Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для оперы Берлиоза см Бенвенуто Челлини (опера) .
«Челлини» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Челлини (значения) .

Бенвенуто Челлини
Портрет бородатого мужчины. Челлини, Benvenuto.png
Автопортрет
Родившийся( 1500-11-03 )3 ноября 1500
Флоренция , Республика Флоренция
Умер13 февраля 1571 г. (1571-02-13)(70 лет)
Флоренция, Великое Герцогство Тоскана
Место отдыхаСантиссима Аннунциата, Флоренция [1]
НациональностьИтальянский
ОбразованиеAccademia delle Arti del Disegno
ИзвестенЮвелир , скульптор, живописец
Известная работа
Соляной погреб Челлини (Сальера), 1543 г.
ДвижениеМаньеризм

Бенвенуто Челлини ( / ˌ б ɛ п v ə щ ¯u т oʊ tʃ ɪ л я п я , tʃ ɛ - / , итальянский:  [beɱvenuːto tʃelliːni] ; 3 ноября 1500 - 13 февраля 1571) был итальянский ювелир , скульптор , рисовальщик , солдат, музыкант и художник, который также написал стихи и знаменитую автобиографию.

Он был одним из самых важных художников маньеризма . Его запомнили за его мастерство в таких произведениях, как « Соляной погреб Челлини» и « Персей с головой Медузы» .

Биография [ править ]

Молодежь [ править ]

Бенвенуто Челлини родился во Флоренции , на территории современной Италии. Его родителями были Джованни Челлини и Мария Лизабетта Граначчи. Они были женаты за 18 лет до рождения первенца. Бенвенуто был вторым ребенком в семье. Сын музыканта и изготовитель музыкальных инструментов, Челлини увлекался музыкой, но когда ему было пятнадцать, его отец неохотно согласился отдать его в ученики ювелиру Антонио ди Сандро по прозвищу Марконе . В 16 лет Бенвенуто уже привлек внимание во Флоренции, приняв участие в драке с молодыми товарищами. Он был изгнан на шесть месяцев и жил в Сиене , где работал у ювелира по имени Фракасторо (не имеющего отношения к веронезе).эрудит ). Из Сиены он переехал в Болонью , где стал более опытным игроком на корнете и флейте и добился успехов в ювелирном деле. [2] После визита в Пизу и двух периодов жизни во Флоренции (где его посетил скульптор Торриджано ) он переехал в Рим в возрасте девятнадцати лет. [3] [4]

Работа в Риме [ править ]

Бюст Бенвенуто Челлини на Понте Веккьо, Флоренция
Персей с головой Медузы

Его первыми работами в Риме были серебряная шкатулка , серебряные подсвечники и ваза для епископа Саламанки , которые снискали ему одобрение Папы Климента VII . Еще одна знаменитая работа из Рима - золотой медальон « Леда и лебедь », выполненный для гонфалоньера Габбриелло Чезарино , который сейчас находится в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции. [5] Он также снова взял в руки корнет и был назначен одним из придворных музыкантов Папы. [3] [6]

Во время нападения на Рим имперских войск Карла V, императора Священной Римской империи под командованием Карла III, герцога Бурбона и констебля Франции , храбрость Челлини оказалась сигнальной службой понтифику . Согласно собственным счетам Челлини, он застрелил Филибера Шалонского, принца Оранского [7] (и, как утверждается, застрелил Карла III, что привело к разграблению Рима ). Его храбрость привела к примирению с флорентийскими магистратами [8], и вскоре он вернулся в свой родной город Флоренцию . Здесь он посвятил себя изготовлению медалей, наиболее известными из которых являются « Геркулес».и Немейского лев», в золотой чеканки работы, и„ Атлас поддержки Сферу“, в чеканным золотом, последний в конце концов падают во владение Франциска I Франции . [9]

Из Флоренции он отправился ко двору герцога Мантуанского , а затем вернулся во Флоренцию. Вернувшись в Рим, он работал над ювелирными украшениями и чеканил штампы для частных медалей и папского монетного двора . [10] В 1529 году его брат Чеккино убил капрала римской стражи и, в свою очередь, был ранен аркебузиром , который позже скончался от ран. Вскоре после этого Бенвенуто убил убийцу своего брата - акт кровавой мести, но не справедливости, поскольку Челлини признает, что убийца его брата действовал в порядке самообороны. [11] Челлини сбежал в Неаполь, чтобы укрыться от последствий драки с нотариусом., Сир Бенедетто, которого он ранил. Благодаря влиянию нескольких кардиналов Челлини получил помилование. Он снискал расположение нового папы Павла III , несмотря на новое убийство во время междуцарствия через три дня после смерти папы Климента VII в сентябре 1534 года. Четвертой жертвой стал конкурирующий ювелир Помпео Миланский. [12]

Феррара и Франция [ править ]

Сюжеты Пьера Луиджи Фарнезе привели к отступлению Челлини из Рима во Флоренцию и Венецию , где он был восстановлен с большей честью, чем прежде. В возрасте 37 лет, вернувшись из посещения французского двора, он был заключен в тюрьму по обвинению (очевидно ложному) в присвоении драгоценных камней папской тиары во время войны. Он был заключен в Кастель Сант-Анджело , сбежал, был вновь схвачен и с ним обращались очень сурово; он ежедневно ожидал смерти на эшафоте . Находясь в заключении в 1539 году, Челлини стал жертвой покушения на убийство путем проглатывания алмазной пыли ; попытка не удалась, вместо этого был использован неалмазный драгоценный камень.[13] Заступничество жены Пьера Луиджи, и особенно кардинала д'Эсте Феррарского , в конечном итоге обеспечило освобождение Челлини, в благодарность за что он подарил д'Эсте великолепную чашу. [10] [14]

Затем Челлини работал при дворе Франциска I в Фонтенбло и Париже. Известно, что Челлини брал в любовницы некоторых из своих моделей-женщин, у одной из них в 1544 году родилась внебрачная дочь, которую он назвал Костанца. [15] Челлини считал, что герцогиня д'Этамп настроена против него, и отказался примириться с фаворитами короля. Он больше не мог заставить замолчать своих врагов мечом, как он заставил замолчать тех, кто был в Риме. [10]

Окончательное возвращение во Флоренцию и смерть [ править ]

После нескольких лет продуктивной работы во Франции, окруженной почти постоянными профессиональными конфликтами и насилием, Челлини вернулся во Флоренцию . Там он снова приобрел свои навыки ювелира и был тепло встречен герцогом Козимо I Медичи, который возвысил его до должности придворного скульптора и подарил ему элегантный дом на Виа дель Росарио (где Челлини построил литейный цех). , с годовой зарплатой в двести скуди. Кроме того, Козимо поручил ему сделать две значительные бронзовые скульптуры: бюст самого себя и Персея с головой Медузы (который должен был быть установлен на лоджии Ланци в центре города).

В 1548 году женщина по имени Маргарита обвинила Челлини в содомии со своим сыном Винченцо [16], и он временно бежал в поисках убежища в Венецию. Это не был ни первый, ни последний раз, когда Челлини был замешан в содомии (один раз с женщиной и, по крайней мере, трижды с мужчинами в течение своей жизни), что свидетельствует о его гомосексуальных или бисексуальных наклонностях. [17] [18] Например, ранее в молодости он был приговорен к выплате 12 стаей муки в 1523 году за отношения с другим молодым человеком по имени Доменико ди Сер Джулиано да Рипа. [19] Между тем, в Париже бывшая модель и любовник выдвинули против него обвинения в использовании ее «по итальянской моде» (то есть в содомии). [19]

Во время войны с Сиеной в 1554 году Челлини был назначен укреплять оборону своего родного города, и, хотя его герцогские покровители довольно плохо обращались с ним, он продолжал вызывать восхищение своих сограждан великолепными произведениями, которые он создавал. [10] Согласно автобиографии Челлини, именно в этот период росло его личное соперничество со скульптором Баччо Бандинелли . [20] 26 февраля 1556 года ученик Челлини Фернандо ди Джованни ди Монтепульчано обвинил своего наставника в том, что он много раз изнасиловал его, «удерживая его в течение пяти лет в своей постели в качестве жены». [21] На этот раз пенальти был изрядно 50 золотых скуди.штраф и четыре года тюрьмы, переведенные на четыре года домашнего ареста благодаря вмешательству Медичи . [19] В общественном препирательства перед герцогом Козимо , Бандинелли окликнул его Sta чето, soddomitaccio! (Заткнись, грязный содомит!) Челлини назвал это «ужасным оскорблением» и попытался отшутиться. [22]

После непродолжительной попытки сделать клерикальную карьеру в 1562 году он женился на служанке Пиере Париджи, с которой, как он утверждал, имел пятерых детей, из которых остались только сын и две дочери.

Его также назвали членом ( Accademico ) престижной Академии делле Арти дель Дисеньо Флоренции, основанной герцогом Козимо I Медичи 13 января 1563 года под влиянием архитектора Джорджо Вазари . Он умер во Флоренции 13 февраля 1571 года и был с большой помпой похоронен в церкви Сантиссима Аннунциата .

Статуя Челлини, Пьяццале дельи Уффици, Флоренция

Работа [ править ]

Статуи [ править ]

Помимо своих работ в золоте и серебре, Челлини выполнил скульптуры более грандиозных масштабов. Одним из главных проектов его французского периода, вероятно, являются Золотые ворота для замка Фонтенбло . Только бронзовый тимпан этой незаконченной работы, который представляет нимфу Фонтенбло (Париж, Лувр ), все еще существует, но полный аспект можно узнать из архивов, подготовительных чертежей и уменьшенных слепков. [23] [24] [25]

  • 1542 г. Статуя Челлини, которая должна была стоять по обе стороны от Нимфы де Фонтенбло.

  • «Нимфа Фонтенбло» Беневенуто Челлини , ныне находящаяся в Лувре (1542 г.)

  • 1542 г. Статуя Челлини, которая должна была стоять по обе стороны от Нимфы де Фонтенбло.

По возвращении из Франции в свой родной город Флоренцию в 1545 году Бенвенуто отлил бронзовый бюст Козимо I Медичи, великого герцога Тосканы. [26] На этой статуе Челлини вырезал три антропоморфные головы на доспехах герцога. Первый из них - «гротеск», расположенный на правом плече Козимо. Декоративная голова состоит из черт сатира, льва и человека. Две другие головы, намного меньше первой и почти идентичные, можно найти под ключицами на передней части бюста. Его самая выдающаяся скульптура - это бронзовая группа Персея с головой Медузы , работа (впервые предложенная герцогом Козимо I Медичи ), ныне находящаяся в Лоджии деи Ланци вФлоренс , его попытка превзойти Микеланджело «s Дэвид и Донателло » ы Юдифь и Олоферна . Кастинг этой работы доставил Челлини много хлопот и тревог, но сразу после завершения работы был признан шедевром. Оригинальный рельеф от подножия пьедестала - Персей и Андромеда - находится в Барджелло и был заменен слепком. [10]

К 1996 году статуя покрылась полосами и полосами, вызванными столетиями загрязнения окружающей среды. В декабре 1996 года его сняли с Лоджии и передали Уффици для очистки и реставрации. Это был медленный процесс, и восстановленная статуя не был возвращен в свой дом до июня 2000 года [ править ]

Декоративное искусство и портреты [ править ]

Среди его произведений искусства, многие из которых погибли, были колоссальный Марс для фонтана в Фонтенбло и бронза дверного проема, монеты для Папского и Флорентийского государств, серебряный Юпитер в натуральную величину и бронзовый бюст Биндо Альтовити . Произведения декоративно-прикладного искусства имеют витиеватый стиль. [10]

Леда и Лебедь .
« Сальера» Челлини , созданная в Париже, 1540–1543; Золото, частично покрытое эмалью, на основе черного дерева.

В дополнение к бронзовой статуе Персея и медальонам, о которых говорилось ранее, в настоящее время существующими произведениями искусства являются медальон Климента VII в память о мире между христианскими князьями 1530 года, с бюстом папы на оборотной стороне и фигурой о Мирном поджоге груды оружия перед храмом Януса , подписанный именем художника; подписанная портретная медаль Франциска; медаль кардинала Пьетро Бембо ; [10] и знаменитое золото, эмаль и слоновая кость [ править ] солонка (известная как Сальер ) сделали для Франциска I Франции в Вене. Эта замысловатая скульптура высотой 26 см, стоимость которой, по консервативным оценкам, оценивается в 58000000 шиллингов, была заказана Фрэнсисом I. Ее главные фигуры - обнаженный морской бог и женщина, сидящие друг напротив друга с переплетенными ногами, символизирующие планету Земля . Сальера была украдена из Художественно-исторического музея 11 мая 2003 года вором, который залез на строительные леса и разбил окна, чтобы войти в музей. Вор включил сигнализацию, но она была проигнорирована как ложная, и кража оставалась нераскрытой до 8:20 утра. 21 января 2006 года Сальера была обнаружена австрийской полицией и позже возвращена в Художественно-исторический музей, где теперь снова выставлена на показ в Кунсткамере . [27]Одной из наиболее важных работ Челлини в конце его карьеры было изображение обнаженного распятия в натуральную величину, вырезанное из мрамора . Первоначально предназначенное для размещения над его могилой, это распятие было продано семье Медичи, которая передала его Испании. Сегодня распятие находится в монастыре Эскориал недалеко от Мадрида , где оно обычно выставлялось в измененном виде - монастырь добавил набедренную повязку и терновый венец . Подробную информацию об этой работе см. В тексте Хуана Лопеса Гаяте в разделе « Дополнительная литература» этой статьи. Челлини, работая на папском монетном дворе в Риме во времена папстваКлимент VII, а затем и Павел III , создали штампы для нескольких монет и медалей, некоторые из которых до сих пор сохранились на этом ныне несуществующем монетном дворе. Он также состоял на службе у Алессандро де Медичи , первого герцога Флоренции, для которого он сделал в 1535 году фигурку из 40 сольдов с бюстом герцога с одной стороны и стоящими фигурами святых Козимы и Дамиана с другой. Некоторые знатоки приписывают его руке несколько табличек: «Юпитер сокрушает гигантов», «Битва Персея и Финея », «Собака» и т. Д. [10] Другие работы, такие как изображенный портретный бюст, напрямую не приписываются, а вместо этого приписываются в его мастерскую.

Утраченные работы [ править ]

Распятие Челлини в монастыре Эскориал
Медаль Челлини с портретом Климента VII и Морса

Среди важных погибших произведений - незаконченная чаша, предназначенная для Климента VII ; золотой чехол для молитвенника в подарок от папы Павла III к Карлу V, император Священной Римской империи , и подробно описаны в его автобиографии; большие серебряные статуи Юпитера, Вулкана и Марса, созданные для Франциска I во время его пребывания в Париже; бюст Юлия Цезаря ; и серебряный кубок для кардинала Феррары . Великолепная золотая «пуговица», или морзе (застежка для накидки), изготовленная Челлини для накидки Климента VII.соревнование, которое так наглядно описано в его автобиографии, похоже, было принесено в жертву Папе Пием VI вместе со многими другими бесценными образцами ювелирного искусства в предоставлении 30 миллионов франков, которые потребовал Наполеон I по завершении торгов. кампания против Папской области в 1797 году. Согласно условиям договора, папе разрешалось уплатить треть этой суммы тарелками и драгоценностями. В печатном зале Британского музея хранятся три акварели.рисунки этого великолепного морса Ф. Бертоли, выполненные по настоянию англичанина по имени Талман в первой половине XVIII века. Лицевая сторона и реверс, а также обод нарисованы в натуральную величину, и, кроме того, полностью описан морс с установленными в нем драгоценными камнями, включая алмаз, который тогда считался вторым по величине в мире. [10]

Челлини, Бенвенуто. Бородатый мужчина. Recto. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин.

Рисунки и эскизы [ править ]

Известные рисунки и наброски Бенвенуто Челлини следующие:

  • Челлини, Бенвенуто. Бородатый мужчина . Recto. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит. (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин. [28]
  • Челлини, Бенвенуто. Этюд мужчины, тела и профиля. Verso. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин. [28]
  • Челлини, Бенвенуто. Нарисуйте автопортрет . 1558–1560. Масло, бумага, наклеенная на холст. 61 см на 48 см. Частная коллекция
  • Бенвенуто. Юнона. Рисование на бумаге. Кабинет рисунков, Лувр , Париж
  • Челлини, Бенвенуто. Сатир. 41 х 20,2 см. Перо, тушь. Национальная галерея искусств , Вашингтон (из коллекции Яна Вуднера, Нью-Йорк)
  • Челлини, Бенвенуто. Этюд для печати Accademia del Disegno. 30 х 12,5 см. Перо, тушь коричневая. Лувр, Париж
  • Челлини, Бенвенуто. Скорбящая женщина. 30 х 12,5 см. Перо, тушь коричневая. Лувр , Париж

В литературе, музыке и кино [ править ]

Автобиография [ править ]

Автобиография Бенвенуто Челлини была начата в 1558 году в возрасте 58 лет и резко оборвалась незадолго до его последней поездки в Пизу примерно в 1563 году, когда Челлини было примерно 63 года. Мемуары подробно описывают его необычную карьеру, а также его любовь, ненависть, страсти и восхищения, написанные энергичным, прямым и колоритным стилем; как написал один критик, «другие ювелиры сделали более тонкую работу, но Бенвенуто Челлини - автор самой восхитительной автобиографии из когда-либо написанных». [29]Писания Челлини демонстрируют большое самоуважение и самоутверждение, иногда натыкаясь на экстравагантности, которым невозможно поверить. Он даже самодовольно пишет о том, как он размышлял о своих убийствах, прежде чем совершить их. Он пишет о своем пребывании в Париже:

Когда эти адвокаты прислали мне определенные решения суда и я понял, что мое дело было несправедливо проиграно, я прибегнул к защите с помощью огромного кинжала, который я нес; ибо мне всегда доставляло удовольствие хранить прекрасное оружие. Первым человеком, на которого я напал, был истец, который подал на меня в суд; и однажды вечером я так сильно ранил его в ноги и руки, однако, стараясь не убить его, что лишил его возможности пользоваться обеими ногами. Затем я разыскал другого человека, который принес костюм, и использовал его так же мудро, что он уронил его.

-  Автобиография Бенвенуто Челлини , гл. XXVIII, переведенный Джоном Аддингтоном Симондсом, Dolphin Books, 1961 г.

Части его рассказа повествуют о некоторых необычных событиях и явлениях; например, его рассказы о том, как вызвать в Колизее легион дьяволов после того, как одна из его любовниц была увезена от него своей матерью; о чудесном ореоле света, окружавшем его голову [30] на заре и в сумерках после своего римского заключения, и о его сверхъестественных видениях и ангельской защите во время этих невзгод; и его отравление в двух разных случаях. [10]

Автобиография была переведена на английский язык Томасом Роско , Джоном Аддингтоном Саймондсом , Робертом Х. Х. Кастом и Сидни Дж. Черчиллем (1910) и Энн Макдонелл . Она считалась и издавалась как классическая и обычно рассматривалась как одна из наиболее ярких автобиографий (безусловно, самая важная автобиография эпохи Возрождения ). [ необходима цитата ] [29]

Другие работы [ править ]

Делл'орефисерия («Об искусстве ювелира », 1811 г.)

Челлини написал трактаты о ювелирном искусстве, скульптуре и дизайне. [10]

В чужих работах [ править ]

Медальон Климента VII
Смотрите также: Портреты Бенвенуто Челлини

Ниже приводится список работ, на которые оказал влияние Челлини или которые ссылаются на него или его работы:

  • Жизнь Челлини вдохновила французского писателя-историка Александра Дюма, отца . Его роман 1843 года L'Orfèvre du roi, ou Ascanio основан на годах, проведенных Челлини во Франции, и сосредоточен на Асканио, ученике Челлини. Фирменные повороты сюжета и интриги Дюма представлены в романе, в данном случае с участием Челлини, герцогини д'Этамп и других членов суда. Челлини изображается страстным и беспокойным человеком, страдающим от непоследовательности жизни под «покровительством» лживого и несколько циничного двора. Этот роман стал основой для Paul Meurice «s 1852 игры Бенвенуто Челлини , который, в свою очередь, послужил основой для Louis Gallet »ево либретто для Камиля Сен-СансаОпера « Асканио » 1890 года .
  • Компания Rolex назвала свою линию наручных часов из драгоценных металлов в честь Челлини. Коллекция Rolex Cellini началась в 1928 году и продолжается сегодня.
  • Бальзак упоминает Челлини Сальера в своем романе 1831 Шагреневой кожи .
  • Челлини были предметом одноименной оперы по Берлиозу , а также другим из одноименного Франца Лахнер . [31]
  • Жизнь Челлини - сюжет бродвейского мюзикла «Флорентийское головорез » Иры Гершвина и Курта Вайля .
  • «Дела Челлини» - комедийный фильм 1934 года режиссера Грегори Ла Кава с Фрэнком Морганом, Констанс Беннетт, Фредериком Марчем, Фэй Рэй и Луи Калхерн в главных ролях. Фильм был адаптирован Бесс Мередит из пьесы Эдвина Юстуса Майера «Флорентийская головня».
  • Жизнь Челлини - случайная точка отсчета в произведениях Марка Твена . Том Сойер упоминает автобиографию Челлини как источник вдохновения, когда освобождает Джима в « Приключениях Гекльберри Финна» . Работы Челлини также упоминаются в «Принце и нищем» в главе VII: «Вся мебель была из массивного золота и украшена узорами, которые почти делали ее бесценной, поскольку это работа Бенвенуто». [ необходимая цитата ] И в «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» , глава XVII, Челлини упоминается как воплощение жестокой, аморальной и все же глубоко религиозной аристократии.
  • Герман Мелвилл сравнивает своего персонажа Ахава при первом появлении капитана со скульптурой Челлини в главе 28 « Моби-Дик» ; «Вся его высокая широкая фигура казалась сделанной из твердой бронзы и неизменной формы, как отлитый Персей Челлини» .
  • Джуди Эбботт упоминает автобиографию Челлини в школьном романтическом романе Джин Вебстер « Длинноногий папа» .
  • В романе Виктора Гюго « Отверженные » глава Мариуса содержит строку «Бенвенуто Челлини на галерах, как и Виллоны на языке». [32]
  • Сюрреалистического художника Сальвадора Дали был также под сильным влиянием жизни Челлини, центрирование много гравюр и эскизов вокруг его истории и страстей.
  • Автобиография Челлини несколько раз упоминается в « Бродяжничестве с намерением» Мюриэль Спарк .
  • Лоис Макмастер Буджолд свободно основывает персонажа Просперо Бенефорте в своем фантастическом романе 1992 года «Духовное кольцо» на Челлини и его работах. [33]
  • Американский поэт Фрэнк Бидарт изучает Челлини в длинном стихотворении «Третий час ночи» из его книги « Звездная пыль» 2005 года .
  • Ян Флеминг несколько раз упоминает Челлини в своих романах о Джеймсе Бонде. Во втором романе о Джеймсе Бонде, « Живи и дай умереть» , злодей мистер Биг говорит, что он хочет, чтобы его преступления «были произведением искусства, и моя подпись была поставлена ​​так же ясно, как творения, скажем, Бенвенуто Челлини». [34] В седьмом романе Джеймса Бонда « Голдфингер» Бонд говорит о главном злодее: «... Голдфингер был художником - ученым в области криминала, столь же великим в своей области, как Челлини или Эйнштейн в их».
  • Фиктивные работы по функции Челлини в Agatha Christie «S подвигов Геракла , в Nathaniel Hawthorne » «s Daughter Rappaccini в »; и фильм «Девушка из Миссури» (1934).
  • В « Амулете Медузы » Роберто Маселло (винтаж 2011 г.) Челлини создает грозный амулет «Медуза».
  • В фильме Эвелин Энтони « Наследие Полленберга» (1972) представлена ​​вымышленная соль Полленберга, вдохновленная Салиерой .
  • Вымышленный секретный агент Ник Картер владеет стилетом 400-летней давности с жемчужной ручкой, который, как говорят, был сделан Челлини, который регулярно появляется в серии романов Ника Картера-Киллмастера .
  • В фильме 1966 года « Как украсть миллион» основное внимание уделяется попыткам персонажа Одри Хепберн украсть вымышленную статуэтку Венеры, якобы созданную Челлини перед консерваторами в музее, чтобы обнаружить, что это подделка, фактически созданная ею. дедушка. [35]
  • Полнометражная драма в четырех действиях «Человек своего времени» (1923) австралийского драматурга Хелен де Герри Симпсон 1897–1940 целиком посвящена Бенвенуто Челлини 1500–1571 [36]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ева Borsook. Путеводитель по Флоренции . 5-е изд. Харпер Коллинз 1991.
  2. ↑ Челлини, Биография , Книга 1, Глава IX
  3. ^ a b Россетти и Джонс 1911 , стр. 604.
  4. ↑ Челлини, Биография , Книга 1, Глава XIII
  5. ^ "Медальон с Ледой и Лебедем работы CELLINI, Бенвенуто" . wga.hu .
  6. Перейти ↑ Cellini, Vita , Book 1, Ch XXII.
  7. ↑ Челлини, Биография , Книга 1, Глава XXXVIII
  8. ↑ Челлини, Биография , Книга 1, Глава XXXIX
  9. ↑ Россетти и Джонс, 1911 , стр. 604–605.
  10. ^ a b c d e f g h i j k Россетти и Джонс 1911 , стр. 605.
  11. ^ Челлини, Vita , Книга 1, Ch LI
  12. ↑ Челлини, Житие , Книга 1, Глава LXXIII
  13. ^ Роберт А. Фрейтас младший (2003). «15.1.1 Механическое повреждение от проглоченного алмаза». Наномедицина . Том IIA: Биосовместимость. Джорджтаун, Техас: Landes Bioscience .
  14. ↑ Челлини, Биография , Книга 2, Глава II
  15. ↑ Челлини, Биография , Книга 2, Глава XXXVII
  16. ↑ L. Greci (1930). Бенвентуто Челлини nei delitti e nei processi fiorentini (на итальянском языке). Archivio di antropologia criminale. п. 50.
  17. ^ Рок, Майкл (1996). Запретная дружба: гомосексуализм и мужская культура во Флоренции эпохи Возрождения . Издательство Оксфордского университета.
  18. ^ Смоллс, Джеймс (2012). Гомосексуализм в искусстве (Коллекция Temporis) . Parkstone Press.
  19. ^ a b c И. Арнальди, Жизнь Бенвенуто Челлини , Бари, 1986
  20. Перейти ↑ Cellini, Vita , Book 2, Ch. III
  21. ^ "Cinque anni ha tenuto per suo ragazzo Fernando di Giovanni di Montepulciano, giovanetto con el quale ha usato carnalmente moltissime volte col nefando vitio della soddomia, tenendolo in letto come sua moglie" (В течение пяти лет он оставался своим мальчиком Фернандо ди Монтепульчано, юноша, которого он во многих случаях плотски использовал в жалком пороке содомии, удерживая его в своей постели как жену.)
  22. Перейти ↑ Vita, Book II, Ch. LXXI
  23. ↑ Для графической реституции Золотых ворот см. Thomas Clouet, «Fontainebleau de 1541–1547. Pour une relecture des Comptes des Bâtiments du roi», Bulletin монументальный 170 (2012), стр. 214–215 ( английское резюме ).
  24. ^ Джеймс Фентон. "Джеймс Фентон об истории недавно открытого бронзового сатира Челлини" . Хранитель .
  25. ^ "Сатир (Музей Гетти)" . Дж. Пол Гетти в Лос-Анджелесе .
  26. ^ Челлини, Б. Автобиография // Gutenberg.org., Vol. II гл. LXIII, в переводе Джона Аддингтона Симондса (URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028, дата запроса 6 января 2015 г.).
  27. ↑ Зрелищное открытие Кунсткамеры. Архивировано 24 октября 2013 года в Wayback Machine , Художественно-исторический музей.
  28. ^ a b Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм (1985). Челлини . Abbeville Press. OCLC 681620188 . 
  29. ^ а б Мэрион 1971 , стр. 286.
  30. ^ Это известный оптический физический эффект, называемый heiligenschein .
  31. ^ Leuchtmann Хорст (2001). «Бенвенуто Челлини». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 14 (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 96.
  32. ↑ Виктор Гюго, Отверженные
  33. ^ Буджолд, Лоис Макмастер, Дух кольцо , ISBN 0-671-57870-7 (Примечание автора) 
  34. ^ Флеминг, Ян (1954). Живи и дай умереть . Лас-Вегас: Томас и Мерсер. п. 71. ISBN 9781612185446.
  35. ^ Кроутер, Босли. «Экран:« Как украсть миллион »открывается в Мюзик-холле; Одри Хепберн в звездах с Питером О'Тулом« Достаточно веревки »прибывает в Литтл Карнеги» . Проверено 18 июля 2018 .
  36. ^ https://trove.nla.gov.au/version/31409832

Атрибуция:

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Россетти, Уильям Майкл ; Джонс, Эдвард Альфред (1911). « Челлини, Бенвенуто ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 5 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 604–606.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Автобиография Бенвенуто Челлини, перевод Симондса в Project Gutenberg
  • Лопес Гахате, Хуан. Эль-Кристо Бланко де Челлини . Сан-Лоренцо-дель-Эскориал: Escurialenses, 1995.
  • Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм . Челлини . Нью-Йорк: Abbeville Press, 1985.
  • Паркер, Дерек : Челлини . Лондон, Саттон, 2004.
  • Андреас Бейер: «Бенвенуто Челлини: VITA / Mein Leben», в Маркусе Краевском / Харун Майе (Ред.): Бёзе Бюхер. Inkohärente Texte von der Renaissance bis zur Gegenwart, Wagenbach Verlag, Berlin 2019, стр. 29–38. ISBN 978-3-8031-3678-7 
  • Анжела Бьянкофиоре, Бенвенуто Челлини, артистка: l'homme à l'oeuvre , Париж, L'Harmattan, 1998
  • Мэрион, Герберт (1971). «Бенвенуто Челлини» . Металлообработка и эмаль (5-е изд.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN 0-486-22702-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Бенвенуто Челлини в Project Gutenberg
  • Работы Бенвенуто Челлини или о нем в Internet Archive
  • Работы Бенвенуто Челлини в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Бенвенуто Челлини о Scultura Italiana