Василий Иванович Баженов ( русский : Васи́лий Ива́нович Баже́нов ) (1 марта ( NS 12) 1737 или 1738 - 2 августа (NS 13) 1799) был русским неоклассическим архитектором , графиком , теоретиком архитектуры и педагогом. Баженов и его соратники Матвей Казаков и Иван Старов были ведущими местными архитекторами русского Просвещения , периода, в котором преобладали иностранные архитекторы ( Чарльз Камерон , Джакомо Кваренги , Антонио Ринальди и другие). По словам Дмитрия Швидковского, В 1770 Баженов стал первым русским архитектором , чтобы создать национальный архитектурный язык , так как традиции 17 - го века прерываться Петром I в России . [1]
Василий Баженов | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 13 августа 1799 г. | (62 года)
Образование | Член Академии художеств (1765) |
Альма-матер | Императорская Академия Художеств |
Известен | Архитектура |
Известная работа | Дом Пашкова , Царицынский парк |
За ранним успехом Баженова последовала трагедия в профессиональной и личной жизни. Два его основных строительных проекта были заброшены по политическим или финансовым причинам. Его magnum opus , неоклассический Большой Кремлевский дворец, был закрыт вскоре после закладки фундамента. Императорский дворец в парке Царицыно пал жертвой дворцовой битвы ; Ядро Баженовского дворца было снесено по приказу Екатерины II . Другой проект - здание МГУ - закончился ожесточенным конфликтом с бывшим благотворителем Баженова Прокофием Демидовым и привел Баженова к банкротству . Перед смертью Баженов умолял своих детей держаться подальше от коварного строительного бизнеса.
Наследие Баженова остается предметом споров. Приписывание Баженову Дома Пашкова и меньших проектов, подкрепленное схематичным бумажным следом, умозаключениями и догадками , является неопределенным до такой степени, что его жизнь и деятельность стали предметом теорий заговора . [2] Неизвестны даже его место рождения и местонахождение могилы Баженова. История его жизни, реконструированная Игорем Грабарем и популяризированная историками советского периода, рассматривается современными критиками как «баженовский миф » [3] [4], и даже самые последние академические исследования [5] не могут заменить его. миф с достоверной биографией. [4]
биография
Ранняя карьера
Точный год и место рождения Баженова неизвестны; он родился в 1737 или 1738 году в семье церковного служителя в Москве или в селе Дольское близ Малоярославца . По второй версии, семья переехала в Москву, когда Василию было три месяца. В 1753 году Василий поступил добровольцем (но формально не был принят) в кремлевское архитектурное общество Дмитрия Ухтомского , единственное в то время московское учреждение, дающее базовую архитектурную подготовку. Там Баженов приобрел практические навыки строительства; бедность заставила его искать оплачиваемую работу вместо обучения в классе.
В 1755 году Баженов поступил в первый класс только что открытого Московского государственного университета . Первый биограф Баженова, Евгений Болховитинов (1767–1837, Киевский митрополит с 1822 г.) писал, что Баженов также учился в Славянско-греко-латинской академии, но это мнение решительно опровергается биографами ХХ века. [6] Болховитинов, возможно, сознательно исказил факты, чтобы поднять престиж церковных училищ. [7]
В начале 1758 университета, запрошенный Иваном Шуваловым , направил группу из шестнадцати студентов, в том числе Баженов и Иван Старов , [8] в Санкт - Петербург , чтобы продолжить обучение в недавно созданной Академии художеств . [8] Они вместе с двадцатью мальчиками, отобранными в Санкт-Петербурге, стали первоклассниками Академии. [8] В мае 1758 года класс сократился до тридцати учеников (8 дворян и 22 разночинца ); на первом экзамене первое место занял двадцатилетний Баженов, тоже самый старший ученик; Четырнадцатилетний Старов занял седьмое место, а самому младшему ученику Стефану Карновичу было всего двенадцать. [9] [10] Баженов, по его собственному заявлению, был отнесен к классу Саввы Чевакинского , главного архитектора Российского Адмиралтейства , работал на строительстве Никольской церкви и стал личным наставником и кровным братом младшего Старова. . [11]
Три года спустя Баженов и художник Антон Лосенко стали первыми студентами Академии художеств, получившими стипендию за границей. Баженов стажировался в Париже в мастерской Шарля де Вайи [12] (в октябре 1762 г. к нему присоединился Старов). [11] Заявки Баженова на конкурсы Французской архитектурной академии имели успех; он «победно завершил» стипендию, будучи избранным в Римскую Академию Святого Луки , Академию изящных искусств Флоренции и Академию изящных искусств Болоньи . [12] Позже Баженов стал главным пропагандистом французского неоклассицизма в России [12] и установил стилистический канон неоклассической Москвы на идеях Де Вайи. [13]
Он вернулся в Россию в мае 1765 года, обладая «необычными и безупречными полномочиями для русского того времени» [14], и подал заявку на получение ученой степени и пребывания в Академии, но новое руководство не собиралось нанимать Баженова. Его подвергли строгому формальному экзамену и приказали представить новый дипломный проект; в Академии он не имел успеха, но был замечен Екатериной II и ее сыном Павлом , которые поручили Баженову спроектировать и построить частный особняк на Каменном острове . В конце 1766 года Григорий Орлов , тогда командующий имперской артиллерией и военными инженерами , нанял Базненова в свою свиту в воинском звании капитана артиллерии и отдал ему Арсенал в Санкт-Петербурге. [12] В следующем году Баженов последовал за Орловым в Москву, где он прожил большую часть своей оставшейся жизни, «давая русскую реальность французским классическим и итальянским палладианским модам, которым он был подвержен». [14]
Кремлевский дворец
Екатерина предложила перестроить ветхие дворцы Московского Кремля в новый правительственный центр реформированной страны (в 1767 году в Москве состоялся выборный съезд, выработавший новый свод законов) [15], и Баженов с радостью откликнулся; еще в 1767 году [14] он создал первые наброски своего opus magnum , утопического Большого Кремлевского дворца. Орлов, очарованный предложением, справедливо поставил под сомнение осуществимость огромного здания, но Базненов пошел дальше и завершил проект к концу лета 1768 года. Крупнейший неоклассический комплекс в Европе, [16] если бы когда-либо был завершен, заменил бы его. Сам Кремль , оставив нетронутыми только его соборы. [16]
По его замыслу, новый четырехэтажный дворец в стиле неоклассицизма займет всю южную сторону Кремля - 2100 футов [17] или 630 метров [16] от Константино-Еленинской башни на востоке до Боровицкой башни на западе, и простирается на север вдоль западной стены Кремля до Арсенала . Дворец полностью закрыл бы кремлевские соборы , загораживая их обзор через Москву-реку . Вместо того, чтобы построить дворец на верхнем плато Кремлевского холма, Баженов поместил его прямо на крутом склоне между плато и кремлевской стеной, намеченной для сноса, используя огромные каменные контрфорсы, чтобы предотвратить его соскальзывание в реку . Саму реку надо было очистить, отрегулировать и обрамить насыпью, обнесенной бревнами. [18]
Планировка нового Кремля «была самой изобретательной планировкой времен Екатерины». [14] Баженов сохранил историческую Соборную площадь и предложил создать новую площадь в восточной части Кремля, которая станет новым центром Москвы и началом трех новых радиальных улиц, выходящих на север, северо-запад и северо-восток. . [19] Северный радиус, проходящий через запланированный проем в Кремлевской стене, напрямую соединит дворец с Тверской улицей . [19] Баженов расширил свое планирование до модернизации самого города, что в конечном итоге привело к Проектному плану, официально принятому в 1775 году совместными усилиями Петра Кожина и Николаса Леграна . [20]
Николай Карамзин писал в 1817 году, что «планы знаменитого архитектора Баженова подобны « Республике Платона » или « Утопии Мора » : ими нужно восхищаться в мыслях и никогда не претворять в жизнь». [21] Тем не менее, проект получил одобрение, и правительство создало Кремлевское Строительное Управление (или Экспедицию на языке XVIII века), учреждение, которое просуществовало до XIX века. Экспедиция стала новой архитектурной школой для местных школьников, начиная с помощника Баженова Матвея Казакова . Казаков, работавший в Кремле с 1768 года, стал равным Баженову после 1770 года и взял на себя руководство экспедицией в 1786 году. [22] [23] Он превзошел Баженова в качестве педагога, возродил школу Ухтомского и обучил Иосифа Бове , Ивана Еготова и Алексея Бакарева . [24]
На церемонии закладки фундамента (1773 г.) Баженов заявил, что «сегодня мы обновляем старую Москву». [25] Работы начались с обрубки южного склона Кремлевского холма и закладки фундамента для опорных контрфорсов. [26] Снесены центральная часть южной стены Кремля, Тайницкая и Первая Безымянная башни. [26] Земляной котлован начался рядом с Архангельским собором, и в течение следующего года Баженов и его инженеры боролись с угрозой оползней. [26] В 1775 году Екатерина закрыла проект, сославшись на повреждение Архангельского собора [26] и неподходящую геологию Кремлевского холма. [17] Историки считают, что у нее были другие, более важные проблемы: огромная стоимость дворца и нежелание инвестировать в Москву, старый город, который она воспринимала как угрозу своему контролю и модернизации Империи, [26] упадок конституционное собрание [27] или тот простой факт, что к 1775 году «Екатерине больше нечего было доказывать». [17]
Оригинальная деревянная модель проектируемого дворца (масштаб 1:44, длина 17 метров) [28], выполненная учениками Баженова [29] , хранится в Московском архитектурном музее . [30] Когда музей был основан в Донском монастыре, макет публично выставлялся в его главном соборе. В 2001 г. Москва предложила построить специальный музейный павильон для демонстрации макета в Александровском саду [28], но это предложение было отклонено.
Царицыно
Баженов, по крайней мере в первой половине правления Екатерины, прекрасно понимал ее вкус и стилистическую программу, скорее эпоху Просвещения , чем неоклассицизма. [31] Во время празднования Кучук-Кайнарджинского мирного договора 1775 года на Ходынском поле Баженов «превратил имитацию английского готического возрождения в попытку создать универсальный стилистический язык для русской архитектуры, сочетающий в себе типичные элементы средневековых построек как Востока, так и Запада. мотивы античности и чистой фантазии ». [31] Эта эфемерная работа положила начало решению Екатерины построить два [32] императорских дворца в Подмосковье (в 1775 году она жила во временном деревянном доме в Коломенском ). [32] Малый Петровский замок на дороге в Санкт-Петербург был отдан Казакову, [32] больший Царицыно - Баженову. [32] [33]
Летом 1775 года Баженов разработал первый проект «Царицыно», ныне утерянный. [32] Он последовал за любовью Екатерины к «крестьянскому стилю», с многочисленными домиками в неоготическом, деревенском стиле, разбросанными по тщательно спланированному «природному» ландшафту. [32] Тот же подход был использован во втором, «совершенно неклассическом» [34] генеральном плане, утвержденном Екатериной весной 1776 года. [32] На этот раз Баженов добавил доминирующий главный дворец, спроектированный как два идентичных здания, соединенных между собой теплица . [35] Одно крыло предназначалось для Екатерины, другое - для ее сына и наследника Павла . Баженов планировал украсить Царицыно традиционной русской цветной черепицей , изразцами , но Екатерина возражала и настаивала на более простой цветовой гамме: красной (кирпичные стены), белой (орнаменты) и желтой (глазурованная черепица) цветовой гамме. [32] Черепица прослужила недолго в русские зимы и вскоре была заменена листовым железом. [32]
Баженов начал строительство с «первого ряда» небольших построек, ворот и мостов. [32] Их белокаменные вставки имеют тонко резные орнаменты, которые исчезли в более поздних постройках [32] либо из-за нехватки квалифицированных мастеров [32], либо из-за собственного стилистического решения Баженова. [35] В 1777 году Баженов снес старую деревянную усадьбу Кантемиров , бывших владельцев Царицыно, и начал строительство главного дворца. [35] Нехватка государственных средств преследовала проект с самого начала; Фактически, большая часть письменного наследия Баженова состоит из деловых писем, в которых он умоляет государственную казну о деньгах, квалифицированной рабочей силе и подсчитывает его частные долги в Царицыно. [35] В 1783 году он активно искал новую работу, написав, что «теперь он вполне свободен в Царицыно». [36]
Главный дворец с пристройкой для детей Павла [35] был построен за восемь лет. Губернатор Яков Брюс, инспектировавший Царицыно в 1784 году, был озадачен отсутствием парадного парадного двора, но тем не менее отправил Екатерине восторженный доклад, в котором восхвалялись, в частности, мосты и ландшафтный дизайн. [35] Екатерина неожиданно [35] посетила Царицыно в июне 1785 года и осталась недовольной медленным темпом работы; в письмах к Паулю и Мельхиору Гримму она презирала дворец как «темное место с низкими сводами и узкими лестницами, непригодное для жизни». [35]
К 1785 году планировка дворца Баженова стала политически некорректной : отношения между Екатериной и Павлом необратимо ухудшились, императрица решила полностью исключить Павла из очереди , и дворцы-близнецы уступили место единственному - собственному. Екатерина заявила о своем желании снести и восстановить главный дворец, но Баженова уволили не сразу; ему и Казакову было приказано представить независимые предложения по изменению конструкции. [32] Баженов представил новый проект в конце 1785 года, но он был отклонен, и Баженов был отстранен от проекта «для улучшения своего здоровья и бытовых дел». [37] В феврале 1786 г. Екатерина окончательно передала Казакову проект «Царицын»; [38] Дворец Баженова был снесен летом 1786 года. [35] Общественное мнение ошибочно связывало ее гнев с ассоциацией Баженова с масонами [39] или его готическим стилем; Фактически, Казаков сохранил как готические, так и масонские черты, и большинство вспомогательных построек Баженова сохранились до наших дней. [34] [38]
Демидовское дело
К середине 1780-х годов Екатерина, когда-то увлеченная искусством Баженова и Чарльза Камерона , остановилась на другой версии неоклассицизма, исповедуемой Казаковым в Москве и Старовым и Кваренги в Санкт-Петербурге. [40] В декабре 1786 года Баженов окончательно ушел с государственной службы и вынужден был полагаться только на частные комиссии. Объем этих частных рабочих мест, когда-то считавшихся многочисленными (см. Проблему атрибуции ), впоследствии был пересмотрен до очень небольшого числа более или менее надежно отнесенных зданий; Напротив, наследие Матвея Казакова того же периода задокументировано гораздо лучше. Швидковский отметил, что Баженов задал стиль неоклассической Москвы, но на самом деле ее спроектировали и построили Казаков и его выпускники . [13] Согласно Швидковскому, жилая Москва до пожара 1812 года находилась под влиянием через Баженова работ Шарля де Вайи и его окружения; Баженов усилил французский стиль скульптурой и садовой архитектурой. [13] Казакову не хватало изысканности Баженова, но его постройки «были значительно практичнее, чем баженовские, более приспособлены к московской жизни». [41]
Баженов, стремясь поправить свое финансовое положение, принял щедрое предложение Прокофия Демидова , богатого и капризного мецената. Демидов планировал подарить Московскому университету новое здание; он согласился рефинансировать долги Баженова в обмен на его услуги по проектированию и управлению. Отношения вскоре испортились; Демидов, буквально имея Баженова в кармане, отверг его проект кампуса в центре города и приказал Баженову спроектировать новый кампус зеленого поля на Воробьевых горах . Эта игра в кошки-мышки (в том виде, в котором она представлена в собственном сочинении Баженова) продолжалась почти десять лет; архитектор потратил годы на тупиковый проект и остался банкротом во власти Демидова. Казаков снова взялся за дело и в 1793 году завершил «старое» центральное ядро университета [42].
В 1792 году Баженов переехал в Санкт-Петербург и устроился на скучную, но стабильную работу архитектора Кронштадтского адмиралтейства; в свободное время он переводил полное собрание сочинений Витрувия . В апреле 1792 г. Баженов был привлечен к уголовной ответственности по делу Николая Новикова ; Полиция нашла письмо Баженова Новикову о передаче Павлу масонских книг. [43] Новиков провел четыре года в тюрьме Шлиссельбургской крепости [43], а Баженов сбежал на свободу. Масонское влияние на жизнь и искусство Баженова привело к тому, что его стали называть «русским Кристофером Реном » [44] и теорию о том, что он был давним агентом мартинистов, которому было поручено заручиться поддержкой Павла. [45] Павел знал о настоящей или предполагаемой миссии Баженова, но к 1792 году он отошел от масонства и лично предостерег Баженова от дальнейших заговоров. [46]
Позднее признание
Российский император Павел I поддержал Баженова как одну из предполагаемых жертв его презираемой матери . Вскоре после восхождения на престол (1796 г.) Павел вызвал Баженова в Санкт-Петербург и назначил его вице-президентом Императорской Академии художеств . [47] Академия этого периода, находящаяся под влиянием идей своего второго президента Ивана Бецкого , принимала мальчиков в возрасте от шести до девяти лет и обеспечивала девятилетнее общее (начальное и среднее) образование, за которым следовало не менее шести лет. профессиональной подготовки в области искусства и архитектуры. [48] Баженов считал, что Академия должна отказаться от начального образования и сосредоточиться на своих основных предметах, принимая грамотных подростков, которые могли бы доказать свой талант в открытом конкурсе. [48] Он не жил достаточно, чтобы материализовать эту программу; его постепенно внедряли Александр Строганов (1802 г.) и Алексей Оленин (1830 г.). [49]
Главный строительный проект Павла, Замок Святого Михаила , был передан архитектору его дома итальянцу Винченцо Бренне , а Баженов был назначен руководить Бренной. Историки 19-го и начала 20-го веков не могли четко разделить вклад каждого архитектора и приписали проект Бренне и Баженову совместно. Николай Лансере (1930-е годы) и последующие российские историки полностью доверяют Бренне; согласно Лансере, Баженов не вмешивался в замыслы Бренны, которые в значительной степени были интерпретацией Бренны собственного романтического видения Пола . [50] По словам Дмитрия Швидковского , Баженов работал над более ранним проектом замка, и этот факт позже был истолкован как его участие в реальном проекте; Бренне «поставили задачу адаптировать дизайн Баженова», но он создал самостоятельную работу. [47] Как бы то ни было, Баженов умер посреди проекта, оставив Бренну под полным контролем; Замок оказался не неоклассическим зданием, а «редким примером императорского дворца, искренне пропитанным романтической эпохой ». [51]
Павел также поручил Баженову спроектировать новую больницу возле Данилова монастыря . Баженов, опять же, ответил экстравагантным планом, который не выходил за рамки деревянного каркаса и был заменен существующей Павловской больницей Казакова, построенной в 1802–1807 годах. [52] [53] Незадолго до своей смерти Баженов начал составление альбома по русской архитектуре , собрав эскизы «всех больших зданий в двух столицах». [54]
Проблема атрибуции
Достоверная атрибуция частных построек XVIII века в России, даже сохранивших оригинальную планировку и планировку, возможна редко. Состоятельные покровители охотно нанимали архитекторов, которые прославились работой над правительственными мегапроектами, но во многих случаях оригинальные чертежи отсутствуют. [55] В этих случаях историки использовали общие конструктивные особенности или специфические особенности, чтобы установить вероятного автора. [55] Неопределенность приводила к частой неправильной атрибуции, особенно в случае Баженова и Казакова [55], и последующим изменениям в атрибуции или признанию неспособности сделать так.
Здания в Москве
Отнесение конкретных московских зданий Баженова в этой статье, основано на академических памятниках arhitektury Москвы ( Россия : Памятники архитектуры Москва ) Серия книг , изданных в 1983-2007.
Традиция первой половины ХХ века, начатая Игорем Грабарем , приписывала Баженову создание множества громких частных домов в Москве. Более поздние исследования показали, что в большинстве случаев его вклад нельзя достоверно установить. Дом Пашкова , скорее всего, был спроектирован Баженовым, в то время как другие жилые дома, когда-то ему приписываемые, теперь перечислены в рубрике «неизвестный архитектор».
- Дом Пашкова, самое заметное сохранившееся здание Баженова и «один из самых изящных и красивых жилых ансамблей Москвы» [56] , приписывается ему «в традициях XIX века, поддерживаемых большинством исследователей ХХ века». [57] Дом Пашкова, принадлежащий к архитектуре 18 века, сохранил свой первоначальный внешний вид и планировку, задуманные архитектором около 1784 года и завершенные в 1787 году. [57] Здание сильно пострадало от пожара 1812 года и, впервые, раз в истории Москвы, была полностью перестроена по первоначальным проектам в знак признания ее знакового значения. [58]
- Дом Юшкова на Мясницкой улице в Москве (конец 1780-х - начало 1790-х годов) просто «приписывают» Баженову. По словам Шмидта, это был поворот архитектора от французского неоклассицизма к итальянской архитектуре . [59] Планировка этого здания с угловой ротондой стала широко копируемым стандартом для московских архитекторов-неоклассиков. [60] Позже в здании размещались Дворцовое архитектурное училище и Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1844–1918), ВХУТЕМАС (1918–1930) [61], а с 1989 года - Российская академия живописи, ваяния и зодчества.
- Дом Разумовского на Воздвиженке , еще одна угловая ротонда, завершенная в 1799 году, Шмидт приписывает Баженову [62], но российские источники сходятся во мнении, что личность архитектора установить невозможно. [63]
- Дом Тутолмина в Таганском районе приписал Баженову Игорь Грабарь ; Позже исследователи приписали его Старову. [64] До перестройки в 1900-х годах историческое здание могло соперничать с Домом Пашкова. [65] Та же неопределенность атрибуции применима к снесенному ныне дому Прозоровского на Большой Полянке , «одному из самых очаровательных особняков на этой улице». [66] [67]
- Дом Долгова на Большой Ордынке когда-то приписывали Баженову на основании того, что его жена была родственницей хозяина дома. С тех пор это мнение было отвергнуто. [68]
- Колокольня церкви Всех Скорбящих на Большой Ордынке напротив Дома Долгова безоговорочно приписывается Баженову, а сама церковь построена Иосифом Бове в 1828–1833 годах. [69] [70]
- Панухина (1994) предположила, что Баженов мог участвовать на поздних этапах строительства Московского Кригскомиссариата (нынешний штаб Московского военного округа ) в Замоскворечье , спроектированного Николасом Леграном . [71]
Загородные усадьбы и церкви
Еще меньшая определенность относится к атрибуции загородных усадеб и церквей:
- Самый известный из них, в Быкове , принадлежал Михаилу Измайлову , губернатору Москвы и непосредственному начальнику Баженова. [72] Вероятно, сохранившиеся работы Баженова включают в себя главный особняк и неоготический храм Святого Владимира , тогда как большая часть построек 18-го века была утеряна. [73]
- Церковь в Старках (ныне Коломенский район ), усадьба князя Черкасского , построенная в 1759–1763 годах, была одной из первых построек в России в стиле готики . Если атрибуция Баженова верна, он создал ее еще будучи студентом Академии художеств. [74]
- Благовещенская церковь в Поливаново, бывшая усадьба Разумовских , «типична для Баженова», что остается единственным основанием для атрибуции. [75]
- Неоклассическая церковь Владимирской Богородицы в Долгопрудном (1772–1777) с необычной треугольной планировкой приписывалась либо Казакову, либо Баженову [76], несмотря на полное отсутствие письменных свидетельств. [77] План церкви, скорее всего , навеян Храмом войны по Жан-Франсуа Nefforge . [77]
Рекомендации
- ^ Швидковский, 2007 р. 260
- ^ Например, Белявский, М (1969). "Таинственный 18 век" . Знание - Сила (1).
- ^ Соколов, Борис (2002). "Рецензия: Василия Баженова издание Юрия Герчука 2001 г. " . Наше Наследие . 62–64.
- ^ а б Седов, Владимир (2002). "Рецензия: Василия Баженова издание Юрия Герчука 2001 г. " . Проверено 11 сентября 2009 .
- ^ Герчук, 2001
- ^ Рицарев, с. 71
- ^ Ritsarev, стр. 71, 73
- ^ a b c Воронов, с. 100
- ↑ Воронов, с. 112
- ↑ См. Официальный список учеников от мая 1758 г., ранжированный по классам , воспроизведенный в Воронове, стр. 112
- ^ а б Воронов, с. 113
- ^ а б в г Швидковский 2007, с. 240
- ^ a b c Швидковский 2007, с. 246
- ^ а б в г Шмидт 1989, стр. 38
- ^ Швидковская 2007, стр. 242-243
- ^ a b c Швидковский 2007, с. 243
- ^ a b c Шмидт 1989, стр. 40
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 104
- ^ а б Памятники 1983, с. 287
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 44 год
- ^ Русский : Планы знаменитого архитектора Баженова уподоблялись Платоновой или Утопии Томаса Моруса: им можно удивляться единственно в мыслях, а не на деле - Карамзин, 1817, «Записки о достопримечательностях Москвы» . В этом же абзаце Карамзин резко высмеял архаичность и помпезность надписей, сделанных на модели.
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 50
- ↑ В отличие от Баженова, Казаков оставил постоянное наследие в Кремле, в здании Сената .
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 34
- ^ Русский : В сей день обновляется Москва , - Памятники 1983, с. 293
- ^ а б в г д Памятники 1983, с. 293
- ^ Швидковская 2007, стр. 244
- ^ а б Хачатуров, Сергей (7 февраля 2001 г.). «Все в сад! Для радости души гуляющего» » (на русском языке). Культура (газета) . Проверено 12 сентября 2009 .
- ^ Шмидт, стр. 33: «Изготовление макетов, несомненно, отнимало у этих студентов время; можно представить себе начинающих молодых архитекторов, работающих много часов над деревянной моделью Баженова ...»
- ^ «Фотография макета в собрании Музея архитектуры» . Проверено 12 сентября 2009 . На фотографии изображена восточная сторона дворца (около трети его общей длины), если смотреть со стороны реки.
- ^ а б Швидковский 2007, с. 259
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Памятники 2007, стр. 227
- ^ Швидковская 2007, стр. 261
- ^ а б Швидковский 2007, с. 252
- ^ Б с д е е г ч я J Памятники 2007, стр. 228
- ^ Русский : Будучи въ селѣ уже Царицынѣ гдѣ онъ весма съвободнѣе, Василій Баженовъ - Панухина 1994.
- ^ Русский : Для поправки здоровья и исправления домашних дел - Памятники 2007, с. 228
- ^ а б Швидковский 2007, с. 282
- ^ Швидковская 2007, стр. 281
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 4
- ^ Швидковская 2007, стр. 249
- ^ Памятники 1989 ( Белый город ), с. 99
- ^ a b Мюррелл, стр. 107
- ^ Акинша и др., Стр. 29
- ^ Акиншадр., Стр. 29-30
- ^ Башилов, Борис (2004). Павел Первый и масоны . ISBN 5-98194-006-9., гл. II
- ^ а б Швидковский 2007, с. 294
- ^ а б Лисовский, с. 23
- ↑ Лисовский, с. 27, 30.
- ^ Lanceray, стр. 85
- ^ Швидковская, стр. 295
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 121
- ↑ Больница стала последней значительной работой Казакова. При этом его обвинили в нецелевом использовании государственных денег и уволили на пенсию.
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 54
- ^ a b c Cracraft, Роуленд стр. 68
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 77
- ^ а б Памятники 1989 ( Белый город ), с. 55
- ^ Памятники 1989 ( Белый город ), с. 57
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 96
- ^ Памятники 1989 ( Белый город ), с. 251
- ^ Памятники 1989 ( Белый город ), с. 253
- ^ Scmidt 1989, стр. 88
- ^ Памятники 1989 ( Белый город ), с. 79
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 109
- ^ Памятники 1989 ( Земляной город ), стр. 316-317
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 112
- ^ Памятники 1994, стр. 132
- ^ Памятники 1994, стр. 203
- ^ Памятники 1994, стр. 204
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 174
- ^ Panukhina, стр. 24
- ^ Мюррелл, стр. 142
- ^ Мюррелл, стр. 142-143
- ^ Мюррелл, стр. 150
- ^ Мюррелл, стр. 48
- ^ Мюррелл, стр. 238
- ^ а б Памятники 2004, с. 197
Источники
- Акинша, Козлов, Хохфилд (2007). Святое место: архитектура, идеология и история в России . Издательство Йельского университета. п. 134 . ISBN 978-0-300-11027-2.
Щуко.
CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка ) - Крафт, Джеймс Крафт; Роуленд, Дэниел Брюс (2003). Архитектуры русской идентичности: с 1500 г. по настоящее время . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8828-3.
- Герчук, Юрий (сборник, предисловие), Баженов, Василий. Василий Баженов. Письма. Пояснения к проектам (Баженов Василий Иванович. Письма. Пояснения к проектам. Свидетельства современников ). Искусство. ISBN 5-85200-325-5.CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
- Лансере, Николай (2006). Винченцо Бренна (Винченцо Бренна ). Санкт-Петербург: Коло. ISBN 5-901841-34-4. Примечание: книга была написана в 1935–1938 годах и впервые напечатана в 2006 году.
- Лисовский, Владимир (2006). Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов . Санкт-Петербург: Коло. ISBN 5-901841-44-1.
- Мюррелл, Кэтлин Бертон (2001). Знакомство с Подмосковьем: путеводитель по самому сердцу России . IBTauris. ISBN 978-1-86064-673-7.
- Памятники arhitektury Москвы (Памятники архитектуры Москвы) серия на русском языке :
- Памятники архитектуры Москвы. Кремль (Памятники архитектуры Москвы. Кремль, Китай-город и центральные площади). Искусство. 1983 г.
- Памятники архитектуры Москвы. Белый город (Памятники архитектуры Москвы. Белый город). Искусство. 1989: Памятники архитектуры Москвы. Земляной город . Искусство. 1989: Памятники архитектуры Москвы. Замоскворечье (Памятники архитектуры Москвы. Замоскворечье). Искусство. 1994 г. ISBN 5-210-02548-9
- Памятники архитектуры Москвы. Окрестности старой Москвы. Искусство. 2004 г. ISBN 5-98051-011-7
- Памятники архитектуры Москвы. Окрестности старой Москвы. Искусство. 2007 г. ISBN 978-5-98051-041-1
- Панухина Н.Б. (1994). «Изяснение Василия Баженова (Изъяснение Василия Баженова)» . Российский архив . 1 : 24–26.
- Рицарев, Марина (2006). Русская музыка XVIII века . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 978-0-7546-3466-9.
- Шмидт, Альберт Дж. (1989). Архитектура и планировка классической Москвы: история культуры . ДИАНА Паблишинг. ISBN 978-0-87169-181-1.
- Швидковский, Д.С. (2007). Русская архитектура и Запад . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10912-2.
- Воронов, Виктор (2008). Иван Старов (Иван Старов ). Санкт-Петербург: Искусство-СПБ. ISBN 978-5-210-01511-2.