только против главных дворцов.
- ^ Кэмерон имел репутацию трудного человека; он отчуждал множество людей в своей жизни (Cross, p. 296) и даже загнал своего отца в тюрьму (Colvin, p. 212), но мало свидетельств серьезных столкновений между ним и Полом или Марией до 1785 года. Пол и Однако у Марии были бюджетные ограничения, и она регулярно вмешивалась, чтобы предотвратить перерасход средств. Кэмерон действительно проявлял отвращение к их инструкциям с 1782 года, но придворные посредники скрывали конфликт (Lanceray, p. 42).
- ^ Швидковская, стр. 283
- ^ Lanceray, стр. 85
- ^ Швидковская, стр. 294
- ^ Лансер, стр. 47-49
- ^ Lanceray, стр. 52
- ↑ Не путать с Павильоном роз в Павловске, построенным Андреем Воронихиным в 1807–1812 годах.
- ^ a b c Lanceray, стр. 51
- Перейти ↑ Hayden 2005, p. 94
- ^ Cracraft, Rowland р. 59
- ^ a b c d e Швидковский, с. 286
- ^ Швидковская, стр. 286-287
- ^ a b c Швидковский, с. 288
- ^ Швидковская, стр. 289
- ^ Крест, стр. 296
- ^ Lanceray, стр. 198
- ^ Брамфилд, стр. 188
- ^ «Биография Ивана Старова» . sablino.ru. 2000 . Проверено 10 июня 2009 .
- ^ Лансер, стр. 201-204. Обратите внимание, что выход на пенсию Бренны сосуществовал с Наполеоновскими войнами, когда строительные проекты были редкостью.
- ^ a b Колвин, стр. 212-213
- ^ «История Павловской больницы» . Российский Государственный Медицинский Университет . Проверено 8 июня 2009 .
Источники
- Брамфилд, Уильям Крафт (1997). Достопримечательности русской архитектуры: фотообзор . Рутледж. ISBN 90-5699-537-5.
- Колвин, Ховард (2008). Биографический словарь британских архитекторов, 1600-1840 гг . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-12508-5.
- Крафт, Джеймс; Роуленд, Дэниел Брюс (2003). Архитектуры русской идентичности: с 1500 г. по настоящее время . Издательство Корнельского университета. ISBN 0-8014-8828-1.
- Кросс, Энтони Гленн (1997). На берегах Невы: главы из жизни и карьеры британцев в России восемнадцатого века . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-55293-1.
- Лансере, Николай (2006). Винченцо Бренна (Винченцо Бренна ). Санкт-Петербург: Коло. ISBN 5-901841-34-4.
- Швидковский, Дмитрий (2007). Русская архитектура и Запад . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10912-2.
- Стритер, Майкл (2007). Екатерина Великая . Издательство Haus. ISBN 978-1-905791-06-4.