Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для других работ под названием Berceuse и дальнейших объяснений см. Berceuse .
Berceuse
Фортепианная музыка Фредерика Шопена
Фредерик Шопен, Жорж Санд, карандаш, 1841.jpg
Карандашный рисунок композитора Жорж Санд , 1841 г.
английскийКолыбельная песня
Другое имяВарианты
КлючРе-бемоль мажор
Opus57
Формавариации
Составлен1843/44
ПреданностьЭлиза Гавар
Опубликовано1844 г.

Frédéric Chopin «s Колыбельная , Op . 57 - это колыбельная для фортепиано. Он состоит его в 1843/44 [1] , как вариации в D-бемоль мажор . Первоначально Шопен назвал свое произведение Вариантами . «Берсёз» был впервые опубликован в Париже в 1844 году Жаном-Расином Мейссонье и посвящен Элизе Гавар, а в следующем году вышел в Лондоне и Лейпциге .

Написанная в конце своей карьеры, лирическая часть особенности сложной пианистическую Figuration в непрерывном потоке изменений на спокойный басе в всегда мягкой динамике , формируя музыку по текстуре и звучности.

История [ править ]

Шопен начал сочинение летом 1843 года в Ноане , где останавливался с Жорж Санд . [2] Поскольку первая рукопись хранилась у певицы Полины Виардо , композиция могла быть вдохновлена ​​ее маленькой дочерью Луизеттой, которая также провела там лето, пока ее мать давала концерты. Тема из Колыбельная Echos песни, Шопен , возможно, слышали в детстве, «Юз miesiąć zeszedł, пси się uśpily» (Луна теперь поднялась, собаки спят). [2]

Шопен закончил « Берсёз» в 1844 году, незадолго до своей фортепианной сонаты си минор . Он представляет собой серию из 16 вариаций на качестве остината основной басе. [2] [3] В раннем наброске композиции «вариантам» даже были присвоены номера. Шопен сначала начал работу с этой темой, но позже написал две вступительные части. [3]

Сначала композитор под названием рабочей Variantes , но название было изменено для публикации к текущей Колыбельная , « Колыбельная » буквально означает «Колыбельная». [3] [4] Впервые он был опубликован Жаном-Расином Мейссонье из Парижа в 1844 году и был посвящен Элизе Гавар (1824–1900), на титульном листе говорилось: «Berceuse / pour le piano / dédié à / Mademoiselle Élise Gavard. / par / F. CHOPIN. " [2] Первая публикация в Англии была издана Wessel & Co. в Лондоне 22 июня 1845 года, а первая публикация в Германии - Breitkopf & Härtel в Лейпциге в июле 1845 года. [2]

Структура и музыка [ править ]

Шопен сочинил произведение как серию из 16 коротких вариаций на основной бас-гитаре остинато. [2] [3] Он сначала начал работу с темой, но позже написал две вводные части. [3] Музыка начинается и заканчивается через 6/8 раз . Вариации четырех тактов не делятся паузами, а образуют устойчивый поток. [2] Несколько вариаций демонстрируют весьма независимые орнаментальные линии в сложной быстрой филиграни, контрастирующие со стабильным басом. В динамике оставаться на низком уровне на протяжении всего произведения. Звучность и фактура формируют музыку, которую музыковед Джим Самсон описывает как «чувство ухода и возвращения». [3] Он отмечает, что Клод Дебюссиинтересовался этим аспектом музыки Шопена. [3] Только один раз, незадолго до конца, бас меняется. [2]

Здислав Яхимецкий описал композицию следующим образом:

Сначала мелодия Berceuse раскрывается полностью. К нему присоединяется средний голос, который своими синкопами подшучивает над темой [такты 7–10]. В дальнейшем тема звучит исключительно в нотах нот [15–18 тактов]. Наконец, он превращается в светящуюся пыль, превращаясь в летучее состояние почти несущественных маленьких пассажей, трелей и фиоритов [такты 44–46]. Затем (в финале) он возвращается в исходном виде [такты 63–66]. [2]

Жан-Жак Eigeldinger видит Колыбельная как «поздняя лирическая часть», вместе с Баркаролой , Op. 60 и Ноктюрн , соч. 62, No. 1, все они полны «пианистических фигур», напоминающих его ранний «блестящий» стиль. Эйгельдингер предположил, что стиль Шопена в этих произведениях «приближается к стилю музыкального символизма / импрессионизма». [5] [6]

Литература [ править ]

  • Поль Л. Мержье-Бурдекс (редактор), Жюль Жанин. 735 слов о женщине , Vol. 1, Париж: Клинксик, 1973.
  • Кристина Кобыланская , Фредерик Шопен. Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis , Мюнхен, 1979, стр. 123–125.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Роща Интернет
  2. ^ a b c d e f g h i "Сочинения: Berceuse" . Институт Фредерика Шопена . Проверено 12 августа 2013 года .
  3. ^ Б с д е е г Samson, Джим (2008). Берсёз ре-бемоль мажор, соч 57 . Hyperion Records . Проверено 11 сентября 2018 года .
  4. ^ Новик, Войцех (1988). "Произведение Фредерика Шопена, соч. 57 - от вариантов до Берсеза" . Шопеновские этюды 1 . Издательство Кембриджского университета . С. 25–40. ISBN 9780521303651.
  5. ^ Eigeldinger, Жан-Жак (1994). «Помещение Шопена: размышления о композиционной эстетике» . В катке, Джон; Самсон, Джим (ред.). Этюды Шопена 2 . Издательство Кембриджского университета . ISBN 9780521034333.
  6. ^ "Berceuse (Колыбельная), ре-бемоль мажор, соч. 57" . Институт Фредерика Шопена . Проверено 11 сентября 2018 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Автограф французской национальной библиотеки
  • Берсёз, Op.57 (Шопен, Фредерик) : партитуры в проекте международной библиотеки партитур
  • Анализ Berceuse Op.57 у Шопена: поэт фортепиано
  • Тьерри Ван: Колыбельная Шопена - сравнение прослушивания vagnethierry.fr 10 января 2016