Хью «Бинки» Бомонт (27 марта 1908 - 22 марта 1973) был британским театральным менеджером и продюсером , которого иногда называют « серой красотой » театра Вест-Энда . Хотя он избегал всеобщего внимания, так что его имя не было широко известно широкой публике, он был одним из самых успешных и влиятельных менеджеров-продюсеров в Вест-Энде в середине 20-го века.
Бомонт вырос в Кардиффе , где он присоединился к коллективу местного театра в возрасте пятнадцати лет. Оттуда он построил карьеру в театральном менеджменте. Его компания HM Tennent , соучредителем которой он был в 1936 году, располагалась в старом театре Globe (ныне Gielgud Theater) на Шафтсбери-авеню в Лондоне. Его успех был основан на роскошных постановках, звездных актерах и пьесах, рассчитанных на то, чтобы понравиться публике Вест-Энда. Среди тех, с кем он был тесно связан, были Ноэль Кауард и Джон Гилгуд . Его успехи включали новые пьесы, возрождение классики и мюзиклы.
С появлением субсидируемых государством театра и авангардных пьес с середины 1950-х годов жанр роскошных постановок безопасного репертуара Бомонта стал казаться обычным. Он осознал это, будучи членом совета директоров нового Национального театра в последнее десятилетие своей жизни.
Жизнь и карьера
Ранние годы
На протяжении всей своей жизни Бомонт уклончиво говорил о своем происхождении, учитывая, как написал один биограф, «распространение фантастических рассказов о своем происхождении». [1] Эти факты стали широко известны только в 1989 году, когда Ричард Хаггет написал биографию . [2] Он родился Хьюз Гриффитс Морган в Хэмпстеде , Лондон, в семье адвоката Моргана Моргана и его жены Мэри Фрэнсис, урожденной Брюэр. [1] Морган развелся со своей женой из-за супружеской неверности, когда мальчику было два года. [3] Затем Мэри Морган вышла замуж за второго ответчика , Уильяма Сагдена Бомонта, торговца лесом из Кардиффа , которого молодой Бомонт воспитывался, считая его настоящим отцом. Мальчика официально называли Хью, но обычно звали Бинки. [1] Происхождение его прозвища неизвестно; Джон Элсом в книге 1991 года « Театр холодной войны» предполагает, что «Бинки» было сленгом Кардиффа для чернокожего ребенка или оборванца. [4] Уильям Бомонт умер, когда Бинки был еще мальчиком. Затем Мэри Бомонт сдала комнаты жильцу, майору Гарри Вудкоку, бывшему офицеру по развлечениям в армии, а в последнее время - генеральному директору Cardiff Playhouse. [2]
В возрасте пятнадцати лет Бомонт бросил гимназию Пенарта и стал кассиром в Театре; Год спустя он был назначен помощником управляющего Театра принца Уэльского в Кардиффе. [1] [2] Впоследствии он был бизнес-менеджером гастрольной компании Обри Смита, а затем - в лондонском театре Барнс у продюсера Филипа Риджуэя. [5] Театр Барнса был известен постановками Чехова и других русских классиков, часто под руководством Теодора Комисаржевского . За время работы Бомонта в компании пять его постановок были перенесены в Вест-Энд, что дало ему ценный управленческий опыт в пяти театрах Вест-Энда. За время работы с Риджуэем Бомонт впервые встретил Джона Гилгуда . [6]
Tennent's
Бомонт был назначен помощником Гарри Теннента , старшего руководителя сети театров Moss Empires . В 1933 году Теннент спроектировал создание компании по совместному бронированию, которая просуществовала три года для Moss Empires и Howard & Wyndham [7], и стал ее генеральным менеджером. [8] Теннент и Бомонт не были впечатлены качеством многих шоу, предложенных продюсерами для постановок в театрах двух групп. По инициативе Бомонта он и Теннент самостоятельно занялись производством и управлением в 1936 году, основав HM Tennent Limited. [1] Теннент сосредоточился на деловой стороне предприятия, а Бомонт выступил в роли продюсера, выбирая пьесы и нанимая режиссеров, актеров и дизайнеров. [9]
Их первая постановка «Прихожая » Кейт О'Брайен в Королевском театре в 1936 году потерпела неудачу. Фирма потерпела ряд дальнейших провалов, из-за нехватки капитала, прежде чем добиться успеха в постановке Джеральда Сэвори « Джордж и Маргарет» в 1937 году , в которой было показано 799 спектаклей. [10] За этим последовали « Дорогой осьминог» Доди Смита (373 выступления) и другие давние шоу, которые сделали Tennent очень прибыльным концерном. [1] Когда правительство Чемберлена закрыло все театры в Великобритании в связи с началом Второй мировой войны в 1939 году, Бомонт имел достаточно влияния, чтобы убедить премьер-министра отменить закрытие менее чем через неделю. [11]
Теннент умер в 1941 году, оставив единоличного контроля над Бомонтом, и в течение следующих двадцати лет он был одним из самых влиятельных людей в британском театре. Он вел себя сдержанно, избегая всеобщего внимания частично из-за естественной сдержанности (говоря: «У меня нет темперамента, чтобы быть Кокраном или Дягилевым »), а частично из-за своей веры в то, что он мог бы действовать более эффективно за кулисами. [12] Первая полная биография Бомонта, опубликованная в 1989 году, имеет подзаголовок «Серое великолепие театра Вест-Энда, 1933–1973». [13]
Бомонт получил сильное коммерческое преимущество перед своими конкурентами, создав дочернюю компанию для представления классических пьес: он успешно утверждал, что эта операция квалифицируется как «образовательная» и, таким образом, освобождена от налогов. Благодаря таким постановкам, как « Как важно быть серьезным» с Гилгудом и Эдит Эванс и « Гамлет» с Гилгудом и Пегги Эшкрофт , Бомонт получил большую прибыль от этого якобы благотворительного предприятия. Гилгуд оказал сильное влияние на эстетическое развитие Бомонта, и они поддерживали взаимовыгодное сотрудничество, которое выжило, несмотря на личный кризис, когда тогдашний партнер Гилгуда Джон Перри влюбился и переехал к Бомонту. Перри оставался лично и профессионально связанным с Бомонтом до конца жизни последнего, и все трое оставались в близких отношениях. [14] Другим близким соратником был Ноэль Кауард . В пьесе « Настоящий смех» он изобразил себя и своих друзей, в том числе Бомонта, в образе «Генри Липпиатта», проницательного делового человека. [15] Несмотря на высокий налог на развлечения, уплачиваемый за постановки главной организацией Теннента, Бомонт получил значительную прибыль от таких новых пьес, как « Блаженный дух труса» , в котором было проведено 1997 представлений. [16]
Послевоенный
Бомонт всегда старался сбалансировать инновации и кассовые сборы. Он объединил их в лондонской премьере « Оклахома»! в 1947 году, который прошел на Друри-лейн в 1543 спектаклях. [16] Он продвигал работы новых драматургов, в том числе Кристофера Фрая , Теннесси Уильямса , а затем Роберта Болта и Питера Шаффера , и нанял многообещающих молодых режиссеров и исполнителей, включая Питера Брука и Ричарда Бертона . [1]
Возникновение субсидируемого государством театра и появление драмы над кухонной раковиной подорвали превосходство Бомонта, начиная с 1950-х годов. Он не одобрял обоих и придерживался своего стиля роскошных звездных постановок Вест-Энда, даже когда они начали выходить из моды. Он оттолкнул и Трус, и Теренса Раттигана своим высокомерным, а иногда и двуличным поведением. Бомонт попытался саботировать новую пьесу бывшего « Ожидание в крыльях », сказав ему, что актрисы, которых Кауард хотел сыграть, отказались играть в ней, тогда как на самом деле Бомонт не посоветовался с ними. [17] Он продолжал добиваться огромных успехов: в 1958 году он представил первые британские постановки « Вестсайдской истории» (1040 спектаклей) и « Моя прекрасная леди» (2281 спектакль). [16] Последнее стоило беспрецедентной суммы для постановки, но, благодаря постоянной рекламной кампании Tennent's, предварительное бронирование означало, что шоу было чистой прибылью за два месяца до его открытия. [12]
Бомонт в достаточной мере преодолел свои подозрения в отношении субсидируемого театра и стал одним из основателей правления Национального театра , в котором он энергично и целеустремленно служил в течение последних десяти лет своей жизни. [18] Он также продолжал руководить HM Tennent до своей смерти. Его последней постановкой для Tennent's было возрождение 1973 года Моэма « Постоянная жена» с Ингрид Бергман в главной роли , режиссер Гилгуд, который начался после смерти Бомонта. [19]
Бомонт умер в своем доме на Лорд-Норт-стрит , Вестминстер , в возрасте 64 лет [1].
Заметки
- ^ a b c d e f g h Уордл, Ирвинг . «Бомонт, Хьюз Гриффитс (1908–1973)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 7 марта 2013 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
- ^ a b c Дэви, Майкл. «Шторы для Бинки». The Observer , 12 марта 1989 г., стр. 43 год
- ↑ «Высокий суд», «Таймс» , 28 июня 1910 г., стр. 3
- ^ Elsom, стр. 29
- Перейти ↑ Gaye, pp. 355–356
- ^ Морли, стр. 182
- ^ Глазго Альгамбра Грэмом Смитом, опубликовано в 2011 г.
- ^ "Королевский театр Друри-Лейн", The Times , 21 декабря 1933 г., стр. 12
- ^ Bruguiere, стр. 138
- Перейти ↑ Gaye, p. 153
- ^ Морли, стр. 189
- ^ a b "Вивьен Байерли - некролог" , The Times , 13 апреля 1995 г.
- ^ Хаггетт, титульный лист
- Перейти ↑ Morley, pp. 182–183
- Перейти ↑ Hoare, p. 293
- ^ a b c Гей, стр. 1525
- ^ Трус, стр. 436-437
- ^ "Мистер Хью Бомонт", The Times , 31 марта 1973 г., стр. 16
- ^ Lewsen, Чарльз. "Постоянная жена", "Таймс" , 20 сентября 1973 г., стр. 13; и Уордл, Ирвинг. «Меняющаяся роль Теннента», The Times , 2 февраля 1978 г., стр. 11
Рекомендации
- Брюгьер, Рон (2011). Столкновение - когда реальность и иллюзия сталкиваются . Блумингтон: AuthorHouse. ISBN 1456725254.
- Трус, Ноэль (1982). Грэм Пейн; Шеридан Морли (ред.). Дневники Ноэля Труса . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0297781421.
- Элсом, Джон (1992). Театр холодной войны . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0415001676.
- Гей, Фреда, изд. (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 5997224 .
- Хоар, Филипп (1995). Ноэль Кауард, биография . Лондон: Синклер-Стивенсон. ISBN 1856192652.
- Хаггетт, Ричард (1989). Бинки Бомонт - Эминанс Гриз из театра Вест-Энд, 1933–1973 . Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 0340412690.
- Морли, Шеридан (2001). Джон Джи - Авторизованная биография Джона Гилгуда . Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 0340368039.
Внешние ссылки
- Бристольский университет театра Коллекция , Бристольский Университет