Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чтобы узнать о других людях с таким же именем, см. Бен Дэвис (значения) .
Бен Дэвис в роли Джеффри Уайлдера в опере Альфреда Селье « Дороти» , около 1887 года. Фотография Walery Studios, Лондон.

Бен Дэвис (6 января 1858 - 28 марта 1943) был валлийским певцом- тенором , который выступал в опере с оперной труппой Карла Розы , в оперетте и световой опере , а также на концертной и ораториальной платформе. О нем говорили как о преемнике Эдварда Ллойда , как о ведущем британском теноре, и он сохранил кое-что от своего стиля и репертуара в концертном исполнении.

Учебная и оперная карьера, 1881–1891 [ править ]

Бен Дэвис родился в Понтардаве , Уэльс. Он учился в Королевской музыкальной академии в Лондоне у Альберто Рандеггера и синьора Фьори. [1] Он дебютировал в 1881 году в опере Майкла Балфа « Богемская девушка» , а в последующие десять лет посвятил себя преимущественно оперной сцене. В 1883 году он исполнил роль Гренгуара в опере Артура Горинга Томаса « Эсмеральда» в первом сезоне Карла Розы в театре Друри-Лейн : его будущая жена Клара Перри сыграла Флер-де-Лиз. [2] В то время он начал принимать мантию Эдварда Ллойда., как ведущий британский оперный тенор.

В 1887 году он сыграл Джеффри Уайлдера в « Дороти» Альфреда Селье , одной из его самых успешных ролей, в повторном кастинге с Мари Темпест («У мистера Дэвиса также есть отличная песня « Гвинея здесь, гинея там » , которую он спел вместе с ней. его глаза закрыты, но в остальном превосходно. '); [3] в 1889 году он взял на себя главную роль в продолжении, Дорис , [4], а позже в том же году он снялся в роли Ральфа Родни в «Красный гусар» . Он был выбран сэром Артуром Салливаном для создания главной роли в опере « Айвенго» в январе 1891 года на открытии Королевского английского оперного театра ( Palace Theater) - Шоу называл его «крепким и восторженным Айвенго», которого «бьют, потому что он явно на три камня выше своего надлежащего боевого веса»: и «его непосильное самодовольство вселяет хорошее настроение». [5]

В ноябре 1891 года он стал тенором в лондонской постановке оперы Андре Мессагера « Басош» (также в Королевском английском оперном театре), в которой бассо Дэвид Бисфам дебютировал на сцене в роли герцога Лонгвильского. [6] Шоу заметил:

Мистер Бен Дэвис побеждает, не без свидетельств периодической внутренней борьбы, свою склонность выскакивать из сценической картины и произносить высокие ноты в свете рампы в настроении неудержимой привлекательности, впервые обнаруженном изобретателем Джека из коробки. . Будучи все еще достаточно сердечным, добродушным и наполненным, чтобы полностью рассеять все туманы воображения, возникающие из его средневекового окружения, он подчеркнуто самим собой, а не Клеман Маро; но за исключением того, что его возможности в концертной музыке испорчены тем фактом, что его партия является партией баритона, а не тенора, он поет удовлетворительно и ему удается убедить публику в том, что король басошей, скорее всего, был в значительной степени такой же приятный парень, как Бен Дэвис. [7]

В 1892 году Дэвис дебютировал в Ковент-Гардене в опере Гуно « Фауст» . (Его «Salve, Dimora Каста е пур» от оперы была записана.) В 1893 году он появился в Фредерик Cowen «s Signa там, пел на итальянском языке , с г - жой де Nuovina и баритоном Марио Анконой , под дубинкой Коуэы. [8] «Мистер Бен Дэвис сделал почти единственный хит в опере, исполнив песню в первом акте, что было самым эффектным номером в произведении в его нынешнем виде; но его успех был бы больше, если бы несколько более умная физическая подготовка сделала его менее популярным и щедро накормленным лондонским концертным певцом ». [9]

Концертный концерт [ править ]

Бернард Шоу был тщательно впечатлен Бен Дэвис в исполнении Мендельсона «s Илии под Джозефа Barnby в Альберт - Холле в мае 1892 г. [10] В июне 1893, разделяя эту платформу с Аделина Патти и Чарльз Santley , он отличался в Генделя » s Все глубже и глубже - Взмахните ею, ангелы ( Джефта ), и в чудовищном представлении Салливана « Золотая легенда» в Хрустальном дворце с мадам Албани, Джорджем Хеншелем и другими. [11]

После 1893 года, когда он также выступал с Эдвардом Ллойдом на Норвичском фестивале [12] , карьера Дэвиса в основном переместилась на концертную площадку. В том же году он выступал на Всемирной выставке в Чикаго . Во время круизного концерта через Атлантический океан его аккомпаниатором был 14-летний пассажир Томас Бичем , путешествующий со своим отцом, который позже написал: «Его голос был необычайной красоты, округлым, полным и выразительным, менее характерным. тенор, чем баритон, и, как все органы этого смешанного жанра, заметно истончается на вершине. Позже верхние ноты полностью исчезли, но средний регистр сохранился до конца ... большую часть своего былого богатства и очарования ». [13] Вскоре Дэвис стал очень популярен в Соединенных Штатах, где он регулярно гастролировал.

В 1894 году он был солистом на Лондонском фестивале Генделя вместе с мадам Альбани, мадам Мельба , Эдвард Ллойд и Чарльз Сэнтли: «Мистер Бен Дэвис, когда безжалостно вынудил ее, ангелов , медленно поднимать свой голос от А до А так намеренно. чтобы позволить внимательно изучить каждый шаг, пришлось признаться в заметном «перерыве» на диезе фа или около того ». [14] В июле 1896 года он принял участие в первом исполнении оперы Лизы Леманн « В персидском саду» под аккомпанемент мадам Альбани, Хильды Уилсон и Дэвида Бисфема в сопровождении композитора. [15] Во второй серии Променад-концертов.В 1896 году он выступил на концерте националистического толка с сопрано Фанни Муди, органистом Уолтером Хеджекоком и хором из 400 мальчиков. [16] В 1897 году на шестом концерте Королевской филармонии (посвященном «Рекордному царствованию Ее Величества») он спел под управлением композитора «Сцену Эндимиона» Фредерика Коуэна . [17] Он был с Дэвидом Бисфэмом на тринадцатом проводимом раз в два года Фестивале в Цинциннати (под руководством Теодора Томаса ) в 1898 году. [18]

Грандиозным событием 1902 года стал британо-американский фестиваль мира в Хрустальном дворце в Лондоне в ознаменование войны в Южной Африке , на котором Бен Дэвис был среди британских солистов во главе с г-жой Албани , включая Клару Батт и Чарльза Сантли , и (для Америки) Бисфэм, Элла Рассел и Белль Коул . [19] Он и Элла Рассел, с Адой Кроссли и Дэвидом Ффрангкон-Дэвис , в том же году открыли Шеффилдский фестиваль (под руководством Генри Дж. Вуда ) исполнением оперы Мендельсона « Элайджа».. [20]

Почти десять лет спустя, он был одним из солистов (с Агнес Николс , Эллен Бек , Эдна Торнтон , Thorpe Дэвис и Роберт Рэдфорд ) в JS Bach «s Мессы си минор в в Королевском зале , в предпоследнем концерте 1911 года в Лондоне музыки Фестиваль. [21] В том же году он также гастролировал по Австралии, его аккомпаниатором был Эдвард Голл , который женился, поселился в Мельбурне и стал там известным учителем игры на фортепиано. [22] В мае 1912 года он вместе с Сисели Глисон-Уайт , Адой Кроссли и Гербертом Брауном был в группе солистовЛондон хорового общества петь Beethoven «S хоровой симфонии для Королевской филармонии под управлением Артура Никиша . [23] В 1916 году он спел арию из Der Freischütz под управлением Бичема для Королевской филармонии, [24] и он пел на концертах, посвященных празднованию столетия в июле 1922 года для Королевской музыкальной академии [25] - снова в Королевском зале.

Записи [ править ]

Самые ранние записи Дэвиса - коричневые восковые цилиндры Pathé середины 1890-х годов [1] . Среди британских певцов Дэвис рано начал делать граммофонные пластинки, начиная с 1901 года. [26] Джо Баттен отметил: [27]

Сэр Лэндон Рональд убедил [его] сделать свои первые пластинки. Он смеялся над идеей петь в оловянную трубу, но когда ему вернули пробную запись « Моя милая Джейн» Генри Бишопа , он был несказанно обрадован.

Сессия 1901 года ( лейбл Gramophone and Typewriter Company 2-2500 / 2-2504 Black 'Concert') привела к появлению пяти названий, включая также " Серенаду Шуберта " ( Leise flehen ), " Я спою тебе песни Араби" Фредерика Клея , Майкл Балфе «S Когда другие губы и Чарльз Дибдин » s Том боулинг . [28]

В июне 1903 года он возглавлял вверх первый 12" мужской список сольного каталога (Black Label „Монарх“) с записью 02000 ( Чарльз Дибдин «s Tom Bowling ), с 02003 ( я спою тебе с песни Араби ) и 02004 ( Гуно , Salve dimora ) за ним. [29] В то же время он сделал еще пять 10-дюймовых пластинок (2-2778 / 2-2783), « To Mary» Мод Валери Уайт , « Вечерняя песня Блюменталя» , Yes! Позволь мне, как солдат, упасть с Маританы , Так прощай тебя из Дорис Селье и Моряка Салливана 'могила .[30] Он вернулся в Gramophone Company (тогда HMV) в 1913–1914, чтобы сделать 12-дюймовыепластинки, в которых я спою тебе песни Араби (02477), « Иди в сад, Мод» (02482), Марии (02514) ,« Мои мечты» Тости и «Вифлеемская звезда» Адамса(02498) [31] (последние два названия были позже объединены на HMV D100). Более ранние копии должны были сделать более длинные версии на 12-дюймовых дисках, а более поздние - для замены раньше по мере улучшения качества записи: к ноябрю 1914 года все, кроме последних четырех дисков, были удалены из каталога.

На три двусторонних 10" акустических HMV записи позже он записал Перселл «S» Я пытаюсь от болезни любви летать, а Шуман «S„Frühlingsnacht“(на английском языке) (E313), Брамс » ы Die Mainacht и Feldeinsamkeit (также в Английский) (E349) и две из «елизаветинских песен о любви» в аранжировке Киля: Go to bed, sweet muse , and When Laura Smiles (E364). [32]

Для Пата записей ( «холм и-дол» запись, как Эдисон Disc Records , ) он пел дуэт с Луизой Киркби Ланн , в том числе Верди «S„Ai Nostri Monti“( Трубадур ) и матрос вздохов по Dibdin. Среди его акустических Columbia Records - Tom Bowling , Come into the garden, Maud , я знаю два ярких глаза , и я спою тебе песни Араби . В 1932 году Джо Баттен (брат Сэвидж) убедил его переделать небольшую группу своих самых известных ранних записей (шесть) с помощью электрического процесса, в том числе To Mary ,Я спою тебе песни об Араби , я знаю два ярких глаза и войду в сад, Мод . [33]

В последующие годы он брал учеников пения и много играл в гольф. Он был членом клуба дикарей в Лондоне.

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ A. Иглфилд-Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924).
  2. ↑ Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне, 1870–1900 (Century, New York 1903), 142.
  3. ^ Корно ди Bassetto , Лондон Музыка в 1888-1889 (констебль, London 1937), 255-56.
  4. ↑ Х. Гроб, Книга Хайдена Гроба ( реки Олстон , Лондон, 1930), 63, 73.
  5. ^ Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–94 (Констебль, Лондон 1932), 122.
  6. ^ D. Bispham, воспоминания квакер Сингера (Macmillan, New York 1920), 100.
  7. Перейти ↑ Shaw 1932, ii, 78–79.
  8. ↑ М. Скотт, Запись пения I (Дакворт, Лондон, 1977), 50; Кляйн 1903, 401.
  9. ↑ Шоу 1932, iii, 262.
  10. ^ Шоу 1932, II, 86–88.
  11. ^ Шоу 1932, III, 4, 21.
  12. ^ Шоу 1932, III, 30.
  13. ^ Т. Бичем, смешанный Chime (Hutchinson, London 1944), 27.
  14. ^ Шоу 1932, III, 254-56.
  15. ^ Клейн 1903, 432-435.
  16. ^ Генри Дж. Вуд, Моя музыкальная жизнь (дешевое издание: Gollancz, Лондон, 1946), 90–91.
  17. ↑ Р. Элкин, Королевская филармония (Райдер, Лондон, 1946), 92–93.
  18. ^ Bispham 1920, 229.
  19. ^ Bispham 1920, 305.
  20. Перейти ↑ Wood 1946, 210.
  21. ↑ Р. Элкин, Королевский зал 1893–1941 (Райдер, Лондон, 1944), 77.
  22. ^ Австралийский биографический словарь
  23. ↑ Элькин 1946, 137.
  24. ^ Элькин 1946, 143.
  25. ↑ Элькин 1944, 78.
  26. ↑ Эта дата указана в JR Bennett, Voices of the Past Vol. 1 (Английские каталоги HMV), (Oakland Press, 1955), 44. Джо Баттен вспомнил дату 1904 года.
  27. ↑ Дж. Баттен, Книга Джо Баттена (Rockliff, Лондон, 1956), 39, 109.
  28. ^ Беннетт 1955, 44.
  29. Перейти ↑ Bennett 1955, 77.
  30. Перейти ↑ Bennett 1955, 49.
  31. ↑ Bennett 1955, 84–85.
  32. ↑ Bennett 1955, 208–209.
  33. Перейти ↑ Batten 1956, 109.