Бове мануфактура ( французский : Производство де Бове ) исторический гобелен завод в Бове , Франция . Это была вторая по значимости после мануфактуры гобеленов французская гобеленовая мастерская, основанная под общим руководством Жана-Батиста Кольбера , министра финансов Людовика XIV . В то время как королевская мануфактура гобеленов выполняла гобелены для королевских резиденций и в качестве посольских подарков, мануфактура в Бове оставалась частным предприятием. [1] Бове специализируется на низкой деформации гобеленовое ткачество, хотя патент на письма 1664 года, санкционирующий компанию и обеспечивающий королевскую защиту, также оставил поле открытым для производства гобеленов с высокой основой.
Первый предприниматель, Луи Хинард, уроженец Бове, который уже открыл мастерские в Париже, производил не амбициозные цветочные и лиственные гобелены, называемые зеленью, и пейзажные гобелены, которые известны благодаря случайным пометкам в королевских отчетах. Он был арестован за долги в 1684 году, и мастерские были открыты более успешно при Филиппе Бехагле, торговце-изготовителе гобеленов из Ауденарде , который также работал в традиционном ткацком городе Турне . Первым успехом Бихагла стала серия Conquests of the King [2], которая дополнила современную серию Gobelins, показывающую эпизоды из Life of the King., не конкурируя с ними напрямую. Сюита Деяния апостолов , следующая за копиями карикатур Рафаэля , находится в соборе Бове . Так называемые гобелены Тенирса, похожие на деревенские сцены, написанные Давидом Тенирсом Младшим , начали ткать под Бехаглом и продолжали пользоваться популярностью с обновленными границами в восемнадцатом веке, когда началась самая ранняя серия архивов.
Большая серия гротесков ( иллюстрация слева ), начатая в 1690-х годах, стала основой производства Бове, сотканного через Реганс. Карикатуры, вдохновленные гравюрами Жана Берена- старшего и нарисованные Жаном-Батистом Моннуайером , художником, работающим на фабрике Гобеленов, основаны на причудливых гроттески . На фоне горчично-желтого цвета вазы и корзины с фруктами с птицами, фирменное блюдо Моннуа, контрастируют с живыми фигурами, иногда акробатами и танцорами, иногда из Комедии дель арте в тонкой и причудливой архитектуре арабески .
Бихагл, как и его предшественник, продолжал свои частные мастерские в Париже. Из этих магазинов прибыла анфилада « Морские триумфы» с гербом графа Тулузского . [4] После его смерти в 1705 году мануфактура в Бове была продолжена его женой и сыном, а в 1711 году - новыми владельцами, братьями Филлеулами. Во время владения Филлеу Бове выпустил сюиты «Истории Телемаха и Овидиевых метаморфоз», а также бои животных и серию «китайских» повествований, которые стали кульминацией карьеры китайского мастера . Между 1722 и 1726 годами Бове руководил Ноэль-Антуан де Меру и содержал выставочные залы в Париже, Лейпциге и других городах.Ратисбон ( Регенсбург ), ибо Бове нашел много заказов среди иностранцев. [5]
Великий период гобелена Бове начинается с прибытия Жана-Батиста Удри , 22 июля 1726 года, сменившего неудовлетворительного Жака Дюплесси. [6] Когда в 1734 году Меру был уволен за фальсификацию счетов, мануфактурой впервые руководил художник, поскольку финансовый покровитель Одри, ювелир из Парижа Николя Безье, был достаточно мудр, чтобы не вмешиваться в художественное производство. и партнерство длилось до 1753 года. Одри одновременно был инспектором работ в Гобелене. В Бове он реорганизовал обучение молодых рабочих и создал дизайн и постоянно обновлял границы: Новые Ханты , сюита « Деревенские удовольствия» , драпировки с изображением Мольера.комедии, обновленный набор неизменно популярных Метаморфоз . Были представлены наборы гобеленов для сидений, и в сентябре 1737 года было решено, что король Франции должен покупать два комплекта гобеленов каждый год за 10 000 ливров для подарков министрам иностранных дел, что является рекламой французской гегемонии в области искусство, а также прекрасная реклама качества мануфактуры Бове. В распоряжении короля было все производство гобеленов, но, как отмечает Эдит Станден [7], они были довольно большими, довольно торжественными и определенно старомодными. В 1739 году впервые в Парижском салоне были выставлены карикатуры на Бове., еще один способ держать мастерские по изготовлению гобеленов на виду у публики. [8]
Удри обратился к другим художникам, чтобы они дополняли гобеленовые мультфильмы, которые он создавал; из рисунков Шарля-Жозефа Натуара Бове соткал сюиту « Дон Кихот» , а из работ Франсуа Буше , начиная с 1737 года, - длинную серию из шести комплектов гобеленов, всего сорок пять предметов, составляющих знакомую «Буше-Бове». люксы, воплощающие стиль рококо : Fêtes Italiennes , серия деревенских фестивалей в обстановке, напоминающей римскую Кампанью , дворянские пасторали , еще одна сюита из шести шинуазри, теперь в более легкой и оформленной в стиле рококо. Восемь масляных набросков Буше для этих шинуаз Tenturesбыли показаны в Салоне 1742 г .; Было необычно, что эскизы художника были увеличены для создания карикатур, как в данном случае; [9] перевод мультфильмов сделал Жан-Жозеф Дюмон де Тюль . Успешная серия была соткана в Бове по крайней мере десять раз в период с июля 1743 года по август 1775 года; кроме того, в Обюссоне были изготовлены дополнительные копии . [10]
Буше также спроектировал для Бове « Историю Психеи» [11] и, на вершине лота, « Amours des Dieux» , « Любовь богов», после картин Буше, поставленных в 1747–1749 годах; сюиты из девяти предметов, хотя никогда не все предметы в одной сюите, ткались в Бове еще в 1774 году [12].
Новый партнер, Андре-Шарлемань Шаррон, и усиленная королевская поддержка, с ежегодным заказом на комплекты драпировок теперь с полными наборами мебельных покрытий, которые должны быть доставлены в Garde-Meuble de la Couronne, или министерство иностранных дел должно было начать новые успехи для Бове, но смерть Удри 30 апреля 1755 года и переход Буше на сторону Гобеленов в том же году положили начало периоду застоя, в то время как старые замыслы повторялись, а затем приходили в упадок. Во время Французской революции мастерские были временно закрыты после спора между ткачами и администрацией, а затем были вновь открыты под руководством государства, производя небольшие, кроме обивочных покрытий.