Бернард Цвеерс (урожденный Бернард Иосиф Вильгельм Цвеерс ) (18 мая 1854 г. в Амстердаме - 9 декабря 1924 г. в Амстердаме) [1] был голландским композитором и учителем музыки .
Жизнь [ править ]
Бернар Цвеерс родился в 1854 году в семье амстердамского продавца книг и музыки и настройщика фортепиано. Хотя его отец был певцом-любителем, он категорически не одобрял музыкальные интересы сына, ожидая, что тот последует за ним в семейном бизнесе. Будучи в основном самоучкой, он добился небольших музыкальных успехов, прежде чем его родители, наконец, одобрили его и отправили учиться у Саломона Ядассона в Лейпциг в 1881–1883 годах. Решающее значение для музыкального образования Zweers' был его первый контакт с работой Ричарда Вагнера , когда он присутствовал на Берлин премьера в Кольцо нибелунга , в 1881 году:
Я, который никогда не рисковал дальше Неймегена и никогда раньше не слышал даже нормальной оперы, я был в Берлине, слушал « Кольцо Вагнера» ! ... и вернул чистокровного вагнерианца.
По возвращении он стал активным участником голландской музыкальной жизни и занимал различные должности, в том числе дирижировал различными хорами. Однако из-за ухудшения его слуховых способностей и собственного желания сконцентрироваться на преподавании он отказался от большинства из них. С 1895 по 1922 год он был главой преподавательского состава и композиции в консерватории Амстердама, но вместо того, чтобы навязывать свою музыку своим ученикам, он оставил им свободу развивать свой собственный стиль - разрыв с политикой своего предшественника Йоханнеса Ферхюльста . Он стал уважаемым и даже почитаемым учителем целого поколения голландских композиторов.
Помимо дидактических способностей, Цвирс был известен своим чувством юмора. На одном собрании голландских музыкантов Ассоциации (Nederlandse Toonkunstenaars Феринихинг), Zweers' Вторая симфония была запрограммирована вместе с Huyschenruyter «s Concert Overture . Незадолго до концерта Хюйшенруйтер подошел к Цвирсу, чтобы сказать ему, как ему понравилась его симфония (на репетиции). После минутного молчания Цвирс ответил: «Сэр, я не слышал вашей увертюры, но я уверен, что моя симфония находится на более высоком уровне». Ошеломленный этим проявлением высокомерия художника, Хюйшенруйтер молчал, пока Цвирс не рассмеялся: «Конечно, потому что ваша увертюра находится в D, а моя симфония - в ми-бемоль!»
Работа [ править ]
В 1907 году лейденский профессор Питер Блок опубликовал последнюю часть своей « Истории голландского народа» , посвященную искусству. Однако он полностью игнорировал музыку, утверждая, что голландская музыка не имеет «национального характера». Композитор Йохан Вагенаар опубликовал опровержение, в котором утверждал, что «настоящую» голландскую музыку можно охарактеризовать «простой, энергичной или твердой мелодией, чувством уютной и тихой чувствительности, резким ритмом и, наконец, чувством». юмора ». Вагенаар назвал в качестве примера две работы: « Рапсодию Пита Хейна» Питера ван Анроя , оркестровую котелку, основанную на популярной песне о голландском военно-морском герое семнадцатого века Пите Хайне.и Третья симфония Бернарда Цвирса с подзаголовком «Моему Отечеству». В самом деле, Цвирса можно было назвать самым откровенно националистическим из всех голландских композиторов. Не в том смысле, что, как и многие другие европейские композиторы, он основывал свою музыку исключительно на народной музыке, а скорее в использовании национальных тем.
Однако в представлениях Цвирса о музыке есть странная дихотомия. С одной стороны, он стремился развивать исключительно голландский музыкальный бренд, свободный от иностранного влияния. Например, его вокальная музыка только использует тексты голландского языка, и , когда у него есть программа, которая часто вдохновленная голландские темы: Рембрандт , Вондель «s Gijsbrecht ван Aemstel, голландские пейзажи, и так далее. Его целью было высшее благо голландского искусства, потому что «искусство никогда не закрепится среди людей, когда оно использует иностранный язык в песнях или когда оно принимает искусство посредством иностранных языков». С другой стороны, немецкое влияние на его музыку неоспоримо. Его вторая симфонияполностью вагнеровский; его Третий дал ему эпитет «голландский Брукнер ». Невозможно представить, чтобы Цвиерс высоко ценил эту честь (и она действительно также незаслуженная, поскольку единственная брукнеровская черта в работе - ее длина).
Эта Третья симфония (1887–1889) должна была стать самым известным произведением Цвирса. Его масштабность не позволяла исполнять его очень часто и делала публикацию дорогостоящей (издатель А. А. Носке понес большие убытки, поскольку продажи были низкими), но работа была и остается вехой в развитии голландской музыки [ цитата необходима ] , сочетающий народные мелодии с лирическим описанием голландских пейзажей. Поэтому было неизбежно, что Вагенаар использовал его как пример «типичной» голландской музыки [ необходима цитата ] .
Ссылки [ править ]
- ^ Слонимский, Николай (1978). «Цвеерс, Бернард». Биографический словарь музыкантов Бейкера (6-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 1954. ISBN. 0-02-870240-9.
