Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдуардо Кац - Genesis - Ars Electronica 99

БиоАрт - это художественная практика, в которой люди работают с живыми тканями, бактериями , живыми организмами и жизненными процессами. Используя научные процессы , такие как биотехнологии (включая такие технологии, как генная инженерия , культуры тканей и клонирования ) художественные работы производятся в лабораториях, галерей или художников " студий. Некоторые художники считают, что область применения BioArt строго ограничена «живыми формами», в то время как другие художники будут включать искусство, использующее образы современной медицины и биологических исследований, или требующие рассмотрения споров или слепых пятен, создаваемых самими характер наук о жизни. [1]

Хотя BioArtists работают с живым веществом, ведутся споры о том, на каких стадиях материя может считаться живой или живой. Создание живых существ и практика в области наук о жизни вызывает этические , социальные и эстетические исследования. Фраза «БиоАрт» была придумана Эдуардо Кацем в 1997 году в связи с его произведением «Капсула времени» . Хотя он зародился в конце 20-го века благодаря работам таких пионеров, как Сюзанна Анкер , Джо Дэвис и художников, которых принимала Симбиотика , БиоАрт сейчас более широко практикуется.

Обзор [ править ]

Self Portre 1988 Инь - Ян (BioArt), игра на параллелях между манипуляцией с изображениями и клонированием

БиоАрт часто предназначен для шокирования или юмора. [ необходимая цитата ] В одном из исследований в этой области, Isotope: A Journal of Literary Science and Nature Writing , говорится об этом так: «Биоискусство часто нелепо. Оно может быть неровным, грубым, антисанитарным, иногда невидимым, и его сложно продолжать. блок аукциона. Но в то же время он делает что-то очень традиционное, что и должно делать искусство: привлекать внимание к красивым и гротескным деталям природы, которые мы иначе никогда бы не увидели » [2]

Поднимая вопросы о роли науки в обществе, «большинство этих работ имеют тенденцию к социальной рефлексии, выражая политическую и социальную критику посредством сочетания художественных и научных процессов». [3]

В то время как большинство людей, практикующих BioArt, классифицируются как художники в этих новых медиа, их также можно рассматривать как ученых, поскольку фактическая среда в работе относится к молекулярным структурам и так далее. В связи с этим двойным признанием факультет клеточной биологии Гарвардского университета приглашает всех присылать работы, основанные на научной или художественной ценности. [4] Это может побудить любого представить работы, на которые он сильно откликается.

Знакомство художников с лабораториями [ править ]

Поначалу лабораторная работа может стать проблемой для художника, поскольку окружающая среда часто чужда художнику. В то время как некоторые художники имеют предварительную научную подготовку, другие должны быть обучены выполнять процедуры или работать в тандеме с учеными, которые могут выполнять требуемые задачи. Биохудожники часто используют образования, связанные с наукой и научными практиками, например, работающие с бактериями или живыми тканями.

Большая часть техники включает культивирование тканей и трансгенизацию, термин для множества процессов генной инженерии, посредством которых генетический материал одного организма изменяется путем добавления синтезированного или трансплантированного генетического материала из другого организма. [5]

В 2000 году Эдуардо Кац заказал создание трансгенного кролика GFP как часть изделия под названием GFP Bunny. «Рекламная кампания включала фотографию Каца, держащего белого кролика, и еще одно культовое изображение кролика, которое было улучшено фотографически, чтобы он выглядел зеленым». [6]

Проект Tissue Culture & Art Project в сотрудничестве со Stelarc вырастил копию уха в масштабе 1/4 с использованием человеческих клеток. Проект был реализован в Симбиотике : Лаборатория совместных исследований искусства и науки Школы анатомии и биологии человека Университета Западной Австралии . [7]

В 2011 году отделение изящных искусств BFA Школы визуальных искусств в Нью-Йорке открыло первую лабораторию био-искусства в художественной школе в США. Лаборатория SVA Bio Art Lab предлагает студентам-искусствоведам доступ к научным инструментам и методам создания произведений искусства.

Искусство, обращающееся к темам биологии и общества [ править ]

Спорный вопрос, должен ли BioArt, как и это произведение микробного искусства , создаваться с использованием реальных организмов. Работа с бактериями, экспрессирующими флуоресцентные белки 8 разных цветов

Объем термина «БиоАрт» является предметом постоянных дискуссий. Основная дискуссия сосредоточена вокруг того, обязательно ли BioArt должен включать манипуляции с биологическим материалом, как в случае с искусством микробов, которое по определению состоит из микробов . Более широкое определение этого термина будет включать работу, направленную на социальные и этические аспекты биологических наук. [8] В соответствии с этими терминами жанр BioArt имеет много пересечений с такими областями, как критический или спекулятивный дизайн. [9]Этот тип работы часто достигает гораздо более широкой аудитории и направлен на то, чтобы начать дискуссии в этом пространстве, а не на новаторстве или даже использовании конкретных биологических практик. Примеры в этой области включают обувь Ray Fish, которая рекламировала обувь, сделанную с использованием генетически модифицированной кожи ската [10], BiteLabs, биотехнологический стартап, который попытался сделать салями из мяса, выращенного из образцов тканей знаменитостей, [11] и Кена Ринальдо ' s Дополненная реальность рыбы , установка из пяти вращающихся роботизированных скульптурных аквариумов, контролируемых Siamese Fighting Fish. [12]

Противоречие [ править ]

BioArt подвергся тщательной проверке на предмет очевидного отсутствия этики. USA Today сообщила, что группы по защите прав животных обвинили Каца и других в несправедливом использовании животных в личных целях, а консервативные группы ставят под сомнение использование трансгенных технологий и культивирования тканей с моральной точки зрения. [3]

Алка Чандна, старший научный сотрудник PETA в Норфолке, штат Вирджиния, заявила, что использование животных для искусства ничем не отличается от использования меха животных для изготовления одежды. «Трансгенное манипулирование животными - это всего лишь непрерывный процесс использования животных в человеческих целях, независимо от того, делается ли это для какой-то социально-политической критики. Страдания и обострение стресса у животных очень проблематичны». [3]

Тем не менее, многие BioArt проекты связаны с манипулированием клеток и не целые организмы, такие как без жертв кожи по SymbioticA . «Реализованная возможность носить« кожу »без убийства животного предлагается в качестве отправной точки для культурной дискуссии. Наше намерение состоит не в том, чтобы предоставить еще один потребительский продукт, а, скорее, поднять вопросы об эксплуатации нами других живых существ». [13]

См. Также [ править ]

  • Компьютерное искусство
  • Киберарты
  • Цифровое искусство
  • Экологическое искусство
  • Электронное искусство
  • Экологическое искусство
  • Эволюционное искусство
  • Генетическое искусство
  • Гибридные искусства
  • Интернет-искусство
  • Лэнд-арт
  • Нейроэстетика
  • Новое медиа искусство

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пятидесятница, Клэр (2008). «Оснащение лаборатории символического: к критическому анализу биоарта». В Беатрис, да Кошта (ред.). Тактическая биополитика: искусство, активизм и технонаука . MIT Press. п. 110. ISBN 978-0-262-04249-9.
  2. ^ Искусство живо
  3. ^ a b c Пасько, Джессика М. (2007-03-05). «Био-художники используют науку для создания искусства» . USA Today .
  4. ^ BIOart архивации 20 октября 2008, в Wayback Machine
  5. ^ "Био-художники преодолевают разрыв между искусством и наукой" . NBC News . 4 марта 2007 г.
  6. ^ Пятидесятница, Клэр (2008). «Оснащение лаборатории символического: к критическому анализу биоарта». В Беатрис, да Кошта (ред.). Тактическая биополитика: искусство, активизм и технонаука . MIT Press. п. 107. ISBN 978-0-262-04249-9.
  7. ^ «Extra Ear ¼ Scale - Tissue Culture & Art Project в сотрудничестве со Stelarc» .
  8. ↑ См. Статью о биоискусстве в Oxford Art Online, Oxford University Press, 2007-2014. (требуется подписка)
  9. ^ Анкер, Сюзанна (2014). «Начало и конец био-арта» (PDF) . Artlink . 34 (3).
  10. ^ "Обувь The Rise and Fall или Rayfish - Next Nature Network" . 19 декабря 2012 г.
  11. ^ "Парень, который хочет продать выращенную в лаборатории салями из Канье Уэста, на 100% серьезен " » . 2014-02-26.
  12. ^ Prixars Electronica: 2004 CyberArts: международный сборник Prix Ars Electronica: компьютерная анимация / визуальные эффекты, цифровая музыка, интерактивное искусство, сетевое видение, цифровые сообщества, u19, фристайл-вычисления, идея гнезда . Австрия: Hatje Cantz. 2004. ISBN. 9783775714938.
  13. ^ "Кожа без жертв" .

Библиография [ править ]

  • Саммартано, Паола. Электрофотографии и фотографии с человеческими волосами для будущего клонирования . Серхио Валле Дуарте Zoom Internacional, 1995 год.
  • Анкер, Сюзанна и Дороти Нелкин. Молекулярный взгляд: искусство в век генетики. Колд-Спринг-Харбор, Нью-Йорк: Лаборатория Колд-Спринг-Харбор, 2004.
  • Да Коста, Беатрис и Кавита Филип (ред.). Тактическая биополитика: искусство, активизм и технонаука . Кембридж: MIT Press , 2008.
  • Гатти, Джанна Мария. Технологический гербарий. Отредактировано, переведено с итальянского и с предисловием Алана Н. Шапиро. Берлин: Avinus Press, 2010. На сайте alan-shapiro.com
  • Гессерт, Джордж. Зеленый свет: к искусству эволюции . Кембридж: MIT Press / Leonardo Books, 2010. ISBN 978-0-262-01414-4 . 
  • Хаузер, Йенс. «Био-искусство - таксономия этимологического монстра». Серия UCLA Art / Sci Center, 2006. На сайте [1]
  • Хаузер, Йенс (ред.). ск-интерфейсы. Взрывающиеся границы - создание мембран в искусстве, технологиях и обществе . Ливерпуль: Университет Ливерпуля Press, 2008. ISBN 978-1-84631-149-9 . 
  • Кац, Эдуардо. Телеприсутствие и био-искусство . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press, 2005. ISBN 978-0-472-06810-4 . 
  • Кац, Эдуардо (ред.). Признаки жизни: биоискусство и не только . Кембридж: MIT Press / Leonardo Books, 2007. ISBN 0-262-11293-0 . 
  • Николь К. Карафиллис (ред.). Biofakte - Versuch über den Menschen zwischen Artefakt und Lebewesen . Падерборн: Mentis 2003. На немецком языке.
  • Леви, Стивен. «Лучшее из литературы о технологиях 2007 года». Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2007 (совместно с DIGITALCULTUREBOOKS) [2]
  • Миа, Энди. (ред.). Человеческое будущее: искусство в эпоху неопределенности. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета, 2008. ISBN 978-1-84631-181-9 . 
  • Митчелл, Роб. Биоарт и жизнеспособность медиа . Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 2010. ISBN 978-0-295-99008-8 . 
  • Митчелл, Роб, Хелен Берджесс и Филип Тертл. Biofutures: владение частями тела и информацией . Пенсильвания: University of Pennsylvania Press, 2008. Интерактивный DVD.
  • Райхле, Ингеборг. Kunst aus dem Labor. Springer, 2005. На немецком языке.
  • Симоу Панайота, Тилигадис Константинос, Алексиу Афанасиос. Изучение искусственного интеллекта с использованием BioArt , 9-я конференция по приложениям и инновациям в области искусственного интеллекта, IFIP AICT 412, стр. 687–692, 2013 г., © Международная федерация обработки информации IFIP, 2013 г., Springer.
  • Такер, Юджин. «Эстетическая биология, биологическое искусство». Контекстное искусство (осенний выпуск, 2003 г.). Онлайн на [3]
  • Такер, Юджин. Глобальный геном - биотехнология, политика и культура (Массачусетс: MIT Press / Leonardo Books, 2006. стр. 305–320. ISBN 978-0-262-70116-7 . 
  • Вита-Море, Наташа. «Brave BioArt 2: Избавление от био, накопление нано и развитие бессмертной жизни». Саммит «Обзор будущего», Монреаль, Канада, Coeur des Sciences, Университет Квебека, 2007 г. [4]
  • Уилсон, Стивен. «Искусство и наука сейчас: как научные исследования и технологические инновации становятся ключом к эстетике 21 века». Лондон, Англия: Темза и Гудзон, 2012. ISBN 978-0-500-23868-4 
  • Зилинская, Йоханна. Биоэтика в эпоху новых медиа . Кембридж: MIT Press / Leonardo Books, 2009. ISBN 978-0-262-24056-7 . 
  • Каниаре, Асемина и Кэтрин Хай. Институциональная критика гостеприимства: практика биоискусства сейчас: критическая антология, публикации Григориса, ISBN 9789606120190 2017. 
  • Савини, Марио. Arte transgenica: жизнь - это среда . Connessioni. Пиза: Pisa University Press, 2018. (pub.09 / 2018, ISBN 978-883339-0680 )