Билл Холман (музыкант)

Билл Холман
Холмен со Стэном Кентоном в декабре 1961 года в Capitol Studios, Голливуд, Калифорния.
Исходная информация
Имя при рождении	Уиллис Леонард Холман
Родившийся	( 1927-05-21 )21 мая 1927 г. (93 года) Олив, Калифорния , США
Жанры	Традиционная поп-музыка , джаз , биг-бэнд
Род занятий	Аранжировщик, композитор, руководитель оркестра, оркестратор
Активные годы	1951 – настоящее время
Этикетки	Capitol , Coral , Andex, Hi Fi, JVC
Связанные акты	Натали Коул , Стэн Кентон , Вуди Херман , Анита О'Дей

Уиллис Леонард Холман (родился 21 мая 1927 г.), известный профессионально как Билл Холман , - американский композитор, аранжировщик, дирижер, саксофонист и автор песен, работающий в джазовой и традиционной поп-музыке. ^[1] Его карьера длится более шести десятилетий, начиная с оркестра Чарли Барнета в 1950 году.

Ранняя жизнь [ править ]

Билл Холман родился в Оливе, Калифорния . Его семья переехала в Оранж , к востоку от Анахайма , затем в Санта-Ана . Он начал играть на кларнете в средней школе. Во время учебы в Orange High School он играл на тенор-саксофоне и сформировал группу. Хотя его семья не имела музыкального образования, Холмен находился под влиянием графа Бейси и герцога Эллингтона , постоянно слушая радио. ^{[1] [2]} Он был призван в конце Второй мировой войны и служил в ВМС США с 1944 по 1946 год. Во флоте он изучал машиностроение вУниверситет Колорадо, а затем учился в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе .

В конце 1940-х он начал концентрироваться на музыке, а не на технике. Он поступил в Музыкальный колледж Вестлейка и учился у Дэйва Робертсона и Альфреда Сендрея. Он обучался игре на саксофоне у композитора и аранжировщика Расс Гарсиа и Ллойда Риза. ^[1] На него повлияли афроамериканские джазовые музыканты на Центральной авеню в Лос-Анджелесе. Он слышал живую музыку, живя неподалеку и посещая колледж Вестлейк. Свой первый профессиональный старт он получил с танцевальной группы Айка Карпентера, а затем с группой Чарли Барнета.Оркестр 1950 г. как тенор-саксофонист. Он продолжал работать в этой группе около 18 месяцев. Ранняя коммерческая работа аранжировщиком началась в 1951–52, когда он написал диаграммы для лидера группы и продюсера Боба Кина для альбома Dancing on the Ceiling .

Оркестр Стэна Кентона [ править ]

Благодаря знакомству с Джином Роландом , Холман прошел прослушивание у Стэна Кентона и в марте 1952 года был нанят в качестве тенор-саксофониста на два года (заменив Боба Купера ). ^[3] После работы с группой в качестве инструменталиста, Холман отправил письмо Кентону для группы. Его первое сочинение не имело немедленного успеха у Кентона, пока ему не дали задание написать «Изобретение для гитары и трубы» для Сала Сальвадора и Мейнарда Фергюсона . График должен был стать одним из признанных произведений оркестра Кентона из альбома New Concepts of Artistry in Rhythm . Он был использован в фильме 1955 года Blackboard Jungle .^[4]

Кентона привлекала способность Холмана объединять контрапункт и диссонанс тонкими, но отличительными способами, а также его умение заставлять группу Кентона «качаться». Холмен стал одним из основных аранжировщиков Кентона, создав подпись для группы. Его сотрудничество с оркестром Кентона длилось почти 27 лет и внесло свой вклад в альбомы Кентона « Новые концепции артистизма в ритме» , « Современные концепции» и « Приключения в джазе», получившие Грэмми . Кентон представил Холмана в качестве композитора и аранжировщика с Биллом Руссо в альбоме Kenton Showcase 1954 года .

Во время интенсивного тусовки (с Джином Роландом) я сыграл запись 12-тонального блюза.что я написал (не все?) во время учебы в Вестлейкском музыкальном колледже в Голливуде. По словам Джина Роланда, который некоторое время писал для Кентона, Стэн говорил о более контрапункциональном, линейном типе музыки, и Джин почувствовал, что моя пьеса лежит в том направлении, которое рассматривал Стэн. Пока я был в короткой поездке с Чарли Барнетом, Джин взял запись в Кентон, а когда я вернулся, позвонил Стэн. Мы встретились, поговорили, и он попросил меня написать для группы пару произведений. Будучи молодым и амбициозным, я зашел слишком далеко в написании и превзошел все свои возможности - графики были катастрофами, о которых больше никто не слышал, - но Стэн храбро предложил мне сделать еще один. К этому времени я слышал кое-что из того, что вносил Джерри Маллиган, и, имея немного лучшее представление о том, что происходит,сумел спуститься на землю и приложил больше усилий, хотя о нем тоже больше никогда не слышали.^[5]

Комментарии Холмана о том, что на него больше всего повлияло сочинение Джерри Маллигана как образца того, что было правильным для группы:

Джерри написал для группы от восьми до десяти партитур (в начале 1952 года, незадолго до того, как он сформировал знаменитый квартет), и, хотя Young Blood, самый линейный из них, был единственным, кто по-настоящему взволновал Стэна, игроков (к тому времени я был играл на теноре в группе) любил играть и все их слышать. В частности, для меня, так как я закончил музыкальную школу всего в десяти чартах и ​​не имел собственного джазового представления, музыка Джерри сыграла большую роль в моем обретении собственного голоса. ^[6]

В это время также использовались классические влияния Белы Бартока . Две из наиболее важных аранжировок находятся на альбоме Кентона Contemporary Concepts 1955. Холмен рассказал о своих аранжировках « Что нового? » И « Я получил тебя под моей кожей »:

Идея для этих двух мелодий заключалась в том, чтобы написать длинные диаграммы на основе стандартных мелодий, но сделать их похожими на оригинальную пьесу. Просто используйте изменения или (мелодический) фрагмент, чтобы связать это вместе; Другими словами, сделайте их оригинальными - хотя вы не получаете за это гонорары! Но они были вдвое длиннее обычного графика. Вы можете растянуться и делать то, что хотите. Я помню тот день, когда мы все были в Нью-Йорке в рамках Концертного тура All Star '54 с ребятами из Кентона, Шорти Роджерсом и его Квинтетом. Они собирались продолжить, но я собирался остаться там. Я помню, как Коротышка, Джек Монтроуз и я шли по 48-й улице, где были все музыкальные магазины. Мы начали просматривать некоторые партитуры, и я нашел Третий и Четвертый квартеты Бартока.Я помню, как после того, как группа ушла, и я, наконец, приступил к написанию этих диаграмм, я просматривал вещи Бартока и у меня появилась идея «Что нового». Иногда, глядя на что-то подобное, вы можете получить представление - не обязательно что-то конкретное, - но просто вставьте что-то, что вы можете использовать в своей голове. Просто подход. Стэн посоветовал сделать их длинными и не беспокоиться о том, чтобы мелодия продолжалась все время. Стандартные изменения есть, так что вы можете им следовать, если вы привыкли так слушать джаз.em долго и не беспокойтесь о том, чтобы мелодия продолжалась все время. Стандартные изменения есть, так что вы можете им следовать, если вы привыкли так слушать джаз.em долго и не беспокойтесь о том, чтобы мелодия продолжалась все время. Стандартные изменения есть, так что вы можете им следовать, если вы привыкли так слушать джаз.^[7]

Зут Симс присоединился к группе как солирующий теноровый саксофонист; Кентон попросил Холмена написать для Sims. Позже Холмен покинул группу после интенсивного обсуждения недостатков группы; это не поставило под угрозу репутацию Холмана как композитора и аранжировщика Кентона. К середине 1950-х, когда Холмену было под тридцать, Кентон поручил Холмену написать столько, сколько он мог. Иногда он составлял два чарта каждую неделю, в которые входили концертные произведения, танцевальные чарты, оригиналы и вокал. ^[4]В период 1952-55 годов двумя основными композиторами / аранжировщиками, которые на долгие годы сформировали фирменное звучание оркестра Кентона, были Холман и Билл Руссо (который был на год моложе Холмана). Почти две трети музыки, записанной Кентоном в этот период, принадлежали этим двум авторам. Две из оригинальных работ Холмана, созданных для группы в то время, включают "Hav-a-Havana". Другая работа, которая стала квинтэссенцией "фирменного звука Холмана" контрапунктной композиции, - "The Opener". Хотя вкусы Кентона изменились, и Холмен не выступал в качестве главного аранжировщика к концу 1950-х, он продолжал вносить ключевой вклад в репертуар Кентона до 1977 года, до кончины Кентона в 1979 году.

«В общем, это был довольно высокий уровень для дела« зарабатывай по мере обучения », такого как мой, но, несмотря на то, что я был плохо подготовлен, терпение и поддержка Стэна, а также помощь многих великих игроков позволили мне чтобы начать долгую и плодотворную карьеру. Я всегда буду благодарен (Стэну) за это, но, черт возьми, у нас обоих есть кое-что из этого ». ^[4] Холман также стал участником и врачом клиники Stan Kenton Band Clinics в качестве образовательного компонента оркестра.

Написание биг-бэндов [ править ]

Холмен писал для других больших групп. Примерами работ Холмана для Вуди Германа являются «Mulligan Tawny» и «Blame Boehm», которые были записаны для Колумбии в 1954 году. Вероятно, самая известная аранжировка для группы Германа - это темповая диаграмма Холмана на « After You've Gone » от Номинированный на Грэмми альбом Woody Herman '64 . Группа использовала три тенор-саксофона и баритон-саксофон (без альт-саксофонов). Ассоциация и написание Вуди Германа продолжалось до 1980-х годов; в том числе четыре альбома, номинированных на премию Грэмми, на которых записана работа Холмана.

В 1965 году барабанщик Бадди Рич основал гастрольный биг-бэнд. Рич познакомился с творчеством Холмана благодаря игре в группе Гарри Джеймса в начале этого десятилетия. Холмен был одним из первых авторов, написавших для книги о биг-бэнде Рича; Рич искал обновленный материал для современных поп-хитов, в котором он (Рич) также играл на ударных. Холмен стал основным композитором и аранжировщиком, который помог Рича привлечь внимание гораздо более молодой публики в то время, когда большие группы вышли из моды. Особенности ударных и поп / рок мелодии, написанные Холменом, очень помогли Ричу достичь нового звучания, которое помогло группе привлечь более молодую аудиторию. Сочинения Холмана включены в несколько альбомов биг-бэндов Бадди Рича с 1966 по 1985 год, включая LP, номинированных на Грэмми.Big Swing Face и Buddy & Soul . Аранжировка Холмана« Норвежский лес »из Beatles имела коммерческий успех и широко использовалась во многих живых выступлениях на телевидении, что сделало группу Рича заметной на раннем этапе. Его композиция «Ruth» является хорошим примером современного сочинения биг-бэндов того времени. конец 1960-х.

Одним из самых заметных джазовых альбомов, написанных Холменом, был I Told You So , выпущенный по заказу оркестра графа Бэйси и записанный в студии RCA в Нью-Йорке в январе 1976 года (для Norman Granz and Pablo Records ). Другие важные группы и большие группы, для которых он писал и записывались, включают такие имена, как Луи Беллсон , Мейнард Фергюсон , Концертный джазовый оркестр Джерри Маллигана, Гарри Джеймс , Терри Гиббс , The Airmen of Note и Chicago Jazz Orchestra.

Работа на Западном побережье [ править ]

Холмен стал важной фигурой на джазовой сцене Западного побережья , начиная с 1950-х годов. Через ассоциации Холмана с персоналом из Центральной авеню, Стэна Кентона и Вуди Хермана он собирал небольшие джазовые группы и участвовал в их работе. В их число входят Кармен Макрей , Боб Купер , Коротышка Роджерс , Сара Воан , Элла Фицджеральд , The Tonight Show Band , Manhattan Transfer , Дайан Шур , Джей Джей Джонсон , Джек Шелдон , Чарли Шумейк , Говард Робертс ,Энн Ричардс , Анита О'Дей , Lighthouse All-Stars , Джун Кристи , Мел Торм , Чет Бейкер , Арт Пеппер , Ленни Нихаус , Конте Кандоли , Дэйв Пелл , Шелли Мэнн и Терри Гиббс . Он записывался для нескольких лейблов и часто выступал в The Lighthouse , Basin Street West и Donte's.

Холмен работал с The Wrecking Crew , The 5th Dimension , The Association , The Sandpipers и The Monkees . У каждой из этих четырех поп-групп были отмеченные наградами хиты и платиновые пластинки с работами Холмана в качестве аранжировщика. В этот список входят Берт Бахарач , Перл Бейли , Тони Беннетт , Лес Браун , Майкл Бубле , Бобби Дарин , Джонни Десмонд , Четыре первокурсника , Джеки и Рой , Эрта Китт , Марио Ланца ,Стив Лоуренс , Пегги Ли , Seals & Crofts , Бобби Шерман , Так Шиндо , The Turtles , Рэнди Ван Вармер и Си Центнер .

Телевизионные работы Холмана включают « Оскар» , « Сегодняшнее шоу с Джонни Карсоном» , « Шоу Дика Каветта» , « Шоу Бинга Кросби» , « Шоу Майка Дугласа» , « Шоу Мерва Гриффина» , «Голливудский дворец» , « Шоу Эда Салливана» . Он написал музыку к фильмам « Болотные женщины» (1956), « Убирайся из города» (1959) и « Трое на диване» (1966), « Гленгарри Глен Росс» , «Разрушительная команда» , « Лав , Харпер» , «Женянин» и «Машина Шарки»..

Биг-бэнд Билла Холмана [ править ]

В 1950-х он сформировал большую группу, которая записала несколько альбомов в конце 1950-х - начале 60-х годов. Эти альбомы включали In a Jazz Orbit (1958), The Fabulous Bill Holman (1958) и Great Big Band Билла Холмана (1961). Группа также записала несколько альбомов под именем Холмана при поддержке Джеки и Роя , Марка Мерфи и Дэвида Аллена. Самый заметный из них был записан с певицей Анитой О'Дэй в 1960/61 году под названием Incomparable! для Verve Records . К концу 1960-х Холман перестал уделять группе внимание из-за своего плотного графика, коммерческой жизнеспособности биг-бэнда и отчасти из-за ухода барабанщика Мела Льюиса. возвращение в Нью-Йорк.

Начиная с 1975 года, почти через 13 лет после своей последней записи биг-бэнда, Холмен снова начал репетировать, сочинять и записывать со своим собственным биг-бэндом, который получил две премии Грэмми. Его первой записью с новой группой в 1988 году была Bill Holman Band: World Class Music (JVC). Пригласив музыкантов из студии Лос-Анджелеса, которые восхищались и оценили его работу, Холман смог выпустить список известных компакт-дисков, в том числе Brilliant Corners, в котором есть аранжировки мелодий, написанных Телониусом Монком.который выиграл Грэмми в 1997 году. Группа Холмана - одна из немногих, регулярно репетирующих биг-групп, которые встречаются еженедельно. Группа была представлена ​​на многочисленных джазовых площадках и фестивалях за последние 30 лет, включая The Jazz Bakery, Reno Jazz Festival, Elmhurst Jazz Festival, Monterey Jazz Festival и много раз на Big Band Bash Института джаза Лос-Анджелеса, который проводится каждый май. .

Работа с европейскими музыкантами [ править ]

Сочинения Холмана для большого джазового ансамбля оказали огромное влияние за пределами Соединенных Штатов. Он дирижировал и записывался с известными джазовыми оркестрами, такими как WDR Big Band в Кельне, BBC Big Band в Лондоне, SWR Big Band в Штутгарте, Германия , hr-Bigband во Франкфурте, Германия , RIAS Big Band в Берлине , Биг-бэнд Клауса Вайса , Вик Льюис , биг-бэнд Норвежского радио, BuJazzO и Нидерландский оркестр Metropole в Амстердаме. Музыкальные партитуры и записи Билла Холмана хранятся в национальных библиотеках более 20 крупнейших стран мира. ^[8]

Награды и награды [ править ]

Холман был аранжировщиком и дирижером на многочисленных альбомах, которые были номинированы на Грэмми; он лично участвовал в 16 номинациях и выигрывал 3 раза. Впервые Холмен был номинирован в 1960 году за лучшую аранжировку для сингла Пегги Ли «I'm Gonna Go Fishin '». Он был основным спонсором в качестве аранжировщика (3 трека) в номинации « Лучшее джазовое выступление 1963 года - большая группа (инструментальная музыка) », победившей в альбоме Стэна Кентона « Adventures In Jazz» . Холмен участвовал в аранжировке « Рекорда года Грэмми» 1970 года , The Age of Aquarius от The 5th Dimension . Его первая награда Грэмми была выиграна в 1988 году за лучшую инструментальную аранжировку.(с Доком Северинсеном и оркестром Tonight Show Orchestra).

Он был важным организатором и аранжировщиком альбома Натали Коул , неоднократно удостоенного Грэмми в 1992 году, Unforgettable ... with Love , и ее последующего компакт-диска, получившего Грэмми, Take a Look and Still Unforgettable . В 1996 году Холман получил вторую премию Грэмми за лучшую инструментальную композицию «Взгляд со стороны», записанную его группой Билла Холмана на лейбле JVC . Его 3-я Грэмми пришла в 1997 году за запись Brilliant Corners / The Music of Thelonious Monk , а в 1998 году она получила премию Грэмми за лучшую инструментальную аранжировку для аранжировки Холмана "Straight, No Chaser". Он неоднократно становился одним из ведущих имен в опросе журнала DownBeat в категории "Jazz Arranger / Orchestrator".

В мае 2000 года в Смитсоновском институте в Вашингтоне, округ Колумбия, была создана коллекция нот и памятных вещей Билла Холмана ^[9] . 12 января 2010 года Национальный фонд искусств вручил Национальную премию NEA Jazz Masters Award 2010 Биллу Холману. высшая награда для джаза и американской музыки. Холман является лауреатом премии « Золотой счет» Американского общества музыкальных аранжировщиков и композиторов в 2008 году. ^[10] Он получил почетную докторскую степень в колледже Элмхерст в Иллинойсе. ^[11]

Грэмми [ править ]

Синглы или альбомы, получившие премию Грэмми, в которых участвовал в качестве композитора или аранжировщика

Синглы или альбомы, номинированные на премию Грэмми, в которых участвовал в качестве композитора или аранжировщика

Номинированные на премию Оскар песни или саундтреки, написанные в качестве композитора или аранжировщика

Дискография [ править ]

Как лидер [ править ]

• Билл Холман (Капитолий, 1954)
• Джазовая эротика с Ричи Камукой (HiFi, 1957)
• Сказочный Билл Холман (Коралл, 1958)
• На джазовой орбите (Andex, 1958)
• Джайв для пяти с Мэлом Льюисом (Andex, 1959)
• Большой биг-бэнд Билла Холмана (Капитолий, 1960)
• Группа Билла Холмана (JVC, 1987)
• В прямом эфире в Royal Palms Inn Vol. 7 с Конте Кандоли (Woofy, 1994)
• Вид со стороны (JVC, 1995)
• Блестящие углы: музыка Телониуса Монаха (JVC, 1997)
• Дальнейшие приключения с Нидерландским оркестром Metropole (Koch Jazz, 1998)

Как сайдман [ править ]

С Терри Гиббсом

• Запуск новой группы (Меркьюри, 1959)
• Больше вибраций на бархате (Меркьюри, 1959)
• Dream Band (Contemporary, 1986)
• Еще раз Vol. 6 (Современник, 2002)

С коротышкой Роджерсом

• Коротышка Роджерс ухаживает за графом (RCA Victor, 1954)
• Большой коротышка Роджерс Экспресс (RCA Victor, 1956)
• Коротышка Роджерс играет Ричарда Роджерса (RCA Victor, 1957)
• Джиджи в джазе (RCA 1958)
• Мантека (RCA Victor, 1958)
• Портрет коротышки (RCA Victor, 1958)
• Коротышка Роджерс встречает Тарзана (MGM, 1959)
• Скорее всего, это качели (RCA Victor, 1959)
• Волшебник страны Оз и другие песни Гарольда Арлена (RCA Victor, 1959)
• Щелкунчик на качелях (RCA Victor, 1960)
• Clickin 'with Clax (Атлантика, 1978)

С другими

• Мэнни Олбам , Великие джаза нашего времени Vol. 2 (Коралл, 1958)
• Чет Бейкер и Бад Шэнк , музыкальная тема из "Истории Джеймса Дина" (World Pacific, 1957)
• Элмер Бернштейн , Человек с золотой рукой ( Декка , 1956)
• Бадди Брегман , Swingin 'Standards (World Pacific, 1959)
• Рэй Браун , Bass Hit! (Verve, 1957)
• Конте Кандоли , Конте Кандоли (Вифлеем, 1955)
• Конте Кандоли, Wailers западного побережья (Атлантика, 1955)
• Пегги Коннелли , Пегги Коннелли (Вифлеем, 1956)
• Мейнард Фергюсон , Вокруг рога с Мейнардом Фергюсоном (Эмарси, 1956)
• Мейнард Фергюсон, Стратосфера (Меркурий, 1976)
• Элла Фицджеральд , Элла легко качается (Verve, 1958)
• Мед Флори , Джазовая волна (юбилей, 1958)
• Стэн Кентон , Новые концепции артистизма в ритме (Капитолий, 1953)
• Боб Кин , Танцы на потолке (Уиппет, 1957)
• Мел Льюис , Мел Льюис Секстет (Режим, 1957)
• Джонни Мандель , Я хочу жить (United Artists, 1958)
• Шелли Манн , The West Coast Sound (Contemporary, 1956)
• Шелли Манн, Концерт для кларнета и комбо (Contemporary, 1957)
• Марк Мерфи , Модный парад Марка Мерфи (Капитолий, 1960)
• Марк Мерфи, Игра на поле (Капитолий, 1960)
• Ленни Нихаус , Vol. 3: Октет № 2 (Современник, 1955)
• Дэйв Пелл , Мне приснился самый безумный сон (Капитолий, 1957)
• Art Pepper , Артистизм перца (Pacific Jazz, 1962)
• Art Pepper, Art Pepper играет Shorty Rogers & Others (Pacific Jazz, 1978)
• Джонни Ричардс , " Что-то еще" Джонни Ричардса (Вифлеем, 1956)
• Говард Робертс , Good Pickin's (Verve, 1959)
• Говард Робертс, Человек в движении (VSP, 1966)
• Джимми Роулз , Погода в джазовом флюгере (Андекс, 1959)
• Кулики , приходи в субботу утром (A&M, 1970)
• Мел Торм , Порги и Бесс Джорджа Гершвина (Вифлеем, 1956)
• Сай Туфф, Ричи Камука и Гарри Эдисон, Havin 'a Ball (Мир Тихого океана, 1958)
• Бобби Труп , Бобби Труп и его звезды джаза (RCA Victor, 1959)
• Рэнди Ван Уормер , Жизненная искра (псевдоним, 1994)
• Стю Уильямсон , Стю Уильямсон (Вифлеем, 1956)

Как композитор и аранжировщик [ править ]

С графом Бэйси

• Я тебе так говорил ( Пабло , 1976)

С Гейбом Балтазаром

• Стэн Кентон представляет Гейба Балтазара (Творческий мир, 1979)

С Чарли Барнетом

• Чероки ( Эверест , 1958)
• Подробнее (Эверест, 1959)
• Биг-бэнд 1967 (Творческий мир, 1967)

С Луи Беллсоном

• Взрыв Луи Беллсона ( Пабло , 1975)
• Саншайн-качели ( Пабло , 1978)
• Не останавливайся сейчас (Bosco, 1984)
• Искусство диаграммы ( Конкорд , 1998)

С Тони Беннеттом

• За дам ( Колумбия , 1995)
• Качающееся Рождество ( Колумбия , 2008)

С Майклом Бубле

• Лети со мной ( Reprise , 2004)
• Пора (Reprise, 2005)
• Пойманный на месте преступления (Reprise, 2005)
• Безумная любовь (Reprise, 2009)
• Специальная доставка (Reprise, 2010)

С Джун Кристи

• Биг-бэнд Specials ( Капитолий , 1962)

С Натали Коул

• Незабываемое ... с любовью ( Электра , 1991)
• Взгляни (Электра, 1993)
• Все еще незабываемо (DMI / Atco, 2008)

С Мейнардом Фергюсоном

• Размеры ( EmArcy , 1955)
• Мэйнард Фергюсон Октет (EmArcy, 1955)
• Вокруг рога с Мейнардом Фергюсоном (EmArcy, 1956)
• Birdland Dream Band Volume 2 (Вик, 1956)
• Мальчик с большим количеством латуни (EmArcy, 1957)
• Swingin 'My Way Through College ( Рулетка , 1959)
• Давай труби в свой рог ( камео , 1963)
• Трубная рапсодия ( MPS , 1968)

С Джерри Филдингом и его оркестром

• Ближневосточная латунь (Command, 1967)

С Терри Гиббсом

• Запуск новой группы , иначе говоря , запуск нового звука в музыке ( Меркьюри , 1959)
• Группа мечты ( Contemporary , 1959)
• Группа мечты, Vol. 2: Сеансы заката (Contemporary, 1959)
• Группа мечты, Vol. 3: Летающий дом (современный, 1959)
• Группа мечты, Vol. 6: Еще раз (современник, 1959)
• Качели здесь! (второй оригинальный релиз Dream Band) ( Verve , 1960)
• Захватывающий биг-бэнд Терри Гиббса (Verve, 1961) - переиздан как Dream Band, Vol. 4: Главный стержень
• Взрыв! (Mercury, 1961) - переиздан как Dream Band, Vol. 5: Большая кошка

С Бенни Гудманом

• Привет, Бенни! ( Капитолий , 1964 г.)

С Вуди Германом

• 3 стада ( Колумбия , 1954)
• Вуди Герман: 1964 ( Филипс , 1964)
• Мой вид Бродвея (Колумбия, 1965)
• Джазовый свингер (Колумбия, 1966)
• Концерт для стада - на джазовом фестивале в Монтерее ( Атлантика , 1968)
• Вуди Герман вживую на джазовом фестивале Конкорд ( Конкорд , 1981)

С Джеки и Роем

• Биты и пьесы (ABC-Paramount, 1957)
• Бесплатно и просто! (ABC-Paramount, 1958)

С Гарри Джеймсом

• Новый Джеймс (Капитолий, 1958)

С Бобом Кином

• Танцы на потолке (Уиппет, 1952)

С Пегги Ли

• Basin Street East с гордостью представляет мисс Пегги Ли (Капитолий, 1961)
• Снова влюблен! (Капитолий, 1964 г.)
• Большой $ Pender (Капитолий, 1966)
• Extra Special! (Капитолий, 1967)
• 2 Nightly Shows (Capitol, 1968) - также компиляция 2009 года с неизданным материалом

С Кармен Макрей

• В СЕССИИ: САРА И КАРМЕН (телепрограмма, 1977)
• Синяя нота встречает филармонию Лос-Анджелеса ( Blue Note , 1978)

С Джерри Маллиганом

• Песенник Джерри Маллигана ( World Pacific , 1957)
• Концертный джаз-бэнд (Verve, 1960)
• Концертный джаз-бэнд в Ньюпорте (Solar, 1960)
• Концертный джазовый оркестр - декабрь 1960 г. ( Musidisc , 1960)
• Джерри Маллиган и концертный джазовый оркестр - Цюрих, 1960 (TCB, 1960)
• Джерри Маллиган и концертный джаз-бэнд - Олимпия, 19 ноября 1960 г. (Европа 1, 1960)
• Джерри Маллиган и концертный джаз-бэнд на гастролях (Verve, 1960 [отн. 1962])

С Марком Мерфи

• Это могло быть началом чего-то (Капитолий, 1959)
• Модный парад Марка Мерфи (Капитолий, 1960)
• Игра на поле (Капитолий, 1960)

С Анитой О'Дей

• Несравненный! (Verve, 1961)

С перцем искусства

• Зимняя луна (Галактика, 1980)

С Art Pepper и Конте Кандоли

• Mucho Calor (Андекс, 1957)

С Бадди Ричем

• Swingin 'New Big Band ( Тихоокеанский джаз , 1966)
• Big Swing Face ( Тихоокеанский джаз , 1967)
• Новый! ( Тихоокеанский джаз , 1968)
• Бадди и душа ( Pacific Jazz , 1969)
• Держите клиента довольным ( Pacific Jazz , 1970)
• Rich In London (Live At Ronnie Scott's) ( RCA , 1971)
• Победа на Западе ( United Artists , 1972)
• Мистер Барабаны (Mobile Fidelity, 1985)

С Энн Ричардс

• Многие настроения Энн Ричардс ( Капитолий , 1960)
• Два много! ( Капитолий , 1960) - со Стэном Кентоном

С Фрэнком Розолино

• Кентон представляет ( Капитолий , 1954)
• Кентон представляет: Откровенно говоря ( Капитолий , 1955)
• Легенда о Фрэнке Розолино (Интерлюдия, 1959)

С Дайан Шур

• Чистый Шур ( GRP , 1991)

С Чарли Шумейком

• Сотрудничество ( Пауса , 1985)
• Прогулка (Чейз, 1991)

С Zoot Sims

• Хоторнские ночи (Пабло, 1977)

С The Tonight Show Band с Доком Северинсеном

• The Tonight Show Band с Доком Северинсеном (Амхерст, 1986)
• Группа Tonight Show • Vol. II с Доком Северинсеном (Амхерст, 1987)
• Еще раз ... С чувством! (Амхерст, 1991)

С Сарой Воан

• Сара Воан поет песенник Манчини ( Меркьюри , 1965)

С Джиггсом Уигхэмом и биг-бэндом WDR

• Третий камень (Коала, 1989)

С Си Центнером

• Из России с любовью (Свобода, 1964)
• Играет биг-бэнд-хиты (Liberty, 1964)

См. Также [ править ]

• Список джазовых аранжировщиков
• Стэн Кентон
• Джаз западного побережья

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Арганиан, Лилиан. Стэн Кентон: Человек и его музыкальное искусство , 1989
• Кларк, Дональд. Энциклопедия пингвинов популярной музыки Penguin Books, 1998
• Холмен, Билл / Доббинс, Билл. Беседы с Биллом Холменом: мысли и воспоминания мастера джаза . Advance Music, 2017, ISBN 3954810379 
• Кернфельд, Барри Дин Кернфельд. Джазовый словарь New Grove Macmillan, 2002
• Спарк, Майкл. Стэн Кентон: Это оркестр . Пресса Университета Северного Техаса. 2010 г.

Внешние ссылки [ править ]

• Билл Холман из AllMusic
• Билл Холман в IMDb
• Билл Холман в базе данных Internet Broadway
• Билл Холман из BBC Music
• Билл Холман в Allaboutjazz